Majakovskio darbai užima svarbią vietą rusų literatūroje. Pirmaisiais XX amžiaus dešimtmečiais jo proza ir pjesės tapo žymiu poezijos ir dramos reiškiniu. Jo specifinis stilius ir neįprasta eilėraščių kūrimo forma pelnė jam populiarumą ir šlovę. Ir šiandien susidomėjimas jo darbais nenutrūksta.
Futurizmo ypatybės
Majakovskis, kurio eilėraščiai yra šios apžvalgos objektas, pateko į rusų literatūrą kaip ryškiausias ir ryškiausias futurizmo krypties atstovas. Šio judėjimo ypatumas buvo klasikos tradicijų ir apskritai viso ankstesnio meno lūžis. Toks požiūris lėmė jos atstovų susidomėjimą viskuo, kas nauja. Jie ieškojo naujų formų išreikšti savo mintis, idėjas ir jausmus. Dailė, tiksliau – ryškių ir akį traukiančių plakatų, turėjusių atkreipti dėmesį į jų darbus, kūrimas įgavo didelį vaidmenį kūryboje. Pats poetas taip pat susidomėjo naujomis tendencijomis, kurios iš esmės nulėmė jo stilių. Tačiau jo stiliaus originalumas leido jam pakilti virš įprastų futurizmo atstovų ir išgyventi savo laiką bei epochą, įsilieti į sovietinės poezijos klasikų gretas.
Eilėraščių ypatybės
Majakovskio kūriniai tradiciškai įtraukiami į rusų literatūros mokyklinę programą. Tai paaiškinama tuo, kad jo darbai ir kompozicijos labai aiškiai charakterizuoja to meto kryptis ir idėjas. Poeto kūrybos klestėjimas įvyko labai sunkiu laikotarpiu, kai literatūroje ir mene apskritai vyko kova tarp pačių įvairiausių krypčių. Išlaikydami tradicinės klasikinės mokyklos pozicijas, jaunieji autoriai aktyviai laužėsi praeities pasiekimus ir ieškojo naujų raiškos priemonių ir formų. Poetas tapo ir novatoriškų idėjų šalininku, todėl sukūrė ypatingą poetinę formą, primenančią laiptinės rimą. Be to, jis, turėdamas šiek tiek plakatų rašymo patirties, savo raštuose vartojo ryškias skambias frazes, primenančias šūkius.
Eilėraščiai apie kūrybą
Majakovskio darbai, kaip taisyklė, atspindi eros, kupinos rimtos kovos tarp įvairių meno judėjimų ir krypčių, tendencijas ir idėjas. Todėl savo akiratyje juos sąlyginai galima vadinti žurnalistiniais, bet turiniu – vertingiausias šaltinis tyrinėjant ne tik paties autoriaus, bet ir ateitininkų stovyklai priklausiusių asmenų pažiūras ir mintis.
Lengvi Majakovskio eilėraščiai išmokstami paprastai ir greitai dėl rimo konstrukcijos paprastumo. Pavyzdžiui, kūrinys „Ar galėtum? Jis išsiskiria maža apimtimi, yra glaustas, lakoniškas ir kartu koncentruota forma perteikia poeto mintis apie sudėtingą jo kūrybą. Jo kalba labai paprasta, prieinama, todėl ją visada mėgsta moksleiviai ir paaugliai. Kitas eilėraštis apie kūrybiškumą vadinamas „Nepaprastas nuotykis“. Jis turi neįprastą siužetą, labai gerą humorą, todėl jį labai lengva prisiminti.
Poetas apie amžininkus
Majakovskio darbai skirti įvairioms temoms, viena jų – šiuolaikinių autorių veiklos vertinimas. Šioje darbų serijoje ypatingą vietą užima eilėraštis „Sergejui Jeseninui“, kuriame poetas jam būdinga ironiška maniera nusakė savo požiūrį į savo kūrybą ir tragišką mirtį. Šis kūrinys įdomus tuo, kad pasižymi didesniu švelnumu ir lyriškumu, nepaisant šiurkštaus jausmų reiškimo būdo. Reikšminga ir ta prasme, kad Jeseninas buvo neišsakytas poeto varžovas: abu, galima sakyti, priešinosi vienas kitam, tačiau Majakovskis įvertino pastarojo talentą, todėl jį būtų tikslinga pasiūlyti klasės mokiniams.
Veikia kaip epochos atspindys
Majakovskis, kurio eilėraščiai yra šios apžvalgos objektas, juo domėjosi ir ryškiai reagavo į aplink vykstančius įvykius. Pirmieji XX amžiaus dešimtmečiai pasižymėjo sudėtingomis naujų poetinių formų ir temų paieškomis. Poetas aktyviai eksperimentavo su rimu ir įvairiomis kalbinėmis priemonėmis. Taip jis pagerbė epochą, kuri pasižymėjo itin audringais įvykiais ne tik politinėje, bet ir kultūrinėje srityse. Lengvi Majakovskio eilėraščiai tampa aiškesni ir prieinamesni, jei laikomi pirmoje šimtmečio pusėje vykusių aktyvių naujų vizualinių priemonių paieškų atspindžiu.
Garsiausias eilėraštis
„Išsiimu jį iš plačių kelnių“ – bene garsiausias poeto kūrinys. Turbūt kiekvienas moksleivis žino jo eiles. Šio eilėraščio populiarumo paslaptis ta, kad jame koncentruotai išreiškiama pirmųjų bolševikų valdžios metų sovietinė ideologija. Šiame kontekste ir reikėtų suprasti šį rašinį. Tai labai lengva ir greita įsimenama ir vis dar aktyviai cituojama menininkų įvairiuose pasirodymuose.
Vaidina
Majakovskio satyriniai kūriniai kartu su jo poezija užima svarbią vietą rusų literatūroje. Pirmiausia kalbame apie jo kūrinius „Blakė“ ir „Pirtis“. Šiuose kūriniuose poetas jam būdinga neįprasta forma parodė savo laiko reiškinius. Ekstravagantiškas ir originalus siužetas, pretenzingas žodynas ir neįprasti pagrindinių veikėjų įvaizdžiai užtikrino, kad šios pjesės gyvuotų gana ilgai. Pavyzdžiui, sovietmečiu labai dažnai buvo galima pamatyti šių kūrinių pastatymus su garsiuoju menininku Andrejumi Mironovu tituliniame vaidmenyje.
Poeto vieta rusų literatūroje
Garsūs Majakovskio darbai užtikrino jo populiarumą per visą gyvenimą. Poetinių formų lengvumas ir neįprastumas, originalus minčių raiškos būdas, kalbinių priemonių pretenzingumas iškart patraukė jo dėmesį. Šiuo metu jo darbai labai įdomūs sovietų valdžios eros suvokimui. Ryškus to pavyzdys yra eilėraštis „Išsiimu jį iš plačių kelnių“. Šis rašinys apie sovietinį pasą aiškiai parodo naujosios inteligentijos požiūrį į tvarką, kuri mūsų šalyje buvo nusistovėjusi po 1917 m. Tačiau tai neišsemia autoriaus svarbos rusų literatūrai. Faktas yra tas, kad jis buvo labai daugialypis žmogus ir išbandė save įvairiuose žanruose.
To pavyzdys yra tai, kad jis rašė ne tik pjeses, bet ir eilėraščius. Žymiausi iš jų, kurie vis dar mokomi mokykloje, yra „Vladimiras Iljičius Leninas“ ir „Geras“. Juose autorius labai lakoniškai ir glaustai išreiškė požiūrį į svarbiausius savo laiko įvykius. Būtent tai paaiškina susidomėjimą jo kūryba, kuri nenutrūksta iki šiol. Jo darbai aiškiai charakterizuoja žymios dalies inteligentijos kultūrinį gyvenimą sovietų valdžios laikais.
Neįmanoma įsivaizduoti dvidešimtojo amžiaus be V. Majakovskio. Majakovskis buvo garsiausias ir talentingiausias poetas futuristas.
Kreipėsi į eilėraščių žanrą: „Debesis kelnėse“, „Apie tai“, „Gerai!“, „Vladimiras Iljičius Leninas“, Stuburo fleita“, „Žmogus“, dramos: Pjesės „Blakės“ ir „Vonia“.
Jo eilėraščiai yra visiškai lyriški, iš esmės tai yra išsklaidytos lyros. st-i.
Eilėraštyje „ Apie tai„jis kreipiasi į mokslininką, kuris tolimoje ateityje sugebės prikelti žmones, suteikti jiems naują, tyrą, laimės kupiną gyvenimą:
Lyriniuose-epiniuose eilėraščiuose “ Gerai!“ ir „Vladimiras Iljičius Leninas„Majakovskis įkūnijo socialisto žmogaus, savo eros herojaus, mintis.
"Debesis kelnėse". Pirminį eilėraščio pavadinimą – „Tryliktasis apaštalas“ – pakeitė cenzūra. Kiekviena eilėraščio dalis išreiškia konkrečią mintį (4). Tačiau paties eilėraščio negalima griežtai skirstyti į skyrius, kuriuose nuosekliai išsakomi keturi šauksmai („Nužem tavo santvarka, meile, menu, religija!“). Lyrinio herojaus išgyvenimai apima įvairias gyvenimo sritis, įskaitant tas, kuriose dominuoja meilė, netikras menas, nusikalstama galia, skelbiama krikščioniška kantrybė. Eilėraščio lyrinio siužeto judėjimą lemia herojaus išpažintis, kuri kartais pasiekia aukštą tragiškumą.
Pirmoji eilėraščio dalis– apie poeto tragišką nelaimingą meilę. Jame yra neregėto stiprumo pavydas ir skausmas, herojaus nervai maištavo: „kaip sergančiam žmogui iš lovos iššoko nervas“, tada nervai „beprotiškai šokinėjo, o nervų kojos ėmė pasiduoti“. Eilėraščio autorius skausmingai klausia: „Bus meilė ar ne? Kuris iš jų didelis ar mažas? Skyriuje atsispindi lyrinio herojaus emocijos: „Sveiki! Kas kalba? Motina? Motina! Tavo sūnus gražiai serga! Motina! Jo širdis dega“. Eilėraščio lyrinio herojaus meilė, ir tai verčia jį neigti meilės saldaus balso giesmę, nes tikroji meilė yra sunki, tai meilės kančia.
Poezijos tema Trečias skyrius taip pat skirtas. Lyrinis herojus pareiškia savo atotrūkį su ankstesniais poetais, „gryna poezija“ .
Kitas eilėraštis „nuleistas“ – „ su savo sistema“, jūsų „herojai“: „geležinis Bismarkas“, milijardierius Rotšildas ir daugelio kartų stabas - Napoleonas.
Per visą trečiąjį skyrių senojo pasaulio žlugimo tema. Majakovskis revoliuciją mato kaip būdą nutraukti nekenčiamą sistemą ir ragina revoliuciją. Eilėraščio autorius mato ateinančią ateitį, kurioje nebus meilės be meilės, buržuazinės santvarkos ir kantrybės religijos. Ir pats save laiko „tryliktuoju apaštalu“, naujojo pasaulio šaukliu.
Asmeninės, neišspręstos suirutės tema perauga į būsimos laimės šlovinimą. Autorius nusivylęs moraline religijos galia. Eilėraščio pabaiga skamba ne be autoriaus ironijos: Visata negirdi „tryliktojo apaštalo“ protesto - ji miega!
Eilėraštis pasižymi hiperbolizmu, originalumu, planetiniais palyginimais ir metaforomis.
Vaidina „Blakės“ ir „Vonia“ jas poetas parašė vienu atodūsiu. Juose atsispindėjo sunkūs tikrosios sovietinės tikrovės ir utopinio autoriaus idealo neatitikimo įspūdžiai. Savo tikslu išsikėlęs amžininko agitaciją, Majakovskis palietė „amžinas“ problemas. Pastarųjų metų dramaturgija ryškiai išsiskiria realistiniais potėpiais, kurie derinami su satyrinėmis karikatūrų ir grotesko technikomis. Pagrindinės figūros čia yra prekybininkas ir biurokratas.
Pagrindinis spektaklio veikėjas "Klaida"- sąjungos kortelės turėtojas su aristokratiškomis manieromis. Majakovskis su kaustine ironija išjuokė buržuazinę Pierre'o Skripkino prigimtį. Naujai nukaldintas aristokratas – „buvęs partietis, buvęs darbininkas“ – nuolat patenka į nemalonumus. Sovietinio prekybininko kalboje gausu juokingų neatitikimų. Pretenzija į išsilavinimą verčia jį kreiptis į civilizuotų žmonių kalbą, tačiau vulgarus piktnaudžiavimas vis tiek išduoda tamsų jo vidų. Aukščiausias Prisypkino tikslas – buržuazinė gerovė. Ši pozicija Majakovskiui buvo labai svetima. Poetas svajojo apie amžininkų dvasinį augimą ir moralinį apsivalymą. Pasirinkusių vulgarumo ir filistizmo kelią, pasak autoriaus, laukia nelaimė. Ir vis dėlto „Blakė“ nėra būsimo prekybininko prognozė. Priešingai, ugnis išlaisvina žmoniją nuo jos. Tačiau Majakovskis toli gražu nėra be debesų optimizmas. Po penkiasdešimties metų prisikėlęs Klop-Prisypkin iš karto pradėjo platinti vulgarumo infekciją. Autorius perspėjo savo amžininkus apie pavojų, slypintį iš pažiūros nekalto raginimo „geram gyvenimui“.
"Vonia" SU Viena vertus, pjesė vadinasi „Pirtis“ – ten nerandame jokios pirties. SU Viena vertus, tai yra drama, bet, kita vertus, „... su cirku ir fejerverkais“, tai yra, tai tik farsas, ir visai ne drama. Viena vertus, visas konfliktas pjesėje sukasi apie Chudakovo „mašiną“, kita vertus, ši mašina yra nematoma, tai yra, jos tarsi ir nėra. Viena vertus, mums atrodo, kad prieš akis yra teatras, bet, kita vertus, matome ir teatrą teatre, todėl pirmasis teatras yra nebe teatras, o realybė. Visoje pjesėje ir kiekviename atskirame jos elemente randame neatitikimą tarp dalyko ir prasmės. Abstrakčiausios sąvokos čia redukuojamos, reifikuojamos, materializuojamos, o konkretiausi objektai, reiškiniai ir net žmonės dematerializuojami, kol visiškai išnyksta.
Visas spektaklis kaip visuma yra metafora. Lear. „Vonios“ esmė – laiko problema. Laiko mašina „Vonyje“ yra ne tik Chudakovo išradimas, bet ir paties naujovių bei kūrybiškumo metafora. Suplanuota prieš kitą mašiną – biurokratinę. Dviejų mašinų priešpriešos kulminacija yra paskutinis Pobedonosikovo monologas VI veiksme. Kodėl ji vadinama „Vonia“? Pirma, „Vonia“ yra švaraus juoko metafora. Antra, tai metafora kūrybos išgryninimui, prie kurio pasiekiame meninio tikrovės suvokimo rezultatą.
36. Blokas, ciklai, eilėraštis „Dvylika“
Kaip poetas Blokas susiformavo veikiamas rusų klasikinės literatūros tradicijų. Aleksandras Blokas savo kūryboje atspindėjo esminius lūžio požymius. Rusijos revoliucijos atspindys slypi jo eilėraščiuose ir eilėraščiuose.
Smagūs metai! Ar jumyse yra neapgalvotumo, ar yra vilties?
Dainų tekstų teminis diapazonas platus – nuo intymiausių sielos judesių, nuo jaunatviškos meilės paslapties iki filosofinių apibendrinimų ir istorinio žmonių kelio.
Ankstyvieji Bloko eilėraščiai sudarė pirmąją jo knygą, išleistą 1904 m. Eilėraščiai apie gražią moterį" yra daugialypiai. Šie eilėraščiai simboliniai, supriešinantys gedulingą ČIA ir gražų TEN, herojaus idealų šventumą, pažadėtosios žemės troškimą, lemiamą atitrūkimą nuo aplinkinio gyvenimo, individualizmo kultą, grožį. ciklas – tai susitikimo su mylimuoju laukimas, kuris pakeis pasaulį ir herojų. Herojė, viena vertus, tikra moteris „Ji liekna ir aukšta, // Visada arogantiška ir griežta.“ Kita vertus. ranka, prieš mus yra dangiškas, mistiškas „Mergelės“, „Didingos amžinosios žmonos“, „Nesuvokiamos“ įvaizdis. „Jis“ yra meilužis, riteris, nuolankus vienuolis, pasiruošęs išsižadėti. „Ji“ yra lyrinio herojaus tikėjimo, vilties ir meilės eterinis dėmesys.
Lyrinis herojus rodomas tobulėjant
Antroji jo knyga " Netikėtas džiaugsmas“, išpopuliarino poeto vardą literatūriniuose sluoksniuose. Tarp eilėraščių – „Svetimas“, „Bažnyčios chore giedojo mergina“, „Rudens banga“.
Bloko herojus tampa triukšmingų miesto gatvių gyventoju, noriai žvelgiančiu į gyvenimą. Jis vienas, apsuptas girtuoklių, atstumia šį sielą šiurpinantį pasaulį, tarsi būdelę, kurioje nėra vietos niekam gražaus ir švento. Pasaulis jį nuodija, bet tarp šio girto stulbinimo atsiranda nepažįstamasis, kurio vaizdas pažadina šviesius jausmus, atrodo, kad ji tiki grožiu. Jos įvaizdis stebėtinai romantiškas ir viliojantis, akivaizdu, kad poetės tikėjimas gėriu vis dar gyvas. Vulgarumas ir purvas negali sugadinti svetimo įvaizdžio, atspindinčio Bloko svajones apie tyrą, nesavanaudišką meilę. O eilėraštis „Rudens banga“ tapo pirmuoju tėvynės Rusijos temos įkūnijimu Bloko kūryboje. Eilėraščiuose atsiranda Nekrasovo intonacijos – meilė tėvynei – meilė – išsigelbėjimas, supratimas, kad neįmanoma įsivaizduoti savo likimo atskirai nuo jo.
Po kelionės į Italiją 1909 m., Blokas parašė ciklą " Italų eilėraščiai", 1914 m. pavasarį - ciklas " Karmen". Šiuose eilėraščiuose Blokas išlieka subtilus lyrikas, giriantis grožį ir meilę.
Per socialinių krypčių gilinimą (ciklas „Miestas“), religinį susidomėjimą (ciklas „Sniego kaukė“), „siaubingo pasaulio“ suvokimą, šiuolaikinio žmogaus tragedijos suvokimą (spektaklis „Rožė ir kryžius“), Blokas atėjo į idėją apie „atpildo“ neišvengiamumą (ciklas „Rožė ir kryžius“). Jambsas“; eilėraštis „Atpildas“). Neapykanta „gerai pamaitintam“ pasauliui, bjauriems, nežmoniškiems gyvenimo bruožams („Baisaus pasaulio“ ciklas, 1909–1916) atkakliai ir stipriai reiškiasi Bloko kūryboje.
Meilės tekstai Blok – romantiška, kartu su džiaugsmu ir susižavėjimu nešioja savyje lemtingą ir tragišką pradžią (ciklo „Sniego kaukė“, „Faina“, „Atpildas“, 1908-13, „Karmen“, 1914) skyriai.
Poeto ir poezijos tema. Poeto laisvės, nepriklausomybės nuo viešosios nuomonės, pranašumo prieš minią idėja persmelkia visus ankstyvuosius eilėraščius kūrybos tema. eilėraščiai „Draugams“ ir „Poetai. „Mūzai“ kūryba – ne atlygis, o sunkus darbas, dažnai sukeliantis nusivylimą ir nepasitenkinimą, o ne laurus ir džiaugsmą. Įkvėpimą siunčia Dievas, bet už bet kokią dovaną reikia mokėti, o poetas moka asmenine laime ir ramybe, paguoda ir gerove.
Blokas svarsto pagrindinę savo darbo temą Tėvynės tema. Iš pirmųjų eilėraščių apie Rusiją („Rudens banga“, „Rudens meilė“, „Rusija“) iškyla dviveidis šalies vaizdas - varganas, pamaldus ir kartu laisvas, laukinis, banditizmas. Šiuo laikotarpiu poetas sukūrė eilėraščių ciklus „Tėvynė“ ir „Kulikovo lauke“. Ambivalentiškas požiūris į Rusiją ypač ryškiai įkūnytas eilėraštyje „Nuodėt begėdiškai, nesuvaldomai...“. Blokas piešia tikrovišką šiuolaikinės Rusijos paveikslą.
Ir po lempa prie piktogramos
Gerkite arbatą spustelėdami sąskaitą,
Tada kuponai seilėti,
Puodukė atidarė komodą...
Tačiau darbas baigiamas žodžiais:
Taip, ir taip, mano Rusija,
Tu man brangesnis iš viso pasaulio.
Kiek kitaip poetas pažvelgė savo cikle „Apie Kulikovo lauką“.
1917 m. revoliucija atsispindėjo didžiausioje pospalio eilėraštyje " Dvylika„(1918). Jame atsispindėjo ir tikri įvykiai, ir poeto požiūris į istoriją, civilizacijos ir kultūros esmę.
Pati eilėraščio pradžia iškelia skaitytoją kovai; Du pasauliai ryškiai kontrastuoja – senasis ir naujasis, ką tik gimęs:
Juodas vakaras.
Baltas sniegas.
Vėjas, vėjas!
Vyras nestovi ant kojų.
Žmonių aistros ir siautėjančios stichijos veikia vieningai, naikina viską, kas paseno, įasmenindama senąjį gyvenimo būdą. Kaip senojo gyvenimo būdo atributai - buržua, ponia ir kunigas:
Yra ponia karakulyje
Atsivertė į kitą...
- Mes verkėme ir verkėme...
Paslydo
Ir – bam – išsitiesė!
O už jų, kratydami pasiklydusios visuomenės nuotrupas, išlenda dvylika žmonių. Kas jie – ateities statytojai ar žiaurūs griovėjai, žudikai?
Blokas savo eilėraštyje panaudojo daug simbolių: vardų, skaičių, spalvų.
Eilėraščio leitmotyvas iškyla nuo pirmųjų taktų: „baltos“ ir „juodos“ plyšyje ir priešpriešoje. Juoda spalva yra neaiškios, tamsios kilmės. Balta spalva simbolizuoja tyrumą, dvasingumą, tai ateities spalva.
Eilėraštyje simbolinis ir Kristaus paveikslas. Jėzus Kristus yra naujų žmonių santykių pasiuntinys, šventumo ir apvalančios kančios reiškėjas. Blokui jo „dvylika“ yra tikri herojai, nes jie yra didžiulės misijos vykdytojai, vykdantys šventą reikalą - revoliuciją. Kaip simbolistas ir mistikas autorius revoliucijos šventumą išreiškia religiškai. Pabrėždamas revoliucijos šventumą, Blokas iškelia nematomą vaikščiojantį Kristų prieš šiuos „dvylika“.
Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis yra tikrai išskirtinė asmenybė. Talentingas poetas, dramaturgas, scenaristas ir aktorius. Viena ryškiausių ir šlykščiausių savo laikų figūrų.
Gimė 1893 m. liepos 19 d. Gruzijos Bagdati kaime. Šeimoje augo penki vaikai: dvi dukros ir trys sūnūs, tačiau iš visų berniukų liko gyvas tik Vladimiras. Berniukas mokėsi vietinėje gimnazijoje, o paskui Maskvos mokykloje, kur persikėlė su mama ir seserimi. Tuo metu mano tėvo jau nebebuvo gyvas: jis mirė apsinuodijęs krauju.
Revoliucijos metu šeimai atėjo sunkūs laikai, trūko pinigų ir nebuvo iš ko mokėti už Volodijos mokslą. Studijų nebaigė, vėliau įstojo į socialdemokratų partiją. Majakovskis ne kartą buvo areštuotas dėl savo politinių įsitikinimų ir dalyvavimo masinėse riaušėse. Būtent kalėjime gimė pirmosios didžiojo poeto eilės.
1911 m. jaunuolis nusprendė tęsti mokslus meno mokykloje, tačiau mokytojai jo darbo nevertino: jie buvo pernelyg originalūs. Studijuodamas Majakovskis suartėjo su futuristais, kurių kūryba jam buvo artima, o 1912 m. paskelbė savo pirmąjį eilėraštį „Naktis“.
1915 metais buvo parašytas vienas garsiausių eilėraščių „Debesis kelnėse“, kurį pirmą kartą perskaitė priėmimo metu Lily Brik namuose. Ši moteris tapo pagrindine jo meile ir prakeiksmu. Visą gyvenimą jis mylėjo ir nekentė jos, jie išsiskyrė ir daugybę kartų atnaujino savo santykius. Jai skirtas eilėraštis „Lilichka“ yra vienas galingiausių ir labiausiai jaudinančių meilės pareiškimų šiuolaikinėje literatūroje. Be Lily, poeto gyvenime buvo daug kitų moterų, tačiau nė vienai iš jų nepavyko paliesti tų sielos stygų, su kuriomis Lilichka taip sumaniai žaidė.
Apskritai Majakovskio meilės tekstai nebuvo patrauklūs, daugiausia dėmesio skyrė politika ir satyra aktualiomis temomis. Eilėraštis „Sėdintys“ yra bene vienas ryškiausių Majakovskio satyrinio talento demonstracijų. Svarbu tai, kad eilėraščio siužetas yra aktualus šiai dienai. Be to, jis rašo daug scenarijų filmams ir pats juose vaidina. Garsiausias iki šių dienų išlikęs filmas yra „Jaunoji ponia ir chuliganas“.
Revoliucijos tema poeto kūrybiniame pavelde užima didžiulę vietą. Poetas entuziastingai žvelgė į tai, kas vyksta, nors tuo metu jam buvo labai sunku finansiškai. Tuo metu jis parašė „Mystery-bouffe“. Beveik iki mirties Majakovskis šlovino sovietų valdžią, o jos 10-mečio proga parašė eilėraštį „Geras“.
(Vladimiro Majakovskio paveikslas „Ruletė“)
Savo darbais, šlovinančiais revoliuciją ir draugą Leniną, Majakovskis nemažai keliauja po Europą ir Ameriką. Jis piešia satyrinius ir propagandinius plakatus, dirba kelioms leidykloms, tarp jų ir ROSTA Satire Windows. 1923 m. su keliais bendradarbiais įkūrė kūrybinę studiją LEF. 1928 ir 1929 metais viena po kitos buvo išleistos dvi garsios autoriaus pjesės „Blakė“ ir „Pirtis“.
Majakovskio vizitinė kortelė buvo neįprastas jo sugalvotas stilius ir poetinis metras kopėčių pavidalu, taip pat daugybė neologizmų. Jam taip pat priskiriama pirmojo reklamuotojo SSRS šlovė, nes jis buvo šios tendencijos ištakose, kurdamas šedevrų plakatus, raginančius įsigyti tą ar kitą produktą. Kiekvieną piešinį lydėjo paprastos, bet skambios eilės.
(G. Egošinas „V. Majakovskis“)
Vaikų eilėraščiai užima didelę vietą poeto tekstuose. Didysis dėdė Majakovskis, kaip pats save vadino, rašo stebėtinai jaudinančias eilutes jaunajai kartai ir asmeniškai su jomis kalbasi su jaunaisiais klausytojais. Kiekvienas sovietų ir tada rusų moksleivis mintinai žinojo eilėraštį „Kas būti“ arba „Kas yra gerai ir kas blogai“. Daugelis kritikų atkreipė dėmesį į nuostabų autoriaus meninį stilių ir jo gebėjimą paprastai ir aiškiai išreikšti toli gražu ne vaikiškas mintis vaikams prieinama kalba.
Tačiau, kaip ir daugelis XX amžiaus poetų, Majakovskis neslėpė, kad buvo nusivylęs pasirinkta kryptimi. Gyvenimo pabaigoje jis nutolo nuo ateitininkų rato. Naujoji Stalino vadovaujama vyriausybė neįkvėpė jo kūrybiškumo, jis buvo nuolat patiriamas vis griežtesnės cenzūros ir kritikos. Jo paroda „20 darbo metų“ buvo ignoruojama politikų ir net draugų bei kolegų. Tai pastebimai suluošino Majakovskį, o vėlesnė jo pjesių nesėkmė tik pablogino situaciją. Nesėkmės meilės fronte, kūrybinėje veikloje, atsisakymas keliauti į užsienį – visa tai paveikė rašytojo emocinę būseną.
1930 metų balandžio 14 dieną poetas nusišovė savo kambaryje, priešingai nei kadaise rašė eilutes: „Ir aš neisiu į orą, negersiu nuodų ir negalėsiu. nuspauskite gaiduką virš mano šventyklos...
Bet vis tiek. Gatvė paskendo kaip sifilio nosis. Upė yra gausybė, pasklidusi į seilę. Išmetus skalbinius iki paskutinio lapo, birželio mėnesį nepadoriai subyrėjo sodai.
Ar galėtum? . Kasdienybės žemėlapį iš karto ištepiau aptaškydamas dažus iš stiklo; Parodžiau pasvirusius vandenyno skruostikaulius ant želė lėkštelės.
Pirtis. Dešinėje yra stalas, kairėje - stalas. Piešiniai kabo visur ir išsibarstę. Viduryje draugas Foskinas užsandarina orą pūtikliu. Chudakovas pereina nuo lempos prie lempos, peržiūrėdamas piešinį.
Tau! . Jūs, gyvenantys už orgijos, turite vonios kambarį ir šiltą spintą! Ar jums negėda iš laikraščių stulpelių skaityti apie tuos, kurie buvo pristatyti Jurgiui?
Kyšininkai. Durys. Ant durų – „Neįmanoma be pranešimo.“ Po Markso, sėdintis kėdėje, gaunantis didelį atlyginimą, aukštas ir aptakus, sėdi apsirengęs, atsakingas vyras.
Dėmesingas požiūris į kyšininkus. Ar tikrai poetai gali rašyti apie kyšius? Mielieji, mes neturime laiko. Negali taip būti. Jūs, kurie imate kyšius, bent jau dėl šios priežasties, neimkite, neimkite kyšių.
Garsiu balsu. Mieli bendražygiai ir palikuonys! Naršydami po šiandienos suakmenėjusį šūdą, tyrinėdami mūsų dienų tamsą, galite paklausti apie mane.
Karinio jūrų laivyno meilė. Torpedinis kateris, žaisdamas, skuba per jūras su minininku. Tarsi viksvas limpa prie medaus, naikintojas prie naikintojo.
Taip aš tapau šunimi. Na, tai visiškai nepakeliama! Visus kandžiojo piktumas. Aš nesu toks piktas, kaip tu gali būti: kaip šuo, mėnulio veidas plika galva - imčiau ir viską kaukčiau.
Himnas sveikatai. Aš garsiai šaukiu tarp plonakojų, skystų su krauju, stengiantis pasukti jaučio sprandą, kad būtų gerai pamaitinta kūniška žmonių sveikata iš mėsos!
Atiduoti.
Atiduoti. Nesvarbu, ar įpainioju moterį į jaudinantį romaną, ar tiesiog žiūriu į praeivį – visi atsargiai laiko kišenę.
Visiems . Nr. Tai netiesa. Ne! Ir tu? Mieloji, už ką, už ką?! Gerai - nuėjau, padovanojau gėlių, nepavogiau iš dėžutės sidabrinių šaukštų!
Švarko šydas. Pasisiusiu sau juodas kelnes iš balso aksomo. Geltona striukė iš trijų saulėlydžio aršinų. Nevskio prospektu, išblizgintomis juostelėmis, einu su Don Žuano laiptais ir šydu.
Lilichka! . Vietoj laiško suvalgė tabako oras. Kambarys yra Kručenychovo pragaro skyrius. Prisiminkite – už šio lango pirmą kartą pašėlusiai glosčiau tavo rankas.
Myliu . Paprastai meilė dovanojama kiekvienam gimusiam, tačiau tarp paslaugų, pajamų ir kitų dalykų diena iš dienos sukietėja širdies dirva.
Mamą ir vakarą nužudė vokiečiai. Baltos motinos pašėlusiai išsitiesė juodomis gatvėmis, tarsi žiūrėdamos į karstą. Jie verkė rėkdami apie sumuštą priešą: „Ak, užmerkite, užsimerkite, laikraščiai!
Šlamštas. Alkis artėja prie tonzilių... Tik, lyg į puotą, vaikšto kyšininkų gauja, plačiai ištįsusi piniginė.
Pavargau nuo to. Namuose neliko. Annensky, Tyutchev, Fet. Vėlgi, žmonių ilgesio vedama, einu į kino teatrus, tavernas, kavines.
Čia! . Po valandos jūsų suglebę riebalai ištekės į švarią alėją, o aš jums atidariau tiek daug eilių dėžučių, aš esu neįkainojami išlaidautojo ir išlaidautojo žodžiai.
Nepaprastas nuotykis, nutikęs su Vladimiru Majakovskiu vasarnamyje. Puškino. Ryklio kalnas, Rumjantsevo vasarnamis, 27 versijos palei Jaroslavlio geležinkelį. dor. Šimtą keturiasdešimties saulės spindulių plieskė saulėlydis, vasara slinko į liepą, buvo karšta, plūdo karštis – tai buvo prie vasarnamio.
nebaigtas Meilės? nemyli? Aš susilaužau rankas ir išbarstau pirštus, juos sulaužęs, jie jas drasko su noru ir siunčia artėjančių ramunėlių vainikus visą gegužę
Jie nieko nesupranta. Jis nuėjo pas kirpėją ir ramiai pasakė: „Prašau, sušuk man ausis“. Lygus kirpėjas iš karto pasidarė panašus į pušį, veidas išsitiesė kaip kriaušė.
Naktis . Raudonos ir baltos spalvos buvo išmestos ir suglamžytos, dukatai buvo išmesti į žalią sauja, o degančios geltonos kortelės buvo išdalintos juoduose perpildytų langų delnuose.
Debesis kelnėse. Tetraptikas (įvadas) Tavo mintis, sapnuojanti suminkštėjusias smegenis, kaip antsvoris lakėjus ant riebios sofos, erzinsiu apie kruviną tavo širdies atvartą: pasišaipsiu iš tavęs iki širdies gelmių, įžūli ir kaustinė.
Odė revoliucijai. Tau, nušvilpatam, išjuoktam baterijų, tau, išopėjusiam durtuvų šmeižto, su entuziazmu keliu iškilmingą „O“ už piktnaudžiavimą deklamuojama ode!
Nuo nuovargio. Žemė! Leisk man išgydyti tavo plikstančią galvą svetimu auksu išteptais lūpų skudurais. Plaukų dūmais virš skardinių akių laužų, leisk apvynioti įdubusias pelkių krūtis.
paryžietė. Ar įsivaizduojate paryžietes moteris, kurių kaklas sutraiškytas perlų ir deimantų... Nustokite įsivaizduoti! Gyvenimas sunkesnis – mano paryžietė atrodo kitaip.
Laiškas Molchanovo mylimajai, jo paliktas, kaip rašoma Komsomolskaja Pravda Nr. 219 eilutėje, pavadintoje „Pasimatymas“. Girdėjau, kad Molčanovas tave apleido, tarsi tai padarė, matydamas, kad tu neturėjai „gražios“ striukės rudeniui.
Laiškas bendražygiui Kostrovui iš Paryžiaus apie meilės esmę. Atleiskite, drauge Kostrovai, su man būdingu sielos erdvumu, kad iššvaistysiu dalį Paryžiui skirtų posmų tekstams.
Klausyk! . Klausyk! Juk jei žvaigždės užsidega, ar tai reiškia, kad to kažkam reikia? Taigi, ar kas nors nori, kad jie egzistuotų? Taigi, kas nors vadina šiuos spjaudytuvus perlais?
Ordinas meno kariuomenei. Brigados senbuvių riksmas yra toks pat triukas. Draugai! Į barikadas! - širdžių ir sielų barikados.
Tie, kurie susėdo į susitikimą. Kai tik naktis virsta aušra, matau kiekvieną dieną: kas vadovauja, kas kam, kas vadovauja, kas proskynoje, žmonės išsiskirsto į įstaigas.
Atsiprašau . aš, drauge Kostrovai, su man būdingu sielos erdvumu, kad iššvaistysiu dalį Paryžiui skirtų posmų tekstams.
Rusija. Štai aš ateinu, užjūrio strutis, strofų, metrų ir rimų plunksnose. Bandau slėpti galvą, kvaila, skambančioje plunksnoje – sprogimas.
Dėl savęs, mano mylimasis. Keturi. Sunkus kaip smūgis. „Kas ciesoriaus, tas ciesoriaus, o Dievo – Dievo“. Kur turėtų eiti toks kaip aš? Kur mano guolis paruoštas?
Jaunystės paslaptis. Ne, ne tie „jaunuoliai“, kurie susispietę pievelėje ir valtyje pradeda skalauti gerkles degtine tarp ūžimo ir šurmulio. mada, šluoti bulvarus varpiniais dugnais.
Sergejus Yeseninas. Tu išėjai, kaip sakoma, į kitą pasaulį. Tuštuma... Skrisk, trenksis į žvaigždes. Jokio tau avanso, jokio alaus. Blaivybė. Ne, Yeseninai, tai ne pokštas.
Pasaka apie Raudonkepuraitę. Kartą gyveno kariūnas. Kariūnas buvo su raudona kepuraite. Be šios kepuraitės, kurią kariūnas gavo, jame nebuvo nė velnio raudonumo.
Smuikas ir šiek tiek nervingas. Smuikas trūkčiojo maldaudamas ir staiga taip vaikiškai apsipylė ašaromis, kad būgnas neatlaikė: „Gerai, gerai, gerai!
