Rusijos autokratijos istorija yra neatsiejamai susijusi su baudžiava. Įprasta manyti, kad engiami valstiečiai dirbo nuo ryto iki vakaro, o žiaurūs žemvaldžiai nieko nedarė, tik kankino nelaiminguosius. Tame yra liūto dalis tiesos, tačiau yra ir daugybė stereotipų apie vergiškas valstiečių gyvenimo sąlygas, kurie ne visai atitinka tikrovę. Kokias klaidingas nuomones apie baudžiauninkus šiuolaikiniai žmonės priima nominalia verte – vėliau apžvalgoje.

1. Skirtingai nuo progresyvios Europos, baudžiava Rusijoje egzistavo visada

Visuotinai pripažįstama, kad baudžiava Rusijoje egzistavo beveik nuo pat valstybės sukūrimo, o europiečiai savo šalyse kūrė radikaliai skirtingą socialinių santykių modelį. Iš tikrųjų viskas buvo kiek kitaip: Europoje taip pat buvo baudžiava. Tačiau jo klestėjimas įvyko VII–XV a. Tuo metu Rusijoje didžioji dauguma žmonių buvo laisvi.

Spartus valstiečių pavergimas prasidėjo XVI amžiuje, kai iškilo klausimas dėl kilmingos kariuomenės, kovojančios už tėvą carą ir motiną Rusiją. Išlaikyti aktyvią kariuomenę taikos metu buvo varginantis darbas, todėl jie pradėjo skirstyti valstiečius į žemės sklypus, kad šie dirbtų bajorų labui.

Kaip žinia, valstiečių išvadavimas iš baudžiavos įvyko 1861 m. Taigi tampa aišku, kad baudžiava Rusijoje egzistavo kiek daugiau nei 250 metų, bet ne nuo valstybės susikūrimo.

2. Visi valstiečiai buvo baudžiauninkai iki 1861 metų reformos

Priešingai populiariems įsitikinimams, ne visi valstiečiai buvo baudžiauninkai. „Prekybos valstiečiai“ buvo pripažinti atskira oficialia klase. Jie, kaip ir pirkliai, turėjo savo kategorijas. Bet jei už teisę prekiauti 3-iosios gildijos pirklys į valstybės iždą turėjo atiduoti 220 rublių, tai 3-osios gildijos valstietis – 4000 rublių.

Sibire ir Pomeranijoje baudžiava net neegzistavo kaip sąvoka. Įtakos turėjo atšiaurus klimatas ir atstumas nuo sostinės.

3. Rusijos baudžiauninkai buvo laikomi vargingiausiais Europoje

Istorijos knygose daug pasakyta apie tai, kad Rusijos baudžiauninkai buvo vargingiausi Europoje. Bet jei atsigręžtume į tuo metu Rusijoje gyvenusių užsienio amžininkų liudijimus, paaiškėtų, kad ne viskas taip paprasta, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio.

Pavyzdžiui, XVII amžiuje kroatas Jurijus Krizanichas, mūsų šalyje praleidęs apie 15 metų, savo stebėjimuose rašė, kad pragyvenimo lygis Maskvos Rusijoje buvo daug aukštesnis nei Lenkijoje, Lietuvoje ir Švedijoje. Tokiose šalyse kaip Italija, Ispanija ir Anglija aukštesniosios klasės buvo daug turtingesnės už Rusijos aristokratiją, tačiau valstiečiai „Rusijoje gyveno daug patogiau ir geriau nei turtingiausiose Europos šalyse“.

4. Baudžiavos nenuilstamai dirbo visus metus

Teiginys, kad valstiečiai dirbo netiesindami nugaros, yra gana perdėtas. Likus metams iki baudžiavos panaikinimo, valstiečių nedarbo dienų skaičius siekė 230, tai yra, jie dirbo tik 135 dienas. Tokia laisvadienių gausa buvo paaiškinta didžiuliu švenčių skaičiumi. Didžioji dauguma buvo stačiatikiai, todėl bažnytinių švenčių buvo griežtai laikomasi.
Mokslininkas ir publicistas A. N. Engelhardtas „Laiškuose iš kaimo“ aprašė savo pastebėjimus apie valstiečių buitį: „Vestuvės, nikolščinos, zakoskiai, kūlimas, sėjimas, išmetimas, išmetimas, artelių susiejimas ir kt.“ Tada buvo pradėtas vartoti posakis: „Pirmiau septynių kaimų miegas, prieš septynis kaimus – tinginystė“.

5. Baudžiavos neturėjo jokių teisių ir negalėjo skųstis žemės savininkui

1649 m. Tarybos kodekse baudžiauninko nužudymas buvo laikomas sunkiu nusikaltimu ir buvo baudžiamas baudžiamąja tvarka. Už netyčinį nužudymą žemės savininkas buvo išsiųstas į kalėjimą, kur laukė oficialaus jo bylos svarstymo. Kai kurie buvo išsiųsti į sunkų darbą.

1767 m. Jekaterina II savo dekretu neleido baudžiauninkams asmeniškai jai pateikti skundų. Tai padarė „šiam tikslui įsteigtos vyriausybės“. Daugelis valstiečių skundėsi savo dvarininkų savivale, tačiau iš tikrųjų šis reikalas labai retai pateko į teismą.

Teisingumas, nors ir ne iš karto, bet vis dėlto aplenkė kraujo ištroškusį dvarininką, laikomas ryškiu žemės savininkų valios pavyzdžiu.

Šie žmonės gali būti vieningi, jų bendrumą paaiškindami didžiuliu talentu ir nenugalimu noru kurti. Tačiau tai juos visiškai nesieja – faktas, kad jie visi gimė baudžiauninkų šeimose. Jūs nežinojote? Susipažinkite su septyniais didžiaisiais Rusijos baudžiauninkais!

1. Andrejus Voronikhinas

Andrejus Nikiforovičius Voronikhinas

Taip taip. Kazanės katedrą Sankt Peterburge pastatė baudžiauninkas. Netgi ne tai – paveldimas baudžiauninkas.

Visi Voronikhinų šeimos nariai buvo sostinės Dailės akademijos prezidento grafo Aleksandro Stroganovo baudžiauninkai. Jei grafas būtų buvęs medienos pirklys ar dykinėjantis provincijos džentelmenas, vargu ar pasaulis būtų atpažinęs puikų architektą Andrejų Voronikhiną.

Kazanės katedra. Nuotrauka: visit-petersburg.ru

Tačiau likimas susiklostė taip, o ne kitaip. Stroganovo dvare viešpatavo pagarbus požiūris į meną. Su dailiaisiais mokslais buvo supažindinti ir baudžiauninkai. Gabus berniukas, atsidūręs vienoje ikonų tapybos dirbtuvių, parodė nepaprastą darbštumą, o grafas išsiuntė mokinį į Maskvą mokytis pas garsųjį architektą V.I. Baženovas ir M.F. Kazakovas. Grįžęs į Sankt Peterburgą 26 metų jaunuolis gavo laisvę ir kartu su grafo sūnumi išvyko studijuoti į užsienį.

Keletą metų Voronikhinas įvaldė tapybą ir architektūrą Šveicarijoje, Vokietijoje ir Prancūzijoje. Dienos ir naktys bibliotekose. Puikus Renesanso menas! Viskas klostėsi puikiai. Bet tada įvyko 1789 m. Prancūzijos revoliucija! Voronikhino ir Stroganovo jaunesniojo kuratorius Rommas tapo vienu iš revoliucijos ideologų ir įstojo į Konventą. Grafas turėjo skubiai atšaukti jaunuolius į Rusiją. Ir pačiu laiku – mylimas mentorius netrukus pametė galvą... ant giljotinos.

Rusijoje Voronikhino talentui atsiskleisti padėjo apgailėtinas įvykis - gaisras Stroganovo dvare. Grafas nurodė savo jaunajam globotiniui atstatyti pastatą, pastatytą pagal didžiojo Rastrelli projektą. Voronikhinui buvo kiek daugiau nei 30 metų. Architektas neturėjo patirties, bet turėjo talentą, darbštumą ir sąžiningumą. Šių savybių visiškai pakako - Voronikhinas pradėjo dalyvauti statant dvarus ir parko ansamblius.

1799 m. Pauliaus I dekretu buvo paskelbtas konkursas naujos „romėnų stiliaus“ šventyklos Nevskio prospekte projektavimui. Konkurse dalyvavo žvaigždžių architektai: Cameronas, Thomas de Thomonas, Gonzago. Tačiau Voronikhino projektas, panašus į Šv.Petro katedrą, laimėjo.

Žingsnis po žingsnio, nepaliaudamas mokytis ir tobulėti, baudžiauninkas tapo Dailės akademijos architektūros profesoriumi ir vieno reikšmingiausių architektūrinių statinių Europoje autoriumi.

2. Piotras Elisejevičius Kasatkinas, jo palikuonys ir Eliziejų parduotuvė

(Eliseevsky Store) - pastatas Nevskio prospekto (56 pastatas) ir Malaja Sadovaja gatvės (8 pastatas) kampe Sankt Peterburge, ankstyvosios modernios architektūros paminklas. Parduotuvės fasadas.

Eliseevsky Store, per visą savo istoriją tapusi rojaus sinonimu, taip pavadinta ne vieno asmens, o dinastijos garbei. Po revoliucijos šeimoje neliko Eliziejų, tačiau parduotuvė liko Eliseevsky.

Tuo tarpu visa ši maisto prabanga prasidėjo maža – nuo ​​lėkštutės braškių. Sodininkui Piotrui Elisevičiui Kasatkinui atšiaurios žiemos metu pavyko šiltnamyje užauginti vasarines uogas ir atnešti ant grafo Šeremetjevo Kūčių stalo. Stebuklas? Be abejonės! Dar vienas stebuklas buvo laisvas stilius ir 100 rublių – dideli pinigai.

Atvykęs į Sankt Peterburgą Kasatkinas kiekvieną centą investavo į verslą – nusipirko nuostabų produktą – apelsinus. Su padėklu ant galvos Piotras Eliziejevičius išėjo ant Nevskio ir pradėjo kviesti kilmingą visuomenę:

„Kas nepagailėtų nė cento, kad pamalonintų moterį apelsinu?

Iki vakaro apelsinai buvo išparduoti. Pelnas buvo 1 rublis. Elisejevų verslas klostėsi gerai! Po metų Petras sugebėjo išpirkti tris vaikus ir brolį. Netrukus buvo atidaryta „Brolių Eliziejų asociacija“ - Eliziejaus sūnūs.

Brolių Elisejevų prekybos partnerystės namas (Eliseevsky parduotuvė).

Protingas verslas greitai davė rezultatų. Broliai samdė prekybinius burlaivius, kurie į Sankt Peterburgą atgabentų egzotiškų vaisių. Iš šiltųjų kraštų – daugiausia Ispanijos ir Portugalijos – prekybininkai į miestą atsivežė chereso, Madeiros ir Malvazijos. Vynai sužavėjo! Eliziejų parduotuvė išgarsėjo, o patys prekeiviai ir jų suaugę vaikai gavo pirklio rangą.

pabaigoje, po Petro Elizievo mirties, jo brolis Grigorijus Eliziejus, buvęs baudžiauninkas, buvo aktyvus valstybės tarybos narys ir Dūmos narys.

Daugelį metų tai pačiai šeimai priklausiusi parduotuvė kasdien gerėjo. Pardavėjai čia mokėjo neblogai, bet ir jų klausė griežtai. Nepriklausomai nuo to, ar klientas buvo vargšas ar turtingas, Eliseevsky parduotuvėje jis buvo vertinamas aukščiausios klasės.

Brolių Eliziejų prekybos partnerystės namai

Brolių Eliziejų prekybos partnerystės namai

Deja, 1917 m. gastronomijos imperija baigėsi. Vietoje „Eliseevsky“ parduotuvės „Gastronom Nr. 1“ šiltai atvėrė duris į tuščias lentynas. Beveik šimtmetį piliečiai pamiršo, kodėl parduotuvė vadinasi Eliseevsky, nors nenustojo jos taip vadinti.

O pačiais alkaniausiais laikais dar buvo juokaujama: „Prekybininkas Elizievas grįžta į Leningradą iš ano pasaulio pasižiūrėti savo parduotuvės: „Atrodė, kad viskas buvo vietoje, tik, pamenu, prie įėjimo stovėjo statinės raudoni ir juodi ikrai, kam jie skirti?

Šiandien Eliseevsky parduotuvė yra Nevskio prospekto orientyras. Turistai neišeina iš prekybos šventyklos be valgomo suvenyro. Tačiau mažai žmonių žino, kad imperijos įkūrėjas - baudžiauninkas sodininkas .

3. Tarasas Ševčenka

Jaunasis Tarasas Ševčenka K.P. dirbtuvėje. Bryullovas. 1947 m. Paveikslo versija yra Nacionaliniame Taraso Ševčenkos muziejuje (Kijevas)

Universitetas, metro stotis, teatras ir krantinė pavadinti šio baudžiauninko vardu. Sunku patikėti, bet poetas, menininkas ir nacionalinis herojus – Tarasas Ševčenka tikrai kilęs iš baudžiauninkų. Šeimą valdęs dvarininkas Engelhardtas pastebėjo jaunuolio meninį talentą ir išsiuntė jį studijuoti į Sankt Peterburgą. Laimei, baudžiauninkų talentas padarė įspūdį ir gana įtakingiems to meto kultūros veikėjams - Venetsianovui, Bryullovui ir Žukovskiui. Mecenatai bandė įtikinti Engelhardtą paleisti Ševčenką, tačiau dvarininkas nesutiko pasirašyti savo baudžiauninko menininko įleidimo dokumento. Bryullovas jaunojo baudžiauninko savininką apibūdino taip: „tai didžiausia kiaulė Toržkovo batuose“.

Galų gale Karlas Bryullovas nutapė Žukovskio portretą ir žaidė jį loterijoje. Taraso Ševčenkos laisvė buvo nupirkta už 2500 rublių pajamas.

Poeto V.A. Žukovskio portretas. 1837 m. Nacionalinis Taraso Ševčenkos muziejus, Kijevas, Ukraina

Laisvė padarė savo darbą. 1840 metais Sankt Peterburge buvo išleistas pirmasis Ševčenkos eilėraščių rinkinys „Kobzaras“, o po to – eilėraštis „Haydamaky“. Ševčenka vienodai gerai rašė paveikslus ir poeziją. Tačiau jo ideologija patiko ne visiems. „Neįtikėtinas turinys“, „įsivaizduojamos etmono valdžios bėdos“, „įžūlus šmeižtas“, „kenksmingi ir pavojingi eilėraščiai“ - nesvarbu, kaip uoluoliai keitė poeto kūrybą.

Daugiausiai nuopelnų jis gavo už savo eilėraštį „Sapnas“, kuriame buvo parodyta neslepiama imperatorienės satyra. 33 metų Ševčenka akimirksniu pateko į verbavimą ir buvo išsiųstas į imperijos pakraščius. Tik po Nikolajaus I mirties nuskriaustam poetui buvo suteikta amnestija. Šiandien buvęs baudžiauninkas laikomas viena reikšmingiausių Rusijos literatūros istorijos figūrų.

4. Semjonas Badajevas

Votkinsko valstybinė metalurgijos gamykla, Vjatkos gubernija. Menininkas: Valentin Belykh

Ar jums nepažįstamas šis vardas? Visai įmanoma. Semjono Badajevo asmenybė žinoma siauram specialistų ratui, o mus pasiekė tik jo technologiniai žygdarbiai. Kalbame apie legendinį Badajevo plieną, kuris XIX amžiuje buvo geriausias pasaulyje dėl savo kietumo ir stiprumo derinio.

Praėjusio amžiaus pradžioje plieno gamyklos kasmet pagamindavo iki dviejų tūkstančių svarų Badajevo plieno. Šio stipriausio lydinio dėka Rusija ilgam atsikratė priklausomybės nuo importuoto plieno. Staklės, žemės ūkio mašinos, ginklai ir įrankiai, medicinos instrumentai - visa tai buvo pradėta gaminti iš Badaev lydinio nuo XIX amžiaus vidurio.

Semjonas Badajevas yra unikalaus talento pavyzdys, absoliutus savamokslis, kurį valdžia nusipirko iš baudžiavos iš žemės savininko Rogozino. Už genialaus metalurgo laisvę buvo sumokėta 3000 rublių, tais laikais didžiulė suma. Tačiau imperijos laisvė importuoti plieną buvo daug brangesnė!

Už išskirtinius pasiekimus buvęs baudžiauninkas buvo apdovanotas aukso medaliu ant Vladimiro juostelės ir jam suteiktas karininko laipsnis. Tačiau regalijos rusų genijaus nesustabdė – visą likusį gyvenimą jis dirbo Kama-Votkinsko gamykloje, kur ieškojo dar tobulesnės plieno formulės. Beje, būtent šioje gamykloje, praėjus 10 metų po išradėjo mirties, buvo pagamintas vienas iš Rusijos metalurgijos stebuklų – Petro ir Povilo tvirtovės Petro ir Povilo katedros varpinės bokštas.

Petro ir Povilo katedros varpinės smailė Petro ir Povilo tvirtovėje. Nuotrauka: Timur Agirov

5. Michailas Ščepkinas

Jūs neklydote - Shchepkinsky mokykla buvo pavadinta baudžiauninko vardu. Buvęs baudžiauninkas. Rusų realistinio teatro pradininkas, Stanislavskio sistemos pirmtakas.

Grafas Gavrila Volkenšteinas, kuriam priklausė mažosios Mišos šeima, buvo šališkas visokeriopai veiklai, todėl pramogaudamas organizavo namų kino teatrą. Viename iš pastatymų, komedijoje „Nesąmonė“, kurią visiškai vaidino moksleiviai, Miša Ščepkinas taip išsiskyrė, kad kartu su „trupe“ jį pakvietė meras linksminti visuomenę savo dukters vestuvėse. Tai buvo 1800 m.

Michailas Semenovičius Ščepkinas. Dailininko N. V. Nevrevo portretas

Tačiau beveik atsitiktinės patirties nepakako, kad talentas išsiugdytų iki galo. Ščepkinui atsiverti padėjo... girtumas. Faktas yra tas, kad Michailas svajojo apie sceną ir visą savo laisvalaikį praleido brolių Barsovų Kursko teatre - darė viską, ką galėjo - ragino ir perrašė vaidmenis, atnešė įrangą. Vieną dieną vienas iš aktorių pradėjo gerti, o vaidmuo atiteko Michailui Ščepkinui, kuris puikiai žinojo tekstą. Blaiviai įvertinęs šansą jaunuolis vaidino taip, tarsi nuo jo vaidmens priklausytų Rusijos garbė. Tam tikra prasme taip ir atsitiko...

Jaunasis aktorius buvo pastebėtas. Netrukus jis jau vaidino Charkove, o paskui Poltavos teatre. Be to, pjesės rašomos ir personažai kuriami specialiai novatoriškam menininkui, atliekančiam vaidmenį scenoje. Tuo pačiu metu aktorius išlieka baudžiauninku. Tik 1822 metais gerbėjai surinko įspūdingą sumą, kad nupirktų laisvą žmogų Michailui Ščepkinui.

Jau būdamas laisvas, Ščepkinas prisijungė prie Maskvos Malio teatro trupės, kur puikiai atliko vaidmenis spektakliuose pagal Šekspyro, Gogolio ir Gribojedovo pjeses. Teatrą, kuriame vaidino Ščepkinas, žmonės vadino „Ščepkinskio namais“.

6. Orestas Kiprenskis

Orestas Kiprenskis. Autoportretas. 1828. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Jei kada nors lankėtės mokykloje, puikiai pažįstate Kiprenskį. Kiprenskis yra garsiausio Puškino portreto autorius. Taip pat Žukovskio, Batjuškovo, Davydovo, Olenino ir kitų įtakingų XIX amžiaus pradžios asmenų portretai. Apskritai Orestas Kiprenskis laikomas pirmuoju Rusijos portretų tapytoju.

Poeto Aleksandro Sergejevičiaus Puškino portretas. 1827 m. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva

Kaip dažnai nutikdavo tais bejėgiais laikais, dvarininkas Djakonovas, ypač nesijaudindamas dėl pasekmių, padėjo vienai iš savo baudžiauninkės valstietės tapti motina. Mažasis Orestas buvo įrašytas į baudžiauninko Adomo Schwalbe šeimą ir gavo savo tėvavardį Adamovičių. Pavardė buvo sugalvota meilės deivės – Kipro – gyvenamosios vietos garbei. Pagal kitą versiją Orestas Adamovičius buvo pakrikštytas Koporye, o Kiprenskis yra šio toponimo transformacija. Kai berniukui sukako šešeri, jis vis dėlto gavo vertingiausią dovaną iš savo biologinio tėvo – laisvę!

Antroji tėčio dovana – vieta Dailės akademijos edukaciniame skyriuje. Kiprenskis šią mokyklą baigė aukso medaliu ir net liko dirbti akademijoje. Viena vertus, genialus, sėkmingas menininkas, turintis neįtikėtiną spalvų, šviesos ir nuotaikos pojūtį, kita vertus, aistringas ir aistringas šėlstojas, nesaikingas liaupsių – Kiprenskis buvo toli gražu ne akademiškas ir jo amžininkai nesuvokė reikšminga meno figūra. Ilgą laiką menininkas buvo visiškai pamirštas. Tik XX amžiaus pradžioje meno žinovai pradėjo domėtis jo darbais.

Ant tapytojo romėniško antkapinio paminklo užrašyta „Žymiausio tarp rusų menininkų Orestui Kiprenskiui atminti“.

7. Praskovja Žemčugova

N. I. Argunovas. Aktorės P.I. Kovalevos-Žemčugovos (Šeremeteva) portretas. Centrinis teatro muziejus pavadintas. A. Bakhrushina, Maskva

Šeremetjevų 8 metų baudžiauninkė Paraša Kovaleva dainavo taip kerinčiai, kad sukrėsti ponai nusivežė ją į savo dvarą Kuskovo mieste. Ten „lakštingala“ mokėsi šokio, muzikos, kalbų, scenografijos, įvaldė arfą ir klavesiną. Merginos „perlinis“ balsas pasiūlė grafą ir pavardę. Tačiau Šeremetjevas brangias pavardes suteikė ir visiems kitiems valstiečių menininkams – nuo ​​Granatovo iki Biriuzovo.

Pirmąjį savo vaidmenį Zhemchugova suvaidino būdama 11 metų, o 17 metų ji jau buvo pasiekusi aktorė. Atvykęs į Sankt Peterburgą, grafas supažindino su savo „leivuku“ Pauliumi I. Sulaukusi didžiausios globos aktorė labai išpopuliarėjo aukštuomenėje, o 1801 metais Praskovja Žemčugova tapo Nikolajaus Šeremetjevo žmona. Norėdamas sukurti savo baudžiauninkės žmonos kilmę, ambicingas Šeremetjevas įrašė ją į metriką kaip Lenkijos princesę Kovalevskają. Ir, žinoma, jis atidavė laisvę savo žmonai ir visiems jos artimiesiems.

Žymiausia Žemčugovos daina, išlikusi iki šių dienų, laikoma autobiografine poetine baudžiauninkės valstietės susitikimo su būsimu vyru istorija – daina „Vėlai vakare parvežiau karves iš miško namo. .”. Du šimtmečius daina buvo viena mylimiausių žmonių, o šiandien ją dažnai galima išgirsti folkloro festivaliuose.

• P.S.: Aktorės P.I. Kovalevos-Žemčugovos portretą nutapė rusų dailininkas Nikolajus Ivanovičius Argunovas, kurio visa baudžiauninkų dinastija (įskaitant jį) taip pat buvo grafų Šeremetjevų žinioje.

Rusų literatūra ne kartą palietė su baudžiava susijusias problemas. Nemažai rašytojų nukreipė savo pastangas – vieni labiau, kiti – mažiau, kad įvyktų ilgai lauktas įvykis: krito baudžiavos pančiai. Kartais tai buvo tik netiesioginiai požymiai apie baisią valstiečių padėtį, atsidūrusią dvarininkų malonėje. Kitais atvejais baudžiava buvo pagrindinė literatūros kūrinio tema.

Pirmasis tokio pobūdžio kūrinys rusų literatūroje yra A. N. Radiščevo knyga „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“. Šį kūrinį autorius skiria išskirtinai valstiečių padėties klausimui ir yra visiškai nukreiptas prieš baudžiavą. Radiščevo nutapytas paveikslas išties baisus. Tačiau pasirodė, kad jo knyga parašyta netinkamu laiku, o autorius už tai sumokėjo asmeniškai. Dar nebuvo paruošta dirva tokiam darbui, dar neatėjo laikas įgyvendinti Radiščevo idealą – baudžiavos žlugimą. Radiščevas imperatorienės Jekaterinos II įsakymu buvo sučiuptas ir tardomas, tačiau ir čia savo įsitikinimų neišsižadėjo. Siekdamas suteikti apkaltinamąjį nuosprendį, jis buvo apkaltintas išdavyste ir ištremtas į Sibirą.

Radiščevo likimas turėjo būti griežtas įspėjimas ne vienam rašytojui, o po jo ilgą laiką neatsirado literatūros kūrinių, tiesiogiai nukreiptų prieš baudžiavą. Nepaisant to, visi žymūs vėlesnės eros rašytojai pasisakė prieš šį Rusijos gyvenimo reiškinį labiau paslėpta forma. Šį klausimą palietė Puškinas ir Gribojedovas, Lermontovas ir Gogolis.

Griboedovo „Vargas iš sąmojo“ veikėjų lūpomis keliose vietose atsiskleidžia jo požiūris į baudžiavą. Lisos kūryboje praslysta atskiri posakiai, liečiantys tarnų situaciją, tačiau į pirmą planą čia reikia iškelti Chatsky pasakojimą apie dvarininko apsikeitimą valstiečiais, kurie išgelbėjo gyvybę kurtų šunims, ir apie „po vieną“ „zefyrų pardavimą“. “ ir „Kupidonas“.

Puškinas taip pat palietė šį klausimą ir pasisakė daug aiškiau nei Griboedovas, žinoma, tapdamas baudžiavos priešininkų gretose. Visi žino paskutinius jo eilėraščio „Kaimas“ žodžius:
„Pamatysiu, draugai, išlaisvinta tauta
Ir vergija, kuri krito dėl karaliaus manijos...“

Tuo metu visuomenė dėl įvykių Vakaruose, taip pat dėl ​​pažangių protų ir literatūrinės įtakos jau turėjo kitokį požiūrį į baudžiavą ir buvo vis labiau persmelkta humaniško požiūrio į valstiečius ir idėja poreikis juos išlaisvinti. Tai atsispindėjo vėlesniuose Puškino darbuose: Oneginas, priklausantis šviesiems Rusijos visuomenės sluoksniams, „pakeitė corvée lengva nuoma“.

Lermontovas taip pat atkreipė dėmesį į baudžiavos klausimą. Jo „Keistame žmoguje“ iškyla valstiečiams simpatizuojančios natos.

Gogolyje taip pat yra keletas nuorodų į baudžiavą. Tik keliose vietose „Mirusiose sielose“ jis paliečia valstiečius, bet čia ne kartą parodo jiems užuojautą, kaip, pavyzdžiui, aprašydamas skurdą Pliuškino kaime, pasakojime, kaip Korobočka ją pardavė. valstiečių moterų, o ypač Čičikovo apmąstymuose apie mirusiųjų dušo sąrašą. Čia pats Gogolis kalba Čičikovo lūpomis ir demonstruoja gilią užuojautą vyrams, gilų lyriškumą aprašydamas jų likimą.

Grigorovičius, Turgenevo amžininkas, kuris tik prieš pat „Medžiotojo užrašų“ pasirodymą parašė garsiąją istoriją „Kaimas“, o po to, kitais metais „Antoną vargingąjį“, tiesiogiai kreipiasi į klausimą valstiečių padėtis. Čia vien baudžiava yra ir tema, ir kaip turinys, valstiečių padėties vaizdavimas nėra šalutinė juosta, neslepia ir autoriaus intencijos. Jis atvirai puola baudžiavą ir tiesiogiai skelbiasi jos priešu. Tačiau dabar jam nėra ko bijoti dėl Radiščiovo likimo; nuo to laiko praėjo pusė amžiaus, o Rusijos gyvenimas pajudėjo toli į priekį. Žemė jau dreba po baudžiauninkų savininkų kojomis. Taigi Turgenevas patenka į pirmąsias jų priešų gretas, galbūt net puolančiųjų baudžiavą priešakyje.

Turgenevo „Medžiotojo užrašų“ socialinė reikšmė

Turgenevas buvo giliai persmelktas baudžiavos žalingumo, jos neteisybės, žiaurumo ir gėdingumo suvokimo. Jis negalėjo susitaikyti su jo egzistavimu; jis aiškiai, neabejotinai suvokė, kad reikia jį panaikinti, ir, šios sąmonės paskatintas, sudavė jam jautrius smūgius. Tiesioginė tokio mąstymo pasekmė buvo garsioji „Anibalo priesaika“, Turgenevo priesaika sau panaudoti visas savo jėgas, kad nuverstų tuomet drebančią baudžiavą, kuri, jo paties žodžiais, buvo jo asmeninis priešas.

Norėdamas geriau įgyvendinti savo puolimo planą, Turgenevas apsigyveno užsienyje: iš toli galėjo geriau, sukaupęs jėgas, pulti priešą. Ir iš tiesų, jis įvykdė šį išpuolį, ir tai buvo „Medžiotojo užrašų“ forma - pasakojimai, pirmą kartą paskelbti atskirai skirtinguose žurnaluose, o vėliau paties Turgenevo išleisti kaip dviejų dalių rinkinys.

„Medžiotojo užrašai“ - taip buvo įvykdyta Turgenevo „Annibalo priesaika“, o garsiai protestuodamas prieš vyraujančią gėdingą neteisybę - jų socialinę reikšmę.

Turgenevo „Medžiotojo užrašai“ paveikė ne tik tuos visuomenės sluoksnius, kurie jau buvo linkę smerkti baudžiavą. Ypač svarbu pažymėti, kad pats imperatorius Aleksandras II, anksčiau pasisakęs prieš kai kuriuos valstiečių padėtį palengvinančius įstatymus, vėliau pasakė, kad perskaičius „Medžiotojo užrašus“ kilo mintis apie būtinybę išlaisvinti valstiečius. nepaliko jo nė minutei.

ŽYMIOS PARDAVĖJOS

PRASKOVIJA ŽEMČUGOVA

1803 m. kovo 7 d. (vasario 23 d., senuoju stiliumi) mirė garsi aktorė, Šeremetjevų grafų baudžiauninkė Praskovya Ivanovna Žemchugova-Kovaleva. Ryškus dramos talentas, nepaprastas balsas ir grožis greitai padarė Praskoviją, baudžiauninko kalvio Kovaliovo dukterį, kurią paveldėjo baudžiauninkų teatro primos Šeremetjevo vyresniojo žmona, vėliau grafienė Šeremetjeva. Pati imperatorienė Jekaterina II, žavėdama Žemčugovos pasirodymą, įvertindama jos talentą, apdovanojo ją deimantiniu žiedu.

Praskovjos Kovalevos likimas galėjo susiklostyti kitaip, jei ne to meto baudžiavų teatrų mada ir reta dovana - nepaprastas kerintis balsas. 8-metė Praskovja buvo nuvežta į grafo dvarą Kuskovo mieste ir buvo pradėta mokyti scenografijos, šokių, muzikos, groti arfa ir klavesinu bei užsienio kalbų. Tuo pačiu metu ji gavo slapyvardį Zhemchugova: Šeremetjevas norėjo pakeisti savo aktorių valstiečių pavardes į slapyvardžius, kilusius iš brangakmenių pavadinimų - Zhemchugova, Biryuzov, Granatovas. Manoma, kad aktorė gavo pseudonimą Žemchugova už švelnų „perlinį“ balsą.

Pirmąjį savo vaidmenį Praskovya atliko būdama 11 metų, ji pasirodė kaip tarnaitė Grétry operoje „Draugystės patirtis“. Iškilmingame Šeremetjevo teatro atidaryme, sutampančiame su pergale kare su Turkija 1795 m. birželio 22 d., Praskovja miuzikle sužibėjo pagrindiniame turkės Zelmiros, įsimylėjusios rusų karininką, vaidmenį. I. Kozlovskio drama pagal P. Potiomkino tekstą „Zelmira ir Smelonas, arba Izmailo paėmimas“ . Būdama septyniolikos, Žemčugova, pasak amžininkų, suvaidino geriausią Elianos vaidmenį filme „Samnitų vedybos“. Būtent už šį vaidmenį imperatorius Paulius I suteikė Praskovjai perlų vėrinį, o teatro savininką, tuo metu grafo Šeremetjevo sūnų, – vyriausiojo maršalo titulą.

1798 metais grafas Nikolajus Šeremetjevas suteikė laisvę Praskovjai ir visai Kovaljovų šeimai, o 1801 metais, gavęs caro leidimą nelygiai santuokai, vedė aktorę. Žmonos prašymu, pagal architekto Giacomo Quarenghi projektą, grafas pastatė Hospiso namus – vieną pirmųjų įstaigų Rusijoje, teikiančių medicininę priežiūrą vargšams ir našlaičiams. Sklifosovskio Skubiosios medicinos tyrimų institutas savo istoriją siekia iki jo.

Praskovya Žemchugova mirė 1803 m., būdama 34 metų, praėjus trims savaitėms po sūnaus Dmitrijaus gimimo. Ji buvo palaidota Sankt Peterburge grafų Šeremetevų šeimos kape Aleksandro Nevskio lavroje.

MIKHAILAS ŠEPKINIS

Rusų realistinio teatro įkūrėjas Michailas Ščepkinas gimė Kursko gubernijoje baudžiauninkų grafo G. S. Volkenšteino šeimoje, kuris vaikų pramogoms organizavo namų teatrą, tada jaunasis Michailas susidomėjo vaidyba. 1805 m. jis debiutavo profesionalioje scenoje: visiškai atsitiktinai teko pakeisti aktorių spektaklyje pagal L.-S. pjesę. Mercier. Nuo to laiko, gavęs grafo Volkenšteino leidimą, aktorius pradėjo vaidinti Kursko brolių Barsovų teatre.

Didelę įtaką jaunam aktoriui padarė kunigaikštis V. Meščerskis, kurio vaidybos stilius nustebino Ščepkiną. Jis pats tikėjo, kad jo virsmas tikru aktoriumi įvyko veikiamas Meshchersky pjesės. Jis „negrojo scenoje, bet gyveno“. Nuo tada Shchepkin pradėjo įgyvendinti realistinį vaidybos stilių, naudodamasis „vidinio vaidmens pagrindimo“ principu. Ščepkinas pasisakė už pratimą prie vaizduojamo personažo įvaizdžio, kad žiūrovai pajustų žaidimo nuoširdumą. Dėl šio naujo sceninio stiliaus Michailas Ščepkinas tapo pagrindiniu provincijos aktoriumi. 1822 metais jo talento gerbėjai surinko reikiamą sumą ir nupirko aktorių iš baudžiavos. Norint surinkti reikiamą sumą, buvo surengtas spektaklis, už abonentinį mokestį. 1822 m., Jau būdamas laisvas, Ščepkinas buvo pakviestas prisijungti prie Maskvos Malio teatro trupės, kuri vėliau įgijo neoficialų pavadinimą „Ščepkino namai“. Sostinėje jis puikiai atliko Shylocko vaidmenis Šekspyro filme „Venecijos pirklys“, Famusovą Griboedovo „Vargas iš sąmojo“ ir mero vaidmenis Gogolio filme „Generalinis inspektorius“.

Nauji vaidybos principai: gilus įsiskverbimas į charakterį ir veikėjo supratimas, plačiai paplitęs Ščepkino dėka, vėliau sudarė garsiosios „Stanislavskio sistemos“ pagrindą. Ščepkino vardu buvo pavadinta aukštoji teatro mokykla prie Valstybinio akademinio Malio teatro Maskvoje, regioninis dramos teatras Belgorodo mieste ir gatvės Maskvoje, Kurske, Alma Ata.

TARAS ŠEVČENKO

Būsimasis Ukrainos nacionalinis didvyris Tarasas Ševčenka gimė Kijevo gubernijoje baudžiauninko dvarininko Engelhardto šeimoje, kuris, pastebėjęs vaikino talentą piešti, išsiuntė jį mokytis į Sankt Peterburgą pas dailininką V. Širiajevą, ketindamas pasidaryti. Taras jo baudžiauninkas tapytojas. Sankt Peterburge talentingas baudžiauninkas buvo supažindintas su Dailės akademijos sekretoriumi V. I. Grigorovičiumi, dailininkais A. Venecianovu ir K. Bryullovu, poetu V. Žukovskiu, kurio pastangomis Ševčenka buvo išpirkta iš baudžiavos. Tuo tikslu Bryullovo nutapytas Žukovskio portretas buvo žaidžiamas loterijoje, o gauti 2500 rublių atiteko Ševčenkos laisvei. Atsidėkodamas Žukovskiui, Ševčenka jam skyrė vieną didžiausių savo kūrinių - eilėraštį „Katerina“.

1840 metais Sankt Peterburge buvo išleistas pirmasis ukrainietiškas Ševčenkos eilėraščių rinkinys „Kobzar“. Netrukus jis išleido „Haydamaky“ - didžiausią savo poetinį kūrinį „Poliarai“, „Katerina“, „Naymichka“, „Chustochka“, „Kaukazas“. Už savo eilėraštį „Sapnas“, kuriame buvo satyra apie imperatorę, Ševčenka buvo išsiųstas į tremtį su draudimu rašyti ir piešti. Po Nikolajaus I mirties jis buvo išlaisvintas amnestijos būdu.

Ševčenka, parašęs daugiau nei tūkstantį grožinės literatūros kūrinių, laikomas šiuolaikinės ukrainiečių literatūros ir literatūrinės ukrainiečių kalbos normų pradininku. Be to, Tarasas Ševčenka yra vienas žymiausių Ukrainos tapybos meistrų. Jo vardu pavadintas Nacionalinis universitetas Kijeve, krantinė Maskvoje, Ukrainos teatrai ir Kijevo metro stotis.

ANDREJUS VORONIKHNAS

Rusų architektui Andrejui Voronikhinui pasisekė gimti baudžiauninkų, garsaus filantropo ir filantropo grafo A. S. Stroganovo šeimoje. Stroganovas atidarė keletą meno mokyklų, vienoje iš kurių Voronikhinas mokėsi tapybos pas garsųjį ikonų tapytoją Juškovą. Netrukus pats grafas atkreipė dėmesį į jaunuolio talentą ir išsiuntė jį mokytis į Maskvos architektūros mokyklą, kur jo mentoriais tapo V. I. Bazhenovas ir M. F. Kazakovas. Grafas Stroganovas 1785 metais suteikė laisvę Voronikhinui, o po metų jaunuolis su grafo sūnumi išvyko studijuoti architektūros, mechanikos, matematikos ir gamtos mokslų į Prancūziją ir Šveicariją.

1791 m. jaunasis architektas pradėjo savo pirmąjį darbą – užbaigė Stroganovo rūmų, pastatytų pagal baroko stiliaus šalininko Rastrelli projektą, interjerus. Voronikhinas pirmenybę teikė klasicizmo paprastumui. Manoma, kad būtent kelionė į Europą, kurios metu Voronikhinas susipažino su senovės architektūros pavyzdžiais, nulėmė jo meilę klasicizmui, kuri pasuko į senovės architektūros formas kaip harmonijos, logikos ir grožio etaloną. Tuo pačiu klasicistiniu stiliumi jis perstatė Stroganovo dachos ir kelių kitų namų interjerus.

Garsiausias Voronikhino darbas buvo ampyro stiliaus Kazanės Dievo Motinos ikonos katedra. Baigęs statybas, Voronikhinas buvo apdovanotas antrojo laipsnio Šv. Onos ordinu ir įėjo į istoriją kaip vienas iš Rusijos imperijos stiliaus pradininkų.

IVANAS SVIAZEVAS

Baudžiavos princesės Šachovskajos architektas Ivanas Svijazevas įgijo išsilavinimą Imperatoriškoje dailės akademijoje. Egzamine 1817 m. jis gavo II laipsnio sidabro medalį už projektą „Pasto kiemas“, tačiau po metų Svijazevas buvo pašalintas iš akademijos dėl baudžiauninko statuso. Svijazevas buvo paleistas 1821 m., Po to iš karto gavo Dailės akademijos menininko architekto vardą.

Dešimt metų architektas dirbo Permėje, kur pagal jo projektus buvo pastatyta dvasininkų vaikų mokykla, civilinio gubernatoriaus namas, teologinė seminarija. Svijazevas yra atsakingas už galutinį Atsimainymo katedros varpinės, kurioje dabar yra Permės meno galerija, projektą. 1832 m. Svijazevas persikėlė į Sankt Peterburgą, kur dirbo architektu ir dėstytoju Kalnakasybos institute, kur išleido pirmąjį Rusijoje „Architektūros vadovą“, priimtą dėstyti Kalnakasybos institute ir kitose mokymo įstaigose. Už šį darbą Svijazevui buvo suteiktas Mokslų akademijos nario vardas, suteikęs garbingą jo darbų apžvalgą, o pats architektas buvo pradėtas kviesti į įvairias mokymo įstaigas skaityti paskaitų apie architektūrą. Be šio darbo, Svijazevas taip pat išleido „Architektūros vadovėlį“, „Krosnių meno pagrindus“ ir daugybę straipsnių, publikuotų „Kasybos žurnale“, „Valstybės ministerijos žurnale. Nuosavybė“, „Journal of Fine Arts“ ir „Proceedings of the Imperial Free Economic Society“.