Canto One

Pirații sărbătoresc pe insulă. Regatul lor este „deasupra valului înspumos și nesfârșit”. Bucuria lor este o furtună, o luptă. Ei nu cunosc frica, se plictisesc de moarte, pentru că moartea piraților este rapidă, „sufletele își rup legătura cu noi instantaneu”, așa cum spune cântecul piraților. Liderul piraților este Konrad.

Este zgârcit în vorbire - știe doar ordinea,
Mâna este fermă, ascuțită și ochi vigilent;
El nu face sărbătorile lor distractive.

Conrad se comportă ca un om drept – se abține de la mâncarea luxoasă, „dușmanul senzualului – este sever și simplu”. Conrad se bucură de o autoritate incontestabilă în rândul piraților, nicio persoană nu îndrăznește nu doar să conteste ordinele Corsarului, ci și să-l deranjeze fără un motiv întemeiat.

În depărtare, pirații zăresc o navă. Curând se dovedește că acesta este al lor, un brigand pirat sub un steag roșu-sânge. Sosirile au adus vești bune. Spionul de multă vreme al lui Corsair, grecul, scrie că există o oportunitate de aur de a jefui flota turcului Pașa. După ce a citit mesajul grecului, Conrad se hotărăște să plece imediat pe drum. El ordonă să verifice și să-și pregătească armele pentru luptă. Nimeni nu îndrăznește să se certe cu Liderul.

El este separat în secret de toată lumea,
În curiozitate și suspinul și râsul lui,
Și numele „Conrad” se transformă în cretă
Bronzul oricui este feroce și îndrăzneț.
Conducător de suflete, cel mai priceput strateg,
El, terifiant, îi încântă pe aceia
Cine este groaznic - glorificându-l...
Strălucirea îndemânării - noroc - succes, -
Și, imperios, este puternic prin lipsa de voință a tuturor.
El dictează - și isprăvile mâinilor lor
Toată lumea venerează în jurul lui printre meritele sale.

Conrad nu a fost întotdeauna un pirat fără milă. În trecut se află cauza mâniei sale prezente față de întreaga lume.

Era înțelept, dar lumea îl considera prost
Și răsfățat cu pregătirea lui;
Eram prea mândru ca să trag viața, resemnat,
Și prea greu pentru a cădea înaintea celor puternici în noroi...
Inspirând frică, calomniată de la o vârstă fragedă,
A devenit prieten cu Răutatea, dar fără umilință...
El a urât - dar pentru acele inimi,
Unde este ura cu servilismul în jumătate;
El, din partea tuturor celor care stau departe,
Și prietenia și disprețul s-au ocolit:
Minunându-se de el, le era frică de faptele lui,
Nimeni nu a îndrăznit să-l umilească.
Cu toate acestea, Conrad este supus unei singure pasiuni sincere - Dragostea. Konrad o iubește fericit și reciproc pe Medora, nu acordă atenție frumoșilor captivi, dintre care sunt mulți pe insula piraților. Acum, înainte de o campanie periculoasă, Conrad urmează să-și ia rămas bun de la iubita lui, merge la castelul ei. Apropiindu-se de camera Medorei, Conrad aude sunetele unui cântec trist. Fata cântă despre dragostea ei pentru el, despre o iubire care nu cunoaște odihnă, pentru că îndrăgostiții trebuie să se despartă constant, iar Medora trăiește într-o veșnică teamă pentru viața lui Conrad. Medora visează la ziua în care „pacea ne va conduce într-o casă liniștită”. Medora se întreabă de ce iubitul ei blând este atât de crud cu oamenii. Conrad o anunță pe Medora că „trebuie să plece din nou într-o călătorie scurtă”. Medora se supără, îl invită pe Conrad să împartă măcar cu ea masa festivă pe care a pregătit-o, sperând că va veni la ea. Ho Conrad nu poate sta. Aude semnalul pistolului: este timpul să acționăm. Konrad pleacă, „atingându-și fruntea cu un sărut”. Rămasă singură, Medora își lasă să curgă lacrimile.

Plină de contraste pitorești, colorarea „Gyaurului” se remarcă și prin următoarea lucrare a lui Byron din ciclul „est” - poezia mai extinsă „Corsarul”, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o idee asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează asupra viciului caracteristic, în opinia sa, al criticii moderne - care îl bântuie încă din zilele lui Childe Harold, identificarea ilegală a personajelor principale – fie că este vorba de Giaur sau de oricine celălalt – cu creatorul operelor. În același timp, epigraful noului poem - un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso – subliniază dualitatea internă a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al narațiunii.

Acțiunea „Corsairului” este desfășurată în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în întinderile Mediteranei. Momentul acțiunii nu este exact indicat, dar este ușor de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a înrobiei Greciei. Imperiul Otoman a intrat în faza de criză. Mijloacele figurate și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt aproape de cele familiare din Giaur, totuși poezie nouă este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (în special în ceea ce privește „fondul”) aventuros, iar desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor sunt mai ordonate.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului pirat plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Și acum un brigand rapid sub steagul pirat care îngrozește întregul cartier a adus o veste încurajatoare: pistolerul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid în orașul și palatul guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe cu o descriere detaliată a lui Conrad („Misterios și veșnic singuratic, / Părea că nu putea zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și teamă - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, necrezut în iluzii. („El este printre oameni cea mai dificilă dintre școli – / Dezamăgirea căii – a trecut”) – într-un cuvânt, purtând trăsăturile cele mai tipice unui individualist-rebel romantic, a cărui inimă este încălzită de o singură pasiune nestăpânită – dragostea pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena rămas-bunului eroilor dinaintea campaniei.Lăsată singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se mereu pentru viața lui, iar el, pe punte. al bricului, dă ordine echipei, plin de pregătire să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Al doilea cântec ne duce în sala de banchet din palatul lui Seyid. Turcii, la rândul lor, plănuiau de mult să curețe în sfârșit marea de pirați și să împartă prada bogată în avans. Atenția lui Pașa este atrasă de un derviș misterios în zdrențuri, care a apărut de nicăieri la sărbătoare. El povestește că a fost luat prizonier de necredincioși și a reușit să scape de răpitori, dar refuză categoric să guste mâncăruri de lux, făcând referire la un jurământ făcut profetului. Bănuindu-l de cercetaș, Seyid ordonă să-l prindă, iar apoi străinul este transformat instantaneu: sub înfățișarea umilă a rătăcitorului, se ascundea un războinic în armură și cu o sabie care se sparge pe loc. Sala și abordările de ea cât ai clipi sunt pline de asociații lui Conrad; se aprind o bătălie furioasă: „Palatul este în flăcări, minaretul este în flăcări”.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El le interzice fraților săi de arme să recurgă la violență împotriva sclavilor Pașei, iar el însuși îl scoate pe cel mai frumos dintre ei, Gulnarul cu ochi negri, din foc. Între timp, Seid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroasele Gărzi într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul câte unul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Hotărând să-l supună pe Konrad la tortură și la o execuție teribilă, însetat de sânge Seid ordonă ca acesta să fie plasat într-o cazemată înghesuită. Eroului nu se teme de încercările viitoare; în fața morții, un singur gând îl îngrijorează: „Cum se vor întâlni mesajul Medorei, vestea rele?” El adoarme pe un pat de piatră, iar când se trezește, o găsește în temnița sa pe Gulnar cu ochi negri, care și-a făcut în secret drum în închisoare, complet captivată de curajul și noblețea sa. Promițând că îl va convinge pe pașa să întârzie execuția iminentă, ea se oferă să-l ajute pe corsar să scape. Ezită: fuga lașă de inamic nu este în obiceiurile lui. Dar Medora... După ce i-a ascultat mărturisirea pasională, Gulnar oftă: „Vai! Iubirea este dată doar celor liberi!”

Canto Trei se deschide cu declarația poetică de dragoste a autorului pentru Grecia („Frumos oraș Athena! Cine a văzut apusul / Minunatul tău se va întoarce...”), care este înlocuită cu o poză cu Insula Piraților, unde așteaptă Conrad. în zadar pentru Medora. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și prins, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Între timp, convingerea lui Gulnar de a amâna execuția dureroasă a lui „Gyaur” produce un efect neașteptat asupra lui Seid: el bănuiește că sclavul său iubit nu este indiferent față de prizonier și complotează pentru trădare. Aplicând fata cu amenințări, o dă afară din camere.

Trei zile mai târziu, Gulnar intră din nou în temnița în care Konrad lâncește. Insultă de tiran, ea îi oferă prizonierului libertate și răzbunare: el trebuie să-l înjunghie pe pașa în tăcerea nopții. Piratul se dă înapoi; Urmează mărturisirea emoționată a femeii: „Nu te răzbuna pe despotul răutăcios! / Dușmanul tău disprețuitor trebuie să cadă în sânge! / Ai început? Da, vreau să devin diferit: / Alungat, jignit - Mă răzbun! / Sunt acuzat nemeritat: / Deși sclav, am fost credincios!

„O sabie – dar nu un cuțit secret!” este contraargumentul lui Conrad. Gulnar dispare pentru a apărea în zori: ea însăși s-a răzbunat pe tiran și a mituit paznicii; o barcă și un barcagiu îi așteaptă în largul coastei pentru a-i duce pe râvnita insulă.

Eroul este confuz: în sufletul său există un conflict ireconciliabil. Prin voința împrejurărilor, el își datorează viața unei femei îndrăgostite de el, iar el însuși încă o iubește pe Medora. Gulnar este și ea deprimată: în tăcerea lui Konrad, ea citește condamnarea crimei pe care a comis-o. Doar o îmbrățișare trecătoare și un sărut prietenesc al prizonierului pe care l-a salvat o aduc în fire.

Pe insulă, pirații îl salută cu bucurie pe liderul care s-a întors la ei. Dar prețul stabilit de providență pentru eliberarea miraculoasă a eroului este incredibil: o singură fereastră nu strălucește în turnul castelului - fereastra Medorei. Chinuit de o presimțire teribilă, urcă scările... Medora e moartă.

Durerea lui Conrad este inevitabil. În singurătate, își plânge iubita, iar apoi dispare fără urmă: „Trece o succesiune de zile, / Conrad a plecat, a dispărut pentru totdeauna, / Și n-a anunțat nici măcar un indiciu, / Unde a suferit, unde a îngropat. făina! / A fost plâns doar de gașca lui; / Iubita lui a fost primită de mausoleu... / Va trăi în tradițiile familiilor / Cu o singură iubire, cu o mie de crime.” Finalul Corsarului, ca și Giaura, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

George Gordon Lord Byron(1788-1824) a fost în primul sfert al secolului al XIX-lea „domnul gândurilor”, o personificare vie a romantismului. El, ca nimeni altul, a întruchipat idealul romantic al unei fuziuni complete de biografie și creativitate, când artistul trăiește după aceleași legi după care trăiesc personajele sale, iar evenimentele vieții sale se transformă imediat în materialul lucrărilor sale. „Legenda byronică” este vie până în ziua de azi și este important să separăm mitul de faptele din el.

Byron s-a născut într-o familie aristocratică, la vârsta de zece ani a moștenit titlul de lord și moșia familiei din nordul Angliei, a fost educat în privilegii. institutii de invatamant la Harrow School și la Universitatea din Cambridge. Se pregătea pentru o carieră om de statși multă vreme nu a tratat poezia ca pe principala afacere a vieții sale. În ciuda faptului că aparținea elitei conducătoare, a fost un rebel din fire, iar întreaga sa viață a fost o provocare la adresa convențiilor acceptate în societate. El a crezut societatea engleză inert si ipocrit, nu a vrut sa faca nicio concesiune opiniei publice si dupa o scurta perioada de glorie in patria sa (1812-1816) a parasit Anglia pentru totdeauna, stabilindu-se in Italia. Viața sa s-a încheiat în Grecia, unde a luat parte la lupta de eliberare națională a grecilor împotriva turcilor.

Moștenirea poetică a lui Byron este mare și variată. Recunoașterea i-a venit odată cu publicarea poeziei „Pelerinajul lui Childe Harold” (1812), unde a scos la iveală primul erou romantic din literatura engleză și a creat genul poemului liric-epic romantic. Formele sale au fost dezvoltate în ciclul Poezii orientale (1813-1816), unde romantismul ajunge la formele sale clasice. Odată cu mutarea în Italia, opera sa se îmbogățește din punct de vedere al genului (drama „Manfred”, piesa de mister „Cain”, poeziile „Beppo”, „Mazepa”). Munca principală anii recenti Viața lui Byron a rămas neterminată - acesta este un roman în versuri „Don Juan”.

Un exemplu de romantism byronian este poezia „Corsair”(1814) din ciclul „Poezii orientale”. În toate cele șase poezii ale ciclului, Byron se bazează pe impresiile călătoriei sale spre sud, pe care a întreprins-o în țările din Marea Mediterană în 1809-1811. Pentru prima dată a prezentat cititorului imagini ale naturii sudice în Pelerinajul lui Childe Harold, iar aceasta a fost una dintre componentele succesului acestei poezii; publicul se aștepta la noi peisaje exotice de la tânărul poet, iar în Corsariul Byron dezvoltă motivele orientaliste atât de caracteristice romantismului în general. Orientul în arta romantică se opune civilizației europene ca o lume a pasiunilor libere, naturale, jucate pe fundalul unei naturi frumoase și fertile. Dar pentru Byron, Orientul este mai mult decât un fundal romantic convențional: acțiunea din „Corsair” are loc pe insulele arhipelagului grec și în Grecia de coastă, care se află sub stăpânirea turcilor (Seid Pașa în poem), iar traseele raidurilor piraților ale protagonistului Conrad sunt exacte din punct de vedere topografic, pot fi urmărite pe hartă, iar în descrierile Greciei de la începutul celui de-al treilea cânt al poemului, Byron se bazează direct pe propriile impresii de patru ani. în urmă. Astfel, în spatele peisajului romantic al poeziei apar imagini ale naturii și obiceiurilor luate din viață; Byron a oferit adesea în poeziile sale o reproducere fidelă a mediului istoric și etnografic.

În centrul Corsarului, ca în toate celelalte poezii orientale, se află conflictul eroului cu lumea; intriga se reduce la o singură situație dramatică - lupta pentru dragoste.

Eroul „Corsarului” este liderul piraților Konrad, iubita lui este blânda Medora. Acțiunea din poezie începe cu primirea unor vești pe insula piraților, care îl obligă pe Konrad să-și ia rămas bun de la Medora și să dea ordin să ridice urgent pânzele. Încotro se îndreaptă pirații și care este planul lui Conrad devine clar din al doilea cântec al poemului. Liderul piraților decide să împiedice lovitura vechiului său inamic Seyid Pașa și, sub masca unui derviș pelerin, se strecoară la ospățul din palatul Pașei. El trebuie să lovească inamicul în casa lui, în timp ce pirații săi dau foc flotei lui Seyid Pasha în ajunul plecării la mare, dar focul din golf începe mai devreme decât s-a convenit, izbucnește o bătălie fierbinte, în care Konrad își salvează iubita. soția Seid-Pașa din seraglionul aprins.Pașa, Gulnar. Dar fericirea militară este schimbătoare, iar acum pirații fug, iar Conrad este capturat și aruncat în închisoare. În cel de-al treilea cântec al poemului, Seyid Pașa amână execuția lui Konrad, inventând cea mai dureroasă moarte pentru el. Între timp, Gulnar, recunoscător lui Konrad și îndrăgostit de el, se oferă să-i aranjeze o evadare. La început, Conrad îi respinge oferta: nu vrea să-și datoreze libertatea unei femei a cărei dragoste nu i-o poate întoarce, pentru că o iubește doar pe Medora. Dar când Gulnar se strecoară din nou în temnița lui, el vede pe fruntea ei pata de sange- ea însăși l-a ucis pe Seyid Pasha și împreună s-au îmbarcat pe o navă care se îndrepta spre o insulă a piraților. La întoarcere, Conrad află de moartea Medorei. Iubitul nu a putut suporta vestea captivității sale și, după ce a pierdut sensul vieții cu ea, Conrad dispare:

Totul este în zadar - zi de zi se rostogolește, Conrad a plecat și nu există nicio veste despre el și nu există nicio urmă a soartei lui nicăieri: A pierit sau a dispărut pentru totdeauna? Piraţii îl plângeau singuri... Au ridicat o piatră lui Medora. Conrad nu a ridicat un monument: Cine știe, poate nu a murit - Corsarul, al cărui nume reînvie din nou Întunericul crimelor și al unei iubiri.

Ca în toate „Poemele orientale”, Conrad este un rebel singuratic, care profesează un individualism extrem. Byron nu-și arată trecutul, poemul spune doar că virtuțile sale înnăscute erau atât de înalte încât lumea era geloasă pe el și l-a calomniat:

A fost curat până când și-a început luptele cu oamenii și cu Cel Atotputernic; Era înțelept, dar lumea îl socotea prost Și l-a răsfățat cu pregătirea lui; Era prea mândru ca să-și tragă viața, resemnat, Și prea greu să cadă în fața celor puternici în noroi. Insuflând frică, calomniat de mic, A devenit prieten cu Răutatea, dar nu cu Smerenia, A considerat Chemarea Mâniei ca pe o chemare a Divinului Pentru a răzbuna majoritatea pentru intrigile minorității.

Konrad este o fire puternică, curajoasă, îi stăpânește pe pirați cu o mână de fier, toată lumea îl respectă pentru curajul său fără egal și noroc în afaceri și se teme:

În jur, pe toate mările, Un singur nume în suflete seamănă frică; Este zgârcit în vorbire - nu cunoaște decât ordinea, Mâna este ochi ferm, ascuțit și vigilent; El nu dă distracție la ospețele lor, Dar dincolo de reproșurile fericirii, favoritul.

Prima apariție a lui Conrad în poem este tipică unui erou romantic. El stă în vârful unei stânci, sprijinindu-se pe sabie, privind spre valuri și la poziția lui în spațiu în acel moment - el este mai sus decât ceilalți, pirații se ridică la el cu un raport - această soluție spațială a scena subliniază exclusivitatea eroului. Aceeași idee de exclusivitate este realizată în portretul lui Conrad (a noua strofă a primului cântec). Acesta este un portret detaliat bazat pe o combinație de contrarii, în care fiecare trăsătură exterioară devine o expresie a trăsăturilor de caracter ale eroului. Byron creează un portret atât de viu al unui erou romantic, încât unele dintre trăsăturile sale vor intra pentru totdeauna în aspectul caracteristic unui personaj literar romantic:

Un obraz bronzat, o sprânceană albă, Un val de bucle - ca aripa de corb; Îndoirea buzei trădează involuntar gândului Arogant un pasaj secret; Deși vocea lui este liniștită, iar fața lui este dreaptă și îndrăzneață, există ceva în el pe care și-ar dori să ascundă. Fețe care văd trăsături ascuțite, vei fi captivat și vei fi jenat. Ca în el, în sufletul lui, unde întunericul a înghețat, fierbe lucrarea unor forțe teribile, vagi.

Disprețul pentru oameni, cruzimea, obiceiul violenței nu au ofilit complet sufletul lui Conrad. Pentru prima dată în istoria literaturii mondiale, creându-și eroul romantic, Byron justifică în el acțiuni și sentimente care sunt departe de idealul creștin și are loc o substituire a valorilor morale - criminalul Conrad, care vărsă sânge uman. fără ezitare, autorul se înzestrează cu un farmec irezistibil. Singurul sentiment care leagă eroul de umanitate, ultimul șir viu din sufletul său, pe care, prin urmare, îl prețuiește atât de mult, este iubirea.

În dragoste, personajul eroului romantic este cel mai pe deplin dezvăluit; dragostea în romantism este o pasiune fără compromisuri, cea mai înaltă valoare a vieții, prin urmare un erou romantic luptă pentru dragoste cu orice forțe ostile. În centrul intrigii din toate „Poemele orientale” se află acel episod din viața eroului, în care acesta intră în ultima, fatală luptă pentru dragoste. De iubitul erou al „Poemelor Răsăritene” doar moartea îl desparte, ca și Konrad și Medora. Ambele imagini feminine ale poemului - blânda Medora, care este toată devotament și adorație, și înflăcărata Gulnar, capabilă să comită o crimă de dragul iubirii - sunt puse în contrast una cu cealaltă.

Ca și în alte poezii Byron, principala modalitate de a crea personajul eroului este acțiunea. Konrad este o natură activă, idealul său este libertatea personală anarhică, iar intriga poemului se distinge printr-o dramă sporită. O serie de scene colorate, spectaculoase, trec în fața cititorului, opuse după principiul contrastului: cântecul piraților lăudând marea și libertatea deschide poezia, cântecul trist al Medorei singuratice îi este opus; imaginea unei sărbători în palatul luxos al lui Seyid Pasha este înlocuită cu imaginea unei bătălii sângeroase; deznădejdea lui Konrad în temniță în timpul vizitei nocturne la Gulnar și prospețimea veselă a mării în timpul zborului lor. Poezia lovește prin bogăția stărilor de spirit și a culorilor.

Cuvintele lui V.G. sunt destul de aplicabile lui Konrad și altor eroi din „Poemele orientale”. Belinsky, despre care a spus despre poet însuși: „Aceasta este o personalitate umană, indignată împotriva generalului și, în mândria lui răzvrătire, sprijinită pe sine”. A.S. vorbește și despre același individualism extrem al eroilor lui Byron. Pușkin:

Lord Byron, cu un capriciu reușit, Îmbrăcat în romantism plictisitor și egoism fără speranță...

Și deși Prizonierul Caucazului al lui Pușkin conține multe elemente împrumutate direct de la Byron, Pușkin nu preamărește, ci condamnă individualismul eroului romantic.

Astfel, „Corsarul” este un poem lirico-epic, în care se contopesc începutul liric în imaginea personajului central și începutul epic, narativ, care se manifestă în bogăția și diversitatea acțiunii. Conrad este eroul care reprezintă cel mai pur exemplu de viziune romantică asupra lumii în întreaga opera a lui Byron, iar poetica lui Le Corsaire este exemplul cel mai caracteristic al construcției unui poem romantic. Intriga se bazează pe episodul culminant din viața eroului, care îi decide soarta; nici trecutul lui nici dezvoltare ulterioară viața lui nu este descrisă și deja în acest sens poemul este fragmentar. În plus, intriga este construită ca un lanț de imagini strălucitoare-fragmente, relațiile cauzale dintre care nu sunt întotdeauna clar precizate în poem, iar fragmentarea devine principiul de formare a structurii unui poem romantic. Eroul este luat în momentul de față tensiune mai mare vitalitate, în circumstanțe excepționale chiar și pentru viața lui de tâlhar. În astfel de momente, caracterul unei persoane este dezvăluit până la sfârșit, iar personajul demonic, sumbru, maiestuos al lui Conrad este creat în poem cu ajutorul diferitelor mijloace artistice: un portret, caracteristicile autorului, atitudinea femeilor care îl iubesc față de el, dar mai ales printr-o descriere a acțiunilor sale. Unul dintre laitmotivele poeziei este imaginea mării, atât de caracteristică întregii poezii a lui Byron; elementul mare liberă devine pentru el un simbol al libertăţii. Cântecul pirat care deschide poezia conține următoarele cuvinte:

În mijlocul jubilarii apelor de un albastru-închis Gând nemărginit, zborul sufletelor este liber Deasupra valului înspumos, nesfârşit - Aceasta este împărăţia noastră, aceasta este casa noastră!

Elementul liric care pătrunde în poem se dezvăluie cel mai clar în imaginea transversală a mării.

Colorarea Gyaurului, plină de contraste pitorești, distinge și următoarea lucrare a lui Byron din ciclul „estic” - poezia mai extinsă Corsariul, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o idee asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează asupra viciului caracteristic, în opinia sa, al criticii moderne - care îl bântuie încă din zilele lui Childe Harold, identificarea ilegală a personajelor principale – fie Giaur, fie oricine altcineva – cu creatorul operelor. În același timp, epigraful noului poem – un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso – subliniază despărțirea interioară a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al poveștii.

Acțiunea „Corsarului” are loc în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în întinderile Mediteranei. Momentul acțiunii nu este indicat cu precizie, dar nu este greu de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a aservirii Greciei de către Imperiul Otoman, care a intrat într-o fază de criză. Mijloacele figurative și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt apropiate de cele familiare din „Gyaur”, totuși, noua poezie este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (mai ales în ceea ce privește „fondul aventuros”). "), și desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor - mai ordonată.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului pirat plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Iar acum, un brigand rapid sub steagul pirat care îngrozește întregul cartier a adus o veste încurajatoare: tunarul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid în orașul și palatul guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe cu o descriere detaliată a lui Conrad („Misterios și veșnic singuratic, / Părea că nu putea zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și teamă - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, necrezut în iluzii. („El este printre oameni cea mai dificilă dintre școli – / Dezamăgirea căii – a trecut”) – într-un cuvânt, purtând trăsăturile cele mai tipice unui individualist-rebel romantic, a cărui inimă este încălzită de o singură pasiune nestăpânită – dragostea pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena de rămas bun a eroilor dinaintea campaniei. Rămasă singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se întotdeauna pentru viața lui, iar pe puntea brigantului dă instrucțiuni echipei, gata să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El le interzice fraților săi de arme să recurgă la violență împotriva sclavilor Pașei, iar el însuși îl scoate pe cel mai frumos dintre ei, Gulnarul cu ochi negri, din foc. Între timp, Seyid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroșii gărzi într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul după altul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Canto Trei se deschide cu declarația poetică de dragoste a autorului pentru Grecia („Frumos oraș Atena! Cine a văzut apusul / Minunatul tău se va întoarce...”), care este înlocuită cu o poză cu Insula Piraților, unde este Medora. aşteptându-l în zadar pe Conrad. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și prins, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Trei zile mai târziu, Gulnar intră din nou în temniță, unde Konrad lâncește. Insultă de tiran, ea îi oferă prizonierului libertate și răzbunare: el trebuie să-l înjunghie pe pașa în tăcerea nopții. Piratul se dă înapoi; Urmează mărturisirea emoționată a femeii: „Nu te răzbuna pe despotul răutăcios! / Dușmanul tău disprețuitor trebuie să cadă în sânge! / Ai început? Da, vreau să devin diferit: / Alungat, jignit - Mă răzbun! / Sunt acuzat nemeritat: / Deși sclav, am fost credincios!

Durerea lui Conrad este inevitabil. În singurătate, își plânge iubita, apoi dispare fără urmă: „Trece o serie de zile, / Conrad a plecat, a dispărut pentru totdeauna, / Și n-a anunțat nici măcar un indiciu, / Unde a suferit, unde a îngropat făină! / A fost plâns doar de gașca lui; / Iubita lui a fost primită de mausoleu... / Va trăi în tradițiile familiilor / Cu o singură iubire, cu o mie de fapte rele. Finalul Corsarului, ca și Giaura, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

repovestite

George Gordon Byron

"Corsar"

Plină de contraste pitorești, colorarea „Giaurului” distinge și următoarea lucrare a ciclului „estic” al lui Byron - poezia mai extinsă „Corsarul”, scrisă în cuplete eroice. Într-o scurtă introducere în proză a poemului, dedicată colegului scriitor al autorului și care are o idee asemănătoare lui Thomas Moore, autorul avertizează împotriva viciului caracteristic, în opinia sa, al criticii moderne - care îl bântuie încă de pe vremea lui Childe Harold, identificarea ilegală a personajelor principale - indiferent dacă este Giaur sau cineva, celălalt este cu creatorul lucrărilor. În același timp, epigraful noului poem - un vers din „Ierusalimul eliberat” de Tasso – subliniază dualitatea internă a eroului ca fiind cel mai important laitmotiv emoțional al narațiunii.

Acțiunea „Corsarului” are loc în sudul Peninsulei Peloponeziane, în portul Koroni și Insula Piraților, pierdută în întinderile Mediteranei. Momentul acțiunii nu este exact indicat, dar este ușor de concluzionat că cititorul se confruntă cu aceeași epocă a înrobării Greciei de către Imperiul Otoman, care a intrat într-o fază de criză. Mijloacele figurative și de vorbire care caracterizează personajele și ceea ce se întâmplă sunt apropiate de cele familiare din „Gyaur”, totuși, noua poezie este mai compactă ca compoziție, intriga sa este dezvoltată mai detaliat (mai ales în ceea ce privește „fondul aventuros”). "), iar desfășurarea evenimentelor și succesiunea lor sunt mai ordonate.

Primul canto se deschide cu un discurs pasional, înfățișând romantismul lotului pirat plin de risc și anxietate. Filibusterii, lipiți de un sentiment de camaraderie, își idolatrizează neînfricatul ataman Konrad. Iar acum, un brigand rapid sub steagul pirat care îngrozește întregul cartier a adus o veste încurajatoare: tunarul grec a spus că în zilele următoare ar putea fi efectuat un raid în orașul și palatul guvernatorului turc Seyid. Obișnuiți cu ciudățenia caracterului comandantului, pirații devin timizi când îl găsesc cufundat în gânduri adânci. Urmează câteva strofe cu o caracterizare detaliată a lui Conrad („Misterios și veșnic singur, / Părea că nu putea zâmbi”), inspirând admirație pentru eroism și teamă - pentru impulsivitatea imprevizibilă a celui care intrase în sine, necrezut în iluzii. („El este printre oameni cea mai dificilă dintre școli – / Dezamăgirea Calea – a trecut”) – într-un cuvânt, purtând trăsăturile cele mai tipice unui individualist-rebel romantic, a cărui inimă este încălzită de o singură pasiune nestăpânită – dragostea pentru Medora.

Iubitul lui Conrad îi răspunde; iar una dintre cele mai sincere pagini din poezie este cântecul de dragoste a Medorei și scena de rămas bun a eroilor dinaintea campaniei. Rămasă singură, ea nu-și găsește loc pentru ea însăși, îngrijorându-se întotdeauna pentru viața lui, iar pe puntea brigantului dă ordine echipei, gata să efectueze un atac îndrăzneț - și să câștige.

Piratul fără milă care a zdrobit rezistența turcilor dă dovadă de o adevărată cavalerie atunci când flăcările care au cuprins palatul s-au extins la jumătatea feminină. El le interzice fraților săi de arme să recurgă la violență împotriva sclavilor pașei și el însuși îl scoate din foc pe cel mai frumos dintre ei, Gulnarul cu ochi negri. Între timp, Seid, care a scăpat de lama piratului în confuzia bătăliei, își organizează numeroșii paznici într-un contraatac, iar Konrad trebuie să-i încredințeze pe Gulnar și prietenii ei, din păcate, în grija unei simple case turcești, și pe el însuși să intre. într-o confruntare inegală. De jur împrejur, unul după altul, tovarășii săi uciși cad; el, după ce a doborât o mulțime nenumărată de dușmani, cu greu este prins în viață.

Canto Trei se deschide cu declarația poetică de dragoste a autorului pentru Grecia („Frumos oraș Atena! Cine a văzut apusul / Minunatul tău se va întoarce...”), care este înlocuită cu o poză cu Insula Piraților, unde așteaptă Conrad. în zadar pentru Medora. O barcă se apropie de țărm cu rămășițele detașamentului său, aducând vești groaznice, liderul lor este rănit și prins, filibustrii hotărăsc în unanimitate să-l salveze pe Conrad din captivitate cu orice preț.

Durerea lui Conrad este inevitabil. În singurătate, își plânge iubita, apoi dispare fără urmă: „Trece o serie de zile, / Conrad a plecat, a dispărut pentru totdeauna, / Și n-a anunțat nici măcar un indiciu, / Unde a suferit, unde l-a îngropat pe făină! / A fost plâns doar de gașca lui; / Iubita lui a fost primită de mausoleu ... / Va trăi în tradițiile familiilor / Cu o singură iubire, cu o mie de ticăloși. Finalul Corsarului, ca și Giaura, îl lasă pe cititor singur cu sentimentul unei ghicitori nerezolvate care înconjoară întreaga existență a protagonistului.

Acțiunea poeziei lui Byron „Corsarul” are loc în portul Koroni și pe o insulă de pirați în timpul înrobirii Greciei de către turci. Primul cântec vorbește despre o viață de pirat, Byron descrie un brigand de pirați sub comanda filibusterului Conrad. În această parte a poemului, căpitanul află de la un spion grec că acum cel mai bun timp să atace palatul guvernatorului turc Seid. Căpitanul pirat este o imagine a unui rebel romantic tipic, un erou individualist misterios, a cărui inimă este încălzită de o dragoste nestăpânită pentru fata Medora. Iubitul căpitanului corsarilor răspunde. Cântecul ei de dragoste este una dintre cele mai strălucitoare pagini ale poemului, la fel ca și scena plină de suflet a despărțirii iubiților înainte de un raid al piraților.

Al doilea cântec al poeziei ne prezintă ochilor sala de banchet din Seid. Comandamentul turc intenționează să curețe marea de murdăria piraților. Atenția viceregelui este atrasă de un călugăr misterios care și-a făcut cumva drum spre sărbătoare. Dervișul povestește că a fost capturat de necredincioși și a reușit să scape, dar refuză caste mâncărurile de lux, motivând acest lucru printr-un jurământ dat profetului. Guvernatorul viclean îl suspectează pe călugăr de spionaj și ordonă să fie capturat. Cu toate acestea, dervișul este transformat într-un războinic bine înarmat, îmbrăcat în armură de plăci. Însoțitorii lui Konrad încep un atac asupra palatului, începe o bătălie aprigă.

Un atac rapid și brusc mătură rezistența turcilor, dar corsarul sever este o adevărată noblețe atunci când focul care a cuprins palatul se extinde în jumătatea feminină a clădirii. El le interzice piraților să arate cruzime față de concubinele captive ale lui Seyid și el îl salvează pe sclavul Gulnar de la foc. Cu toate acestea, turcii își adună forțele și organizează un contraatac puternic care îi mătură pe pirați - camarazii lui Conrad mor, el, epuizat, este capturat.

Viceregele turc îl condamnă pe căpitanul piraților la tortură și execuție, înainte de a decide să uzeze obstrucționarea cazematelor. Conrad nu se teme de moarte, ci doar de felul în care iubita lui Medora va percepe vestea morții sale. Noaptea, Gulnarul salvat vine la el și se oferă să-l ajute pe pirat să scape. Un marinar curajos ezită cu o decizie, pentru că fuga de inamic nu este în obiceiul lui.

Între timp, încercarea lui Gulnar de a întârzia execuția eșuează, Seid decide că iubita lui concubina nu este indiferentă față de prizonieră și o acuză de trădare. Ofensat, Gulnar vine din nou la Konrad și îi cere să fugă, îndemnându-l să-l omoare în secret pe despotul Seyid. Dar nici de această dată, nobilul corsar nu vrea să-și omoare laș, într-un vis, adversarul. Concubina îl eliberează pe pirat și îl ucide personal pe vicerege. Captivii fug din palat și se întorc pe insula piraților.

Cu toate acestea, întoarcerea acasă nu îi aduce bucurie lui Konrad, pentru că iubita lui Medora nu îl întâlnește. Își caută iubita în camerele ei și nu o găsește... Nefericita Medora s-a sinucis după ce a aflat despre execuția iminentă a iubitului ei căpitan. O durere insuportabilă cade pe umerii lui Conrad. Singur, își plânge prietenul inimii, apoi pleacă fără să lase urme. Finalul piesei „Corsarul” oferă cititorului posibilitatea de a dezvălui misterul sentimentelor protagonistului.

"Corsar"

Citeste si