Пісня перша

На острові бенкетують пірати. Їхнє царство — «над пінною, нескінченною хвилею». Їхня радість — буря, сутичка. Вони не знають страху, їм нудна смерть, бо у піратів смерть швидка, «з нами душі рвуть миттєво зв'язок», як співається у піратській пісні. Ватажок піратів - Конрад.

Він скупий на мові - знає лише наказ,
Рука тверда, гострий і зір очей;
Він їхнім бенкетам веселощів не дарує.

Конрад поводиться, як праведник, — утримується від розкішної їжі, «ворог чуттєвого — він суворий і простий». Конрад користується у піратів незаперечним авторитетом, жодна людина не наважується не тільки заперечувати розпорядження Корсара, а й турбувати без вагомої причини.

Вдалині пірати помічають корабель. Незабаром з'ясовується, що це їхній піратський бриг під криваво-червоним прапором. Прибулі принесли радісні звістки. Давній шпигун Корсара, Грек, пише, що з'явилася чудова нагода пограбувати флот турецького паші. Прочитавши послання Грека, Конрад ухвалює рішення негайно виступати в дорогу. Він наказує перевірити та підготувати до бою свою зброю. Ніхто не сміє сперечатися з Важаком.

Він таємницею відокремлений від усіх,
В диковину і зітхання його і сміх,
А ім'я «Конрад» перетворює на крейду
Загар будь-кого, хто лютий і сміливий.
Володар душ, найсмачніший стратег,
Він, жахлива, захоплює тих,
Хто страшний, — тих, що славлять його...
Блиск майстерності - успішність - успіх, -
І, владний, він сильний безволі всіх.
Диктує він - а подвиги їхніх рук
Усі шанують навколо серед його заслуг.

Конрад не завжди був нещадним піратом. У минулому лежить причина його теперішньої злості на весь світ.

Був мудрий, але світло вважало його тупим
І псував своїм навчанням;
Був надто гордий, щоб життя тягти, змиряючись,
І занадто твердий, щоб впасти перед сильним у багнюку...
Вселяючи страх, оболган з юних років,
Став другом Злобі, а Смиренню — ні...
Він ненависть живив - але до тих сердець,
Де ненависть із холопством навпіл;
Його, від усіх, хто стоїть вдалині,
І дружба і зневага обійшли:
Дивуючись йому, його боялися справ,
Але принижувати його ніхто не смів.
Однак Конрад схильний до однієї щирої пристрасті — Любові. Конрад щасливо і взаємно любить Медору, не звертає уваги на прекрасних полонянок, яких багато на острові піратів. Тепер, перед небезпечним походом, Конрад збирається попрощатися з коханою, вирушає до її замку. Підходячи до кімнати Медори Конрад чує звуки сумної пісні. Дівчина співає про свою любов до нього, про кохання, яке не знає спокою, бо закохані постійно повинні розлучатися, а Медора живе у вічному страху за життя Конрада. Медора мріє про той день, коли спокій нас у мирний будинок введе. Медора ставить питання, чому так жорстокий до людей її ніжний коханий. Конрад оголошує Медоре, що «має знову піти в недовгу дорогу». Медора засмучується, вона запрошує Конрада хоча б поділити з нею святкову трапезу, яку вона готувала, сподіваючись, що він приїде до неї. Але Конрад не може залишитися. Він чує сигнал гармати: час виступати. Конрад йде, «доторкнувшись до поцілунку чола». Залишившись сама, Медора дає волю сльозам.

Виконаний мальовничих контрастів колорит «Гяура» вирізняє й наступний твір Байрона «східного» циклу - більшу за обсягом поему «Корсар», написану героїчними двовіршами. У короткому прозовому вступі до поеми, присвяченої побратиму автора по перу і однодумцю Томасу Муру, автор застерігає проти характерної, на його погляд, пороку сучасної критики - неправомірної ідентифікації головних героїв - чи то Гяур чи хтось, що переслідувала його з часів «Чайльд Гарольда» інший – із творцем творів. У той же час епіграф до нової поеми – рядок із «Звільненого Єрусалиму» Тассо – акцентує внутрішню роздвоєність героя як найважливіший емоційний лейтмотив оповіді.

Дія "Корсара" розгортається на півдні Пелопоннесського півострова, в порту Короні і Піратському острові, що загубився на просторах Середземномор'я. Час дії точно не позначено, проте неважко зробити висновок, що перед читачем - та ж епоха поневолення Греції Османською імперією, що вступила у фазу кризи Образно-мовленнєві засоби, що характеризують персонажів і те, що відбувається, близькі до знайомих по «Гяуру», проте нова поемакомпактніша за композицією, її фабула детальніше розроблена (особливо у тому, що стосується авантюрного «фону»), а розвиток подій та його послідовність - більш упорядковані.

Пісня перша відкривається пристрасною промовою, що живописує романтику сповненого ризику та тривог піратської долі. Спаяні почуттям бойового товариства флібустьєри обожнюють свого безстрашного отамана Конрада. Ось і зараз швидкий бриг під жахом на всю округу піратським прапором приніс підбадьорливу звістку: грек-навідник повідомив, що найближчими днями може бути здійснено набіг на місто і палац турецького намісника Сеїда. Звикли до дивацтв характеру командира, пірати бояться, застав його зануреним у глибоке роздуми. Слідують кілька строф з докладною характеристикою Конрада («Загадковий і вічно самотній, / Здавалося, посміхатися він не міг»), що вселяє захоплення героїзмом і страх - непередбачуваною імпульсивністю пішов у себе, вивірився в ілюзіях («Він серед людей тяжку розчарування - пройшов») - словом, що несе в собі типові риси романтичного бунтаря-індивідуаліста, чиє серце зігріте однією невгамовною пристрастю - любов'ю до Медори.

Улюблена Конрада відповідає йому взаємністю; і однією з найбільш проникливих сторінок у поемі стає любовна пісня Медори і сцена прощання героїв перед походом, Залишившись одна, вона не знаходить собі місця, як завжди турбуючись за його життя, а він на палубі брига роздає доручення команді, повної готовності здійснити зухвалий напад. та перемогти.

Пісня друга переносить нас до бенкетного залу у палаці Сеїда. Турки, зі свого боку, давно планують остаточно очистити морські околиці від піратів і наперед ділять багатий видобуток. Увага паші привертає загадковий дервіш у лахмітті, що казна-звідки з'явився на бенкеті. Той розповідає, що був узятий у полон невірними і зумів тікати від викрадачів, проте навідріз відмовляється скуштувати розкішних страв, посилаючись на обітницю, дану пророку. Запідозривши в ньому шпигуна, Сеїд наказує схопити його, і тут незнайомець миттєво перетворюється: під смиренною подобою мандрівника ховався воїн у латах і з мечем, що розбив наповал. Зал і підходи до нього миттєво переповнюються соратниками Конрада; закипає запеклий бій: «Палац у вогні, палає мінарет».

Нещадний пірат, який зім'яв опір турків, виявляє, однак, непідробну лицарство, коли полум'я, що охопило палац, перекидається на жіночу половину. Він забороняє побратимам по зброї вдаватися до насильства щодо невільниць паші і сам виносить на руках з вогню найкрасивішу з них - чорнооку Гюльнар. Тим часом Сеїд, що вислизнув від піратського клинка в плутанні побоїща, організує свою численну Охорону в контратаку, і Конраду доводиться довірити Гюльнар і її подруг по нещастю турбот простого турецького будинку, а самому - вступити в нерівне протиборство. Навколо один за одним падають його биті товариші; він же, який порубав безліч ворогів, ледве живий потрапляє в полон.

Вирішивши зазнати Конрада тортур і страшної страти, кровожерний Сеїд наказує помістити його в тісний каземат. Героя не лякають майбутні випробування; перед смертю його тривожить лише одна думка: «Як зустріне звістку Медора, злу звістку?» Він засинає на кам'яному ложі, а прокинувшись, виявляє у своїй в'язниці потай чорною Гюльнар, що пробралася у вузол, безроздільно полонена його мужністю і шляхетністю. Обіцяючи схилити пашу відстрочити страту, вона пропонує допомогти корсару бігти. Він вагається: малодушно тікати від супротивника – не в його звичках. Але Медора… Вислухавши його палку сповідь, Гюльнар зітхає: «На жаль! Любити вільним лише дано!»

Пісня третю відкриває поетичне авторське зізнання у коханні Греції («Чудовий град Афіни! Хто захід сонця / Твій дивний бачив, той прийде назад…»), що змінюється картиною Піратського острова, де Конрада марно чекає Медора. До берега причалює човен із залишками його загону, що приносить страшну звістку, їхній ватажок поранений і полонений, флібустьєри одностайно вирішують за всяку ціну визволити Конрада з полону.

Тим часом умовляння Гюльнар відстрочити болісну кару «Гяура» справляють на Сеїда несподівану дію: він підозрює, що улюблена невільниця небайдужа до бранця і замишляє зраду. Осипаючи дівчину погрозами, він виганяє її з покоїв.

Через три доби Гюльнар ще раз проникає в темницю, де нудиться Конрад. Ображена тираном, вона пропонує в'язню свободу і реванш: він має заколоти пашу в нічній тиші. Пірат відсахується; слід схвильована сповідь жінки: «Помста деспоту лиходійством не клич! / Твій ворог ганебний повинен пасти в крові! / Ти здригнувся? Так, я стати інший хочу: / Відштовхнута, ображена - я помщу! / Я незаслужено звинувачена: / Хоч і рабиня, я була вірна!

"Меч - але не таємний ніж!" - Такий контраргумент Конрада. Гюльнар зникає, щоб з'явитися на світанку: вона сама помстилася тирану і підкупила варту; біля узбережжя на них чекає човен і човняр, щоб доставити на заповітний острів.

Герой розгублений: у його душі – непримиренний конфлікт. Волею обставин він завдячує життям закоханої в нього жінці, а сам, як і раніше, любить Медору. Пригнічена і Гюльнар: у мовчанні Конрада вона читає осуд скоєного нею злочину. Тільки швидкоплинні обійми і дружній поцілунок врятованого нею в'язня приводять її до тями.

На острові пірати радісно вітають предводителя, що повернувся до них. Але ціна, призначена провидінням за чудове порятунок героя, неймовірна: у вежі замку не світиться лише одне вікно – вікно Медори. Терзаний страшним передчуттям, він піднімається сходами... Медора мертва.

Скорбота Конрада непереборна. На самоті він оплакує подругу, а потім зникає без сліду: « Днів проходить низка, / Ні Конрада, він зник назавжди, / І жоден натяк не сповістив, / Де він страждав, де муку поховав! / Він зграєю був оплаканий лише своєю; / Його подругу прийняв мавзолей ... / Він житиме в переказах сімейств / З однією любов'ю, з тисячею лиходійства ». Фінал «Корсара», як і «Гяура», залишає читача віч-на-віч із відчуттям не до кінця розгаданої загадки, що оточує все існування головного героя.

Джордж Гордон лорд Байрон(1788-1824 рр.) був у першій чверті ХІХ століття " володарем дум " , живим уособленням романтизму. Він, як ніхто інший, втілив романтичний ідеал повного злиття біографії та творчості, коли художник живе за тими ж законами, за якими живуть його герої, а події його життя негайно перетворюються на матеріал його творів. "Байронічна легенда" жива до цього дня, і в ній важливо відокремити міф від фактів.

Байрон народився в аристократичній сім'ї, у десять років успадкував титул лорда та фамільний маєток на півночі Англії, здобув освіту у привілейованих навчальних закладах- У школі Герроу та університеті Кембриджа. Він готувався до кар'єри державного діячаі довгий час не належав до поезії як до головної справи свого життя. Незважаючи на приналежність до правлячої верхівки, він був бунтарем за вдачею, і все його життя було викликом прийнятим у суспільстві умовностями. Він вважав англійське суспільствокосним і лицемірним, не хотів йти ні на які поступки громадській думці і після недовгого періоду слави на батьківщині (1812-1816 рр.) назавжди залишив Англію, оселившись в Італії. Життя його завершилося в Греції, де він брав участь у національно-визвольній боротьбі греків проти турків.

Поетична спадщина Байрона велика і різноманітна. Визнання прийшло до нього з публікацією поеми "Паломництво Чайльд-Гарольда" (1812), де він вивів першого романтичного героя в англійській літературі і створив жанр романтичної ліро-епічної поеми. Її форми розроблялися у циклі " Східних поем " (1813-1816 рр.), де романтизм сягає класичних форм. З переїздом до Італії його творчість збагачується у жанровому відношенні (драма "Манфред", містерія "Каїн", поеми "Беппо", "Мазепа"). Головна праця останніх роківжиття Байрона залишився незавершеним - це роман у віршах "Дон Жуан".

Зразком байронівського романтизму може бути поема "Корсар"(1814 р.) із циклу "Східні поеми". У всіх шести поемах циклу Байрон спирається на враження про свою південну подорож, яку він зробив країнами Середземномор'я в 1809-1811 роках. Вперше картини південної природи він представив читачеві в "Паломництві Чайльд-Гарольда", і це було однією зі складових успіху цієї поеми; публіка чекала від молодого поета нових екзотичних пейзажів, і в "Корсарі" Байрон розвиває орієнталістські мотиви, такі властиві романтизму в цілому. Схід у романтичному мистецтві протиставляється європейській цивілізації як світ вільних, природних пристрастей, що розігруються на тлі прекрасної, благодатної природи. Але у Байрона Схід — більше, ніж умовний романтичний фон: дія в "Корсарі" розгортається на островах грецького архіпелагу і в береговій Греції, що знаходиться під владою турків (Сеїд-паша в поемі), і маршрути піратських набігів головного героя Конрада топографічно точні, бути простежені картою, а описах Греції на початку третьої пісні поеми Байрон прямо спирається на власні враження чотирирічної давності. Таким чином, за романтичним пейзажем поеми проступають картини природи та вдач, взяті з життя; Байрон часто давав у своїх поемах точне відтворення історичного та етнографічного середовища.

В основі "Корсара", як і у всіх інших "Східних поемах", - конфлікт героя зі світом; сюжет зведений до однієї драматичної ситуації - боротьби за кохання.

Герой "Корсара" - ватажок піратів Конрад, його кохана - лагідна Медора. Дія в поемі починається з отримання на піратському острові якоїсь звістки, яка змушує Конрада попрощатися з Медорою і наказ терміново підняти вітрила. Куди прямують пірати і яким є план Конрада, стає ясно з другої пісні поеми. Провідник піратів вирішує запобігти удару свого давнього ворога Сеїд-паші і в образі дервіша-паломника пробирається на бенкет у палаці паші. Він повинен завдати удару по ворогові в його будинку, тоді як його пірати підпалять флот Сеїд-паші напередодні виходу в море, але пожежа в бухті починається раніше, ніж було умовлено, розгоряється спекотний бій, в якому Конрад рятує з палаючого сералю кохану дружину Сеїд- паші, Гюльнар. Але військове щастя мінливе, і ось уже пірати рятуються втечею, а Конрад захоплений у полон і кинутий у в'язницю. У третій пісні поеми Сеїд-паша зволікає зі стратою Конрада, вигадуючи йому найболючішу смерть. Тим часом Гюльнар, вдячна Конраду і закохана в нього, пропонує влаштувати втечу. Спочатку Конрад відкидає її пропозицію: він не хоче бути зобов'язаним свободою жінці, на чию любов він не може відповісти, бо любить лише Медору. Але коли Гюльнар знову пробирається до його в'язниці, він бачить на її лобі. кривава пляма— вона сама вбила Сеїд-пашу, і разом вони сходять на корабель, що прямує на піратський острів. Після повернення Конрад дізнається про смерть Медори. Кохана не перенесла звістки про його полон, і, втративши з нею сенс життя, Конрад зникає:

Даремно все - день котиться за днем, Конрада немає, і немає звісток про нього, І немає ніде долі його сліду: Чи він загинув чи зник назавжди? Пірати плакали одні... Медоре камінь звели вони. Конраду пам'ятник не встановлений: Хто знає, можливо, не помер він — Корсар, ім'я якого воскрешає знову Темряву злочинів і одну любов.

Як і у всіх "Східних поемах", Конрад - бунтар-одинак, що сповідує крайній індивідуалізм. Байрон не показує його минулого, в поемі сказано лише, що його вроджені достоїнства були такі високі, що світло відчував до нього заздрість і обрушив на нього наклеп:

Був чистий, доки не почав він свої З людьми та Вседержителем бої; Був мудрий, але світло вважав його тупим І псував своєю навчанням; Був надто гордий, щоб життя тягти, упокорюючись, І надто твердий, щоб пасти перед сильним у бруд. Вселяючи страх, оббрехав з юних років, Став другом Злобі, а Смиренню - ні, Поклик гніву вважав закликом Божества Мстити більшості за підступи меншості.

Конрад — натура сильна, мужня, він править піратами залізною рукою, його всі поважають за безприкладну відвагу та удачливість у справах і бояться:

Навколо, на всіх морях, Одне лише ім'я в душах сіє страх; Він скупий на мові - знає лише наказ, Рука тверда, гострий і зір очей; Він їх бенкетам веселощів не дарує, Але поза докорами щастя фаворит.

Перша поява Конрада у поемі характерна для романтичного героя. Він стоїть на вершині скелі, спершись на меч, дивлячись на хвилі, і саме його становище в просторі в цей момент - він вище за інших, до нього вгору піднімаються пірати з донесенням, - це просторове рішення сцени підкреслює винятковість героя. Та сама ідея винятковості проводиться у портреті Конрада (дев'ята строфа першої пісні). Це докладний портрет, заснований поєднанні протилежностей, де кожна зовнішня риса стає виразом властивостей характеру героя. Байрон створює настільки яскравий портрет романтичного героя, що окремі його риси назавжди увійдуть у характерний образ романтичного літературного персонажа:

Щока в засмагі, біле чоло, Хвиля кучерів — як ворона крило; Вигин губи мимоволі видає Зарозумілій думці таємний хід; Хоч голос тихий, а вигляд прямий і сміливий, У ньому щось є, що приховати б він хотів. Особи побачивши різкі риси, Ти й полонишся, і збентежиться ти. Наче в ньому, в душі, де темрява застигла, Кипить робота страшних, невиразних сил.

Зневага до людей, жорстокість, звичка до насильства не остаточно висушили душу Конрада. Вперше в історії світової літератури, створюючи свого романтичного героя, Байрон виправдовує в ньому вчинки та почуття, далекі від християнського ідеалу, і відбувається підміна моральних цінностей — злочинця Конрада, який, не замислюючись, проливає людську кров, автор наділяє чарівною чарівністю. Єдине почуття, яке зв'язує героя з людством, остання жива струна в його душі, якою він тому так цінує, — кохання.

У коханні найповніше розкривається характер романтичного героя; кохання в романтизмі — безкомпромісна пристрасть, найвища цінність життя, тому романтичний герой бореться за кохання з будь-якими ворожими силами. В основі сюжету у всіх "Східних поемах" той епізод життя героя, де він вступає в останню, фатальну сутичку за кохання. З коханого героя "Східних поем" розлучає лише смерть, як Конрада з Медорою. Обидва жіночі образи поеми - лагідна Медора, яка вся сама відданість і обожнювання, і палка, здатна заради кохання піти на злочин Гюльнар - контрастно протиставлені один одному.

Як і інших байронівських поемах, головним способом створення характеру героя стає дію. Конрад — активна натура, його ідеал — анархічна особиста свобода, і сюжет поеми відрізняється підвищеним драматизмом. Перед читачем проходить низка строкатих, ефектних сцен, протиставлених один одному за принципом контрасту: пісня піратів, що славить морський простір і волю, відкриває поему, їй протилежна сумна пісня самотньої Медори; картина бенкету в розкішному палаці Сеїд-паші змінюється картиною кривавого бою; зневіра Конрада у в'язниці під час нічного відвідування Гюльнар і бадьора свіжість моря під час їхньої втечі. Поема вражає багатством настроїв та фарб.

До Конраду та інших героїв " Східних поем " цілком застосовні слова В.Г. Бєлінського, сказані їм про самого поета: "Це особистість людська, що обурилася проти спільного і, в гордому повстанні своєму, сперлася на себе". Про той самий крайній індивідуалізм героїв Байрона говорить і А.С. Пушкін:

Лорд Байрон примхою вдалої Вбрання в похмурий романтизм І безнадійний егоїзм ...

І хоча " Кавказький бранець " Пушкіна містить чимало елементів, прямо запозичених в Байрона, Пушкін не звеличує, а засуджує індивідуалізм романтичного героя.

Таким чином, "Корсар" - ліро-епічна поема, в якій сплавлено воєдино ліричний початок у зображенні центрального героя та епічний, оповідальний початок, який проявляється в насиченості та різноманітності дії. Конрад - герой, що представляє найчистіший зразок романтичного світовідчуття у всій творчості Байрона, і поетика "Корсара" - характерний приклад побудови романтичної поеми. За основу сюжету взято кульмінаційний епізод із життя героя, який вирішує його долю; ні його минуле, ні подальший розвитокйого життя не описуються, і в цьому сенсі поема фрагментарна. Крім того, сюжет вибудовується як ланцюжок яскравих картин-фрагментів, причинно-наслідкові зв'язки між якими не завжди чітко проговорені в поемі, і фрагментарність стає структуротворчим принципом романтичної поеми. Герой узятий у момент вищої напругижиттєвих сил, у виняткових навіть за його розбійницького життя обставинах. У такі моменти характер людини розкривається остаточно, і демонічний, похмурий, величний характер Конрада створюється у поемі з допомогою різноманітних художніх засобів: портрета, авторських характеристик, ставлення до нього жінок, що люблять його, але головним чином через опис його вчинків. Один із лейтмотивних образів поеми - настільки характерний для всієї поезії Байрона образ моря; вільна морська стихія стає символом свободи. У піратській пісні, що відкриває поему, є такі слова:

Серед тріумфу темно-синіх вод Безмежна думка, вільний душ політ Над пінною, нескінченною хвилею — Ось царство наше, ось наш дім рідний!

Лірична стихія, що пронизує поему, найяскравіше розкривається в наскрізному образі моря.

Виконаний мальовничих контрастів колорит «Гяура» вирізняє і наступний твір Байрона «східного» циклу - більшу за обсягом поему «Корсар», написану героїчними двовіршами. У короткому прозовому вступі до поеми, присвяченій побратимові автора по перу і однодумцю Томасу Муру, автор застерігає проти характерної, на його погляд, пороку сучасної критики - неправомірної ідентифікації головних героїв - будь то Гя-я-Гяя, чи переслідувала його з часів «Чайльд Гарольда» інший – із творцем творів. У той же час епіграф до нової поеми – рядок із «Звільненого Єрусалиму» Тассо – акцентує внутрішню роздвоєність героя як найважливіший емоційний лейтмотив оповіді.

Дія "Корсара" розгортається на півдні Пелопоннесського півострова, в порту Короні і Піратському острові, що загубився на просторах Середземномор'я. Час дії точно не позначено, проте неважко зробити висновок, що перед читачем - та ж епоха поневолення Греції Османською імперією, що вступила у фазу кризи. Образно-мовленнєві засоби, що характеризують персонажів і те, що відбувається, близькі до знайомих по «Гяуру», проте нова поема компактніша за композицією, її фабула детальніше розроблена (особливо в тому, що стосується авантюрного «фону»), а розвиток подій та їх послідовність - найбільш упорядковані.

Пісня перша відкривається пристрасною промовою, що живописує романтику сповненого ризику та тривог піратської долі. Спаяні почуттям бойового товариства флібустьєри обожнюють свого безстрашного отамана Конрада. Ось і зараз швидкий бриг під жахом, що наводить на всю округу, піратським прапором приніс підбадьорливу звістку: грек-навідник повідомив, що найближчими днями може бути здійснено набіг на місто і палац турецького намісника Сеїда. Звикли до дивацтв характеру командира, пірати бояться, застав його зануреним у глибоке роздуми. Слідують кілька строф з докладною характеристикою Конрада («Загадковий і вічно самотній, / Здавалося, посміхатися він не міг»), що вселяє захоплення героїзмом і страх - непередбачуваною імпульсивністю пішов у себе, вивірився в ілюзіях («Він серед людей тяжку розчарування - пройшов») - словом, що несе в собі типові риси романтичного бунтаря-індивідуаліста, чиє серце зігріте однією невгамовною пристрастю - любов'ю до Медори.

Улюблена Конрада відповідає йому взаємністю; та однією з найпроникливіших сторінок у поемі стає любовна пісня Медори та сцена прощання героїв перед походом. Залишившись одна, вона не знаходить собі місця, як завжди турбуючись за його життя, а він на палубі брига роздає доручення команді, готовності здійснити зухвалий напад - і перемогти.

Нещадний пірат, який зім'яв опір турків, виявляє, однак, непідробну лицарство, коли полум'я, що охопило палац, перекидається на жіночу половину. Він забороняє побратимам по зброї вдаватися до насильства щодо невільниць паші і сам виносить на руках з вогню найкрасивішу з них - чорнооку Гюльнар. Тим часом Сеїд, що вислизнув від піратського клинка в плутанні побоїща, організовує свою численну охорону в контратаку, і Конраду доводиться довірити Гюльнар і її подруг по нещастю турбот простого турецького будинку, а самому - вступити в нерівне протиборство. Навколо один за одним падають його биті товариші; він же, який порубав безліч ворогів, ледве живий потрапляє в полон.

Вирішивши зазнати Конрада тортур і страшної страти, кровожерний Сеїд наказує помістити його в тісний каземат. Героя не лякають майбутні випробування; перед смертю його тривожить лише одна думка: «Як зустріне звістку Медора, злу звістку?» Він засинає на кам'яному ложі, а прокинувшись, виявляє у своїй в'язниці таємно чорногу Гюльнар, що пробралася у вузол, безроздільно полонену його мужністю і шляхетністю. Обіцяючи схилити пашу відстрочити страту, вона пропонує допомогти корсару бігти. Він вагається: малодушно тікати від супротивника – не в його звичках. Але Медора... Вислухавши його палку сповідь, Гюльнар зітхає: «На жаль! Любити вільним лише дано!»

Пісня третю відкриває поетичне авторське зізнання у коханні Греції («Чудовий град Афіни! Хто захід сонця / Твій дивний бачив, той прийде назад...»), що змінюється картиною Піратського острова, де Конрада марно чекає Медора. До берега причалює човен із залишками його загону, що приносить страшну звістку, їхній ватажок поранений і полонений, флібустьєри одностайно вирішують за всяку ціну визволити Конрада з полону.

Герой розгублений: у його душі – непримиренний конфлікт. Волею обставин він завдячує життям закоханої в нього жінці, а сам - як і раніше, любить Медору. Пригнічена і Гюльнар: у мовчанні Конрада вона читає засудження скоєному нею злочину. Тільки скороминущі обійми і дружній поцілунок врятованого нею в'язня приводять її до тями.

Скорбота Конрада непереборна. На самоті він оплакує подругу, а потім зникає без сліду: «Днів проходить низка, / Ні Конрада, він зник назавжди, / І жоден натяк не сповістив, / Де він страждав, де муку поховав! / Він зграєю був оплаканий лише своєю; / Його подругу прийняв мавзолей... / Він житиме в переказах сімейств / З однією любов'ю, з тисячею лиходій». Фінал «Корсара», як і «Гяура», залишає читача віч-на-віч із відчуттям не до кінця розгаданої загадки, що оточує все існування головного героя.

Переказав

Джордж Гордон Байрон

«Корсар»

Виконаний мальовничих контрастів колорит «Гяура» відрізняє і наступний твір Байрона «східного» циклу — більшу за обсягом поему «Корсар», написану героїчними двовіршами. У короткому прозовому вступі до поеми, присвяченій побратимові автора по перу і однодумцю Томасу Муру, автор застерігає проти характерної, на його погляд, пороку сучасної критики, яка переслідувала його з часів «Чайльд Гарольда» неправомірної ідентифікації головних героїв — будь то інший - із творцем творів. Водночас епіграф до нової поеми — рядок із «Звільненого Єрусалиму» Тассо — акцентує внутрішню роздвоєність героя як найважливіший емоційний лейтмотив оповіді.

Дія "Корсара" розгортається на півдні Пелопоннесського півострова, в порту Короні і Піратському острові, що загубився на просторах Середземномор'я. Час дії точно не позначено, проте неважко зробити висновок, що перед читачем — та ж епоха поневолення Греції Османською імперією, яка вступила у фазу кризи. Образно-мовленнєві засоби, що характеризують персонажів і те, що відбувається, близькі до знайомих по «Гяуру», проте нова поема компактніша за композицією, її фабула детальніше розроблена (особливо в тому, що стосується авантюрного «фону»), а розвиток подій та їх послідовність — найбільш упорядковані.

Пісня перша відкривається пристрасною промовою, що живописує романтику сповненого ризику та тривог піратської долі. Спаяні почуттям бойового товариства флібустьєри обожнюють свого безстрашного отамана Конрада. Ось і зараз швидкий бриг під жахом, що наводить на всю округу, піратським прапором приніс підбадьорливу звістку: грек-навідник повідомив, що найближчими днями може бути здійснено набіг на місто і палац турецького намісника Сеїда. Звикли до дивацтв характеру командира, пірати бояться, застав його зануреним у глибоке роздуми. Слідують кілька строф з докладною характеристикою Конрада («Загадковий і вічно самотній, / Здавалося, посміхатися він не міг»), що вселяє захоплення героїзмом і страх - непередбачуваною імпульсивністю пішов у себе, вивірився в ілюзіях («Він серед людей тяжку розчарування - пройшов») - словом, що несе в собі типові риси романтичного бунтаря-індивідуаліста, чиє серце зігріте однією неприборканою пристрастю - любов'ю до Медора.

Улюблена Конрада відповідає йому взаємністю; та однією з найпроникливіших сторінок у поемі стає любовна пісня Медори та сцена прощання героїв перед походом. Залишившись сама, вона не знаходить собі місця, як завжди турбуючись за його життя, а він на палубі брига роздає доручення команді, готовності здійснити зухвалий напад — і перемогти.

Нещадний пірат, який зім'яв опір турків, виявляє, однак, непідробну лицарство, коли полум'я, що охопило палац, перекидається на жіночу половину. Він забороняє побратимам по зброї вдаватися до насильства щодо невільниць паші і сам виносить на руках з вогню найкрасивішу з них — чорнооку Гюльнар. Тим часом Сеїд, що вислизнув від піратського клинка в плутанні побоїща, організовує свою численну охорону в контратаку, і Конраду доводиться довірити Гюльнар і її подруг по нещастю турбот простого турецького будинку, а самому — вступити в нерівне протиборство. Навколо один за одним падають його биті товариші; він же, який порубав безліч ворогів, ледве живий потрапляє в полон.

Вирішивши зазнати Конрада тортур і страшної страти, кровожерний Сеїд наказує помістити його в тісний каземат. Героя не лякають майбутні випробування; перед смертю його тривожить лише одна думка: «Як зустріне звістку Медора, злу звістку?» Він засинає на кам'яному ложі, а прокинувшись, виявляє у своїй в'язниці таємно чорногу Гюльнар, що пробралася у вузол, безроздільно полонену його мужністю і шляхетністю. Обіцяючи схилити пашу відстрочити страту, вона пропонує допомогти корсару бігти. Він вагається: малодушно тікати від супротивника — не в його звичках. Але Медора… Вислухавши його палку сповідь, Гюльнар зітхає: «На жаль! Любити вільним лише дано!»

Пісня третю відкриває поетичне авторське зізнання у коханні Греції («Прекрасний град Афіни! Хто захід сонця / Твій дивний бачив, той прийде назад…»), що змінюється картиною Піратського острова, де Конрада марно чекає Медора. До берега причалює човен із залишками його загону, що приносить страшну звістку, їхній ватажок поранений і полонений, флібустьєри одностайно вирішують за всяку ціну визволити Конрада з полону.

Герой розгублений: у душі — непримиренний конфлікт. Волею обставин він завдячує життям закоханої в нього жінці, а сам, як і раніше, любить Медору. Пригнічена і Гюльнар: у мовчанні Конрада вона читає засудження скоєному нею злочину. Тільки скороминущі обійми і дружній поцілунок врятованого нею в'язня приводять її до тями.

На острові пірати радісно вітають предводителя, що повернувся до них. Але ціна, призначена провидінням за чудове порятунок героя, неймовірна: у вежі замку не світиться лише одне вікно — вікно Медори. Терзаний страшним передчуттям, він піднімається сходами... Медора мертва.

Скорбота Конрада непереборна. На самоті він оплакує подругу, а потім зникає без сліду: «Днів проходить низка, / Ні Конрада, він зник назавжди, / І жоден натяк не сповістив, / Де він страждав, де муку поховав! / Він зграєю був оплаканий лише своєю; / Його подругу прийняв мавзолей ... / Він житиме в переказах сімейств / З однією любов'ю, з тисячею лиходій». Фінал «Корсара», як і «Гяура», залишає читача віч-на-віч із відчуттям не до кінця розгаданої загадки, що оточує все існування головного героя.

Дія поеми Байрона «Корсар» розгортається в порту Короні та на піратському острові під час поневолення Греції турками. Перша пісня розповідає про піратське життя, Байрон описує піратський бриг під командуванням флібустьєра Конрада. У цій частині поеми капітан дізнається від грецького шпигуна, що зараз кращий часдля нападу на палац турецького намісника Сеїда. Капітан піратів є образом типового романтичного бунтаря, загадкового героя-індивідуаліста, серце якого зігріте невгамовною любов'ю до дівчини Медоре. Кохана капітана корсарів відповідає взаємністю. Її любовна пісня є однією з найяскравіших сторінок поеми, як і прониклива сцена розставання закоханих перед піратським рейдом.

Друга пісня поеми представляє нашому погляду бенкетний зал Сеїда. Турецьке командування планує очистити море від піратської скверни. Увагу намісника привертає загадковий чернець, який невідомо як пробрався на бенкет. Дервіш розповідає, що він був полонений невірними і зумів втекти, проте він цнотливо відмовляється від розкішних страв, мотивуючи це обітницею, даною пророку. Прозорливий намісник підозрює ченця у шпигунстві і наказує схопити його. Однак дервіш перетворюється на добре озброєного воїна, закутого в латний обладунок. Соратники Конрада починають атаку на палац, починається запекла сутичка.

Швидка і раптова атака змітає опір турків, проте суворий корсар є справжнім благородством, коли вогонь, що охопив палац, перекидається на жіночу половину будівлі. Він забороняє піратам виявляти жорстокість до полонених наложниць Сеїда і сам рятує з пожежі невільницю Гюльнар. Проте турки збираються з силами, і організовує потужну контратаку, яка змітає піратів – товариші Конрада вмирають, він же, знесилений, потрапляє у полон.

Турецький намісник засуджує капітана піратів до катувань і страти, перед цим вирішивши виснажити флібустьєра в казематах. Конрад не боїться смерті, його лякає лише те, як кохана Медора сприйме новину про його загибель. Вночі до нього приходить врятована Гюльнар та пропонує допомогти пірату тікати. Браві моряки зволікають з рішенням, адже тікати від ворога – не в його звичці.

Тим часом спроба Гюльнар відстрочити страту провалюється, Сеїд вирішує, що його улюблена наложниця небайдужа до бранця і звинувачує її у зраді. Ображена Гюльнар знову приходить до Конрада і просить його бігти, переконуючи потай убити деспота Сеїда. Але і цього разу благородний корсар не бажає боягузливо, уві сні вбивати свого супротивника. Наложниця звільняє пірата та власноруч вбиває намісника. Бранці біжать із палацу і повертаються на піратський острів.

Однак повернення додому не приносить радості Конраду, адже його не зустрічає кохана Медора. Він шукає кохану в її покоях і не знаходить ... Нещасна Медора звела рахунки з життям, дізнавшись про страту свого улюбленого капітана. Нестерпна скорбота лягає на плечі Конрада. На самоті він оплакує свою подругу серця, а потім іде, не залишаючи жодного сліду. Фінал п'єси "Корсар" дає читачеві можливість самому розгадати таємницю почуттів головного героя.

«Корсар»

Читайте також