Nedidelis Turkijos uostamiestis Sinop yra siaurame Bostepe-Burun pusiasalio sąsmaukoje, pietinėje Juodosios jūros pakrantėje. Jis turi puikų uostą, o tai ypač svarbu, nes šioje didelio Anatolijos (Mažosios Azijos) pusiasalio pakrantėje nėra kitos tokios patogios ir ramios įlankos. 1853 m. lapkričio 18 d. (30) Sinop mieste įvyko pagrindinis 1853–1856 m. Krymo karo mūšis.

Rusijai paskelbus karą Turkijai (1853), viceadmirolas Nachimovas su laivais „Empress Maria“, „Chesma“ ir „Rostislav“ visų Rusijos kariuomenės Kryme vadovas kunigaikštis Menšikovas išsiuntė kruizą į Anatolijos krantus. Praplaukdamas netoli Sinopo, Nakhimovas įlankoje pamatė turkų laivų būrį, saugomą pakrantės baterijų, ir nusprendė glaudžiai užblokuoti uostą, kad galėtų pulti priešą iš Sevastopolio atvykus Svjatoslavo ir Brave laivams. Oras buvo niūrus, lietingas, pūtė gaivus rytų vėjas ir gana stiprios jūros iš šiaurės rytų. Nepaisant to, eskadrilė laikėsi labai arti kranto, kad neleistų turkams naktį išvykti iš Sinop į Konstantinopolį (Stambulą).

Lapkričio 16 d., Kontrinio admirolo Novosilskio eskadrilė (120 patrankų laivai „Paryžius“, „ Didysis kunigaikštis Konstantinas“ ir „Trys šventieji“, fregatos „Cahul“ ir „Kulevchi“). Kitą dieną Nakhimovas pakvietė laivų vadus į flagmaną („imperatorė Marija“) ir papasakojo jiems būsimo mūšio su priešo laivynu planą. Nutarta pulti dviem kolonomis: 1-oje, arčiausiai priešo, Nachimovo būrio laivai, 2-oje - Novosilsky; kita vertus, fregatos turėjo stebėti priešo laivus po burėmis. Inkarus buvo įsakyta mesti su spyruoklėmis (lynais, kurie padeda lengviau išlaikyti laivą tam tikroje padėtyje) kuo arčiau priešo, paruošus verps ir trosus. Konsuliniai namai ir pats Sinop miestas turėjo būti nepagailėti, nukentėjo tik laivai ir baterijos.

Sinop mūšis 1853 m. Planuoti

1853 m. lapkričio 18 d. rytą lijo gūsingas rytų-pietryčių vėjas, nepalankiausias priešo laivams gaudyti (sulaužyti, jie lengvai galėjo būti išmesti į krantą). Pusę vienuoliktos ryto, laikydama irklines valtis prie laivų bortų, rusų eskadrilė patraukė į reidą. Sinop įlankos gelmėse 7 turkiškos fregatos ir 3 korvetės išsidėstė mėnulio formos, po 4 baterijų priedanga (viena su 8 pabūklais, trys su 6 pabūklais); už mūšio linijos buvo 2 garlaiviai ir 2 transportas.

Pusę pirmos popiet, po pirmojo šūvio iš 44 pabūklų fregatos „Aunni-Allah“, į rusus buvo apšauta iš visų priešo laivų ir baterijų. Laivas „Imperatorienė Maria“ buvo bombarduojamas patrankų sviediniais ir sviediniais (sviediniais stiebams ir burėms naikinti). Buvo sulaužyta dauguma jo špagų (burių valdymo įtaisų) ir stovinčio takelažo, prie pagrindinio stiebo liko nepažeistas tik 1 vaikinas. Tačiau šis laivas nesustodamas judėjo į priekį ir, veikdamas kaip kovinė ugnis priešo laivuose, inkaravosi prieš fregatą „Aunni-Allah“. Neatlaikęs net pusvalandį trukusio mūšio, jis iškrito į krantą. Tada mūsų flagmanas nukreipė ugnį tik į 44 patrankų fregatą Fazli-Allah, kuri netrukus užsiliepsnojo ir taip pat nusileido sausumoje.

Sinopų mūšis. I. Aivazovskio paveikslas, 1853 m

Po šio laivo „Imperatorienė Maria“ veiksmo m Sinopų mūšis sutelktas į bateriją Nr. 5. Laivas Didysis kunigaikštis Konstantinas, inkaruodamas, atidengė stiprią ugnį į bateriją Nr. 4 ir 60 patrankų fregatas Navek-Bakhri ir Nesimi-Zefer. Pirmasis buvo susprogdintas praėjus 20 minučių nuo ugnies pradžios, apipilant nuolaužomis ir kūnais ant baterijos Nr. 4, kuri tada beveik nustojo veikti. Antrąjį vėjas išmetė į krantą, kai nutrūko jo inkaro grandinė. Laivas „Chesma" savo šūviais nusprogdino baterijas Nr. 4 ir 3. Laivas „Paryžius", būdamas inkaru, nukreipė mūšio ugnį į bateriją Nr. 5, korvetę „Gyuli-Sefid" (22 patrankų) ir fregata „Damiad“ (56- patranka). Susprogdinęs korvetę į orą ir išmetęs fregatą į krantą, jis pradėjo daužyti 64 patrankų fregatą „Nizamie“, pastarosios priekiniai ir mizzen stiebai buvo numušti, o pats laivas dreifavo į krantą, kur netrukus. užsiliepsnojo. Tada „Paryžius“ vėl pradėjo šaudyti į bateriją Nr. 5. Nakhimovas, apsidžiaugęs šio laivo veiksmais, liepė jam padėkoti jau mūšio metu, tačiau nebuvo ko kelti atitinkamo signalo: visos tvarsčiai buvo uždaryti. nužudytas. Laivas „Trys šventieji“ stojo į kovą su fregatomis „Kaidi-Zefer“ (54 patrankos) ir „Nizamiye“. Su pirmaisiais turkų šūviais prie „Trijų hierarchų“ pavasaris nutrūko. Atsigręžus į vėją, šis rusų laivas buvo patyręs taiklią išilginę baterijos Nr.6 ugnį, nuo kurios smarkiai apgadintas jo stiebas. Tačiau, vėl pasukę laivagalį, „Trys šventieji“ pradėjo labai sėkmingai veikti „Kaidi-Zefer“ ir kitus priešo laivus, priversdami juos skubėti į krantą. Laivas „Rostislav“, sutelkęs ugnį į bateriją Nr. 6 ir 24 patrankų korvetę „Feyze-Meabud“, išmetė korvetę į krantą.

Pusę dviejų po pietų iš už kyšulio pasirodė rusų garlaivis-fregata „Odessa“, po generolo admirolo vėliava. Kornilovas, lydimas laivų „Krymas“ ir „Khersonesos“. Šie laivai iš karto dalyvavo Sinop mūšyje, kuris vis dėlto jau artėjo prie pabaigos, nes turkų pajėgos buvo išsekusios. 5 ir 6 baterijos toliau trukdė mūsų laivams iki 4 valandos, tačiau „Paryžius“ ir „Rostislav“ netrukus juos sunaikino. Tuo tarpu likę priešo laivai, padegti, matyt, savo įgulų, vienas po kito pakilo į orą. Nuo to Sinop mieste išplito gaisras, kurio gesinti nebuvo kam.

Sinopų mūšis

Tarp kalinių buvo Turkijos eskadrilės vadovas viceadmirolas Osmanas Paša ir du laivų vadai. Pasibaigus Sinopo mūšiui, Rusijos laivai pradėjo taisyti takelažui ir stulpams padarytus pažeidimus, o lapkričio 20 d. ryte pasvėrė inkarą, kad garlaiviais vilktųsi į Sevastopolį. Už Sinop kyšulio eskadrilę iš šiaurės rytų sutiko didelis bangavimas, todėl garlaiviai buvo priversti atsisakyti vilkikų. Naktį vėjas sustiprėjo, laivai išplaukė. 1853 m. lapkričio 22 d., apie vidurdienį, pergalingi rusų laivai su visuotiniu džiaugsmu įžengė į Sevastopolio reidą.

Pergalė Sinopo mūšyje turėjo labai svarbių pasekmių Krymo karo eigai: ji išlaisvino Rusijos Kaukazo Juodosios jūros pakrantę nuo turkų išsilaipinimo pavojaus.

Nuo Petro Didžiojo laikų jūra buvo skirta Rusijos imperija langas į Europą ir ateities vystymosi garantas, todėl vienas svarbiausių mūšio laukų. O Aivazovskio asmenyje valstybė rado puikų savo pergalių dainininką. Pats menininkas susižavėjo Rusijos laivynu ir noriai priimdavo vyriausybės užsakymus. Ne be reikalo, vos baigęs Dailės akademiją, jį pats imperatorius Nikolajus I išsiuntė lydėti sūnų didįjį kunigaikštį Konstantiną į praktinę kelionę per Baltiją. Per savo gyvenimą Aivazovskis ne kartą nagrinėjo karų temą. Prisiminkime ryškiausias drobes.

Mūšis Chijo sąsiauryje 1770 m. birželio 24 d

Mūšis Chijo sąsiauryje 1770 m. birželio 24 d. 1848. Feodosijos dailės galerija. Aivazovskis

Vienas iš Rusijos ir Turkijos karo mūšių, vykusių netoli Chios salos Viduržemio jūroje. Rusijos eskadrilė, vadovaujama Aleksejaus Orlovo, įveikė dvigubai pranašesnius turkus. Nuotraukoje parodyta pagrindinis momentas mūšis – laivų „Saint Eustathius“ ir „Burj-u-Zafera“ susidūrimas.

Chesme mūšis naktį iš 1770 m. birželio 25 d. į 26 d

Chesme mūšis naktį iš 1770 m. birželio 25 d. į 26 d. 1848. Feodosijos dailės galerija. Aivazovskis

Svarbiausias to paties karo mūšis, dėl pergalės, kurioje Aleksejus Orlovas gavo Chesme garbės vardą. Tai įvyko kitą dieną po Chioso – prisidengę pakrantės baterijomis turkai iš Chioso sąsiaurio pasitraukė į Česmės įlanką. Paveikslėlyje parodyta akimirka, kai vienas iš Rusijos ugniagesių padega priešo laivą, o degantį ugnikalnį palikusi valtis su įgula priartėja prie mūsų flagmano Trys hierarchai.

Jūrų mūšis Vyborge 1790 m. birželio 29 d

Pergalingas mūšis per Rusijos ir Švedijos karą – ir vėl valdant Kotrynai Didžiajai! Ji mokėjo atrinkti vadus. Rusijos laivynui vadovavo admirolas Vasilijus Čičagovas. Pandemonija jūroje buvo didžiulė – tik iš švedų dalyvavo 35 mūšio laivai ir fregatos bei 366 maži laivai. Už pergalę Čičagovas tapo pirmuoju iš karinio jūrų laivyno vadų, apdovanotu I laipsnio Šv. Jurgio ordinu.

Navarino jūrų mūšis 1827 m. spalio 2 d

Navarino jūrų mūšis, 1827 m. spalio 2 d. 1846. Jūrų akademija. Kuznecova

Navarino mūšis, įvykęs to paties pavadinimo įlankoje Jonijos jūroje, netoli Peloponeso, yra retas XIX amžiaus mūšio pavyzdys, kuriame Anglija, Prancūzija ir Rusija kovėsi vienoje pusėje. Jų priešas buvo laivynas Osmanų imperija, kuris priešinosi Graikijos bandymams išsivaduoti iš savo viešpatavimo. Aivazovskis užėmė flagmaną „Azov“, kuriame, beje, tarnavo leitenantas Nakhimovas ir tuomet niekam nežinomas laivas Kornilovas. Laivas apgadintas, bet į jį įlipo Turkijos laivas.

Brigas „Merkurijus“, užpultas dviejų turkų laivų

Brigas „Merkurijus“, užpultas dviejų turkų laivų (1829 m.). 1890. Feodosijos meno galerija

Paveiksle pavaizduotas mūšis įvyko 1829 m., kai Bosforo sąsiauryje patruliavo rusų brigas Merkurijus. Dėl silpno vėjo jis negalėjo išsisukti iš gaudynių ir buvo užpultas turkų mūšio laivai Selimiye ir Real Bay. Turėdamas tik 18 ginklų prieš 200 priešų, drąsus mažasis „Merkurijus“ sugebėjo sugadinti abu turkus ir, praradęs keturis žuvusius žmones, sugrįžo į Sevastopolį.

Nikolajaus Raevskio nusileidimas netoli Subašio

Nikolajaus Raevskio nusileidimas netoli Subašio. 1839. Samaros regioninis dailės muziejus

1839 m. įvykusią operaciją jaunasis Aivazovskis matė savo akimis: admirolas Michailas Lazarevas pakvietė jį stebėti mūšių. Kaukazo karas. Dabar Subašis yra Sočio Golovinkos rajonas, o tais metais tai buvo laukinės čerkesų teritorijos. Raevskis išlaipino kariuomenę prie Shakhe ir Subashi upių žiočių, atkovojo teritoriją iš aukštaičių ir pastatė joje fortą. Aivazovskis dalyvavo nusileidime, kurdamas eskizus. Paveikslo nugarėlėje yra užrašas: „Priklauso vyriausiajam Raevskių šeimoje, be teisės parduoti“.

1853 m. lapkričio 18 d. Sinopo mūšis (naktis po mūšio)

Krymo karas, kurio tiesioginiu liudininku jis buvo, Aivazovskis skyrė ne vieną kūrinį. Sinop mūšis buvo beveik paskutinis pagrindinis mūšis burlaiviai – vėliau atėjo era garo laivai, nors Aivazovskis savo paveiksluose dar pusę amžiaus išliks atsidavęs burėms ir kiemams. Rusijos laivynui vadovavo viceadmirolas Nakhimovas. Jis taip pat nurodė kunigaikščiui Viktorui Bariatinskiui vietoje eskizuoti laivų išdėstymą, kuris buvo perduotas Aivazovskiui dirbti. Dailininkas paveikslą parašė tikrai siekdamas.

Ypatingą vietą Aivazovskio palikime užima kūriniai, skirti Rusijos laivyno žygdarbiams, kurie sudarė originalią istorinę kroniką, pradedant Petro I laikų mūšiais ir baigiant šiuolaikiniais 1853 m. Krymo karo įvykiais. -1856 ir rusų-turkų 1877-1878 už Balkanų išvadavimą. Nuo 1844 m. Aivazovskis buvo vyriausiojo jūrų laivyno štabo dailininkas. 1853 m. lapkričio 18 d., per 1853–1856 m. Krymo karą, Sinop įlankoje įvyko jūrų mūšis tarp Rusijos ir Turkijos eskadrilių. Turkijos Osmano Pašos eskadrilė išvyko iš Konstantinopolio desanto operacijai Sukhum-Kale regione ir sustojo Sinop įlankoje. Rusijos Juodosios jūros laivynui teko užduotis užkirsti kelią aktyviems priešo veiksmams. Eskadrilė, vadovaujama viceadmirolo P. S. Nakhimovo (3 mūšio laivai), vykdant kreiserinę tarnybą, aptiko turkų eskadrą ir užblokavo ją įlankoje. Pagalbos buvo paprašyta iš Sevastopolio. Iki mūšio rusų eskadrilė turėjo 6 mūšio laivus ir 2 fregatas, o turkų eskadra – 7 fregatas, 3 korvetes, 2 garo fregatas, 2 brigas, 2 transportus. Rusai turėjo 720 pabūklų, o turkai – 510. Dėl mūšio, trukusio 4 valandas, buvo sunaikintas visas Turkijos laivynas (išskyrus garlaivį Taif). Turkai neteko daugiau nei 3 tūkst. žuvusių ir nuskendusių žmonių, apie 200 žmonių. buvo sugauti (įskaitant laivyno vadą). Rusai prarado 37 žmones. žuvo ir 235 buvo sužeisti. Su pergale Sinop įlankoje Rusijos laivynas įgijo visišką dominavimą Juodojoje jūroje ir sužlugdė planus dėl turkų išsilaipinimo Kaukaze.

Kai tik gandas apie Sinopo mūšį pasiekė Aivazovskį, jis nedelsdamas nuvyko į Sevastopolį, paklausė mūšio dalyvių apie visas bylos aplinkybes. Netrukus Sevastopolyje buvo eksponuojami du Aivazovskio paveikslai, kuriuose vaizduojamas Sinopų mūšis naktį ir dieną. Tai buvo 1853 m. lapkričio 18 d. Sinopo jūrų mūšio ir Sinopo mūšio paveikslai. Naktį po mūšio.

Parodą aplankė admirolas Nakhimovas; labai vertina Aivazovskio darbus, ypač Sinopo mūšio paveikslą. Naktį po mūšio. Jis sakė: „Nuotrauka labai gerai padaryta“.

Apsilankęs apgultame Sevastopolyje Aivazovskis nutapė ir nemažai paveikslų, skirtų didvyriškai miesto gynybai.

Rami jūra. 1863 m.

Jūra buvo jo stichija. Tik jam atsivėrė menininko siela. Kiekvieną kartą stovėdamas prie molberto Aivazovskis leisdavo laisvę savo vaizduotei. O drobė įkūnijo būtent tai, ką jis iš anksto matė savo vidine akimi.

Taigi Aivazovskis įžengė į šiuolaikinį meną, vadovaudamasis savo meninės pasaulėžiūros dėsniais. Meistro meninis mąstymas dekoratyvus; tai dėl jo vaikystės, jo kraujo, jo kilmės. Dekoratyvumas visai netrukdo, bet prisideda prie Aivazovskio tiksliomis vaizduojamojo emocinėmis savybėmis. Rezultato tobulumas pasiekiamas nepaprastiausių tonų niuansų virtuoziškumu. Čia jam nėra lygių, todėl jis buvo lyginamas su Paganiniu. Aivazovskis - tono maestro. Jo asimiliuoti Europos mokyklos kanonai yra uždėti ant jo natūralaus, grynai tautinio dekoratyvumo. Ši dviejų principų vienybė leidžia menininkui pasiekti tokį įtikinamą šviesos-oro atmosferos sodrumą ir melodingą spalvų harmoniją. Galbūt kaip tik tokio susijungimo išskirtinumas slypi magiškoje jo paveikslų patrauklumoje.

Tarp bangų.

Nuolat bendraujant su jūra – laisvės, erdvės simboliu – prabėgo ilgas ir šlovingas meistro gyvenimas. O jūra, kartais rami, kartais nerami ar audringa, dosniai dovanojo jam neišsenkamą gausybę įspūdžių. Paveikslą „Tarp bangų“, kuris buvo jo kūrybos viršūnė, Aivazovskis nutapė, kai jam buvo 80 metų.

„Virš bedugnės veržiasi pilkos įnirtingos bangos. Jie didžiuliai, iš pykčio veržiasi aukštyn, bet juodi, švininiai debesys, varomi audros vėjo, pakimba virš bedugnės, o čia, kaip grėsmingame pragariškame katile, viešpatauja stichija. Jūra burbuliuoja, burbuliuoja, putoja. Veleno keteros blizga. Nei viena gyva siela, net laisvas paukštis nedrįsta išvysti siaučiančios audros... Apleista...

Tik didis menininkas galėtų pamatyti ir prisiminti šią tikrai planetinę akimirką, kai tiki pirmaprade mūsų Žemės egzistavimu. O per audros riaumojimą ir riaumojimą prasiskverbia saulės spindulys su tylia džiaugsmo melodija, o kažkur tolumoje žiba siaura šviesos juosta “(I. V. Dolgopolovas).

Menininkas pavaizdavo siautėjantį stichiją – audringą dangų ir audringą jūrą, nuklotą bangomis, tarsi verdančią susidūrus viena su kita. Jis atsisakė savo paveiksluose įprastų detalių – stiebų fragmentų ir mirštančių laivų, pasiklydusių beribėje jūroje. Jis žinojo daugybę būdų, kaip dramatizuoti savo paveikslų siužetus, tačiau dirbdamas šį kūrinį nė vieno iš jų nesinaudojo. Tarp bangų, tarytum, Juodoji jūra ir toliau laiku atskleidžia paveikslo turinį: jei vienu atveju vaizduojama susijaudinusi jūra, kitu ji jau šėlsta, aukščiausios baisiausios būklės momentu. jūros elementas. Paveikslo meistriškumas Tarp bangų – ilgo ir sunkaus viso menininko gyvenimo darbo vaisius. Darbas su juo vyko greitai ir lengvai. Paklusdamas menininko rankai, teptukas išdrožė būtent tokią formą, kokios norėjo dailininkas, o dažus ant drobės uždėjo taip, kaip kadaise davė meistriškumo patirtis ir puikaus menininko, nepataisiusio teptuko potėpio, instinktas. , paragino jį.

Matyt, pats Aivazovskis žinojo, kad paveikslas „Tarp bangų“ yra daug aukštesnis pagal visų ankstesnių darbų atlikimą. Pastaraisiais metais. Nepaisant to, kad po jo sukūrimo jis dirbo dar dvejus metus, surengė savo darbų parodas Maskvoje, Londone ir Sankt Peterburge, šio paveikslo neišvežė iš Feodosijos, paliko jį kartu su kitais jo kūriniais. meno galerija, Gimtasis miestas Feodosija.

Iki senatvės Paskutinės dienos Aivazovskio gyvenimas buvo kupinas naujų idėjų, kurios jį jaudino taip, tarsi jis būtų ne aštuoniasdešimties metų labai patyręs meistras, nutapęs šešis tūkstančius paveikslų, o jaunas, pradedantis menininkas, ką tik išėjęs į meno kelią. Gyvai aktyviam menininko pobūdžiui ir išsaugotiems neužgniaužtiems jausmams būdingas jo atsakymas į vieno bičiulio klausimą: kurį iš visų paties meistro tapytų paveikslų laiko geriausiu.

„Tą, – nedvejodamas atsakė Aivazovskis, – kuris stovi dirbtuvėje ant molberto, kurį šiandien pradėjau tapyti...

Pastarųjų metų jo korespondencijoje yra eilučių, bylojančių apie gilų jaudulį, lydėjusį jo kūrybą. Didelio 1894 m. verslo laiško pabaigoje yra šie žodžiai: "Atleisk, kad rašiau ant (popieriaus). Aš piešiu didelį paveikslą ir siaubingai jaudinuosi." Kitame laiške (1899 m.): "Šiais metais daug parašiau. 82 metai verčia mane skubėti..." Jis buvo tokio amžiaus, kai aiškiai suvokė, kad jo laikas bėga, bet toliau dirbo su vis. didinant energiją.

Skęsta

Laivas.

Kalbant apie Aivazovskio kūrybą, negalima apsisaugoti ties dideliu meistro paliktu grafiniu paveldu.

Vienas geriausių menininko grafikos darbų – skęstančio laivo paveikslas.

Per savo ilgą gyvenimą Aivazovskis padarė nemažai kelionių: ne kartą lankėsi Italijoje, Paryžiuje ir kituose Europos miestuose, dirbo Kaukaze, plaukė į Mažosios Azijos krantus, buvo Egipte, o gyvenimo pabaigoje m. 1898 m., išvyko į ilgą kelionę į Ameriką. Jūros kelionių metu praturtino savo pastebėjimus, aplankuose kaupėsi piešiniai.

Aivazovskis visada tapė daug ir noriai. Jo piešiniai kelia didelį susidomėjimą tiek meniniu atlikimu, tiek menininko kūrybos metodo supratimu. Tarp pieštuku sukurtų piešinių brandžiais įgūdžiais išsiskiria darbai, menantys keturiasdešimtąjį dešimtmetį, 1840–1844 m. jo akademinės kelionės metu ir 1845 m. vasarą plaukiant prie Mažosios Azijos ir salyno krantų.

1840-aisiais Aivazovskis daug dirbo pietų Rusijoje, daugiausia Kryme. Ten jis sukūrė grafinę jūros vaizdų seriją sepijos technika. Dailininkas grafito pieštuku padarė lengvą peizažo eskizą, o paskui nutapė sepijos spalva, kurios rusva spalva subtiliai svyravo nuo sodrios iki šviesios, visiškai skaidrios. Vandens paviršiaus ar jūros putų blizgesiui perteikti menininkė dažnai naudojo balinimą arba subraižė viršutinį specialiai gruntuoto popieriaus sluoksnį, kuris sukurdavo papildomą šviesos efektą. Vienas iš šių darbų Nikolajevo miesto vaizdas yra Valstybiniame Rusijos muziejuje Sankt Peterburge.

Šios poros piešiniai yra harmoningi kompoziciniu masių pasiskirstymu ir išsiskiria griežtu detalių išdirbimu. Dideli dydžiai lapo ir grafinio išsamumo kalba didelę reikšmę, kurį Aivazovskis prisegė prie piešinių, padarytų iš gamtos. Tai daugiausia buvo pakrančių miestų vaizdai. Aštriu kietu grafitu Aivazovskis tapė prie kalnų atbrailų prilipusius, į tolį nutolusius miesto pastatus arba pavienius jam patikusius pastatus, komponuodamas juos į peizažus. Pačiomis paprasčiausiomis grafinėmis priemonėmis – linija, beveik nenaudodamas chiaroscuro, jis pasiekė geriausių efektų ir tikslus perdavimas apimtis ir erdvė.

Piešiniai, kuriuos jis piešė kelionių metu, jam visada padėdavo kūryboje. Jaunystėje piešiniais dažnai be pakeitimų kurdavo paveikslus. Vėliau jis laisvai jas apdirbo, o dažnai jos jam pasitarnavo tik kaip pirmasis postūmis įgyvendinti kūrybines idėjas. Antroji Aivazovskio gyvenimo pusė apima daugybę piešinių, padarytų laisvai, plačiai. Paskutiniu savo kūrybos laikotarpiu, kai Aivazovskis darė savo kelionių eskizus, jis pradėjo laisvai piešti, linija atkartodamas visas formos vingius, dažnai vos liesdamas popierių minkštu pieštuku. Jo piešiniai, praradę buvusį grafinį griežtumą ir išskirtinumą, įgavo naujų tapybinių savybių.

Išsikristalizavus Aivazovskio kūrybos metodui, kaupiantis didžiulei kūrybinei patirčiai ir įgūdžiams, dailininko kūryboje įvyko pastebimas poslinkis, kuris paveikė jo parengiamuosius piešinius. Dabar būsimo darbo eskizą jis kuria iš savo vaizduotės, o ne iš natūralaus piešinio, kaip darė ankstyvuoju kūrybos periodu. Ne visada, žinoma, Aivazovskis iš karto buvo patenkintas eskize rastu sprendimu. Yra trys naujausio jo paveikslo „Laivo sprogimas“ eskizo versijos. Jis siekė geriausio kompozicinio sprendimo net ir piešinio formatu: du piešiniai padaryti horizontaliu stačiakampiu ir vienas vertikaliame. Visi trys padaryti paviršutinišku potėpiu, perteikiančiu kompozicijos schemą. Tokie piešiniai tarsi iliustruoja Aivazovskio žodžius, susijusius su jo darbo metodu: „Pieštuku ant popieriaus lapo nubraižęs paveikslo planą, kurį sumaniau, kimbau į darbą ir, taip sakant, duodu. sau iš visos širdies“. Aivazovskio grafika praturtina ir praplečia mums pažįstamą jo kūrybos ir savotiško darbo metodo supratimą. Grafikos darbams Aivazovskis naudojo įvairias medžiagas ir technikas.

Šeštajame dešimtmetyje yra nemažai smulkiai nudažytų akvarelių, padarytų viena spalva – sepija. Naudodamas paprastai lengvą dangaus užpildymą labai praskiestas dažais, vos išryškindamas debesų kontūrus, šiek tiek liesdamas vandenį, Aivazovskis plačiai, tamsiu tonu išdėstė priekinį planą, nupiešė fono kalnus ir nupiešė valtį ar laivą ant vandens. giliu sepijos tonu. Tokiomis paprastomis priemonėmis jis kartais perteikdavo visą šviesiojo žavesį saulėta diena jūroje, skaidrios bangos riedėjimas krante, lengvų debesų spindesys per gilią jūros atstumą. Kalbant apie įgūdžių aukštį ir perduodamos gamtos būklės subtilumą, tokia Aivazovskio sepija gerokai pranoksta įprastą akvarelės eskizų idėją.

1860 m. Aivazovskis nutapė tokią gražią sepiją „Jūra po audros“. Aivazovskis, matyt, liko patenkintas šia akvarele, nes atsiuntė ją kaip dovaną P.M. Tretjakovas. Aivazovskis plačiai naudojo dengtą popierių, piešdamas jį virtuoziškais įgūdžiais. Tarp šių piešinių yra „Audra“, sukurta 1855 m. Piešinys darytas ant popieriaus, viršutinėje dalyje tonuotas šiltai rausvai, o apatinėje – plieno pilkai. Įvairūs triukai subraižydamas tamsintą kreidos sluoksnį, Aivazovskis gerai perteikė putas ant bangos keterų ir vandens blizgesį. Aivazovskis taip pat meistriškai piešė plunksna ir tušu.

Vaizdas į Nikolajevo miestą. 1843. Fragmentas.

Chesme mūšis. 1848 m.

Chesme mūšis yra vienas šlovingiausių ir didvyriškiausių istorijos puslapių Rusijos laivynas. Aivazovskis nebuvo ir negalėjo būti įvykio, įvykusio 1770 m. birželio 26 d., liudininku. Tačiau kaip įtikinamai ir autentiškai jis savo drobėje atkartojo jūrų mūšio paveikslą. Sprogsta ir dega laivai, į dangų skrenda stiebų skeveldros, kyla liepsnos, o raudonai pilki dūmai susimaišo su debesimis, pro kuriuos į tai, kas vyksta, žiūri mėnulis. Šalta ir rami šviesa tik pabrėžia pragarišką ugnies ir vandens mišinį jūroje. Panašu, kad pats menininkas, kurdamas paveikslą, patyrė mūšio, kuriame rusų jūreiviai iškovojo puikią pergalę, pakylėjimą. Todėl, nepaisant mūšio įnirtingumo, paveikslas palieka didelį įspūdį ir primena grandiozinį fejerverką. Šio kūrinio siužetas buvo epizodas Rusijos ir Turkijos karas 1768-1774 m. Dešimtmečius Rusija kariavo su Turkija dėl Juodosios ir Viduržemio jūrų nuosavybės. Dvi rusų eskadrilės, palikusios Kronštatą, po ilgo perėjimo per Baltiją, praėjo Lamanšo sąsiaurį, apvažiavo Prancūzijos ir Portugalijos pakrantes, praėjo Gibraltarą ir įplaukė į Viduržemio jūrą. Čia jie susitiko su Turkijos laivynu, kuris tada buvo laikomas stipriausiu pasaulyje. Po kelių karinių susirėmimų turkų plaustas išsigandęs prisiglaudė Chesme įlankoje. Rusijos laivai uždarė išėjimą iš įlankos ir naktinio mūšio metu beveik visiškai sudegino ir sunaikino Turkijos laivyną. Rusijos pusėje žuvo 11 jūreivių, Turkijos pusėje – 10 000 žmonių. 

Tai buvo precedento neturinti pergalė jūrų mūšių istorijoje. Jos atminimui buvo išmuštas medalis, eskadronams vadovavęs grafas Aleksejus Orlovas gavo Chesme titulą, o Carskoje Selo Jekaterina II įsakė pastatyti paminklą šiam mūšiui - Chesme koloną. Jis vis dar išdidžiai stovi Didžiojo tvenkinio viduryje. Jo marmurinį kamieną užbaigia alegorinė skulptūra – dvigalvis erelis, laužantis marmurinį pusmėnulį.

Pagrindinio karinio jūrų laivyno štabo tapytojas (nuo 1844 m.) Aivazovskis dalyvauja daugelyje karinių kampanijų (įskaitant 1853–1856 m. Krymo karą), kurdamas daug apgailėtinų mūšio paveikslų.

Aivazovskio 4–5 dešimtmečių tapyba pasižymėjo stipria romantiškų K. P. tradicijų įtaka. Bryullovą, kuris paveikė ne tik tapybos įgūdžius, bet ir patį meno supratimą bei Aivazovskio pasaulėžiūrą. Kaip ir Bryullovas, jis siekia sukurti grandiozines spalvingas drobes, galinčias šlovinti Rusijos meną. Su Bryullovu Aivazovskį sieja puikūs tapybos įgūdžiai, virtuoziška technika, atlikimo greitis ir drąsa. Tai labai aiškiai atsispindėjo viename iš ankstyvųjų mūšio paveikslų „Chesme battle“, kurį jis parašė 1848 m. jūrų mūšis. Tais pačiais 1848 m. Aivazovskis nutapė mūšio Chijo sąsiauryje paveikslą, kuris sudarė savotišką porinį diptiką su Česmės mūšiu, šlovinančiu Rusijos laivyno pergales.

Po Chesme mūšio 1770 m. Orlovas savo pranešime Admiraliteto kolegijai rašė: "... Garbė visos Rusijos laivynui. Birželio 25 - birželio 26 dienomis priešo laivynas (mes) puolė, nugalėjo, palaužė, sudegino, paleido į dangų, virto pelenais... ir jie patys pradėjo dominuoti visame salyne... „Šio pranešimo patosas, pasididžiavimas išskirtiniu Rusijos jūreivių žygdarbiu, pasiektos pergalės džiaugsmas. gražiai perteikė Aivazovskis savo paveiksle. Iš pirmo žvilgsnio į paveikslą mus apima džiaugsmingo jaudulio jausmas kaip iš šventinio reginio – nuostabaus fejerverko. Ir tik išsamiai išnagrinėjus paveikslą paaiškėja jo siužetinė pusė. Kova vaizduojama naktį. Įlankos gilumoje matomi degantys laivai Turkijos laivynas, vienas iš jų – sprogimo metu. Apimtos ugnies ir dūmų, į orą skrenda laivo nuolaužos, kurios virto didžiuliu liepsnojančiu laužu. O šone, pirmame plane, tamsiu siluetu iškyla Rusijos laivyno flagmanas, prie kurio, sveikindamasis, priplaukia valtis su leitenanto Iljino komanda, kuri susprogdino savo užkardą tarp turkų flotilės. O jei priartėsime prie paveikslo, ant vandens išskirsime Turkijos laivų nuolaužas su būriais pagalbos besišaukiančiais jūreiviais ir kitas smulkmenas.

Aivazovskis buvo paskutinis ir ryškiausias rusų tapybos romantinės krypties atstovas, o šie jo meno bruožai ypač išryškėjo, kai jis piešė didvyriško patoso kupinas jūrų mūšius; jie girdėjo tą „mūšio muziką“, be kurios mūšio paveikslas neturi emocinio poveikio.