Literatūros pamokose 10 klasėje mokomasi Marinos Tsvetajevos kūrinių. Šiame straipsnyje galite susipažinti su išsamia ir trumpa „Kas pagamintas iš akmens“ analize pagal planą.
Trumpa analizė
Kūrybos istorija- eilėraštis buvo įtrauktas į rinkinį „Versta“, išleistą 1922 m., Jis buvo parašytas 1920 m. - sunkiausiais metais Cvetajevos gyvenime. Asmeninės tragedijos ir kūrybinė krizė poetės nepalaužė, ji sukūrė optimistišką kūrinį, skelbusį pergalę ir talento triumfą.
Tema- poetas ir minia, nesusipratimas, atstūmimas ir kartu nemirtingą meną kuriančių išrinktumas ir didybė.
Sudėtis- keturios strofos, kurias vienija lyrinės herojės monologas.
Žanras- lyrinis eilėraštis, primenantis odė kūrybingam laisvam žmogui, sau pačiai.
Poetinis dydis- amfibrachiumas, suteikiantis sklandų, ritmingą skambesį Tsvetajevos lyriniam kūriniui.
Epitetai– “tirpstančios garbanos“, „linksmos putos“, „mirtingos putos“.
Metafora– “granito keliai“, „jūros putos“.
Frazeologizmas – žemės druska, reiškiantis pasirinkimą, pranašumą įprastame gyvenime.
Kūrybos istorija
Eilėraštį „Kas pagamintas iš akmens“ Marina Cvetaeva parašė sunkiais metais, kai jos eilėraščiai buvo uždrausti, neskelbti, o asmeninės dramos sekė viena po kitos. Nepraėjo nė mėnuo, kai iš bado mirė jos trejų metų dukra, jos vyras dingo tremtyje ir iš jo nebuvo jokių žinių. Pati poetė buvo sunkioje finansinėje padėtyje, tačiau bandė atsilaikyti prieš režimą, pavydžius žmones ir priešus. Eilėraštis datuojamas 1920 m. gegužės 23 d., įtrauktas į rinkinį „Versts“, priklauso N. N. V. (Nikolajus Nikolajevičius Vyšeslavcevas) ciklui. Portretų tapytojas Vyšeslavcevas draugavo su Marina Cvetajeva, ji jam buvo aistringa. Beje, aistra greitai užleido vietą nusivylimui. Rinkinys „Versts“ nedideliu tiražu išleistas 1922 m. Verta paminėti, kad jūros vaizdas, kaip ir pats elementas, buvo labai artimas Tsvetajevai, ji mėgo jūrą, kaip ir A. S. Puškinas.
Tema
Tema – poetas ir minia, izoliacija, kūrybingos asmenybės pasirinkimas. Tsvetajevai tai yra viena mėgstamiausių temų, prie kurios ji grįžta visais savo kūrybinės karjeros etapais. Lyrinis herojus apmąsto kiekvieno žmogaus likimą ir valią. Ji išsiskiria iš paprastų žmonių, kurie „suakmenėjo“ arba įkliuvo, prisitaikė (taip turima galvoje, kai poetas kalba apie žmones iš molio). Šis darbas persmelktas optimizmo ir tikėjimo ateitimi. Išdykęs, linksmas Cvetajevos eilėraščio personažas, savęs aukštinimas yra ne kas kita, kaip uždanga nuo skausmo ir kančios, ištikusios Mariną Ivanovną. Ji pranašauja savo nemirtingumą poezijoje, talentu, kuris yra jos prisikėlimo raktas. Ryškų ir nepakartojamą skaitytojas mato „jūros putos“ (simbolizuojančios poetę) įvaizdį, kuris „sidabras ir žėri“. Išorinė jos gyvenimo pusė atrodo nepriekaištinga ir lengva, kaip tik to ir norėjo autorė. Pergalinga pavydžių žmonių ir išdavikų minioje, ji tvirtina savo poetinę didybę ir asmeninę laisvą, ramią egzistenciją. Ji norėjo, kad ją tokią matytų ir jos priešai, ir, nepaisant skausmo ir daugybės išbandymų, jos poetinė prognozė išsipildė.
Sudėtis
Kūrinį sudaro keturi posmai (po keturis posmus). Pirmieji du posmai prasideda taip pat: „Kas sukurtas iš...“. Ši anafora daro eilėraštį panašų į dainos žanrą, sukuria bangų, kurios bėga į krantą, išnyksta ir suteikia garsui ritmo, efektą. Pirmajame ketureilyje įvyksta savotiška įžanga: lyrinė herojė prisistato ir atskleidžia savo esmę. Visuose tolesniuose posmuose yra opozicijų sistemoje „poetas – minia“. Paskutiniame ketureilyje sušunka poetas, skelbdamas savo vidinės šėlstančios jūros stichijos triumfą – be galo laisvą, nepavaldų laikui ir žmonių dėsniams.
Žanras
Lyrinė poema. Tai primena odę, išaukštinančią poeto ir jo kūrybos reikšmę. Poetinis metras yra amfibrachiumas, suteikiantis sklandų, ritmingą skambesį Cvetajevos lyriniam kūriniui. Aliteracija lydi beveik kiekvieną eilėraščio eilutę, sukurdama bangavimo, takumo, lygumo, purslų efektą.
Išraiškos priemonės
Epitetai: tirpios garbanos, linksmos putos, mirtingos putos.
Metafora: granito keliai, jūros putos.
Antitezė: karstai ir antkapiai, skirti „kūniškiems“, paprastiems žmonėms, dvasiškai vargšams kontrastuoja su linksma nerūpestinga banga, jūros puta (vardas Marina reiškia „jūra“), kuri neišnyksta ir nemiršta, o lūžta. per „per kiekvieną širdį, per kiekvieną tinklą“.
Eilėraščio testas
Įvertinimų analizė
Vidutinis reitingas: 4.7. Iš viso gautų įvertinimų: 18.
„Kas sukurtas iš akmens, kas iš molio...“ Marina Cvetaeva
Kas iš akmens, kas iš molio -
O aš sidabrinė ir putojanti!
Mano verslas yra išdavystė, mano vardas Marina,
Aš esu mirtinga jūros puta.Kas iš molio, kas iš mėsos -
Karstas ir antkapiai...
– Pakrikštytas jūros šriftu – ir skrendant
Sava – nepaliaujamai laužyta!Per kiekvieną širdį, per kiekvieną tinklą
Mano valia pralaužs.
Aš - ar matai šias ištirpusias garbanas?
Jūs negalite pagaminti žemiškos druskos.Traiškydamas ant granito kelių,
Su kiekviena banga aš prisikeliau!
Tegyvuoja putos - linksmos putos -
Aukštos jūros putos!
Cvetajevos eilėraščio „Kas sukurtas iš akmens, kas sukurtas iš molio...“ analizė.
Po revoliucijos Marina Cvetaeva visiškai pajuto visus gyvenimo sunkumus kaip rusų intelektualė, kuri liko be stogo virš galvos ir pragyvenimo šaltinio. Per 5 metus, kuriuos poetė iki emigracijos praleido apiplėštoje ir išdraskytoje šalyje, jai teko mintyse atsisveikinti su vyru, palaidoti jauniausiąją dukrą ir atsisakyti minties poezijos pagalba pasiekti žmonių širdis. Bet kuri kita moteris tokioje situacijoje tikriausiai būtų palūžusi, tačiau Marina Cvetaeva buvo pasiryžusi išgyventi bet kokia kaina. Be to, jos sieloje vis dar šmėstelėjo viltis, kad viskas, kas vyksta aplinkui, yra blogas sapnas, kuris tuoj baigsis. Būtent dėl šios priežasties 1920 m., praėjus kelioms savaitėms po trejų metų Irinos dukters laidotuvių, Cvetajeva parašė garsųjį eilėraštį „Kas sukurtas iš akmens, kas sukurtas iš molio...“, kupiną optimizmo ir optimizmo. tikėjimas.
Šiame kūrinyje poetė labai sėkmingai vaidina savo vardą, nes Marina išvertus iš lotynų kalbos reiškia „jūra“. Ji piešia paralelę su Afrodite, kuri išniro iš jūros putų, pažymėdama: „Ir aš būsiu sidabras ir žėrintis! Bandymai išaukštinti save prieš kitus žmones, sukurtus iš akmens ar molio, siejami ne tik su Cvetajevos troškimu įsitvirtinti. Poetė kreipiasi į savo gyvenimo ištakas, bandydama jose rasti jėgų, kad įveiktų daugybę sunkumų. Ji įsitikinusi, kad „karstai ir antkapiai“ nėra jos likimas. Galų gale, net būdama paauglė, Tsvetaeva suprato, kad yra apdovanota nuostabia poetine dovana. Todėl šiame eilėraštyje ji bando skelbti savo pranašumą prieš kitus ir teigia: „Per kiekvieną širdį, per kiekvieną tinklą prasiskverbia mano savivalia“.
Išties poetė pasiryžusi visam pasauliui įrodyti, kad ji nusipelnė geresnio likimo. Cvetajeva atmeta tik tai, kad likimas jai paskyrė sunkius išbandymus. Viešpats pažemina užsispyrusius, ir į kiekvieną poetės bandymą įrodyti savo svarbą bus atsakyta labai stipriais ir skausmingais smūgiais. Pirmąją iš jų poetė jau galėjo pajusti netekusi dukters ir vyro paramos, kuri po revoliucijos atsidūrė užsienyje. Ji dar nežino, kad netrukus pati taps emigrante. Tačiau akivaizdi laisvė jai nepalengvins, nes Cvetajevos darbai užsienyje bus dar mažiau paklausūs nei Sovietų Rusijoje. Be to, namų ilgesys apnuodys patogų ir be debesų poetės gyvenimą. Bet visa tai įvyks daug vėliau, tačiau kol kas Tsvetaeva, įveikusi save, užtikrintai pareiškia: „Graužęs ant tavo granito kelių, prisikeliu su kiekviena banga! Ji nenutuokia, kad po vieno iš šių smūgių ji nebegalės atsigauti ir priims neapgalvotą sprendimą mirti.
Nustatykite metrą, kuriame parašytas M. I. Cvetajevos eilėraštis „Kas sukurtas iš akmens, kas sukurtas iš molio...“ (atsakymą pateikite vardininku, nenurodydami pėdų skaičiaus).
Perskaitykite žemiau pateiktą dainų tekstą ir atlikite užduotis B8-B12; SZ-S4.
M. I. Cvetaeva, 1920 m
Kaip vadinamas poetinių eilučių galų sąskambis (mėsa – skrendant; plokštės – sulaužyta ir pan.)?
Paaiškinimas.
Šis sąskambis vadinamas rimu. Rimas yra sąskambis dviejų ar daugiau žodžių pabaigoje. Jis dažniausiai pasitaiko poetinėje kalboje, o kai kuriais laikais kai kuriose kultūrose veikia kaip privaloma arba beveik privaloma jos savybė. Skirtingai nuo aliteracijos ir asonanso (kurie gali atsirasti bet kurioje teksto vietoje), rimas nustatomas pozicijoje (pagal vietą eilėraščio pabaigoje, fiksuojant sakinį). Rymo garso kompozicija – arba, tiksliau, sąskambio pobūdis, reikalingas žodžių ar frazių porai, kad būtų skaitomas rimas, skirtingomis kalbomis ir skirtingu laiku skiriasi.
Atsakymas: rimas.
Atsakymas: rimas
Kaip vadinasi ryškus apibrėžimas, suteikiantis posakiui vaizdingumo ir emocionalumo ("linksma puta", "aukšta puta", "mirtinga puta")?
Paaiškinimas.
Šis apibrėžimas vadinamas epitetu. Epitetas yra žodžio apibrėžimas, turintis įtakos jo išraiškingumui. Išreiškiama pirmiausia būdvardžiais, bet taip pat ir prieveiksmiais, daiktavardžiais ir skaitvardžiais.
Atsakymas: epitetas.
Atsakymas: epitetas
Koks meninis prietaisas naudojamas šiose eilutėse: “ Kas sukurtas iš akmuo, iš kurio sukurtas molis“; “ Per kiekvienąširdyje, per kiekvieną tinklą"?
Paaiškinimas.
Ši technika vadinama kartojimu. Pateikime apibrėžimą.
Kartojimas yra stilistinė figūra, kurią sudaro sąmoningas to paties žodžio ar kalbos struktūros kartojimas matomoje teksto vietoje. Įvairių tipų leksiniai pasikartojimai plačiai naudojami siekiant suteikti literatūriniam tekstui išraiškingumo.
Atsakymas: pakartokite.
Atsakymas: pakartokite
Nurodykite stilistinės priemonės pavadinimą, pagrįstą tų pačių priebalsių garsų kartojimu eilutėje („Ir aš sidabru ir kibirkščiuoju!“).
Paaiškinimas.
Ši technika vadinama aliteracija. Pateikime apibrėžimą.
Aliteracija - tų pačių priebalsių garsų kartojimas poetinėje kalboje (rečiau prozoje), siekiant sustiprinti meninės kalbos išraiškingumą; viena iš garso įrašymo rūšių.
Atsakymas: aliteracija.
Atsakymas: aliteracija
Kaip atsiranda M. I. Tsvetajevos eilėraščio lyrinės herojės vidinis pasaulis? (Pagrįskite savo atsakymą.)
Paaiškinimas.
Eilėraštyje „Kas iš akmens, kas iš molio...“ M.I. Tsvetaeva iššifruoja savo vardo reikšmę. Pavadinimas „Marina“ reiškia „jūra“. Tai harmoningai atitinka Cvetajevos lyrinės herojės temperamentą, jos mobilumą, energiją ir savivalę, kuria ji taip didžiuojasi. Pagrindinis poemos dalykas yra saviraiškos idėja, nenuilstančios gyvybinės energijos, su kuria lyrinė herojė metasi į gyvenimo jūrą, įsikūnijimas. M.I. Cvetajeva sukuria nepalaužiamo elemento įvaizdį, kuris siautėja ne tik tikrovėje, bet ir lyrinės herojės širdyje. Herojė prilyginama sidabrinėms jūros putoms. Ji tiesiogine prasme susilieja su juo, išgyvendama harmoningos vienybės jausmą su jūros stichijų pasauliu. Tiršta jūros šrifto savivalė eilėraštyje kontrastuojama su žemės druska, antkapiais, granitiniais keliais – statiškais, žemiškais vaizdais.
http://lit-helper.com/p_Analiz_stihotvoreniya_Kto_sozdan_iz_kamnya_kto_sozdan_iz_glini____Cvetaevoi_M_I
Kokiuose rusų poetų kūriniuose skamba vidinės laisvės tema ir kaip ji dera su M. I. Cvetajevos eilėraščiu?
Paaiškinimas.
Vidinės laisvės tema skamba daugelyje rusų poetų kūrinių. Eilėraščio lyrinis herojus A.S. Puškino „Kalinys“, nepaisant įkalinimo, jo siela artima laisvajam ereliui. Kalėjimo sienos gali išlaikyti jo kūną, tačiau vidinis pasaulis išlieka laisvas ir nepriklausomas. Lyrinio herojaus dvasia nepalaužta, jis stengiasi eiti „ten, kur tik vėjas pučia“.
M.Yu taip pat rašė apie vidinę laisvę. Lermontovas eilėraštyje „Burė“. Burės įvaizdis įkūnija poeto svajones apie laisvą, kupiną rūpesčių gyvenimą. Lyrinis Lermontovo herojus nebijo audros, nes jo nerami siela reikalauja veiksmo:
O jis, maištingasis, prašo audros,
Tarsi audrose būtų ramybė.
Marinos Cvetajevos eilėraštyje atsiranda jūros stichijos vaizdas, kurio žmogaus valia nekontroliuoja. Herojė lygina save su jūros putomis, nes nori būti natūrali, nepriklausoma ir viduje laisva.
Lyriniai A.S. eilėraščių herojai. Puškinas, M. Yu. Lermontovas ir M. I. Cvetajeva yra stiprios, laisvę mylinčios asmenybės, jų vidinis pasaulis turtingas, jie sugeba pakilti aukščiau kasdienybės.
Paaiškinimas.
Amphibrachium yra trijų skiemenų poetinis metras, kuriame kirtis tenka antrajam skiemeniui – kirčiuojančiam tarp nekirčiuotų – pėdoje.
Kas SUKURTAS / iš AKMENS, / kas SUKURTAS / iš MOLIO.
Atsakymas: amfibrachiumas.
Atsakymas: Amfibrachiumas
Kas iš akmens, kas iš molio, -
O aš sidabrinė ir putojanti!
Mano verslas yra išdavystė, mano vardas Marina,
Aš esu mirtinga jūros puta.
Kas iš molio, kas iš mėsos -
Karstas ir antkapiai...
– Pakrikštytas jūros šriftu – ir skrendant
Sava – nepaliaujamai laužyta!
Per kiekvieną širdį, per kiekvieną tinklą
Mano valia pralaužs.
Aš - ar matai šias ištirpusias garbanas?
Jūs negalite pagaminti žemiškos druskos.
Traiškydamas ant granito kelių,
Su kiekviena banga aš prisikeliau!
Tegyvuoja putos - linksmos putos -
Aukštos jūros putos!
Marina Cvetaeva
PRASMĖ, PAVADINIMO KILMĖ.
Vardas Marina yra moteriška senovinio reto vardo Marin forma, kilusi iš lotyniško žodžio „marinus“ – jūra. Geras, patikimas ir džiaugsmingas vardas išoriškai labai paprastai moteriai. Jo skambesys piešia švelnios ir vientisos prigimties vaizdą, kuris tarsi elastinga banga užtikrintai traukia emocijų ryškumą iš jausmų gelmių.
VARDŲ DIENOS, ŠVENTieji globėjai.
Marina (Margarita) iš Antiochijos, didžioji kankinė. Pagonių kunigo dukrą Kristaus tikėjimo mokė slaugytoja. 15 metų jai buvo nukirsta galva po kančios už Kristaus tikėjimą (III a.), liepos 30 (17). Marina iš Berijos (Makedonijos), mergelė, atsiskyrėlis, gerbiamasis. Daugiau nei 50 metų ji dirbo Sirijos oloje. Ji mirė apie 450 metų kovo 13 d. (vasario 28 d.).
Anastasija ir Marina Cvetajevos su Nikolajumi Mironovu 1912 m
ZODIAKO VARDAS.Žuvis.
PLANETA. Mėnulis.
PAVADINIMO SPALVA. Jūros žalia, žalia, šviesiai tamsiai raudonos ir mėlynos spalvos derinys. Pagrindinis spalvotas paveikslas yra tamsiai raudona saulė virš mėlynos jūros.
AKMENYS TALISMANAS. Perlamutro.
AUGALAS. Talnikas, lelija, klevas. Šį pavadinimą galima įsivaizduoti ir tvirtų žiedų ant elastingų stiebų atvaizde, siūbuojančių tik esant stipriam vėjo gūsiui.
GYVŪNAS. Jūrų arkliukas, upėtakis.
PAGRINDINĖS FUNKCIJOS. Jaudrumas, imlumas, socialumas, nekantrumas, impulsyvumas.
TIPAS. Ledas ir ugnis – taip galite apibrėžti šią prigimtį. Neurasteninis cholerikas, turintis nestabilią nervų sistemą. Ji lengvai nusivilia, bet kokia nesėkmė varo į neviltį.
VARDAS IR CHARAKTERIS. Marina turi itin aukštą nuomonę apie save ir ne veltui: moterys tokiu vardu turi paslaptingą žavesį ir tam tikrą magnetizmą, prieš kurį vyrai yra visiškai bejėgiai. Marina protinga, drąsi, atsipalaidavusi. Su labai išvystytu savigarbos jausmu. Netoleruoja nedėmesingumo savo asmeniui. Ji jaučia tam tikrą izoliaciją, jaučiasi vieniša, net atsiduodanti mylimajam. Marin turi ypač sudėtingą charakterį su patronimais Vladimirovna, Matveevna ir Andrianovna.
LIKIMAS. Marina yra likimo numylėtinė. Ji – viena iš tų moterų, kurios atskleidžia gyvenimo paslaptis. Nuo ankstyvos vaikystės Marina tampa garbinimo objektu. Mokykloje berniukai nuolat kreipia į ją dėmesį, stengiasi su ja susidraugauti, rengia pasimatymus. Apskritai Marina arba eina per gyvenimą tyliai ir visiškai nepastebimai, arba skrenda per gyvenimą triukšmingai, ryškiai ir audringai. Tačiau šis skrydis trumpalaikis. Marina nemėgsta jaustis su kuo nors susijusi, ji nemėgsta apribojimų – ji tarsi žaidžia su savo likimu.
PSICHĖ. Marina yra laisvos dvasios moteris, turinti vaizduotę; ji pati nežino, ką veiks po akimirkos. Tai yra „moterys-vaikai“, kurias norite apsaugoti ir apsaugoti. Jei jautriai Marinos prigimčiai gyvenimas pasidaro per sunkus, ji pasitraukia į save. Ne visada laikosi žodžio. Gali atsitraukti iškilus pavojui. Tačiau ji sugeba pajungti emocijas protui. Todėl visi su ja asmeniškai susiję veiksmai atliekami apdairiai ir apgalvotai. Dažnai ugdo melancholiją ir vienišumo jausmą. Kartais ji mėgaujasi meilės kančiomis – be jų gyvenimas jai atrodo bespalvis. Jos pranašumai yra paslėpti ir nematomi abejingam žvilgsniui. Ji yra lygi ir draugiška su aplinkiniais, tačiau retai kam pavyksta su ja pasiekti dvasinį artumą. Marina lengvai suvysta ir pasiduoda tuštumos ir melancholijos jausmams.
INTUICIJA. Marina pasižymi aukščiausia intuicija ir jauduliu, padedančiu atrasti naujus, kitiems nežinomus, gyvenimo džiaugsmo ir domėjimosi juo šaltinius. Gyvena paslaptingame „ženklų“ ir nuojautų pasaulyje.
INTELEKCIJA. Ji yra intelektualė, tačiau veikia taip greitai, kad dažnai daro didžiules klaidas. Jos atmintis tokia silpna, kad ji pamiršta apie viską pasaulyje.
MORALAS. Marinai visų pirma reikia meilės ir švelnumo. Jos charakteriui griežti draudimai draudžiami, jie gali pakenkti. Santykiuose su vaikais ji impulsyvi: kartais skiria jiems maksimalų dėmesį, kartais palieka juos ilgam vienus.
Marina Cvetaeva, Borisas Unbegaunas. Favier, 1935 m
SEKSUALUMAS. Marina visada yra norimų gerbėjų apgultyje. Įsimyli gražius, žavius ir stiprius vyrus. Jis gali atsiduoti jam patinkančiam džentelmenui nuo pat pirmo susitikimo. Ji užmezga seksualinį kontaktą vedama ne tik jausmingumo, bet ir fizinės aistros. Tačiau jis dažnai bendrauja su partneriais, kurie toli gražu nėra idealūs. Jai labiausiai tinka Denisas, Michailas, Sergejus, Glebas, Adrianas, Jevgenijus ir Vladislavas. Marina Vladimirovna yra seksualiausia.
SANTUOKOS. Savo sieloje Marina brangina vienintelį. Santuokoje jis siekia taikos ir finansiškai saugaus gyvenimo. Vyras jai nuolat turės skirti daug dėmesio, kitaip santykiuose kils įtampa. Ji neatleidžia savo vyrui, kad ją apgaudinėjo – net iki skyrybų. Laiminga santuoka gali būti su Antonu, Valentinu, Vladimiru, Denisu, Michailu ir Sergejumi. Nepavyko – su Anatolijumi, Borisu, Georgijumi, Nikolajumi ar Stanislavu.
Marina Cvetaeva, Borisas Unbegaunas, Georgijus Efronas. Favier, 1935 m
HOBIAI. Jai reikia susižavėjimo, komplimentų, gėlių. Virtuvė gali pademonstruoti kulinarinio meno stebuklus ir nustebinti visus svečius savo patiekalų rafinuotumu.
DARBO SRITIS. Marina nėra labai aktyvi. Tai puiki mama, švelni ir atsidavusi žmona. Domina medicina ir ikimokyklinis ugdymas. Paprastai ji renkasi slaugytojos, gydytojos, inžinieriaus, kirpėjos, aktorės profesiją.
VERSLAS. Sėkmė versle jai nelabai rūpi, nes jos šalis – sielos erdvė. Tačiau kartais tai gali suteikti klausimui didelę apimtį.
*** "Aš esu mirtinga jūros puta"
1912 m. gegužės 31 d. Maskvoje atidarytas Dailės muziejus. Tų metų laikraščiai parodė, kaip po ceremonijos imperatorius Nikolajus II ir jo šeima nusileido prie automobilio. Siuvinėtą auksinę uniformą jo garbės globėją lydi profesorius, filologas, menotyrininkas, Maskvos imperatoriškojo universiteto imperatoriaus Aleksandro III muziejaus kūrėjas ir pirmasis direktorius Ivanas Vladimirovičius Cvetajevas. Prieš 24 metus profesorius neturėjo nei pinigų, nei žemės, nei brangių meno kūrinių – reikėjo pradėti nuo nulio, tačiau kilnios idėjos apsėstam jam pavyko. „Mūsų milžiniškas jaunesnysis brolis“, – muziejų vadino Ivano Vladimirovičiaus dukros Marina ir Anastasija.
Vyriausiajai Marinai tuo metu buvo mažiau nei 20 metų, jauniausiajai Anastazijai – 18. Abi vieningai skaitė poeziją ir dalyvavo Simbolistų studijose.
Esame greiti ir pasiruošę
Esame aštrūs.
Kiekvienu gestu, kiekvienu žvilgsniu, kiekvienu žodžiu. –
Dvi seserys.
Mūsų glostymas kaprizingas
Ir plonas
Mes esame iš senojo Damasko -
Du peiliukai.
Toli, kūlimas ir duonos našta,
Ir jaučiai!
Mes ištempti į dangų
Dvi strėlės!
Pasaulinėje rinkoje esame vieni
Be nuodėmės.
Mes esame iš Williamo Shakespeare'o
Du posmai.
„Daugeliu atžvilgių mes, posūkio vaikai, esame nesuprantami, – apie savo kartą sakė Andrejus Bely: „mes nesame nei šimtmečio „pabaiga“, nei naujojo „pradžia“, o šimtmečių mūšis. sieloje; mes esame žirklės tarp šimtmečių; Turime imtis žirklių problemos, suvokdami, kad nei „senojo“, nei „naujo“ kriterijai negali mūsų paaiškinti. (A. Bely. „Dviejų šimtmečių sandūroje“. P. 180).
Abi seserys buvo ištekėjusios: Anastasija už studento Boriso Trukhačiovo, Marina už Istorijos ir filologijos fakulteto studento Sergejaus Efrono. Tų pačių metų rugpjūtį Anastasija susilaukė sūnaus Andrejaus, o rugsėjį Marina susilaukė dukters Ariadnės.
Kas iš akmens, kas iš molio -
O aš sidabrinė ir putojanti!
Mano verslas yra išdavystė, mano vardas Marina,
Aš esu mirtinga jūros puta.
Kas iš molio, kas iš mėsos -
Karstas ir antkapiai...
– Pakrikštytas jūros šriftu – ir skrendant
Savarankiškai – nuolat lūžta!
Per kiekvieną širdį, per kiekvieną tinklą
Mano valia pralaužs.
Aš – ar matai šias ištirpusias garbanas? –
Jūs negalite pagaminti žemiškos druskos.
Traiškydamas ant granito kelių,
Su kiekviena banga aš prisikeliau!
Tegyvuoja putos - linksmos putos -
Aukštos jūros putos!
Abu – „paskutinė karalių vizija“ – rašė poeziją.
Marina jau išleido knygą „Vakaro albumas“, o antrąją – „Stebuklingasis žibintas“ parengė spausdinimui. Jos poetinė dovana patraukė V. Ya. Bryusovo, M. A. Vološino, N. S. Gumiliovo dėmesį.
„Marina Cvetajeva (knyga „Vakaro albumas“) yra talentinga, viduje originali“, – rašė N. S. Gumiljovas 1911 m. „Apollo“ dvigubame numeryje Nr. 4–5. – Tegul jos knyga bus skirta „puikiam Marijos Baškircevos atminimui“, epigrafas paimtas iš Rostando, žodis „motina“ beveik neišeina iš puslapių. Visa tai tik sufleruoja poetės jaunystę, kurią patvirtina jos pačios išpažinties eilutės. Šioje knygoje daug naujo: drąsus (kartais perdėtas) intymumas yra nauja; naujos temos, pavyzdžiui, vaikystės įsimylėjimas; naujas tiesioginis, beprotiškas susižavėjimas gyvenimo smulkmenomis. Ir, kaip ir reikėjo manyti, čia instinktyviai atspėjami visi svarbiausi poezijos dėsniai, todėl ši knyga yra ne tik miela mergaitiškų išpažinčių, bet ir gražių eilėraščių knyga“ („Laiškai apie rusų poeziją.“ P. 121).
Gruodžio mėnesio pasaka
Mes per jauni, kad galėtume atleisti
Tam, kuris išsklaidė mumyse kerus.
Bet kad nebūtų liūdna dėl jo, kuris dingo,
Mes per seni!
Pilis buvo rausva kaip žiemos aušra,
Kaip pasaulis – didelis, kaip vėjas – senovinis.
Mes buvome beveik karaliaus dukros,
Beveik princesės.
Mano tėvas buvo burtininkas, žilas ir piktas;
Supykome ir surakinome jį grandinėmis;
Vakarais pasilenkęs virš pelenų,
Užbūrėme;
Jie gėrė greito elnio kraują iš rago,
Širdis buvo tiriama per padidinamuosius stiklus...
Ir tas, kuris gali patikėti, kad yra meilė,
Atrodė kvaila.
Vieną vakarą išėjau iš tamsos
Liūdnas princas pilkais drabužiais.
Jis kalbėjo be tikėjimo, o ir mes
Jie klausėsi su tikėjimu.
Gruodžio aušra pažvelgė pro langą,
Aleli buvo apšviesta nedrąsiai...
Jis miegojo ir jam nerūpėjo
Ką mes kentėjome!
Esame per jauni, kad pamirštume
Tas, kuris sulaužė mūsų užkeikimą.
Bet vėl mylėti taip švelniai -
Mes per seni!
1911 m. „Rusiškos minties“ Nr. 2 straipsnyje „Nauji eilėraščių rinkiniai“ simbolizmo meistras V. Ya. Bryusovas pranešė:
„Marina Cvetajeva atstovauja gana aštriam kontrastui I. Erenburgui. Erenburgas nuolat sukasi jo paties sukurtame sutartiniame pasaulyje, riterių, kapelionų, trubadūrų, turnyrų pasaulyje; Jis mieliau kalba ne apie jausmus, kuriuos iš tikrųjų patyrė, o apie tuos, kuriuos norėtų patirti. Marinos Cvetajevos eilėraščiai, priešingai, visada prasideda nuo tikro fakto, nuo kažko iš tikrųjų patirto. Nebijodama į poeziją įtraukti kasdienybės, ji tiesiogiai perima gyvenimo bruožus ir tai suteikia jos eilėraščiams klaikaus intymumo. Kai skaitai jos knygą, kelias minutes jautiesi nejaukiai, tarsi nekukliai žiūrėtum pro pusiau uždarytą langą į kažkieno butą ir stebėtum sceną, kurios nepažįstami žmonės neturėtų matyti. Tačiau šis spontaniškumas, patrauklesnis sėkmingesnėse pjesėse, daugelyje storos kolekcijos puslapių virsta savotišku „namiškumu“. Rezultatai – jau ne poetiniai kūriniai (gerai ar blogai, kitas klausimas), o tiesiog asmeninio dienoraščio puslapiai, o tuo labiau blankūs puslapiai. Pastarąjį aiškina autoriaus jaunystė, kelis kartus nurodanti savo amžių.
Tol, kol
Visas mano gyvenimas man kaip knyga,
– vienoje vietoje sako Marina Cvetajeva; kitoje ji apibrėžia savo eilėraštį epitetu „nesuaugęs“; kažkur kitur jis tiesiogiai kalba apie savo „aštuoniolika metų“. Šie prisipažinimai nuginkluoja kritiką. Bet jei kitose ponios Cvetajevos knygose vėl pasirodys tie patys mėgstami personažai - mama, Volodia, Seryozha, mažoji Anė, mažoji Valenka - ir tos pačios mėgstamos veiksmo vietos - tamsi svetainė, ištirpusi čiuožykla, valgomasis kambarį keturis kartus per dieną, gyvą Arbatą ir kt., tikimės, kad jie taps sintetiniais vaizdais, visuotinės žmonijos simboliais, o ne tik trumpalaikiais artimųjų ir draugų portretais bei prisiminimais apie jų butą. Taip pat tikėkimės, kad poetas savo sieloje apims aštresnius jausmus už tas mielas smulkmenas, kurios užima tiek daug vietos „Vakaro albume“, ir mintis, reikalingesnes už senos tiesos kartojimą: „fariziejaus aroganciją“. yra neapykantos. Neabejotinai talentinga Marina Cvetajeva gali dovanoti mums tikrą intymaus gyvenimo poeziją ir, atrodytų, poezijos rašymo lengvumu, gali iššvaistyti visą savo talentą nereikalingiems, net elegantiškiems niekučiams.
(V. Ya. Bryusov. „1911 m. eilėraščiai“. P. 365–366).
Tuo tarpu pagirtini atsisveikinimo žodžiai iš simbolizmo meistro; Ką jie galėtų reikšti jaunai moteriai, ką tik atradusiai savo poetinį balsą? Jos „Vakaro albumas“ yra „taip, kaip jaunimas jaučia lotosą savo kraujyje“: jokios sintetikos, nepaisant židinio jaukumo, nieko epochiško, simbolizuojantis tamsią svetainę, čiuožimą ant ledo ir Arbatą.
Marina Tsvetaeva į V. Ya. Bryusovo kritiką atsakė poleminiais eilėraščiais rinkiniuose „Stebuklingas žibintas“ ir „Iš dviejų knygų“ (1913):
V. Ya. Bryusovas
Šypsokis pro mano "langą"
Arba jie priskyrė mane prie juokdarių, -
Vis tiek to nepakeisi!
„Aštrūs jausmai“ ir „būtinos mintys“
To man nedavė Dievas.
Mums reikia dainuoti, kad viskas tamsu,
Kad svajonės kabo virš pasaulio...
– Taip yra dabar. –
Šie jausmai ir šios mintys
Ne Dievo man duota!
Premium klasės šuniukas
„Il faut a chacun donner son joujou“.
E. Rostand
Buvo 1911-ųjų Kūčių vakaras – Maskva, pūga, su žvaigždėmis akyse ir akyse. Tos dienos rytą iš Sergejaus Jakovlevičiaus Efrono, su kuriuo netrukus susituokiau, sužinojau, kad Bryusovas paskelbė konkursą dviem Puškino eilėms:
Bet jis nepaliks Edmondo
Jenny yra net danguje.
– Linkiu, kad galėtum atsiimti prizą – juokinga! Įsivaizduoju Bryusovo švelnumą! Tarkime, Bryusovas yra Salieri, ar žinote, kas yra jo Mocartas?
- Balmontas?
- Puškinas!
Prizas, kurį man skyrė Bryusovas už paskutinę paskutinės dienos valandą (terminas buvo Kūčios) atsiųstus eilėraščius - mintis viliojo! Bet – eilėraštis į temą! Eilėraštis – pagal užsakymą! Eilėraštis - Bryusovo nurodymu! Ir antras suklupimas, pats opiausias, buvo tai, kad aš visiškai nežinojau, kas yra Edmondas, vyras ar moteris, draugas ar mergina. Jei giminaitis: kas-kas? - tada Edmondas išėjo kaip vyras, o Jenny jo nepaliks, bet jei vardininkas: kas, kas? - tada Edmonda yra moteris ir nepaliks savo draugės Jenny. Akmuo buvo lengvai pašalintas. Kažkas, juokdamasis ir netikėdamas mano neišmanymu, atskleidė man Puškiną „Šventėje maro metu“ ir patvirtino Edmondo vyriškumą. Tačiau laikas buvo prarastas: Kūčios slinko virš Maskvos, apsuptos žvaigždžių ir dribsnių.
Artėjant tamsai, prieš pat eglučių įžiebimą, atsistojau Arbato aikštės kampe ir žilaplaukei pasiuntinei raudona skrybėle įteikiau voką, kuriame buvo dar vienas vokas, o jame – dar vienas vokas. Ant išorinės buvo Bryusovo adresas, antroje (su poezija) šūkis (konkursas buvo slaptas, autorius paaiškėjo tik įteikus premiją), trečioje - toks pat šūkis; pažymėta: vardas ir adresas. Kažkas panašaus į vandenyną-jūrą, Buyano salą ir Kaščejevo mirtį kiaušinyje. Išsiunčiau „laišką“ į Bryusovo namus, Tsvetnoy bulvare, kaip dovaną Kalėdų eglutei.
Koks buvo šūkis? Žinoma, iš Rostand:
Il faut a chacun donner son joujou
E. Rostand
Kas buvo eilėraštis? Ne į temą, žinoma, eilėraštis, parašytas visai ne Edmondui, prieš šešis mėnesius, jo paties Edmondui, eilėraštis ne tik ne į temą, bet ir priešingas jai ir, savo atvirkštine prasme, tinkamas.
Štai jis:
„Bet Edmondas nepaliks
Jenny yra net danguje“.
Aš taip pat verksiu dėl žemiškų dalykų danguje,
Naujame mūsų susitikime pavartojau senus žodžius
Neslėpsiu.
Kur angelų būriai skrenda tvarkingai,
Kur arfos, lelijos ir vaikų choras,
Kur viskas ramu, būsiu neramus
Kad patrauktų akį.
Žiūrėdamas į dangaus vizijas su šypsena,
Vienas nekaltai griežtų mergelių rate,
Dainuosiu, žemiška ir svetima,
Žemiška melodija!
Atmintis per daug spaudžia mano pečius,
Ateis momentas – ašarų neslėpsiu...
Nei čia, nei ten - nereikia niekur susitikti,
Ir mes nepabussime rojuje susitikimams!
_______________
Šią eilutę paėmiau iš „Stebuklingo žibinto“, kuris tuo metu jau buvo gaminamas ir buvo išleistas prieš išleidžiant, bet po apdovanojimų įteikimo. („Stebuklingas žibintas“, p. 75.)
Maždaug po mėnesio – ką tik buvau ištekėjusi – vieną dieną su vyru nuėjome į leidyklą Kožebatkiną.
– Sveikinu, Marina Ivanovna!
Aš galvoju apie santuoką:
- Ačiū.
„Jūs gavote pirmąją premiją, bet Bryusovas, sužinojęs, kad tai jūs, dėl jūsų jaunystės nusprendė jums skirti pirmąją iš dviejų antrųjų premijų.
Aš juokiausi.
„Laisvosios estetikos saloje“ turėjote gauti prizus. Detalės buvo ištrintos. Tik prisimenu, kai Bryusovas paskelbė: „Pirmosios niekas negavo, o pirmoji iš dviejų antrųjų buvo ponia Cvetajeva“, per salę perėjo suglumimas, o mano veide perbėgo šypsena. Tada jie skaitė, Bryusovui atrodo, eilėraščius, kurie buvo „apdovanoti“ (Khodasevičius, Rafalovičius, aš pats) - „gavo pritarimą“, nepamenu, kieno. Patys prizai buvo išdalinti ne ant scenos, o prie įėjimo stalo, prie kurio kažką parašė jo miela, drovi žmona Žana Matvejevna, kuri visada viską kiek įmanoma išlygindavo ir taip laimėdavo Bryusovo griežtumo fone. ir lauk.
Prizas – personalizuotas auksinis žetonas su juodu Pegasu – buvo įteiktas tiesiai Bryusovui – iš rankų į rankas. Nors ne rankos paspaudimas, rankos susitiko! Ir aš, perverdamas ją per apyrankės grandinę, garsiai ir linksmai:
– Vadinasi, aš dabar esu prizus laimėjęs šuniukas?
Publika atsako juokas ir maloni, staigi, vilkiška Bryusovo šypsena. „Šypsena“ yra susitarimas, tik staigus atradimas ir tas pats dantų išnykimas. Ne šypsena? Šypsokis! Tik ne mūsų, vilko. (Šlifuoti, šyptelėti, niurzgėti.)
Tada pirmą kartą supratau, kad Bryusovas yra vilkas.
(M. Cvetajeva. „Darbo herojus“. P. 27–29)
V. Ya. Bryusovas
Pamiršau, kad tavyje širdis yra tik nakties šviesa,
Ne žvaigždė! Aš pamiršau apie tai!
Kokia tavo poezija iš knygų?
O iš pavydo – kritika. Ankstyvas senukas
Tu vėl akimirką su manimi
Atrodė puikus poetas...
Pirmasis jaunąjį talentą pasveikino „amžinasis klajūnas begalinėje kelionėje“ Maksimilianas Vološinas. 1910 m. gruodį laikraštyje „Rusijos rytas“ pasirodė jo straipsnis „Moterų poezija“, kuriame septyniolikmetės Maskvos gimnazistės eilėraščiai buvo lyginami su žinomų to meto poetų (Lyubov Stolitsa, Adelaidė) kūryba. Gertsyk ir kt.). Gimnazistas laimėjo: „Marinos Cvetajevos „nesuaugusiųjų“ eilėraštis, kartais savimi nepasitikintis ir lūžtantis kaip vaiko balsas, sugeba perteikti atspalvius, neprieinamus labiau suaugusiems. Jaučiate, kad šis ne suaugusiems skirtas eilėraštis gali daug ką mes, suaugusieji, neturime apie ką svajoti.
„Visas straipsnis, – prisiminė M. Cvetajeva, – tai pats nesavanaudiškiausias himnas moters kūrybai ir septynioliktam jubiliejui.
„Moteris pati kalbos nekuria, todėl tais laikais, kai kuriami kalbos elementai, ji tyli. Tačiau kai kalba yra sukurta, ji gali ja išreikšti ir rasti žodžių atspalviams, kurie yra mažiau suvokiami, nei sugeba vyras. Moterų dainų tekstai yra gilesni. Bet tai mažiau individualu. Tai daug labiau rasės, o ne individo lyrizmas. Mano įvardytų poetų poezijos reikšmę suteikia tai, kad kiekviena iš jų kalba ne tik už save, bet ir už daugybę moterų, kiekviena yra vienos iš poteksčių, kurios dvasinguoja moteriškąjį elementą, moteriškos gelmės balsas“. (M. A. Vološinas. „Moterų poezija“).
Pirmą kartą apsilankęs Trekhprudny Lane pas Cvetajevus, Maksas paprašė Marinos nusiimti kepurę ir nusiimti akinius – menininkė! – jis nekantravo išvysti galvos formą:
– Galva, juk tai poetui svarbiausia!..
Į mano eilėraščius, parašytus taip anksti,
Kad aš net nežinojau, kad esu poetas,
Nukrenta kaip purslai iš fontano,
Kaip kibirkštys iš raketų
Pratrūkę kaip maži velniukai
Šventovėje, kur miega ir smilkalai,
Į mano eilėraščius apie jaunystę ir mirtį,
- Neskaityti eilėraščiai!
Išsibarstę dulkėse aplink parduotuves,
Kur niekas jų nepaėmė ir niekas jų nepaima,
Mano eilėraščiai kaip brangūs vynai,
Ateis tavo eilė.
Tada buvo pokalbis apie Paryžių, Rostandą, Napoleoną Pirmąjį, Antrąjį, Sarą Bernhardt: juk jie tuo gyveno.
-Ar niekada nemylėjai Bodlero? Ar pažįsti Arthurą Rimbaud?
- Žinau, nemylėjau, nemylėsiu, myliu tik Rostandą ir Napoleoną I ir Napoleoną II - ir kokia gėda, kad aš ne vyras ir tada negyvenau, kad eičiau su Pirmuoju į Šv. . Elena ir Antrasis į Šenbruną.
– Ar žinai, kiek laiko mes kalbėjomės? Penkta valanda, atėjau antrą valandą, o dabar septynios. Greitai vėl ateisiu.
„Idėjų prekiautojas“ išeina.
Tuščias koridorius, lauko durų girgždesys, tako po laiptais girgždesys, vartai...
„Kai myli žmogų, – pasakys ji „Šiuolaikiniuose užrašuose“ (Paryžius. 1933. Nr. 52–53), – visada nori, kad jis išeitų, kad galėtum apie jį svajoti.
Gyventi apie gyvenimą
Po dienos atsiverčiau laišką: eilėraščiai:
Mano siela taip džiaugsmingai tave traukia!
Oi, kokia malonė pučia
Iš Vakaro albumo puslapių!
(Kodėl albumas, o ne užrašų knygelė?)
Kodėl juoda kepurė slepiasi
Švari kakta ir akiniai ant akių?
Pastebėjau tik paklusnumo žvilgsnį
Ir infantilus ovalus skruostas.
Aš šiandien čia guliu - neuralgija,
Skausmas kaip tyli violončelė...
Tavo žodžiai yra geri prisilietimai
Ir poezija, sparnuotos sūpynių sūpynės,
Numalšinkite skausmą: klajokliai,
Mes gyvename dėl ilgesio jaudulio...
Ar jie liečia mano šventyklas tamsoje?
Jūsų knyga yra naujiena iš ten,
Ryto geros naujienos.
Aš ilgą laiką nepriėmiau stebuklo,
Bet kaip miela girdėti: yra stebuklas!
Trūkstanti iš džiaugsmo (pirmieji geri eilėraščiai mano gyvenime, paskyriau daug, bet blogų) ir tik labai sunkiai tramdau šypseną – žinoma, nė žodžio savo šeimai! - dienos pabaigoje einu pas savo vienintelę draugę, kuri už mane vyresnė dvidešimčia metų ir kuriai, žinoma, pasakiau jau pirmąjį susitikimą. Dar koridoriuje tyliai daliju eilėraščius.
Skaito:
- "Siela taip džiaugsmingai tave traukia - O, kokia malonė pučia - Iš vakaro albumo puslapių - Kodėl albumas, o ne sąsiuvinis?"
Pertraukiama:
– Kodėl albumas? Į tai jam atsakysite, kad gimnazijoje rašote į sąsiuvinį, o namuose – į albumą. Smolnyje visi turėjome poezijos albumus.
Kodėl juoda kepurė slepiasi
Švari kakta ir akiniai ant akių?
Ir, matai, jis taip pat pastebėjo, ir tai tikrai keista: tokia jauna mergina, ir staiga ji užsideda kepuraitę! (Tačiau nusiskusti būtų dar blogiau!) Ir tie baisūs akiniai! Aš visada tau sakiau... – „Pažymėjau tik nuolankų žvilgsnį ir kūdikišką skruosto ovalą“. - Bet tai labai gerai! Kūdikis! Tai yra, nepaprastai infantiliai! „Šiandien guliu čia - neuralgija - Skausmas kaip tyli violončelė - Tavo žodžiai maloniai liečia - Ir poezija, sparnuotas sūpynių siūbavimas - Užliūdinti skausmą. Klajokliai, - Mes gyvename ilgesio jauduliu...“ – Taip! Tik dėl melancholijos jaudulio! (Ir staiga, nuo skiemens iki skiemens tampa vis niūresnis ir paskutinis, kaip debesis):
Kieno šalti ir švelnūs pirštai
Ar jie liečia mano šventyklas tamsoje?
Na, matai – pirštai... Uh, kaip šlykštu! Aš tau sakau: jis tiesiog naudojasi tuo, kad tavo tėvo nėra namuose... Visada prasideda taip: pirštai... Drauge, grąžink jam šį laišką su pabrauktomis eilutėmis ir pridurk: „Aš kilęs iš padorių namų ir apskritai...“ Jis dar turi žinoti, kad tu esi tėčio dukra... Štai ką reiškia augti be mamos! O tu (dvejodamas), galbūt, tikrai, iš jausmų pertekliaus, visiškai nekaltas, glostėte jo... ant... jo šventyklą? Įspėju, kad jie to visiškai nesupranta, jie to visiškai nesupranta.
- Bet - pirma, aš jo neglosčiau, o antra - net jei - jis buvo poetas!
- Tuo labiau blogai. Vienas poetas taip pat buvo mane įsimylėjęs, todėl turėjau jį – Juliją Sergejevičių – numesti nuo laiptų.
Taigi išėjau su tokia nepatogia ateities vizija: masyvus Maksimilianas Vološinas, skrendantis iš mūsų siaurų antresolių laiptų, į mūsų salę.
(M. Cvetajeva. „Gyvenimas apie gyvus dalykus“. P. 165–167)
Maksas Vološinas
Jie ateina pas mus, kai
Mes nematome skausmo savo akyse.
Bet skausmas atėjo - jų nebėra:
Katės širdyje nėra gėdos!
Tai juokinga, ar ne, poete
Išmokykite juos atlikti namų vaidmenis.
Jie bėga iš vergų sklypo:
Katės širdyje nėra vergijos!
Kad ir kaip viliotų, kad ir kaip skambintumėte,
Kad ir kaip lepintumėte save jaukiame poilsio kambaryje,
Akimirka – jie laisvi:
Katės širdyje nėra meilės!
„Balsas yra žaviausias ir nepagaunamas dalykas žmoguje“, - sakė M. A. Vološinas:
„Balsas yra vidinė sielos dalis.
Kiekviena siela turi savo pagrindinį toną, o kiekvienas balsas turi savo pagrindinę intonaciją. Šios intonacijos neapibrėžtumas, nesugebėjimas jos suvokti, užfiksuoti ar apibūdinti sudaro balso žavesį.
A. Achmatovos, M. Cvetajevos, O. Mandelštamo, S. Parnoko poezijoje, kaip atpažino Koktebelio „Dzeuso milžinas“, stichijos ir balso sintezė skambėjo natūraliai ir laisvai: „Jų eilėraščiuose viskas tapo balsu. . Visas jų žavesys slypi tik jų balse. Beveik nesvarbu, kokius žodžius jie ištaria, tiesiog norisi klausytis pačių jų balso garsų, tokių gaivių ir naujų savo intymumu“ (M. A. Vološinas. „Poetų balsai“. P. 545).
Koktebelyje, M. A. Vološino namuose, M. I. Cvetajeva apsistojo 1911 m., 13, 15 ir 17 m. Eilėraščiai iš naujosios eilėraščių knygos „Versta“, „tokia skiriasi nuo jos pirmųjų pusiau vaikiškų knygų“, skambėjo jo ausyse dar gerokai prieš jų išleidimą 1922 m.
– Marina Cvetajeva: dabar protingo vaiko balsas, dabar palaužtas ir drąsus, dabar su giliai tautiškomis ir ilgomis moteriškomis natomis (M. A. Vološinas. „Poetų balsai“. P. 770).
Ir taip, užkrautas ant kupranugario kupros,
Iš gerosios pusės - šimtaprocentinė priežiūra,
Keliaukime – kupranugaris nuolankus ir išdidus –
Atlikite nepataisomus darbus.
Po tamsiu kupranugarių kūnų svoriu -
Svajok apie Nilą, džiaukis bala,
Kaip Viešpats ir kaip Viešpats įsakė -
Nešiok savo kryžių kaip Dievas, kaip kupranugaris.
Ir jie bus dykumos aušros spindesyje
Kupros serga, pirkliai svarsto, kur,
Kokia liga staiga užpuolė
Už malonų, paklusnų kupranugarį?
Bet be jokio maldaujančio žvilgsnio,
Pirmyn, pirmyn, sudegusiomis lūpomis,
Iki Pažadėtosios žemės
Didelė kupra virš kuprų neatsilaikys.
1909 m. rugpjūtį įvyko incidentas su Baudelaire'o vertėju, aistringu simbolistu ir „išsibarsčiusiu poetu“ Levu Lvovičiumi Kobylinskiu (Ellisu) (1879–1947). Jis buvo sučiuptas piktavališkai iškirpęs puslapius iš bibliotekos knygų. Ketvirtadienis; jie buvo skirti knygoms ir skaitymams; Elisas, mėgęs apibarstyti laukus šauktukų lietumi ir pieštukų intarpais, juos iškirpo; jo draugas ir bendražygis Andrejus Bely apibūdino taip:
„Jis sugadino puslapį mano knygoje „Šiaurės simfonija“ ir puslapį mano knygoje „Pūgos taurė“ su iškarpomis; muziejininkas atsitiktinai pamatė jį drožinėjant; o kai Elisas išėjo, kaip buvo įprasta, palikdamas savo darbo portfelį su visais iškarpomis, palydovė nunešė portfelį skaityklos vedėjui, knygų fanatikui Kvaskovui; Elis gavo griežtą papeikimą: žinoma, už aplaidumą, o ne už vagystę; ir atėmė teisę dirbti muziejuje. Kvaskovas apie šį faktą kalbėjo su pasipiktinimu; kažkoks laikraščio atstovas susigaudė; „Svarstyklių“ priešai įvykį išpūtė iki siaubo; aplaidumas buvo pavadintas vagystės vardu; skaitant laikraščius būtų galima pagalvoti, kad Elisas daugelį metų sistemingai vogdavo vertingus rankraščius. Ministras Casso, perskaitęs užrašą apie „vagystę“ muziejuje, pasinaudojo galimybe išstumti direktorių profesorių Cvetajevą (jie turėjo atsiskaityti); jis pareikalavo: tegul viskas tęsiasi.
Dabar apie Cvetajevą: šis nekentė Eliso; Elisas beveik kiekvieną dieną ateidavo į jo butą pamokslauti simbolikos Marinai ir Asjai, savo dukroms; o tėtis buvo pasibaisėjęs šio „dekadento“ įtaka jiems, juolab kad jie išplėtojo kairiausius siekius šiam inertiškam oktobristui: tada jie vadino save anarchistais; Profesoriaus galvoje Elisas maitino jų polinkius: nesirūpinti tėčiu. Kita vertus: ponia, kurią tėtis įsimylėjo, buvo visa galva įsimylėjusi Elisą; o šen bei ten – profesoriaus „dekadentas“ įstrigo kelyje; Jis išreiškė savo įžeidimą kaip Rumjantsevo muziejaus direktorius. Ir be viso ko: norėjo iš jo išeiti prieš jam nepatikusį ministrą; jis pareikalavo griežčiausio tyrimo, linkęs kaltinti Elisą.
Elliso knygų, kurias skaitė muziejuje (daugelį metų), tyrimo rezultatas Cvetajevui buvo pražūtingas: išskyrus du puslapius, iškirptus iš „Simfonijų“, matant palydovams, palikęs portfelį jų rankose (o ne atėmęs). portfelis su „pavogtu“), - nėra „vagystės“, kurios nebuvo plane, pėdsakų; Elisas turėtų „vogti“, kai jį apiplėšė redaktoriai, kai visą gyvenimą jis apiplėšė save, atiduodamas honorarą pirmajam sutiktam žmogui, o paskui sėdėjo be pietų. Vėliau Nylenderis turėjo paimti pinigus iš Eliso, kad galėtų juos sutaupyti vakarienėms.
Ir „garbingas“ profesorius Cvetajevas norėjo paskelbti šį žmogų piktavališku vagimi.
Asmeninis kerštas ir vergiškumas Casso, nuo kurio iš siaubo bėgo net saikingi profesoriai, žilaplaukį „profesorių“ pavertė netiesioginiu šmeižto dalyviu; Kol Ellisui siautėjo nelaimė, „nusikaltimą“ tirianti komisija griežtai tylėjo, sustiprindama daugelio mintį, kad kaltinimui turi būti medžiagos.
Elisą nukentėjo: asmeniniai ministro balai su Cvetajevu, pastarojo neapykanta ir beveik visų rašytojų neapykanta „Vesovo“ manifestams; pirmame puslapyje buvo išspausdintas pranešimas apie vagystę; per dvi dienas išplito dešimtyse provincijos laikraščių; tačiau paneigimai nebuvo paskelbti; po dviejų mėnesių arbitražo teismo nutartis, pašalinusi Eliso šmeižtą, buvo atspausdinta petitiškai ketvirtame „Rusijos Vedomosti“ puslapyje; ir liko neperspausdintas kituose laikraščiuose; ir tai, kad teisminis tyrimas nutraukė Eliso „bylą“ po muziejaus komisijos tyrimo, ir tai, kad arbitrai (Muromcevas, Lopatinas ir Malyantovičius) pripažino Elisą nekaltu dėl vagystės, nuomonės nepakeitė: ne „vagis“, kuriam buvo įvykdyta mirties bausmė, – žurnalo „Svarstyklės“ darbuotoja.
Nepamiršiu dienų, praleistų Maskvoje; Skubėjau maždaug savaitę: nuo A. S. Petrovskio iki skulptoriaus Krachto, nuo Kracho iki S. A. Polyakovo, į „Skales“; nuo „Skalių“ iki muziejaus; iš ten - į Ellisą, į Shpettą, į Astrovą; Elisas kiekvieną dieną buvo tempiamas į tyrimus: į komisiją muziejuje; o stichija, kurią pavadinau „traukinio niekšu“, siautėjo visuose Rusijos laikraščiuose, apeliuodamas į žemiškus sensacijų ištroškusios minios instinktus; angis šūkis: „Jie visi tokie“ pasigirdo vos ne gatvėje, kur akimis valgė „Vesi“ darbuotojus; Mačiau paveikslą, kuriame minia žudo Vereščiaginą („Karas ir taika“); Mes buvome visiškai uždrausti, ypač kai įstatymas sustabdė šį reikalą, o kažkur Charkove, Kijeve ir kt. jie toliau rašė:
- "Ellis yra vagis!"
(A. Bely. „Tarp dviejų apsisukimų“. P. 330–331)
Eilėraščiai apie Maskvą
- Maskva! - Koks didžiulis
Hospisas!
Rusijoje visi benamiai.
Mes visi ateisime pas jus.
Stigma gėdina pečius,
Už bagažinės yra peilis.
Iš toli, toli
Vis tiek paskambinsi.
Nuteistųjų prekių ženklų atveju
Už kiekvieną skausmą -
Kūdikis Panteleimonas
Mes turime gydytoją.
Ir už tų durų,
Kur eina žmonės -
Yra Iberijos širdis
Chervonnoe dega.
Ir aleliuja teka
Į tamsius laukus.
Bučiuoju tavo krūtinę
Maskvos žemė!
Tada, 1909 m. vasarą, Marina studijavo prancūzų literatūros kursus Paryžiuje. Ji tik pradėjo „gyventi taip, kaip rašau: pavyzdingai ir glaustai, kaip Dievas įsakė, o mano draugai neįsako“. Ellis, pirmoji poetė savo gyvenime, gavo laiškų:
„Paryžius, 1909 m. birželio 22 d
Gerbiamas Levas Lvovičiau! Šiandien po pagalve turėjau Aigloną ir tavo laiškus, svajojau apie Napoleoną ir apie savo mamą. Noriu papasakoti šį sapną apie savo mamą. Sutikome ją vienoje triukšmingų Paryžiaus gatvių. Aš vaikščiojau su Asya. Mama buvo kaip visada likus metams iki mirties – šiek tiek išblyškusi, per tamsiomis akimis, besišypsanti. Dabar taip aiškiai prisimenu jos veidą! Jie pradėjo kalbėtis. Man buvo labai malonu sutikti ją Paryžiuje, kur ypač liūdna visada būti vienai. - „O mama! - Aš pasakiau: „Kai žiūriu į Eliziejaus laukus, man taip liūdna, tokia liūdna“. Ir atrodė, kad ranka užstojau saulę, bet iš tikrųjų nenorėjau, kad Asija pamatytų mano ašaras. Tada aš pradėjau maldauti jos susitikti su Lidija Aleksandrovna. „Labiau nei bet kas pasaulyje, mama, aš tave myliu, Lidija Aleksandrovna ir Elis“ („O Asya?“ šmėstelėjo man į galvą. „Ne, Asya nereikalinga!“) „Taip, Lidija Aleksandrovna, atrodo, serga aklosios žarnos “, - sakė mama. - „Kokia tu graži, mama! „Su džiaugsmu pasakiau: „Kaip gaila, kad atrodau ne kaip tu, o kaip...“ Norėjau pasakyti „tėti“, bet bijojau, kad mama neįsižeistų, ir baigiau: „Ne. žinok kas!" Aš taip tavimi didžiuojuosi". „Na, – juokėsi mama, – aš graži! Ypač su smailia nosimi!“ Tik tada prisiminiau, kad mama mirė, bet visai nebijojau. - Mama, būtinai susitiksime gatvėje, nors minutėlę, eik, mama! „Tai neįmanoma, – liūdnai atsakė ji, – bet jei kartais gatvėje ar namuose pamatai ką nors gero, keisto, prisimink, kad tai buvau aš ar iš manęs! Tada ji dingo. Nežinau, kiek laiko praėjo. Vėl triukšminga gatvė. Automobiliai, tramvajai, omnibusai, kabinos, karietos, plepalai, triukšmas, masės žmonių. Staiga pajuntu, kad kažkas mane vejasi. Motina? Bet bijau, kad tai ne ji. Kažkas balto mane aplenkia, sugriebia ir smaugia. pereinu gatvę. Prie manęs yra tramvajus. Palieku bėgius, einu į priešingą pusę, o paskui mane seka tramvajus.
Pagaliau išsivadavęs nuo jo, matau budintį automobilį, laukiantį, kur pajudėsiu, kad paskubėčiau paskui mane. Tada pradedu suprasti, kad čia kažkas ne taip. Matau, kad kažkas sužinojo mūsų susitarimą su mama ir nori mane pakurstyti prieš mamą, nori, kad išsigandusi dalykų ir nemalonių netikėtumų pagaliau pasakyčiau: „Palik mane ramybėje! Taip pat supratau, kad mama buvo bejėgė mane perspėti ir dabar kenčia. Pereinu į kitą šaligatvį. Temsta. Trys žmonės stovi prie sienos su plakatais – maža senutė, vaikas ir senukas. Pradedu kalbėti apie mamą, bet senutė nieko nesupranta, negirdi. Aš pradedu galvoti, kad aš tik galvoju, kad kalbu. O jeigu aš stovėčiau priešais ją ir judinčiau lūpas? Kai tik tai pagalvojau, man tapo aišku, kodėl ji manęs negirdi, bet vis tiek mintyse tęsiau savo frazę, kuri baigėsi žodžiais „sunaikinti“. Mano senutė tą pačią akimirką išsitraukia iš kišenės kreidą ir ant sienos užrašo „sunaikinti“, tai yra žodį, kurio aš neištariau. Tada pradedu jos klausinėti: „Ar pažįsti mamą? Ar tu ją mylėjai?" „Ji buvo smulkmeniška, lipni“, – sušnypščia sena moteris, „mano balandėlė, patikėk manimi“. Jos šnabždesyje yra kažkas žavingo, gudraus ir kartu nedrąsaus. Tada atsigręžiu į už manęs stovinčią jauną moterį – aukštą, mėlyna suknele ir pincetu – ir užpuolusiu balsu klausiu: „Ką manai apie mamą? „Ji turėjo daug knygų, todėl visi jai pavydi“, – miglotai atsako jauna ponia. - „Mama buvo tiesi kaip per lanką ištempta virvė! – šaukiu skambančiu ir užspringusiu balsu iš pasipiktinimo ir milžiniškų pastangų – ji buvo per tiesi. Sulenktas lankas buvo per daug sulenktas ir, tiesdamas, suplėšė!
(M. Cvetajeva. Laiškai. T. 6. P. 31–33)
Peršokti per tris laiptelius
Užbėgame stačiais laiptais aukštyn
Mūsų antresolėje visada pavasaris
Ir aukso.
Kur neįmanomas chaosas -
Kur tiksliai trenkė perkūnas?
Per šią sąsiuvinių krūvą
Taip pat su plunksna.
Virš šios statinių vargonų minios,
Kartoninės lėlės ir gyvūnai,
Pusiau nugraužti ėriukai,
kalendoriai,
Nenusakomos dėžės
Su daiktais, kurie netinka kiekvienam skoniui,
Tušti buteliai be kamštelių,
stikliniai karoliukai,
Kieno akinančios vynuogės
Clinquantes, clatantes vynuogės -
Skamba nagai susipainioti
Mūsų kepurėms.
Mes sėdime - žiūrime - žinome - mylime,
Ir mes jaučiame, nenuleisdami akių,
Kad sunaikintume save dėl jo,
Ir jis skirtas mums.
Du arkliai ugnyje ir muilu -
Štai ir mes! - Pagauk, kai netingi! -
Kalbamės apie tai, kaip gyvenome
vakar.
Apie tai, kaip jie lakstė po salę
Šiąnakt po mėnuliu,
Ir ką ir kaip jie jam pasakė
Tada sapne.
O kaip – ir mes jau ekstazėje! -
Už mūsų nenumaldomą dvasią
Mūsų dviejų gimnazijų autoritetai
Mes dviese vejamės.
Lyg mes niekada nesusituoktume,
- Taigi mes liksime trys! -
O, mes niekada nesusituoksime,
Greitai mirsim!
Koks mūsų gyvenimas buvo seniai -
Lošimo audinys: - vivat!
Sekite Joną – į dangų, sekite Doną
Chuanas – į pragarą.
(M. Cvetajeva. „Burtininkas“)
Eliso dėka Marina Tsvetaeva pateko į Maskvos literatūrinius ratus. Vėliau ji aprašė savo susitikimus su juo eilėraštyje „Burtininkas“ (1914), tačiau po incidento su bibliotekos knygomis tėvas uždraudė „išsibarsčiusiam poetui“ pasirodyti savo namuose.
– Galbūt tėtis kelioms dienoms išvyks į Sankt Peterburgą. Jei taip atsitiks, mes jus informuosime.
Profesorius I. V. Cvetajevas, neturtingo kaimo kunigo sūnus, mokęsis prie fakelo, Dailės muziejui įsigijo egiptologo V. S. Goleniščevo kolekcijas ir dalyvavo juos gabenant į Maskvą. Po jo išvykimo jo dukros Marina ir Asya susitiko su labai keistais jaunuoliais... Kodėl jos nepasivargino baigti bent jau gimnazijos kurso?
„Man nepavyko šeimyniniame gyvenime, bet pavyko tarnauti Tėvynei“, – sakys jis įpusėjus iškilmėms Muziejaus, dabar pavadinto A. S. Puškino vardu, atidarymo proga. Jis atsisakė valdiško buto, į kurį jam priklausė kaip direktoriui, ir pavertė jį keturiais butais smulkiems darbuotojams.
Ir taip jie liko šiais laikais: I. V. Cvetajevas yra muziejaus dvasia, gamintojas-filantropas Yu. S. Nechaev-Maltsov yra muziejaus kūnas. I. V. Cvetajevas mirė po metų, nebaigęs mokslinio darbo apie Senovės Romos šventyklas, o palikęs muziejų Maskvai, o Mariną – Rusijai.
Eilėraščiai apie Maskvą
Raudonas šepetys
Šermukšnis nušvito.
Lapai krito
Aš gimiau.
Šimtai ginčijosi
Kolokolovas.
Diena buvo šeštadienis:
Jonas teologas.
Iki šios dienos aš
noriu graužti
Šermukšnio kepsnys
Kartus teptukas.
