1 iš 16
Pristatymas tema:
Skaidrė Nr.1
Skaidrės aprašymas:
2 skaidrė
Skaidrės aprašymas:
Skaidrė Nr.3
Skaidrės aprašymas:
Senovės Egiptas Seniausi Senovės Egipto pastatai yra sutelkti vakariniame Nilo krante. Gizos piramidės yra šiuolaikinio Kairo priemiesčiuose. Jau keturiasdešimt penkis šimtmečius jie kelia nuostabą ir susižavėjimą. Jau senovėje Egipto piramidės buvo laikomos pasaulio stebuklu. Ir šiandien šie didžiuliai kapai, pastatyti taip, kad tarnautų amžinai, tarnauja kaip Egipto kultūros simboliai. Pradinis Khufu (Cheopso) piramidės aukštis buvo 146,59 m, Khafre – 143,5 m, Mikerino – 66,5 m. Šiandien Khufu piramidė virš dykumos iškilusi tik 137 m, Khafre – 136,6 m. gyvenimas yra žemė buvo tik trumpa akimirka – visą savo žemiškąjį gyvenimą jie ruošėsi amžinajam gyvenimui, pomirtiniam gyvenimui. Gimus faraonui, jie pradėjo statyti jam kapą – mirties namus. Jo sukūrimas pareikalavo didžiulių visos žmonių pastangų. Piramidė su taisyklingu kvadratu prie pagrindo – unikali forma architektūros istorijoje, tai geometrinio stiliaus meno viršūnė ir kartu idealus Egipto kanono įkūnijimas. Piramidės formos paprastumas ir aiškumas iškelia ją iš istorinio laiko. Būtent taip reikėtų perskaityti posakį: „Viskas pasaulyje bijo laiko, o laikas bijo piramidžių“. Žinoma, kad klasikinė piramidės forma susiformavo ne iš karto. Viena iš ankstyvųjų faraono Džoserio piramidžių Sakaroje yra laiptuotos formos. Ketvirtosios dinastijos faraonas Sneferu, aukščiausios ir garsiausios piramidės statytojo Khufu tėvas, nukrypo nuo laiptuotos formos. Aplink piramides buvo daugybė kitų pastatų – šventyklų, mastabų, sfinksų alėjų, sudarančių ištisą miestą.
Skaidrė Nr.4
Skaidrės aprašymas:
Senovės Graikija Senovės Graikijos kultūros ypatumas yra tas, kad žmogus buvo suprantamas kaip visatos centras, o protas – kaip žmogaus elgesio pagrindas. Visa graikų kultūra persmelkta tam tikrų estetinių kategorijų: saiko, grožio, harmonijos. Graikai pirmieji pastato statyboje panaudojo POST-BEAM sistemą, kuri lėmė aiškų laikančiųjų ir nelaikančių dalių – atramos ir apkrovos – padalijimą. Architektūros raidos procese buvo sukurta griežta pastato dalių, tarp kolonų ir lubų santykių sistema. Vėliau jis gavo pavadinimą ORDER, kuris reiškia struktūrą, tvarką. Archajinėje epochoje susiformavo 2 tvarkos variantai: dorėninis ir joninis. Dorėniška šventykla įkūnijo didvyriškumo dvasią ir nešė stiprybę bei drąsą. Joninių šventykla, įkūnijanti ramybę, dvasios didybę ir harmoningą malonę, neša moteriškumo idėją. Vėliau atsiranda trečioji tvarka – korintiečių. Klasikiniu laikotarpiu buvo sukurtas įstatymas, nustatantis kolonų skaičiaus skirtumą skirtingose pastato pusėse. Taigi šonuose jų turėjo būti 2 kartus daugiau nei fasade plius 1 kolona. Dažniausios šventyklos yra su 6 ir 13 arba 8 ir 17 kolonų.
Skaidrė Nr.5
Skaidrės aprašymas:
Senovės Roma Romos architektūros klestėjimas ir kūrybiškas graikų architektūros laimėjimų panaudojimas prisidėjo prie architektūros teorijos raidos. Architektūros srityje jie išranda ARCH ir pereina prie VOUCHED DOME konstrukcijų. Šių konstrukcijų plėtrą skatina būtinybė uždengti didžiules erdves be vidinių atramų. Tokia konstrukcija tapo įmanoma išradus patvarų vandeniui atsparų betoną. Romos didybės idėja ryškiausiai išreiškiama grandioziniuose architektūros paminkluose, sukurtuose I–IV a. statyba siekė konkretaus politinio tikslo – pabrėžti valdovo dosnumą ir išsaugoti jo vardą palikuonių atmintyje. Panaudojus apvalų CILINDRINĮ (BARREL) skliautą, paremtą savo šonais ant laikančiųjų sienų ir šių cilindrų susikirtimą, buvo galima sukurti visiškai naujo tipo lubas - VOUCHED (CROSS). Romėnai kreipiasi į graikų tvarkos sistemą, bet supranta jos prasmę naujai. Romoje ordinas atlieka dekoratyvinį vaidmenį, nes atramines funkcijas atlieka siena. Arka ypač tobulinama, nes kolona neatlaikytų galingos daugiaaukščių konstrukcijų apkrovos.
Skaidrė Nr.6
Skaidrės aprašymas:
Bizantija Bizantijos kultūra sujungia Rytų ir Vakarų kultūrų menines ir dvasines vertybes. Savo puikų viršūnę jis pasiekė VI amžiuje. Tuo metu Bizantijoje daugiausia buvo statomos dviejų tipų bažnyčios: ILGINIO-BAZILIKINĖ ir CENTRINĖ-KUOLĖ. Bazilikos bažnyčios buvo pailgos formos pastatas, visada driekėsi iš vakarų į rytus. Dvi kolonų eilės, sujungtos arkomis, padalino šventyklą į 3 (kartais 5 ir daugiau) NAVAS. Nava – tai ilga stačiakampė erdvė, nuo bendros šventyklos erdvės atskirta kolonų eilėmis. Įėjimas buvo vakarinėje pusėje, o pagrindinė kulto akcijos dalis – APSIDE – rytinėje pusėje. Apsidė buvo pusapvalė niša, išsikišusi iš sienos. Centrinė nava buvo aukštesnė ir platesnė už kitas. Lieknos kolonų eilės, kurias vienija arkada, tarsi įveda lankytoją gilyn į erdvę. Šis statybos tipas, su tam tikrais pakeitimais, vyravo daugiau nei 1000 metų. Centrinėje bažnyčioje su kupolu kupolo svoris krenta ant sienų, o jį sustiprina apvažiavimo galerija, kuri perima sienų trauką.
Skaidrė Nr.7
Skaidrės aprašymas:
Senovės Rusios architektūra XI a. priimtas kartu su krikščionybe iš Bizantijos bažnyčių su kryžminiu kupolu pavidalu. Jam būdingas vidinės struktūros identifikavimas pastato išorėje, vaizdingas siluetas, laisvai stovinčios varpinės, atviros aplinkkelio galerijos, įvairių formų kupolai (šalmo formos, pusapvaliai ir kt.), kurie dažnai buvo paauksuoti. XVI–XVII a. palapinės bažnyčios buvo pastatytos su „aštuonkampiu ant keturkampio“ išdėstymu.XVII a. pabaigoje. Buvo paplitęs Naryškino barokas – raudonų plytų pastatai su baltomis dekoratyvinėmis detalėmis.
Skaidrė Nr.8
Skaidrės aprašymas:
Romaninis stilius XI amžiaus pradžioje, visų pirma prie Viduržemio jūros, atsirado pirmieji romaniniai pastatai. Jie turėjo būdingą smulkių, grubiai tašytų akmenų mūrą. Romaninis stilius – ankstyviausias nepriklausomas viduramžių Europos stilius (XI-XII a.) Romaninis stilius atsirado nuolatinių karų eroje. Naujoji architektūra įkūnija griežtos galios idėją ir pribloškia savo dinamika, perteikdama brutalų epochos charakterį. To meto gyvenimui buvo būdingi galingi vienuolyno ansambliai. Tokio ansamblio centras yra šventykla. Šventykla suformuota Romos bazilikos pagrindu. Plane tai lotyniškas kryžius, kurio forma suformuota išilginių salių – NAVŲ (dažniausiai nuo 3 iki 5) sankirtoje su skersinėmis – TRANSEPTAI. Navos, skirtingai nei romėnų bazilikos, yra vienodo aukščio. Navų sankirtą, transeptą, vainikuoja smailus bokštas. Centrinę navą uždaro puslankiu asp. Įėjimas į šventyklą su perspektyviai mažėjančiomis pusapvalėmis arkomis, įkomponuotomis į sienų storį, yra PORTALAS. Pagrindinis romaninio laikotarpio architektūros laimėjimas – akmeninių ĮTAMPOS arkos laikančiųjų konstrukcijų išradimas, pakeitęs gaisrui pavojingas medines sijas. Dėl galingų akmeninių arkų reikia pastorinti sienas, o kolonas pakeisti masyviais stulpais. Pagrindinė pusapvalės arkos apkrova tenka apvado lankams. Arkos remiasi į stulpus, sustiprintus masyviais kontraforsais. Pagrindinis architektūros motyvas – pusapvalė arka. Jis naudojamas tiek konstrukciniais tikslais, tiek dekoravimui.
Skaidrė Nr.9
Skaidrės aprašymas:
Gotika Vakarų Europos miestų augimas ir socialinių santykių raida lemia naujo, progresyvesnio, lyginant su romanine, stiliaus – GOTIKO atsiradimą. Bažnyčios statyba tampa miestiečių pareiga. Miesto katedra tapo pirmaujančiu architektūriniu tipu: gotikinės architektūros karkasinė sistema (smailios arkos remiasi į stulpus; šoninė ant briaunų išdėstytų kryžminių skliautų trauka perduodama skraidančiomis kontraforsomis į kontraforsus) leido sukurti katedros interjerus precedento neturintis aukštis ir platybės, perpjauti sienas didžiuliais langais su įvairiaspalviais vitražais, sukuriant unikalią, unikalią paslapties atmosferą šventykloje. Katedros trauką aukštyn išreiškia milžiniški ažūriniai bokštai, lancetiniai langai ir portalai, lenktos statulos, sudėtingi ornamentai. Atrodo, kad virš miesto plūduriuoja gotikinė katedra. Su kiekviena portalų, langų ir skulptūrų galerijų fasado pakopa stiprėja galingas judėjimas aukštyn. Vidinė šventyklos erdvė tampa vieninga ir lengvai matoma. Navos viena nuo kitos atskirtos per arkadas. Tai suteikia šventyklai ypatingo lengvumo.
Skaidrė Nr.10
Skaidrės aprašymas:
Renesansas Pagrindiniai skiriamieji bruožai: pasaulietinis charakteris, humanistinė pasaulėžiūra, apeliacija į senovės kultūros paveldą, savotiškas jo „atgaivinimas“. Humanistiniai idealai atsispindi aiškios, harmoningos išvaizdos pastatuose, kurių proporcijos atitinka žmogaus mastelį. Renesansui buvo būdinga pasaulietinių pastatų statyba: rūmai, visuomeniniai pastatai, namai. Žymūs architektai stato monumentalius, harmonijos ir ramios didybės kupinus pastatus. Senovinė tvarkos sistema grįžta.Rūmų planas – didelis stačiakampis, į kurį įeina mažesnis stačiakampis – kiemas. Pastato kampuose dedami laiptai. Pastato išvaizdai būdingas aiškus padalijimas į aukštus su akcentuotais horizontaliais karnizais, sukuriančiais pusiausvyros pojūtį. Išskirtiniai epochos kultūros bruožai visapusiškiausiai pasireiškė Italijos mene.Didiausi italų renesanso meistrai: F. Brunelleschi, L. Ghiberti, Donatello, A. Verrocchio, Masaccio, Filippo Lippi, A. del Castagno , Pierro della Francesca, A. Mantegna, Leonadro da Vinci , Raphael, Michelangelo, Giorgione ir kt.
Skaidrė Nr.11
Skaidrės aprašymas:
Barokas XVII amžiaus monarchų centralizuotos valdžios stilistinė išraiška. tapo baroko stiliumi. Jis įkūnija naujas idėjas apie pasaulį ir žmogų. Pasaulis yra permainingas, sudėtingas, įvairus. Barokas turi sudėtingų, įmantrių formų, jam būdinga psichologija. Architektūra tampa pagrindiniu baroko stiliaus menu. Barokinės pilys yra prabangūs, nuostabūs rūmai. Gigantiški Europos šalių rūmų ansambliai stebina savo pompastika ir puošnumu. Rūmų fasadas su reljefiniais sparnais driekiasi iškilmingai ir plačiai. Fasado architektūroje tiesios horizontalios linijos beveik išnyksta, o jei išlieka, būtinai paskandina įvairius elementus, silpninančius jų poveikį. Atsiranda naujų architektūrinių elementų: „suplėšytas“ frontonas, kartušai, ovalios rozetės ir langai, dekoratyvinės baliustrados (turėklai iš figūrinių stulpų), raižyti balustrai (tepti turėklų stulpai). Atrodo, kad pastatas yra nulietas iš vieno milžiniško gabalo, labiau išraižytas nei pastatytas. Didybės ir teatrališkumo efektas pasiekiamas meistriškai naudojant šviesą, taip pat sukuriant milžiniškas erdves. Baroko architektai nutraukia ryšius su užsakymų sistema. Pastatas nėra padalintas į komponentus, o yra vientisa visuma. Pastatuose yra tik viena ištisinė plastikinė masė, kurios elementai švelniai teka vienas į kitą. Pagrindinė fasado idėja – banguota linija.
Skaidrė Nr.12
Skaidrės aprašymas:
Rokoko Iki 20-ųjų. XVIII amžiuje prancūzų dvare atsirado naujas stilius – rokoko. Žodis rokoko kilęs iš prancūzų kalbos rocaille, kuris reiškia ornamentinį motyvą, primenantį jūros kriauklę. Rokoko yra lengvumas ir grakštumas, meilė egzotiškam, rafinuotam ir nuostabiam skoniui. Priešingai nei baroko patosas, rokoko krypsta į kamerines temas. Vyraujančiu pastato tipu tampa ne rūmai, o vienai šeimai skirtas dvaras. Rokoko stilius aiškiai pasireiškė interjero puošyboje ir visų rūšių dekoratyvinėje ir taikomojoje dailėje.
Skaidrė Nr.13
Skaidrės aprašymas:
Klasicizmas Išvertus iš lotynų kalbos, „klasicizmas“ reiškia „pavyzdingas“. Antika tampa šios eros meno pavyzdžiu. Šiuo atžvilgiu grįžta grožio, proto ir harmoningumo sąvokos. Svarbiausia yra racionalus principas, o jausmai turėtų būti santūrūs ir didingi. Racionalistinių švietimo idėjų įtaka XVIII a. veda prie to, kad visuomenės dėmesį ima traukti senovės architektūros griežtumas ir aiškumas. Planų aiškumas, aiški simetrija, griežtos proporcijos grįžta į madą. Visiškai įsitikinama, kad jie visi jau rasti ir norint juos suvokti, reikia atsigręžti ne į gamtą, o į senovės architektūrą. Antikvariniai užsakymai ir ornamentai plačiai naudojami. Klasicizmui būdingas ritmiškas grupių derinimas: piliastras – langas – piliastras – ir visiškas išorinio fasado padalijimo sutapimas su vidinėmis aukštų ribomis. Piliastrai yra plokščios vertikalios iškyšos ant sienos paviršiaus, turinčios tokias pačias proporcijas kaip ir kolona. Dekoratyvumas išnyksta: kolonos, antablementai, frontonai grįžta į konstruktyvią prasmę. Fasadą iš abiejų pusių užbaigia simetriškai centrinės pastato ašies atžvilgiu išsidėsčiusios iškyšos – rizalitai arba nedideli portikai. Atsiranda naujo tipo rūmai – grandiozinis, tačiau iki smulkmenų apgalvotas ansamblis, pastatytas pagal proto dėsnius. Pastato planas ypač aiškus ir simetriškas.
Skaidrės aprašymas:
Art Nouveau Art Nouveau, Art Nouveau, Art Nouveau stilius XIX amžiaus pabaigos – XX amžiaus pradžios Europos ir Amerikos mene. Tvirtindami visos žmogaus aplinkos – nuo namų architektūros iki kostiumo detalių – stilių formuojančių principų vienovę, stiliaus atstovai pagrindinį vaidmenį skyrė architektūrai, kaip ieškomų menų sintezės pagrindui. . Ryškiausiai tai atsiskleidė privačių dvarų namų architektūroje, verslo, pramoninių ir komercinių pastatų, traukinių stočių, daugiabučių statyboje. Iš esmės naujovė stiliaus architektūroje buvo tvarkos sistemos atmetimas arba eklektiškai iš kitų stilių pasiskolinta fasado ir vidaus apdailos sistema. Pastatų fasadai daugeliu atvejų yra dinamiškų ir sklandžių formų, kartais artėjančių prie skulptūrinių ar primenančių organinius gamtos reiškinius (A. Gaudi pastatai Ispanijoje, V. Hortos ir van de Veldės pastatai Belgijoje, F. O. Shekhtel Rusijoje). Viena pagrindinių šiuolaikinio meno raiškos priemonių buvo ornamentas su būdingais vingiuotais kontūrais, dažnai persmelktas ekspresyvaus ritmo ir subordinuojantis kūrinio kompozicinę struktūrą.
Skaidrė Nr.16
Skaidrės aprašymas:
Konstruktyvizmas Konstruktyvizmas – tai XX a. 2 dešimtmečio sovietinio meno judėjimas. (architektūros, dizaino ir teatro dekoratyvinio meno, plakatų, knygų meno, meninio dizaino srityse). Konstruktyvizmo šalininkai, iškėlę užduotį „sukurti“ aplinką, kuri aktyviai vadovauja gyvybės procesams, siekė suvokti naujų technologijų formavimo galimybes, logišką, tikslingą dizainą, taip pat estetines tokių medžiagų kaip metalas, stiklas galimybes. , ir mediena. Konstruktyvistai siekė supriešinti vaizdingą kasdienio gyvenimo prabangą su paprastumu ir akcentavo naujų objektų formų utilitarizmą, kuriame jie įžvelgė demokratijos ir naujų santykių tarp žmonių įsikūnijimą (broliai Vesninai, M. Ya. Ginzburgas ir kt.). konstruktyvizmo estetika daug prisidėjo prie sovietinio meninio dizaino formavimosi (A. M. Rodčenko, V. E. Tatlinas ir kt.). Taikant užsienio menui, terminas yra sąlyginis: architektūroje tai judėjimas funkcionalizmo viduje.
1 skaidrė
RUSIJOS ARCHITEKTŪROS STILIAI
Darbo tikslas: - supažindinimas su architektūros stiliais, egzistavusiais Rusijoje 10–20 a. kiekvienam architektūros stiliui būdingų bruožų nustatymas; pasirengimas valstybiniam egzaminui ir vieningam valstybiniam egzaminui.
Pristatymą parengė 1353 vidurinės mokyklos istorijos ir socialinių mokslų mokytoja Olga Valerievna Uleva
2 skaidrė
ARCHITEKTŪRINIS STILIUS – tai architektūrai būdingų bruožų ir charakteristikų visuma.
Tam tikram laikui ir vietai būdingi bruožai, pasireiškiantys funkcinės, konstruktyviosios ir meninės pusės ypatybėmis (pastatų paskirtis, statybinės medžiagos ir konstrukcijos, architektūrinės komponavimo būdai), formuoja architektūrinį stilių. Architektūros stilių raida priklauso nuo klimato, techninių, religinių ir kultūrinių veiksnių. Nors architektūros raida tiesiogiai priklauso nuo laiko, stiliai ne visada seka vienas kitą nuosekliai, žinomas stilių, kaip alternatyvų vienas kitam, sambūvis (pvz.: barokas ir klasicizmas, modernizmas ir eklektika, funkcionalizmas, konstruktyvizmas ir art deco) .
3 skaidrė
PAGRINDINIAI RUSIJOS ARCHITEKTŪROS STILIAI:
STILIUS PAVADINIMAS EGYVIMO LAIKAS
Bizantijos (kryžminio kupolo) dizainas. X – XV a
Palapinė XVI – XVII a.
Rusiškas (nuostabus) XVII amžiaus raštas.
Baroko kon. XVI amžius – pabaiga. XVIII a
Rokoko XVIII a
Klasicizmo pilka XVIII – XIX a
Pseudo-Rusijos ir pseudo-Bizantijos ser. XIX – anksti XX amžiuje
Šiuolaikinis kon. XIX – anksti XX amžiuje
4 skaidrė
BIZANTIJOS STILIUS X pabaigoje – XV a. Stiliaus bruožai: Kartu su krikščioniškuoju tikėjimu Rusija iš Bizantijos perėmė šventyklos įvaizdį su jau labai išvystyta teologine simbolika. Tradiciškai Kijevo Rusios architektūra priskiriama šiam stiliui, tačiau panašios šventyklos buvo pastatytos daug vėliau. Visos senovės Rusijos bažnyčios pastatytos pagal Bizantijos skersinio kupolo modelį, tačiau Rusijoje šis modelis greitai įgavo savo tautinius bruožus.
5 skaidrė
BIZANTINIS STILIUS
ŠVENTOSIOS MERGELĖS (DEŠIMTINĖS) BAŽNYČIA (991 - 996) Graikijos (Bizantijos) meistrai. Pirmoji rusų mūrinė bažnyčia. Pastatytas kunigaikščio Vladimiro įsakymu. Iki šių dienų neišliko.
6 skaidrė
SOFIJAS KATEDRA Kijeve (XI a.) Graikijos (Bizantijos) meistrai. Pastatytas Jaroslavo Išmintingojo užsakymu. Jis išliko iki šių dienų smarkiai atstatytas.
BIZANTINIS STILIUS
7 skaidrė
PASTABA! Skirtingai nei Vakarų Europoje, kur BAZILIKAI buvo populiaresni, Rusijoje jie pastatė KETURIŲ IR ŠEŠIŲ PILŪSŲ KRYŽIAMŲJŲ KUPOLŲ šventyklą, kur kupolas tapo svarbiausiu elementu.
BAZILIKA
KRYŽIAUS KUOLIO ŠVENTYKLĖ
8 skaidrė
1
4
2
3
5
9 skaidrė
NUSTATYKITE, KUR YRA BAZILIKA IR KUR YRA KRYŽIAUS KUPOLO ŠVENTYKLA?
1
4
2
3
5
10 skaidrė
BAZILIKA
11 skaidrė
KRYŽIAUS KUOLIO ŠVENTYKLĖ
12 skaidrė
ŠVENTYKLOS MODELIS KRYŽIAUS KULO
PASTABA! Iš Bizantijos perėmę kryžminio kupolo šventyklų tipą, rusų meistrai pradėjo papildyti pastatus savo originaliomis interpretacijomis (Novgorodo, Vladimiro-Suzdalio, Maskvos mokyklos).
13 skaidrė
BIZANTINIS STILIUS (šventyklos modelis su skersiniu kupolu)
PASTABA! Laikui bėgant (XII – XV a.) rusiška bažnyčia su kryžminiu kupolu įgavo originalių bruožų ir nebuvo tiesioginė Bizantijos originalų kopija. Todėl daugelis tyrinėtojų išskiria SENOVĖS RUSŲ STILIUS nuo Bizantijos ir mini įvairias jo mokyklas: Naugarduką, Pskovą, Vladimiro-Suzdalį, Ankstyvąją Maskvą, Godunovo stilių ir kt.
14 skaidrė
TIE-TOP STILIUS XVI a. pabaiga – XVII a. Stiliaus bruožai: Vietoj kupolo, palapinės stogo bažnyčios pastatas baigiasi palapine. Palapinės bažnyčios gali būti medinės arba akmeninės. Akmeninės palapinės bažnyčios atsirado XVI amžiaus pradžioje, kilusios iš rusiškos medinės architektūros ir neturinčios analogų kitų šalių architektūroje.
15 skaidrė
PASTABA! Kadangi Rusijoje nuo seno vyravo medinė statyba, dauguma krikščionių bažnyčių taip pat buvo statomos iš medžio. Tačiau medienoje itin sunku perteikti kupolo formą – būtiną bizantiško tipo šventyklos elementą. Tikriausiai dėl techninių sunkumų medinėse bažnyčiose kupolai buvo pakeisti šlaitiniais stogais.
16 skaidrė
ATKREIPKITE DĖMESĮ, kaip didėja pastato plotas esant tokiam pat rąsto (sienos) ilgiui.
ČETVERIKAS
ŠEŠI
AŠTUONI
17 skaidrė
PALAPINĖS STILIUS
KOLOMENSKIO ŽENGIMO BAŽNYČIA (1528-1532) Italijos ir Rusijos meistrai. Viena pirmųjų Rusijos palapinių akmeninių bažnyčių. Legenda šventyklos statybą sieja su Ivano Rūsčiojo gimimu.
18 skaidrė
PALAPINĖS STILIUS
19 skaidrė
RUSINIS (NUOSTABUS, MASKVA) RAŠTAS XVII a. Stiliaus bruožai: Įmantrios formos, dekoro gausa, kompozicijos sudėtingumas ir vaizdingas pastato siluetas.
20 skaidrė
TEREM RŪMAI MASKAVOS KREMLYJE (1635-1636) Architektai Baženas Ogurcovas, Antipas Konstantinovas, Trefilis Šarutinas, Larionas Ušakovas.
RUSIŠKAS RAŠTAS
21 skaidrė
RUSIŠKAS RAŠTAS. Teremo rūmai (interjeras).
22 skaidrė
RUSIŠKAS RAŠTAS
23 skaidrė
BAROKAS XVII – XVIII a. Stiliaus bruožai: Didybės ir puošnumo siekimas. sudėtingų, dažniausiai lenktų formų sklandumas. Dažnai fasaduose ir interjeruose yra didelės kolonados ir gausybė skulptūrų.
Rusijos barokas apima dvi kryptis:
MASKAVOS (NARYŠKINO) BAROKAS
PETERSBURGAS (PETROVSKOE, ANNINSKOE, ELISAVETINSKOE) BAROKAS
24 skaidrė
BAROKAS (MASKVA)
INTEGRACIJOS BAŽNYČIA FILIUJE (1690-1694). Architektas Jakovas Bukhvostovas (manoma).
25 skaidrė
BAROKAS (MASKVA)
26 skaidrė
BAROKAS (PETERSBURGAS)
ŽIEMOS RŪMAI SANKT PETERBURGE (1754-1762) Architektas Bartolomeo Francesco Rastrelli.
27 skaidrė
BAROKAS. Žiemos rūmai (fasadas ir interjeras).
28 skaidrė
BAROKAS (PETERSBURGAS)
29 skaidrė
ROKOKO (pranc. rokoko - „pretenzingas, įnoringas, vingiuotas“) XVIII a. antroji pusė Stiliaus bruožai: Rokoko architektūra, priešingai nei monumentalus ir sodrus barokas, pasižymi prabanga, lengvumu, grakštumu ir manieringumu. Rokoko stilius buvo baroko stiliaus tęsinys, tiksliau, jo modifikacija, atitinkanti mielą, pretenzingą laiką. Rokoko lengvai atpažįstama iš kaprizingumo, rafinuotumo ir formų naštos. Rusijoje jis buvo naudojamas daugiausia interjero dekoravimui, o ne pastatų fasadams.
30 skaidrė
ROCAILLE (pranc. rocaille – uolėta, iš roc – uola, skardis) – pagrindinis rokoko stiliaus ornamento elementas, primenantis kriauklės garbanos formą.
31 skaidrė
ROKOKO INTERJEROJE
PETERHOF Didžiųjų rūmų pobūvių salė (1751-1752) Architektas Bartolomeo Francesco Rastrelli.
32 skaidrė
KLASICIZMAS XVIII pabaiga – XIX a. Stiliaus bruožai: Apeliacija į senovės architektūros formas kaip harmonijos, paprastumo, griežtumo, loginio aiškumo ir monumentalumo etaloną. Klasicizmui būdingas išdėstymo taisyklingumas ir tūrinės formos aiškumas, simetriškos ašinės kompozicijos, dekoratyvinės puošybos santūrumas.
33 skaidrė
KLASICIZMAS
MICHAILOVSKIO RŪMAI SANKT PETERBURGE (1819-1825) Architektas Carlas Rossi.
34 skaidrė
VĖLYVOJI KLASICIZMAS. Izaoko katedra Sankt Peterburge.
35 skaidrė
PSEUDO-RUSINIS (RUSINIS) STILIUS XIX pabaiga - XX a. pradžia Stiliaus ypatumai: senovės Rusijos architektūros ir liaudies meno tradicijų panaudojimas, taip pat su jomis susiję Bizantijos architektūros elementai. Pseudo-rusiškas stilius apima dvi kryptis: NEORUSŲ STILIUS RUSIJŲ-BIZANTINIŲ STILIUS
36 skaidrė
KRISTAUS GELBĖTOJO ŠVENTYKLĖ MAskvoje (1839 – 1883) Architektas Konstantinas Tonas. 1931 m. gruodžio 5 d. šventyklos pastatas buvo sugriautas. Toje pačioje vietoje jis buvo perstatytas 1994–1997 m.
RUSINIS-BIZANTINIS STILIUS
KAIP ATRASTI? Bizantijos architektūros elementų panaudojimas; senovės Bizantijos imperijos architektūros imitacija (stilizacija „kaip Bizantija“).
37 skaidrė
RUSINIS-BIZANTINIS STILIUS
KRONŠTATO LAJŲ KATEDRA (1903 – 1913) Architektas Vasilijus Kosjakovas.
38 skaidrė
PALYGINTI:
Hagia Sophia šventykla Konstantinopolyje (VI a.)
Kristaus Išganytojo katedra Maskvoje (XIX-XX a.)
Būdingi RUSIJŲ-BIZANTIŠKO stiliaus bruožai: - keturių pėdų skersinio kupolo tipo šventykla; griežtas plano ir fasadų orientavimas; veidrodinė fasadų simetrija; visas fasadas (t.y. kruopšti visų detalių apdaila visuose fasaduose, šventykla graži iš visų pusių); sąmoningas architektūrinių formų masyvumas ir sunkumas.
