Politinis plakatas kaip spausdintinės meninės grafikos rūšis – tai didelis, ryškus, simbolinis vaizdas su trumpu tekstu, pagamintas propagandos, propagandos, reklamos ar švietimo tikslais, Europoje žinomas nuo pabaigos XIX in. Plakatai Rusijoje pasirodė XIX ir XX amžių sandūroje.

Populiaraus spaudinio stilius ir vaizdiniai bei įspūdingas plakatas buvo Rusijos politinio plakato, atsiradusio ir susiformavusio 1914–1918 m. Pirmojo pasaulinio karo metu, meninių sprendimų pagrindas. ir revoliucinius 1917 m.

Revoliucinis laikas visada apima aktyvų plačių masių įsitraukimą į šalies politinį gyvenimą, skatinant žmonių mintyse ir širdyse emocinį atsaką į vykstančius įvykius. Propagandinė spausdinta grafika veikia žiūrovo protą meninėmis technikomis ir leidžia pasiekti šį atsaką.

1917 m. vasario revoliucija Rusijoje buvo entuziastingai sutikta kaip pradžia nauja erašalies istorijoje. Meninės agitacijos ir propagandos svarbą kovojant už tautiečių protus suprato visos šalies politinės jėgos.

Pirmieji Rusijos politiniai plakatai yra neįkainojamas istorinis ir meninis šaltinis. Juose atsispindi 1917 metų įvykių eiga šalyje, taip pat tautinio plakato meno pagrindinių žanrinių ir stilistinių bruožų atsiradimas ir formavimasis, kuriuose buvo pirmieji bandymai apibendrinti epochos tipus ir įvaizdžius. , pristatomas žiūrovui už susižavėjimą ar pyktį.

satyrinis plakatas

Nuo seniausių laikų humoras suteikė žmonėms stiprybės ir padėjo sunkiuose išbandymuose. Populiariausias juoko kultūros komponentas yra karikatūra. Todėl rimtų vidinių ir išorinių perversmų metu ji tampa vienu pagrindinių propagandos įrankių ir jai skiriamas ypatingas dėmesys. Per 1917 metų revoliucinius įvykius satyra tapo masinės propagandos priemone, kurios pagrindinė kryptis buvo diskredituoti nuverstos monarchinės sistemos atstovus – carą, jo aplinką, ministrus ir aukštus pareigūnus.

Pirmuosius revoliucinius populiarius spaudinius 1917 m. kovo mėnesį išleido Petrogrado leidykla „Parus“. Kurti lubokus su satyra apie žlugusią sistemą buvo pakviestas Vladimiras Majakovskis, anksčiau išgarsėjęs kaip kelių ryškių karinių paveikslų, kuriuos išleido leidykla „Segodnyashny Lubok“, autorius, ir populiarus karikatūristas Aleksejus Radakovas. Jų darbai tapo savotišku ROSTA langų pirmtaku.

Akcijos plakatas

Iki 1917 metų spalio beveik visų politinių judėjimų atstovai skelbė būtinybę tęsti karą iki pergalės ir ištikimybę Rusijos sąjunginiams įsipareigojimams. Vyriausybei reikėjo gyventojų pinigų įnašų kovai finansuoti. Ikirevoliucinė karo paskola dabar tapo Laisvės paskola.

1917 m. rugpjūčio mėn. Ypatingasis posėdis prie Laikinosios vyriausybės paskelbė Steigiamojo Seimo – valdžios, turėjusios spręsti likimą, rinkimų nuostatus. valstybės struktūra Rusija. Prasidėjo pirmoji visuotinė rinkimų kampanija Rusijos istorijoje – nuožmi ir bekompromisė kova dėl Rusijos žmonių balsų. Rinkimuose dalyvavo kelios dešimtys politinių ir tautinių partijų ir asociacijų. Didžiausios iš jų buvo socialistinių revoliucionierių, socialdemokratų (bolševikų ir jungtinės) ir konstitucinių demokratų (Liaudies laisvės partija) partijos. Šių partijų rinkimų plakatai yra pasaulinio garso „prekės ženklo“ – sovietinio politinio plakato – pirmtakas.

Paskutinis plakatas, skirtas Steigiamajam Seimui, buvo paskelbtas 1917 m. pabaigoje. Jame piliečiai buvo raginami ginti teisėtai išrinktą valdžią. Pirmasis jos posėdis, įvykęs sausio 5 (18) d., pasirodė paskutinis.

informacinis plakatas

Plakatas, kaip viena pagrindinių komunikacijos priemonių, atlieka informacinę funkciją, informuojančią apie esminius pokyčius šalyje. 1917 m. kovo 2 d. (15 d.) Nikolajaus II atsisakymas ir Laikinosios vyriausybės sudarymas pažymėjo naują puslapį Rusijos istorijoje. Ryšium su tradicine personifikacija istorinių įvykių ir būtinybė populiarinti naujus valdžios veidus, pradėti spausdinti revoliucijos vadų portretai.

Didelė svarba buvo pririštas prie meninio įsikūnijimo populiarių nuotaikų popieriuje didžiojo lūžio laikotarpiu. Taigi Maskvos partnerystės spaustuvė I.D. „Sytina“ išleido seriją, skirtą Vasario revoliucijos dienoms šalies regionuose.

Kita svarbi agitacijos rūšis, kurią naudojo bolševikai m Ankstyvieji metai Tai plakatų kampanija. Plakato vaidmuo ypač didelis metais civilinis karas. Galima sakyti, kad tokiomis sąlygomis laikraščių trūkumą pakeitė plakatai. Plakatas aiškus, suprantamas net neraštingam žmogui.

Kokią svarbą bolševikai teikė plakatų propagandai, liudija faktas, kad politinės propagandos plakatų gabenimas buvo prilygintas skubių karinių reikmenų pristatymui. Buvo draudžiama griauti ar gadinti politinio turinio plakatus.

Iš Chauso N. V. straipsnio „Sovietiniai plakatai 1917–1920 m. pagrindinė socialistinės ideologijos propagandos priemonė“:

„Griežtai draudžiama nuplėšti ir klijuoti plakatą – kaltieji bus patraukti atsakomybėn“, – buvo spausdinama daugelyje plakatų. „Kiekvienas, kuris nugriauna šį plakatą arba klijuoja ant jo plakatą, vykdo kontrrevoliucinį poelgį. Tai buvo griežtas įspėjimas, išspausdintas per pilietinį karą ant politinių plakatų, klijuotų ant namų sienų, ant tvorų, ant traukinių vagonų, siunčiamų į frontą.

B1917 – 1920 m propagandos komandos () praktikuoja tokią darbo formą kaip plakatų paroda.

Agitacijos traukinio vagonas

1920 m. kampanijos plakatai pradedama aktyviai naudoti kaip socialinę reklamą: kova už visuotinį raštingumą, sveikatą (kova su tuberkulioze, girtuokliavimu, netinkama vaikų priežiūra), moterų lygybė, kova su benamyste ir kt.

Vaikų namai, 1920 m

E. E. Lezhen straipsnyje „Plakatas kaip politinės agitacijos priemonė 1917–1930 m.“ rašo:

Dauguma ikirevoliucinių menininkų pradėjo bendradarbiauti Sovietų valdžia. Tarp jų buvo Klajokliai, ir Rusijos impresionistai(A.A. Rylovas, K.F. Yuonas) ir Meno pasaulis(E.E. Lansere, M.V. Dobužinskis), ir asociacijos nariai "Mėlyna rožė"(P.V. Kuznecovas, M.S. Saryanas), ir šalininkai "Deimantų Džekas"(P.P. Konchalovskis, I.I. Maškovas, A.V. Lentulovas). Iš pradžių ypatingą vietą Narkomproso dailės skyriuje užėmė abstrakcionistai V.V. Kandinskis ir K.S. Malevičius.

Revoliucija pagimdė naujas kryptis. Rusijos revoliucinis avangardas „UNOVIS“(„Naujojo meno pritarėjai“, 1919–1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lissitzky) paskelbė kovą už „grynąjį“ meną ir ėmėsi propagandos formų. "PEILIS" ("Nauja tapytojų draugija") buvo arti deimantų lizdų. Proletcult bandė sukurti naujos proletarinės kultūros organizaciją „ant praeities griuvėsių“, atsisakant klasikinio paveldo, tačiau gyvavo neilgai.

Moore'as, Raudona dovana, 1920 m. Nuotraukoje: motinos ir vaiko namai,Darbininkų ir valstiečių deputatų taryba, darželis, suaugusiųjų mokykla, Biblioteka, Darbininkų klubas

1919-aisiais atsirado vadinamasis „AUGIMO langai“:

Porevoliuciniais metais V. Majakovskis prisidėjo prie vadinamųjų „ROST langų“ (Rusijos telegrafo agentūros) organizavimo, kuriame M.M. Čeremnychas ir D.S. Mauras. Tuo metu menininkai dalyvavo kuriant neraštingiems gyventojams suprantamą agitacinę ir propagandinę medžiagą. Plakatus telegrafo agentūra eksponavo pirmojo aukšto languose, todėl ir atsirado organizacijos pavadinimas – „AUGIMO langai“.

V.V. Majakovskis. Plakatas apie Windows ROSTA elektrifikavimą. 1920 metų gruodis

V. V. Majakovskis. „Kiekviena pravaikšta yra džiaugsmas priešui...“ 1921 m

Meno kritikė Igoršina Tatjana Sergeevna rašo:

Pirmųjų revoliucinių dešimtmečių plakatų kūriniai pasižymėjo avangardine kompozicine, grafine ir stilistiniai prietaisai. Tai aktyvus fotomontažo panaudojimas vaizde, papildytas šriftų kompozicijomis ir ranka pieštais fono elementais; ekscentriškos įstrižainės kompozicijos, sudarytos iš grafinių iliustracijų, raidžių, strėlių, rastrinių motyvų, šauktukų. Socialiniuose plakatuose dominuojančios figūros buvo naudojamos neįprastais kampais ir pozomis, sustiprindamos plakato patrauklumą ir emocionalumą. Konstruktyvistų menininkų (A. M. Rodčenko, V. V. Majakovskio, L. Lissitzky, brolių V. A. ir G. A. Stenbergų, D. A. Bulanovo, G. G. Klutsio, S. Ya. Senkino ir kitų) avangardiniai eksperimentai plakato žanre praturtino pasaulio grafiką originaliomis plakatų priemonėmis. meninės raiškos.

D.Mooras, visos Rusijos subbotnikas, 1919 m

Maliutinas, 1920 m

Tikiu, kad sutiksime šimtmetį (Yu. Bondi, 1920)

1918 m. vasario 23 d. (N.S.) buvo paskelbtas Liaudies komisarų tarybos vasario 21 d. kuris baigėsi žodžiais: „<…>Viskas į ginklus. Visi gindami revoliuciją. Bendroji mobilizacija apkasų kasimui ir apkasų būrių išvarymui patikėta sovietams, kiekvienam būriui paskiriant atsakingus komisarus su neribotais įgaliojimais. Šis įsakymas išsiunčiamas kaip nurodymas visoms visų miestų taryboms. Vėliau buvo sukurtas mitas apie tą dieną iškovotą pergalę prieš vokiečius prie Pskovo ir Narvos. Taip prasidėjo pilietinis karas.

Baltųjų judėjimas buvo nugalėtas ne tik mūšio laukuose. Baltieji patyrė triuškinantį pralaimėjimą ir propagandos fronte. Propagandai visiškai nesvarbu, ar plakate ar lapelyje esanti informacija atitinka tikrovę (tačiau ir su melaginga informacija per toli eiti nereikėtų). Svarbu tik viena – lapeliu, plakatu, laikraščiu turi patikėti „tikslinė auditorija“. O kaip ten yra iš tikrųjų – nesvarbu. Baltieji propagandistai savo auditorijai galėjo pasiūlyti rinkimus į Steigiamąjį Seimą ir Vieningąją Rusiją (to paties pavadinimo partijos dar nebuvo, bet šūkis jau egzistavo). Raudonieji siūlė: žemę valstiečiams, gamyklas darbininkams ir taiką tautoms. Ir kas galiausiai laimėjo? Ir liūdnai pagarsėjęs teroras buvo ir raudonas, ir baltas, ir žalias, ir tiesiog teroras be politinių šūkių. Pilietinis karas be „pertekliaus“ nėra baigtas.

O mes jums siūlome rinktinę tų metų propagandinių plakatų – tiek raudonų, tiek baltų.

Raudoni plakatai.

Plakatas su Trockiu „Būk budrus“

Labai neįprastas plakatas – žydas, bolševikas ir kovotojas prieš bažnyčią, Trockis krikščionio šventojo Jurgio Nugalėtojo vaidmenyje.

Įstojo į miliciją.1920 m

Mes neatsisakysime Petrogrado! (D. Moore, 1919 m.)

Ką davė Spalio revoliucija dirbantys žmonės (1919 m.)

Ar užsiregistravote savanoriu? (D. Moore, 1920 m.)

Vrangelis ateina! (N. Kočerginas, 1920 m.)

Balti plakatai

Kodėl tu ne armijoje? (1918 m.?)

Už vieningą Rusiją (1919 m.)

Laimingas darbuotojas sovietuose (1919)

Tavo artimieji ir draugai dejuoja po bolševikų komisarų jungu, miršta nuo smurto ir bado, skambina tau. Eik, išgelbėk juos! (1919 m.)

Ką bolševizmas atneša žmonėms (1918)

Mano draugai rusai! Aš, anglas, vardan mūsų bendros sąjungininkų reikalo, prašau jūsų: palaukite dar šiek tiek, tokie geri bičiuliai, kokie visada buvote. Pristačiau ir pristatysiu be galo viską, ko jums reikia, ir, svarbiausia, pristatysiu jums naują ginklą, kuris išnaikins šiuos bjaurius, kraujo ištroškusius raudonuosius monstrus.

Tėvynė šaukia.

Štai ką apie šią knygą rašo amerikiečių istorikas Mattas Hayesas.

Kaip žmogui, kuris dėstė istoriją iš vakarietiško požiūrio taško, Sovietų Sąjunga man dažnai buvo geriausiu atveju nesuprantama, o blogiausiu – nepasitikėjusi. Ši knyga suteikė man galimybę pažvelgti už ideologinės linijos.

Kad ir koks stiprus atrodytų skirtumas tarp „jų“ ir „mes“, visada yra įrodymų, kad skirtingų kultūrų žmonių mąstymas ir jausmas reikšmingų skirtumų nėra. Atrodo, šie plakatai šviesu tam patvirtinimas.

Viktoras Denisas sukūrė šį plakatą praėjus dvejiems metams po Pirmojo pasaulinio karo pabaigos, stebėdamas Versalio sutarties pasirašymą Paryžiaus taikos konferencijoje.

Į šią konferenciją nebuvo pakviesta nei Vokietija, nei naujoji Rusijos komunistinė vyriausybė. Paryžiaus taikos konferencija paskatino Tautų lygą, kurią Viktoras Denisas žiauriai išjuokė šiame plakate.

Remiantis raudonu tekstu šio antikapitalistinio plakato, taip pat Viktoro Deniso, apačioje: „Kiekvienas, kuris nuplėšia šį plakatą arba užklijuoja jį plakatu, daro kontrrevoliucinį poelgį“.

Šis plakatas priešpastato du vaikų auklėjimo būdus: kairiajame stulpelyje rodomas vaikų gyvenimo būdas nepalankiomis sąlygomis, o dešiniajame stulpelyje – teisinguose.

Nors Aleksandras II 1861 m baudžiava, 1925 m. Rusijoje dar buvo daug neišsilavinusių žmonių, daugiausia kaimo vietovėse.

Todėl didžioji sovietinės propagandos dalis buvo skirta švietimui, ypač tokioje svarbioje srityje kaip sveikatos apsauga. Revoliuciniai kūdikiai apatiniame dešiniajame stulpelyje liudija šiuolaikinės medicinos naudą.

4 Totorių moteris! Prisijunk prie gretų… Atlikėjas nežinomas, 1920 m

„... Kartu su rusų proletarais sulaužysite paskutinius pančius“.

Rusijos pakraščiuose gyvenančios etninės grupės, tokios kaip garsieji kazokai, visada vaidino didelį vaidmenį jos gynyboje. Tiesą sakant, Tatarstanas nėra toli nuo Rusijos kultūros centro, tačiau per šimtmečius sugebėjo išsaugoti savo islamo kultūrą ir tiurkų kalbą.

Šiame plakate vaizduojamos dvi moterys, rusė ragina totorię nusimesti tradicijų „pančius“ ir dirbti fabrikuose ir gamyklose.

Šia propaganda valdžia bandė asimiliuoti totorius ir pakeisti tradiciškai antraeilį moters vaidmenį. Lyčių lygybė klestėjo daugeliu aspektų Sovietinis gyvenimas(nors aukštas pareigas valdžioje užimančių moterų nebuvo).

„Mašinų ir traktorių stotis – kolektyvizacijos svirtis“. Pirkite traktoriaus įsipareigojimus! Dvigubai ir trigubai padidinsime MTS skaičių.

Mašinų traktorių stotys (MTS) buvo Stalino pastangų kolektyvizuoti ūkius visoje Rusijoje dalis.

Turtingus valstiečius, kurie su dideliais sunkumais sukaupė daugiau žemės nei reikėjo, komunistinė politika ir propaganda puolė kaip kapitalistų draugus ir tikrųjų valstiečių priešus.

Atkreipkite dėmesį, kad darbuotojai per pertrauką kartu skaitė laikraštį: buvo skatinamas raštingumas ir noras mokytis, ypač darbininkų klasėje. Žinoma, raštingumas neleido darbuotojams skaityti visko, kas jiems patiko.

„Tegyvuoja mūsų mylimasis, didysis Stalinas“!

Po penkerių metų, per karą, Stalino veidas plakatuose ėmė matytis mažiau.

Rusijos žmonės negalėjo pamiršti griežtos politikos, radikalių personalo valymo ir griežtos prievartos, kurią jis įvedė 1935–1940 m.

Plakatuose buvo vos užmaskuoti tokios utopijos vaizdai kaip ši.

„Išnaikinkime šnipus ir diversantus, trockistus-bucharininius fašizmo agentus“!

Stalinas asmeniškai vadovavo procesui, kuris buvo vadinamas Didžiuoju valymu, o vėliau ir Didžiuoju teroru.

Anot to meto propagandos, jo vyriausybėje vyko supuvusių elementų valymas. Tačiau iš tikrųjų jis sistemingai slopino tų, kurie grasino jo valdžiai, balsus.

Tokie propagandiniai plakatai buvo naudojami labai efektyviai ir, nepaisant kraujo praliejimo, išlaikė gyventojų lojalumą.

Antrojo pasaulinio karo išvakarėse kilo Ispanijos pilietinis karas, naciai palaikė į valdžią atėjusią fašistinę vyriausybę.

Anglija ir Prancūzija nepalaikė Ispanijos respublikonų.

Daugelis Vakarų kairiųjų menininkų ir rašytojų, tokių kaip George'as Orwellas ir Ernestas Hemingway'us, savanoriškai kovojo už respublikonus.

Socialistinės Ispanijos Respublikos žlugimas ir jos piliečių kančios per karą kėlė nerimą daugeliui rusų.

Iki 1941 m. ne tik Ispanija, bet ir Prancūzija, Belgija ir Nyderlandai pateko į fašistinį režimą.

Šis plakatas kontrastuoja tragiškas likimas Vakarų šalys su stipria, stabilia ir klestinčia visuomene, įkurtos Sovietų Rusijoje valdant Stalinui.

Sovietų žmonėms Antra Pasaulinis karas buvo didis tautietis

Praėjus šešiems mėnesiams po šio plakato išspausdinimo, Vokietija įsiveržė į Sovietų Sąjungą. Dauguma rytinis frontas Vokietija per ateinančius trejus metus vyko sovietinėje žemėje.

10 Mano sūnus! Matote mano dalį ... Fiodoras Antonovas, 1942 m

Raudonoji armija žinojo, kad jei pralaimės karą su Vokietija, praras viską. Už šios senolės matosi rūkstantys namo likučiai; ji maldauja sūnaus išgelbėti šalį.

Galima tik įsivaizduoti, koks stiprus buvo šis plakatas sovietų kareiviai kai didžiąją šalies dalį užėmė ir sunaikino vokiečių kariuomenė.

Šis vaizdas net taikius vyrus privertė eiti į frontą.

Jei pažvelgsite į aukščiau pateiktus plakatus, galite suprasti, kodėl daugelis žmonių išėjo į frontą.

Paprasti kariai nekovojo už ideologinį lojalumą, jie gynė tuos, kuriuos mylėjo.

Bauginantys vaizdai nebuvo skirti parodyti, kas gali nutikti, jei karas bus pralaimėtas, jie parodė, kas jau įvyko.

Antrojo pasaulinio karo plakatų vaizdai yra paprastesni nei XX amžiaus trečiojo ir trečiojo dešimtmečio propagandos kampanijos.

Propagandiniai plakatai buvo skirti indoktrinuoti žmones, kad įtikintų juos tuo, kuo jie netiki.

Tačiau norint gauti norimą efektą, tokio tipo vaizdai neturi būti sudėtingi.

Koretskis gavo kareivių laiškus iš fronto, kuriuose jie rašė, kad šį plakatą laiko sulenktą uniformos kairėje kišenėje prie širdies, kaip kadaise jų tėvai laikė ikonas.

Daug žmonių šiais plakatais uždengė langus propagandos tikslais.

Nepaisant pradinės draugystės su ašimi karo metu, netikėtas Hitlerio įsiveržimas į Sovietų Sąjungą paskatino aljansą su JAV ir Anglija.

15 TSKP – šlovė! Borisas Berezovskis, 1962 m

Šis plakatas švenčia žygdarbius, kurie pradėjo kosmoso lenktynes ​​ir pakeitė kursą Šaltasis karas. Kairėje – Jurijus Gagarinas, pirmasis kosmonautas.

Jo dešinėje Germanas Titovas yra pirmasis žmogus, praleidęs visą dieną kosmose. Jie vaizduojami šalia kitų astronautų.

Šių dviejų astronautų pasiekimai sukrėtė JAV žmones ir prisidėjo prie Kennedy sprendimo pasiųsti žmogų į Mėnulį.

Sovietinis socialinis plakatas yra labai dviprasmiškas ir daugialypis reiškinys, jo turinys keitėsi atsižvelgiant į pagrindinius socialistinės praeities etapus. Todėl svarstant šią temą iškyla būtinybė ilgąjį sovietmetį skirstyti į laikotarpius.. Žemiau pateikiami Saltsmano ir Kustodievo darbai 1917 m.

Pirmaisiais metais po revoliucijos, kai šalis buvo žlugimo ir nuosmukio, pagrindinis bolševikų uždavinys buvo įteigti naujai nukaldintą sovietų piliečių nauja vertybių sistema, nubrėžianti griežtą ribą tarp jų ir Vakarų šalių piliečių, šlykščiai vadinamų „buržuazija“. Todėl kontrastas tampa būdinga daugelio plakatų kūrybos technika. Žinoma, buržua buvo vaizduojama groteskiškai – visi galimi trūkumai buvo perdėti. Tokie, pavyzdžiui, menininko Deniso plakatai „Sostinė“ ir „Draugas. Leninas išvalo žemę nuo piktųjų dvasių. Jei suglebusio džentelmeno, sėdinčio ant aukso krūvos, karikatūra dar nekelia klausimų, tai apeliavimas į piktųjų dvasių temą antrajame kūrinyje sukelia sumišimą. Dėl neproporcingo Lenino įvaizdžio susidaro įspūdis, kad jis skraido ant šluotos koto. Įdomu, ar plakatų dailininkas suprato šį juokingą efektą.

Darbuotojų skatinimas – dar viena dažna šio laikotarpio tema. Tuo pačiu metu daugybė socialinių plakatų buvo skirta žalingų įpročių ir neatsakingo požiūrio į darbą pasmerkimui. Taip pat buvo skatinamas visuotinis švietimas, ypatingą dėmesį skiriant moterų švietimui. Būdingas dailininko Iznaro darbas „Moterie, raštingumas – raktas į tavo emancipaciją“ 1920 m.

Kudriašovo darbas 1920 m

Majakovskio 1920 m

Pilietinio karo metu sovietų plakatų dailininkai stengėsi atitinkamais darbais paremti Raudonąją armiją. Dėmesio vertas Deniso plakatas „Ant kontrrevoliucijos kapo“ 1920 m.

Atskirai verta pasilikti prie mauro darbo „Pagalba“ 1921 m., skirtu badui Volgos regione. Išsekusios figūros atvaizdas ištiestomis rankomis paprastame juodame fone daro stiprų įspūdį. Emociniam įvaizdžiui net nereikėjo papildomų detalių, išskyrus ploną smaigalį už figūros.

Kitas plakatas šia tema – Simaovo darbas „Prisimink badaujančius“ 1921 m.

Plakatuose plačiai atsispindėjo ir nauji sovietinių piliečių tipai: darbininkai (ir vyrai, ir moterys) buvo vaizduojami su būdingais drabužiais ir su atitinkama atributika: plaktuku, dalgiu, raudonomis skarelėmis, darbo kombinezonais ir pan. Savo plakatais menininkai siekė sustoti, atgrasyti žiūrovą, įkvėpti tam tikro mąstymo.