अज्ञानी लोग इस तरह न्याय करते हैं: जो कुछ नहीं समझते हैं वह सब कुछ है, फिर उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी चीज है

अज्ञानी -अशिक्षित (अज्ञानी)

बुध अज्ञानी इस तरह न्याय करते हैं:

क्या बात है जो उन्हें समझ में नहीं आती है, तो उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी बात है.

क्रायलोव। मुर्गा और मोती का दाना।

बुध विर सिंध ग्वोहंट, दास डाई मेन्सचेन वर्होनेन,

sie nicht verstehn था.

जाना। फॉस्ट एक।

बुध लेस एस्प्रिट्स मेडिओक्रेस कंडमेन्ट डी "ऑर्डिनेयर टाउट सी क्यूई पाससे लेउर पोर्टी।

ला रोशेफौकॉल्ड। मैक्स। 78. 876।

सेमी। कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितना उपयोगी है .

रूसी विचार और भाषण। आपका और किसी और का। रूसी वाक्यांशविज्ञान का अनुभव। आलंकारिक शब्दों और दृष्टांतों का संग्रह। टी.टी. 1-2. चलना और अच्छी तरह से लक्षित शब्द। रूसी और विदेशी उद्धरण, नीतिवचन, बातें, लौकिक भाव और व्यक्तिगत शब्दों का संग्रह। एसपीबी।, प्रकार। एके. विज्ञान।. एम आई मिखेलसन। 1896-1912।

देखें कि "अज्ञानी इस तरह न्याय करते हैं: वे क्या बात नहीं समझते हैं, फिर सब कुछ एक छोटी सी बात है" अन्य शब्दकोशों में:

अज्ञानी लोग इस तरह न्याय करते हैं: जो वे नहीं समझते हैं, तो उनके साथ सब कुछ एक छोटी सी बात है। अज्ञानी पढ़े-लिखे नहीं होते (जानते नहीं)। बुध अज्ञानी लोग ठीक इसी तरह न्याय करते हैं: जो कुछ भी नहीं समझते हैं, उसके साथ सब कुछ एक छोटा सा है। क्रायलोव। मुर्गा और मोती का दाना। व्याख्यात्मक (यहाँ शब्द ... ...

कोई चीज कितनी भी उपयोगी क्यों न हो, उसकी कीमत जाने बिना उसके बारे में अज्ञानता सब कुछ खराब कर देती है। क्रायलोव। बंदर और चश्मा। देखें अज्ञानी इस तरह जज करते हैं: जो नहीं समझते हैं, तो उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी बात है ... माइकलसन का बड़ा व्याख्यात्मक वाक्यांशविज्ञान शब्दकोश (मूल वर्तनी)

ओक के नीचे सुअर। बुध इसे सूखने दो, सुअर कहता है: मुझे इसमें बहुत कम उपयोग दिखाई देता है; भले ही मेरे पास वह हमेशा के लिए नहीं है, फिर भी मुझे इसका थोड़ा पछतावा नहीं होगा; यदि केवल बलूत का फल होता: आखिरकार, मैं उनसे मोटा हो जाता हूं। क्रायलोव। ओक के नीचे सुअर। बुध अज्ञानी भी अंधेपन में है विज्ञानों को डांटने के लिए…… माइकलसन का बड़ा व्याख्यात्मक वाक्यांशविज्ञान शब्दकोश (मूल वर्तनी)

माइकलसन का बड़ा व्याख्यात्मक वाक्यांशविज्ञान शब्दकोश (मूल वर्तनी)

देखें अज्ञानी इस तरह जज करते हैं: जो नहीं समझते हैं, तो उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी बात है ... माइकलसन का बड़ा व्याख्यात्मक वाक्यांशविज्ञान शब्दकोश (मूल वर्तनी)

1) ए (वाई), एम। 1. पुराना। व्याख्या, क्या की व्याख्या। [लिसा:] उठ नहीं सकता, बैठ नहीं सकता, बाहर नहीं जा सकता, अंदर नहीं जा सकता; आप जानते हैं कि हर चीज के लिए एक अलग अर्थ कैसे खोजा जाता है। ग्रिबॉयडोव, बेवफाई का बहाना। [लिज़ंका:] आपको नाराज़ होने की ज़रूरत नहीं है और मेरे शब्दों को इतना अच्छा अर्थ न दें... लघु शैक्षणिक शब्दकोश

क्रायलोव आई.ए. क्रायलोव इवान एंड्रीविच (1769-1844) रूसी फ़ाबुलिस्ट। कामोद्दीपक, क्रायलोव आई.ए. जीवनी यह तुम्हारी गलती है कि मैं खाना चाहता हूँ। भेड़िया और भेड़ का बच्चा (भेड़िया) चोर क्या ले जाते हैं, चोरों को पीटा जाता है। कौवा लगभग सभी में ... ... कामोद्दीपक का समेकित विश्वकोश

अज्ञानी, अज्ञानी, पति। और पत्नियां। 1. असभ्य, असभ्य व्यक्ति। "अज्ञानी वह है जो खुद को असभ्य होने देता है।" एल टॉल्स्टॉय। "अज्ञानी! मैं तुमसे बात नहीं करना चाहता।" ए ओस्ट्रोव्स्की। 2. एक अज्ञानी (बोलचाल अप्रचलित) के समान। "अज्ञानी लोग इस तरह न्याय करते हैं: क्या बात है ... ... शब्दकोषउशाकोव

वेझा जानने वाला, जानकार। अज्ञानी के साथ तुलना करें, जिसका पुराने दिनों में न केवल असभ्य, बल्कि अज्ञानी भी था। आइए हम क्रायलोव के कल्पित द रोस्टर एंड द पियरली ग्रेन के नैतिक को याद करें: अज्ञानी बिल्कुल इस तरह न्याय करते हैं: जो वे नहीं समझते हैं वह सब कुछ उनके लिए एक छोटी सी बात है। ... ... रूसी उपनाम

जी.वाई.ए. सलीमा

I. शब्दावली

1. एक विशेष, शैलीगत कार्य के बिना लोक शब्द

साहित्यिक भाषण में लोक शब्दावली का परिचय देते हुए, क्रायलोव ने इसे समृद्ध किया साहित्यिक भाषा. उन्होंने साहसपूर्वक एक साधारण लोक शब्द को इसके साहित्यिक, किताबी पर्यायवाची के आगे रखा। एक नियम के रूप में, इस तरह के क्रायलोव के निर्माण में, एक सामान्य शब्द की व्याख्या की जाती है, जैसे कि आम तौर पर स्वीकृत शब्द, एक साहित्यिक द्वारा अनुवादित; और इस प्रकार साहित्यिक भाषा की प्रणाली में पुष्टि की जाती है। य़े हैं:

"हमारा साथी संकट में है और दुःख में है" ("चरवाहा"); "अचानक जीर्णता में गिर गया, लगभग आधा सूख गया" ("कॉर्नफ्लॉवर"); "वह (लोगों ने) पहिया में गिलहरी पर जम्हाई ली और आश्चर्य किया" ("गिलहरी"); "तो मैं उखड़ जाता हूं और पछताता हूं ..." ("चिज़ और हेजहोग"); "वह हमेशा ... जिद्दी और बेतुका होता है" ("पाइक एंड कैट"); "मैं एक दोस्त द्वारा बचाया गया था, दिया गया ..." ("कुत्ता, आदमी, बिल्ली और बाज़"); "किसी का गुस्सा जितना बुरा होता है, उतना ही वह चिल्लाता है और लोगों पर बड़बड़ाता है" ("भेड़िया और कोयल"), आदि।

क्रायलोव अपने साहित्यिक भाषण की संरचना में अक्सर एक सामान्य शब्द शामिल करते हैं और इसके साहित्यिक पर्याय के साथ नहीं होते हैं: इन मामलों में, किसी कारण से, वह अपने साहित्यिक पर्याय के बजाय सामान्य शब्द का उपयोग करना पसंद करते हैं। जाहिर है, एक साधारण, गैर-किताबी शब्द एक दंतकथा की बोलचाल-रोजमर्रा की शैली में बेहतर फिट बैठता है, जबकि एक किताबी संस्करण इस शैली का उल्लंघन करेगा।

"पनीर स्पिरिट ने लोमड़ी को रोक दिया" ("द क्रो एंड द फॉक्स"); "वह एक प्रदर्शन है: वह चंचल हो गया" ("घोड़ा और सवार"); "दोस्तों पर अपनी नाक थपथपाने की कोशिश करें" ("परेशानी में किसान"); "हम फॉर्च्यून के लिए निंदनीय हैं" ("फॉर्च्यून दूर है"), आदि।

क्रायलोव के समय, ये शब्द सामान्यीकृत थे बोलचाल की भाषा, जिसके भीतर वे शैलीगत रूप से कमोबेश तटस्थ थे, जबकि उनके किताबी पर्यायवाची शब्द "उच्च शांत" से संबंधित थे।

विशिष्ट रोज़मर्रा की शब्दावली के साथ रूसी साहित्यिक भाषा, एनरिचेस क्रायलोव, लोक जीवन की वास्तविकताओं को दर्शाते हुए कई शब्द, कल्पित शैली में अपरिहार्य। ये हैं: एक कुदाल, एक कुल्हाड़ी, एक हल, एक बाल्टी, आदि। उदाहरण:

"बेहतर है: उन्हें कुदाल से, हल से या हल से उड़ा देना" ("माली और दार्शनिक"); "एक किसान, एक हाउस कमेटी शुरू करते हुए, मेले में एक बाल्टी और एक गाय ("किसान और डाकू") खरीदा; "एक किसान, एक झोपड़ी काट रहा था, उसकी कुल्हाड़ी पर गुस्सा आया" ("किसान और कुल्हाड़ी")।

"गोबर के ढेर को फाड़कर, मुर्गे को एक मोती का दाना मिला" ("मुर्गा और मोती का अनाज"); "सुअर ... वहाँ अस्तबल के आसपास और रसोई झुक गई; कूड़े में, खाद में गिर गया; कानों तक ढलान में, मैं पूरी तरह से नहाया ... ”(“ सुअर "),

क्रायलोव ने अमूर्त अवधारणाओं को व्यक्त करने के लिए लोक भाषा और शब्दों से आकर्षित किया। उन्होंने साहसपूर्वक इन शब्दों को साहित्यिक और किताबी संदर्भ में शामिल किया। आमतौर पर, यह तकनीक लेखक के (मुख्य रूप से नैतिक) भाषण के ग्रंथों में देखी जाती है। उदाहरण:

कितनी बार उन्होंने दुनिया को बताया है
वह चापलूसी नीच है, हानिकारक है;
लेकिन सब कुछ भविष्य के लिए नहीं है,
और दिल में चापलूसी करने वाले को हमेशा एक कोना मिलेगा। ("एक कौवा और एक लोमड़ी")।

पुराने दिनों में प्रोक शब्द का एक बहुत ही विशिष्ट अर्थ था - शेष। बाद में, इस शब्द का उपयोग एक अलग अर्थ में भी किया गया था, लेकिन विशिष्ट भी: भविष्य के लिए, भविष्य के लिए - शेष समय के लिए, भविष्य के लिए, हमेशा के लिए। क्रायलोव ने इस शब्द का अधिक अमूर्त अर्थ में प्रयोग किया, जिसे लोक भाषा में भी जाना जाता है: भविष्य के उपयोग के लिए नहीं - अच्छे के लिए नहीं। यह वही है: "दुश्मन हमारी प्रशंसा करता है, यह सच है, कोई फायदा नहीं है" ("शेर और बार")।

अपने दोस्तों को बुद्धिमानी से चुनें।
जब दोस्ती की आड़ में स्वार्थ खुद को ढँक लेता है -
वह सिर्फ तुम्हारे लिए एक छेद खोद रही है। ("ग्रोव एंड फायर")

स्वार्थ शब्द का अर्थ पुराने दिनों में था: निष्कर्षण, अधिग्रहण। क्रायलोव के लिए, यह शब्द अधिक सारगर्भित भी लगता है: यहाँ स्वार्थ का अर्थ है "स्व-सेवा", "लाभ" की इच्छा, और यह अमूर्तता अन्य अमूर्त अवधारणाओं के वातावरण द्वारा भी बनाई गई है, जैसे: मुखौटा, दोस्ती, आदि। .

निम्नलिखित उदाहरणों में शब्द अर्थ, अर्थ भी अधिक अमूर्त अर्थ प्राप्त करते हैं:

दुर्भाग्य से, लोगों के साथ भी ऐसा ही होता है:
कोई चीज कितनी भी उपयोगी क्यों न हो, उसकी कीमत जाने बिना, -
उसके बारे में अज्ञानी बदतर हो जाता है! ("बंदर और चश्मा।")

यहाँ अर्थ शब्द "राय", "निर्णय" की अवधारणा के बराबर है।

अज्ञानी इस तरह न्याय करते हैं:

न समझने की क्या बात है, तो उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी बात है। ("मुर्गा और मोती का बीज।")

यहाँ अर्थ शब्द का अर्थ "अर्थ", "अर्थ" है।

और जानो, लोगों, तुम
क्या काल्पनिक बुद्धिमान पुरुष, निन्दा की भावना बोल्ड। ("ईश्वर रहित")।

यहाँ गपशप शब्द अपेक्षाकृत अधिक विशिष्ट अर्थ में दिया गया है: गपशप - "निर्णय", "विवाद"।

तो अर्थ के विभिन्न रंगों में, क्रायलोव द्वारा लोक शब्दों का उपयोग किया जाता है, शब्द की अस्पष्टता का उपयोग किया जाता है। इसके साथ, क्रायलोव साहित्यिक भाषा को आवश्यक सामान्यीकरण से वंचित किए बिना समृद्ध करता है।

2. सामान्य शब्दों का मूल्यांकन कार्य

क्रायलोव अक्सर कुछ घटनाओं के प्रत्यक्ष आधिकारिक मूल्यांकन के साधन के रूप में रोजमर्रा की बोलचाल की शब्दावली का उपयोग करता है। लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करने के क्रायलोव के तरीके बहुत विविध हैं। वह जानता था कि इसके लिए भिन्न प्रकृति की शब्दावली का उपयोग करके शब्द की अभिव्यंजक शक्ति को कैसे बढ़ाया जाए।

क) परिचित शब्दावली, शपथ शब्द एक प्रत्यक्ष मूल्यांकन, लेखक के निर्णय को व्यक्त करते हैं। उदाहरण:

यहाँ, बिना पूंछ के, मेरा मूर्ख शुरू हो गया ("फॉक्स"); आंसू, लेकिन कोई मतलब नहीं है ("चौकड़ी"); इसमें ऐसा खेल होता है कि कान मुरझा जाते हैं ("द बैग"); वे अपनी त्वचा से बाहर निकलते हैं ("हंस, पाइक और कैंसर"); एक प्रयास के साथ, यह फट गया और मर गया ("द फ्रॉग एंड द ऑक्स")।

कभी-कभी, उदाहरण के लिए, "द फ्लाई एंड द ट्रैवलर्स" कल्पित कहानी में, एक विशेष इंजेक्शन दिया जाता है मूल्यांकन शब्दावली. यहाँ सब कुछ अनुमानित है: नौकर बकवास करते हैं और बुनते हैं, लेकिन जाते नहीं हैं; शिक्षक फुसफुसाता है, बात नहीं करता। रोज़मर्रा के शब्दों का मूल्यांकन कार्य यहाँ नकारा नहीं जा सकता है।

मक्खी की बेवकूफी भरी गतिविधि के विवरण में एक मूल्यांकन भी व्यक्त किया गया है: यह हस्तक्षेप करता है, ठीक है, पूरी गति से भिनभिनाता है, वैगन के चारों ओर उपद्रव करता है, फिर नाक के नीचे यह जड़ से झूलता है, फिर यह लगाव के साथ माथे को काटता है। .. या, घोड़ों को छोड़कर, और लोगों के बीच ऊपर और नीचे डार्टिंग; खैर, मेले में एक किसान की तरह, वह व्यस्त है।

कल्पित "सुअर" में मूल्यांकनात्मक रोज़मर्रा की बोलचाल की शब्दावली का एक ही इंजेक्शन: एक सुअर ने एक बार जागीर के यार्ड में अपना रास्ता खराब कर लिया था; वहाँ अस्तबल के चारों ओर और रसोई घर ढेर हो गए; कूड़े में, खाद में गिर गया; ढलान में, वह अपने भरने के लिए नहाती है ... भावनात्मक रूप से नकारात्मक शब्दावली के शब्दों की यह श्रृंखला एक लोक विडंबनापूर्ण अभिव्यक्ति के साथ समाप्त होती है: और मेहमानों से वह घर आया एक सुअर एक सुअर, जिसमें लाक्षणिक अर्थसीधी रेखा के साथ मेल खाता है।

इस या किसी अन्य घटना के लिए धन्यवाद, क्रायलोव कभी-कभी व्यक्त करता है, हालांकि कम शब्दावली के साथ, लेकिन प्रत्यक्ष दुरुपयोग नहीं, जैसा कि उपरोक्त कुछ उदाहरणों में है, लेकिन पतले, अधिक कवर किए गए हैं। रूसी भाषा में उपलब्ध कई पर्यायवाची शब्दों में से, क्रायलोव इस विशेष, कम शब्द को चुनता है। य़े हैं:

लेकिन वास्का अभी भी चिकन ("द कैट एंड द कुक") को साफ करता है; नाश्ते में शेर ने मेमने को साफ किया ("भेड़िया और शेर"); हमारे Fedyushka ने खुद शीर्ष पर चेस्टनट ("टू बॉयज़") को साफ किया; एक शेर ने अपने पंजों के नीचे से एक टुकड़ा छीन लिया ("भेड़िया और शेर"); मेढ़े से, चरवाहे उसे (छोटा कौआ) बड़े करीने से ले गए, और ताकि वह उड़ न सके, उसके सभी पंख उसके लिए ("द लिटिल क्रो") कर दिए गए; बूढ़ी औरत ("मालकिन और दो नौकरानियों") के लिए कोई शांति नहीं है; उसने कहा और मेमने को अंधेरे जंगल में खींच लिया ("भेड़िया और भेड़ का बच्चा"); भूखा भेड़िया साथ खींच रहा है ("भेड़िया और लोमड़ी"); गण्डमाला में खुशी से सांस चुरा ली ("कौवा और लोमड़ी")।

क्रायलोव के पास इस तरह की भावनात्मक लोक शब्दावली के उपयोग के कई उदाहरण हैं। य़े हैं:

हमेशा की तरह, इस बारे में अनुमान थे कि हाथी कैसे दया में आ गया ("मामले में हाथी"); व्यर्थ में शूटर को मैदान में घसीटा गया ("हंटर"); और यहाँ, वह जो कुछ भी बेचता है या खरीदता है, वह हर चीज पर एक बड़ा लाभ कमाता है ("Fortuna दूर है"); रात का खाना क्या देगा, क्या झुकेगा - इल रैंक, या वह एक जगह पकड़ लेता है, आप देखेंगे, उसके पास एक गाँव, एक घर और एक दचा ("फॉर्च्यून विजिटिंग") है,

कुछ मामलों में, क्रायलोव और भी कुशलता से घटनाओं और घटनाओं के अपने आकलन को छुपाता है। तो, कभी-कभी, प्रशंसा की आड़ में, लेखक नकारात्मक मूल्यांकन देता है, धूर्त प्रशंसा विडंबनापूर्ण लगती है। उदाहरण के लिए: ओह, छोटी त्रिशका सरल नहीं है! उसने पूंछ और फर्श काट दिया, अपनी आस्तीन ऊपर कर दी, और मेरी त्रिशका खुश थी। ("ट्रिश्किन काफ्तान"); सुंदरियां चली गई हैं, - क्रायलोव कल्पित "बंदरों" में बंदरों के बारे में कहते हैं; कहाँ, होशियार, तुम भटक रहे हो, सिर? - यह गधे के बारे में कहा जाता है ("फॉक्स एंड द डोंकी"); माई ग्रे नाइट एक भेड़िये के बारे में है ("द वुल्फ एंड द फॉक्स"); लाल चालाकी से बुना हुआ शब्द - कल्पित "परनासस" में एक गधे की वाक्पटुता का आकलन। उसी स्थान पर: यदि किसी की आवाज में गदहे की मधुरता न हो तो उसे पारनासस न ले जाएं।

d) कभी-कभी क्रायलोव की दंतकथाओं में बोलचाल के पर्यायवाची में कोई आकलन नहीं होता है, लेकिन केवल प्रस्तुति की भावनात्मकता को बढ़ाता है, घटनाओं की जीवंतता पर जोर देता है। उदाहरण के लिए:

तब राजा और सारा पशु जगत हांफने लगा ("शेर की शिक्षा"); थानेदार लड़े, लड़े, और अंत में, अपने दिमाग में जकड़ लिया: वह किसान के पास एक थैला लेकर दौड़ता है ("किसान और शोमेकर"); गरीब लड़कियों ("मालकिन और दो नौकरानियों") के लिए पेशाब नहीं था; एन, फिर चुपचाप ओवरसियर की कोठरी में ब्राह्मण के पास चलें ("नप्रसलीना"); वह गु-गु नहीं है ... ("तीन पुरुष")।

3. कॉमिक बनाने के साधन के रूप में रोजमर्रा की बोलचाल की शब्दावली

क्रायलोव अक्सर एक नए फ़ंक्शन में एक या दूसरे सामान्य शब्द का उपयोग करता है - विडंबना। यह मुख्य रूप से कथा शैलियों में मनाया जाता है। क्रायलोव द्वारा एक कठोर सामान्य शब्द को जोरदार किताबी पाठ ("उच्च शांत") में शामिल किया गया है और, परिणामस्वरूप, पुनर्विचार किया जाता है, एक नए शैलीगत कार्य में कार्य करता है, विडंबना, हास्य बनाने का साधन बन जाता है।

क्रायलोव एक विडंबनापूर्ण बयान बनाने में किताबी और रोजमर्रा की अवधारणाओं की तुलना करने के कई तरीकों का पता लगाता है।

ए) शब्द का विडंबनापूर्ण अर्थ विभिन्न शैलियों की शब्दावली के प्रत्यक्ष संयोजन द्वारा बनाया गया है: एक कठोर, परिचित शब्द पुस्तक पर्यावरण में पेश किया जाता है; इस तरह के संयोजन की अप्रत्याशितता, असामान्यता कॉमेडी, विडंबना पैदा करती है। उदाहरण के लिए:

राजा स्वर्ग से शोर के साथ उनके पास उड़ता है
और कसकर उसने राज्य पर दरार डाली,
कि राज्य फंस गया ("द फ्रॉग्स आस्किंग फॉर द ज़ार।")

यहाँ किताबी शब्द राजा, राज्य, राज्य, स्वर्ग से, टूटे, चले, दलदल में आम लोगों के साथ संयुक्त हैं। बहुत ही असामान्य संयोजन बनते हैं, क्योंकि शब्दों की इस तरह की पूरी तरह से अलग शैलियों को तत्काल पड़ोस में रखा जाता है, जैसे कि एक राज्य में घनी दरार, एक दलदल राज्य, एक दलदली शक्ति, आदि। यहाँ, ये कम रोज़मर्रा के शब्द पूरी तरह से नए तरीके से लग रहे थे। : वे साहित्यिक भाषण के सहायक बन जाते हैं, बुद्धि का एक साधन, और ऐसा लगता है कि इन शब्दों के बिना, कल्पित में भाषण इतना घातक उपहास, कोड़े नहीं होता। ये निम्नलिखित उदाहरण हैं:

यहाँ पहले से कहीं अधिक है और कराह रहा है और कराह रहा है,
ताकि बृहस्पति ने उन्हें फिर से एक अलग राजा प्रदान किया।
सुबह से लेकर. शाम को उनका राजा राज्य का चक्कर लगाता है
और जो भी मिले
वह घंटा मुकदमा करेगा और निगल जाएगा।
दलदल के निवासियों के लिए एक काला वर्ष आता है। ("मेंढक राजा के लिए पूछ रहे हैं")

और गधा एक महान पशु बन गया
कि मेरे कानों वाले हरक्यूलिस ने पूरे जंगल ("गधा") को डरा दिया।

लेकिन जानबूझकर, या, चीजों का ध्यान रखते हुए, ऐसे मुश्किल समय में, क्लाउडब्रेकर ने गलती की ("गधा")।

और तुम एक गधे को नियुक्त करते हो: वह एक महान पद का है, और, वैसे, यहाँ कहने के लिए, वह एक ईर्ष्यालु मवेशी कहाँ है! ("शेर और बार")।

बी) कॉमिक का निर्माण छोटी, रोजमर्रा की घटनाओं के एक गंभीर, किताबी विवरण द्वारा प्राप्त किया जाता है। उदाहरण:

कि राजा उन्हें अद्भुत रूप से दिया गया था: .
उधम मचाते नहीं, हेलीकॉप्टर नहीं।
शक्तिशाली, मौन और महत्वपूर्ण;
पुण्य से, विकास - एक विशाल।
अच्छा, देखो, यह चमत्कार है!
राजा में एक ही बात बुरी थी:
यह राजा एक ऐस्पन ब्लॉक था। ("मेंढक; एक राजा के लिए पूछना।")

इस राजा के गुणों का एक किताबी, क्रियात्मक विवरण (cf. चर्च स्लावोनिक वर्टोप्राशेन) एक नीच और यहां तक ​​कि अपमानजनक ऐस्पन ब्लॉक के साथ समाप्त होता है। "ब्लॉक-किंग" के इस शैलीबद्ध विवरण को पुरातन लोगों के बाद के उपयोग से पुष्ट किया जाता है: सबसे पहले, अपने व्यक्ति का अत्यधिक सम्मान, भक्ति के साथ, आदि।

एक कल्पित कहानी में "रेवेन", शब्द करतब को एक लालची छोटे कौवे की कम, बेवकूफी भरी कार्रवाई भी कहा जाता है: "खुद को थका हुआ, वह उस पर (एक राम पर) उतरा और अपने ऊन से चिपक गया कि उसके पास ताकत थी ... और वह समाप्त हो गया पूर्ण में गिरने से करतब। ”

विपरीत घटना भी देखी गई है: कुछ उच्च (जाहिरा तौर पर) घटनाओं का एक कम, यथार्थवादी विवरण। यह है, उदाहरण के लिए: "क्या वह भगवान के फैसले से डरता है, या वह दिवालिया होने के लिए सिर्फ एक कायर है।" ("किसान और शोमेकर")। यहां, दो अलग-अलग शैलियों की समानांतर पंक्तियों की तुलना की गई है: उच्च भगवान के फैसले के बगल में, वह डरता है - वह बस एक कायर है जिसे तोड़ना है।

क्रायलोव की दंतकथाओं की शब्दावली के उपरोक्त सरसरी रेखाचित्र से, यह देखा जा सकता है कि लोक भाषा से लिए गए शब्दों का उपयोग उनकी दंतकथाओं में लगभग सभी मामलों में कार्यात्मक रूप से उचित है। यह महत्वपूर्ण है कि क्रायलोव के पास अपेक्षाकृत कम शब्द हैं जो तत्कालीन आम भाषा के मानदंडों में फिट नहीं होते हैं।

एल.ए. बुलाखोव्स्की ने क्रायलोव के बारे में बहुत सही कहा: “क्रायलोव ने पहली कलात्मक रूसी भाषा को एक विशिष्ट राष्ट्रीय अभिविन्यास दिया। उन्होंने रूसी वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों का अध्ययन नहीं किया, एक बोलीविज्ञानी या एक शुद्धतावादी स्टाइलिस्ट की रुचि के साथ रूसी मुहावरों को एकत्र नहीं किया - वे सबसे विविध जीवन से रूसी भाषा जानते थे।

द्वितीय. संयोजन। शैली

व्यंग्य भाषण के तरीकों में, क्रायलोव के पास एक चालाक बुद्धि है जो गहराई से लोकप्रिय है। यह कैसे व्यक्त किया जाता है?

यहां, सबसे पहले, यह तार्किक पत्राचार के उल्लंघन की विधि पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जब मुख्य, महत्वपूर्ण को एक ट्रिफ़ल के रूप में, एक ट्रिफ़ल के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। उदाहरण के लिए: वह पहले यहां फाटक कूदने में प्रसन्न होगा, लेकिन यह केवल दुख की बात है कि सभी द्वार बंद हैं ("भेड़िया और बिल्ली")।

क्रायलोव की पसंदीदा तकनीक विरोध है। यह तकनीक क्रायलोव द्वारा अनंत तक भिन्न है।

उदाहरण के लिए, अलग-अलग शब्द, विलोम विपरीत हैं:

बलवान के साथ, शक्तिहीन को हमेशा दोषी ठहराया जाता है ("भेड़िया और मेम्ना"); प्रकृति में और रैंकों में, उदात्तता अच्छी है; लेकिन जब आत्मा नीची है तो इसमें क्या हासिल है? ("एक गधा"); और, केवल एक खाली चमक देने के बाद, महिमा ("चेरवोनेट्स") के बजाय उनके लिए अपमान न करें; सुनो, पड़ोसी, तुम धूसर हो, और मैं, मित्र, धूसर हूँ, और मैं लंबे समय से तुम्हारे भेड़िया स्वभाव ("केनेल में भेड़िया") को जानता हूँ; चोर के हाथ से जो छूट जाता है, उसके लिए वे चोरों ("रेवेन") को पीटते हैं।

तीखे व्यंग्यपूर्ण भाषण बनाने के लिए, क्रायलोव पर व्यंग्य किया। विरोध की एक ही तकनीक का उपयोग करता है, लेकिन यहां अब अलग-अलग शब्दों का विरोध नहीं किया जाता है, बल्कि उच्चारण की विभिन्न शैलियों, "उच्च शैली" की पैरोडी की जाती है। स्वाभाविक रूप से, यह तकनीक केवल नकारात्मक पात्रों और घटनाओं के संबंध में देखी जाती है। उदाहरण के लिए, कल्पित कहानी "द ओक एंड द केन" में एक नकारात्मक चरित्र पेश किया गया है; - दुनिया के मजबूतइसमें से, स्वैगिंग ओक। इसके साथ जुड़ा हुआ पूरा विवरण एक धूमधाम, गैर-क्रायलोवियन भाषण में दिया गया है: "अचानक, ओलावृष्टि और बारिश के साथ एक शोर एक्वीलॉन उत्तरी दिशा से भागता है ... हवा उग्र है, इसने अपनी ताकत को दोगुना कर दिया, गर्जना की और एक को उखाड़ फेंका। जो स्वर्ग का मुखिया है, उस ने अपके ही को छू लिया, और छाया में अपनी एड़ी पर विश्राम किया। यहाँ हम एक पौराणिक जलकुंड देखते हैं, जो स्पष्ट रूप से क्रायलोव की कल्पित भाषा के लिए अलग है, हवा, सिर शब्दों के पुरातन संस्करण; वाक्यांशविज्ञान स्वयं भी अन्य शैली है: छाया के क्षेत्र में पांचवें विश्राम के साथ, आकाश को अपने सिर से छुआ। यहाँ भी पुरातन निरंकुश नियंत्रण होता है: स्वर्ग को छुआ। तथ्य यह है कि हमारे सामने एक शैली है, और क्रायलोव की भाषा नहीं है, एक ही कल्पित कहानी में एक और शैली के साथ तुलना से देखा जा सकता है, सरल, सामान्य: साथ में अचानक उत्तरी पक्षों से और ओलों के साथ, और बारिश के साथ , एक शोर-शराबा, हम देखते हैं कि ओक जमीन पर टिका हुआ है, रीड झुकी हुई है।

कल्पित "काफिले" में, पहले चरित्र ("अच्छे घोड़े") को सामान्य भाषा में वर्णित किया गया है, शैलीबद्ध नहीं, जबकि नकारात्मक चरित्र विडंबनापूर्ण है, किताबी: यहां, उसकी रीढ़ को झुकाकर और उसकी छाती को दबाते हुए ... आप मजाक देख सकते हैं निम्नलिखित छंदों की अत्यधिक किताबीता में: एक लाल-चालाक ढंग से बुना हुआ शब्द, और उसके बगल में, क्रायलोव अपनी सामान्य शैली के साथ तुलना करता है: और गायकों का नया गाना बजानेवालों ने ऐसा खेल लाया, जैसे कि एक काफिला शुरू हो गया हो, जिसमें ए हजार बिना पहिए ”(“ Parnassus ")। बुध कल्पित "जानवरों का सागर" में:

ओह दूसरों! - लियो शुरू हुआ: - पापों की अधिकता के कारण, हम देवताओं के प्रचंड प्रकोप में गिर गए; कि हम में से जो सब से अधिक दोषी है, वह अपके ही अपके अपके अपके अपके लिथे बलिदान होने को हो जाए, कि हम देवताओं को प्रसन्‍न करें, और हमारे विश्‍वास का जोश नरम हो जाए क्रूरता, उनका गुस्सा।

जानवरों की परिषद में अन्य भाषण भी उच्च शैली में बनाए जाते हैं; आम और बैल की बोली: हमें दुबले-पतले खिलाओ।

दंतकथाओं में व्याकरणिक रूप से निर्मित विरोध हैं, तार्किक रूप से, हालांकि, पूरी तरह से अनुचित। उदाहरण के लिए:

त्वचा ले लो तो यह हो; और उन्हें (भेड़!) बालों से मत छुओ ("वोइवोडीशिप में हाथी")।

यह हिस्सा सहमति से मेरा है, यह हिस्सा बिना किसी विवाद के शेर की तरह मेरा है; यह मेरे लिए है, क्योंकि मैं सब से अधिक शक्तिशाली हूं; और तुम में से इस नन्हे के लिए, जो केवल अपना पंजा फैलाता है, वह अपने स्थान से जीवित नहीं उठेगा ("शिकार पर शेर")।

इस तरह विडंबना व्यक्त की जाती है, निर्दयी उपहास, घटना का मूल्यांकन। तो क्रायलोव लालची और बेईमान पाखंडियों, पाखंडियों, बदमाशों को बेनकाब करता है।

दंतकथाओं में, कथानक की योजनाएँ भी विपरीत होती हैं, जैसे कि एक रचनात्मक विरोध दिया गया हो।

जैसा कि आप जानते हैं, किसी भी कल्पित कहानी की दो योजनाएँ होती हैं: एक कल्पित कहानी एक रूपक होती है, इसलिए, इसका प्रत्यक्ष, निजी और आलंकारिक, अधिक सामान्य (सामाजिक) अर्थ होता है। आमतौर पर यह दूसरी योजना नैतिकता में, लेखक की व्याख्या में, मैक्सिम में प्रकट होती है।

क्रायलोव के पास भी इस तरह की कल्पित कहानी है: वे स्पष्ट रूप से परी कथा-रूपक और इसकी कुंजी (नैतिकता को अधिकतम करने) के विपरीत हैं। उदाहरण के लिए, यह कल्पित कहानी है: "पासर्स-बाय एंड डॉग्स।" लेकिन उनके बगल में, क्रायलोव की विशेष महिमा एक नैतिक निष्कर्ष के बिना दंतकथाओं से बनी है, हालांकि, विचार, उनमें निहित व्यंग्य इतना पारदर्शी है, इतना स्पष्ट है कि इसे सुलझाना असंभव है।

आइए एक उदाहरण के रूप में कल्पित "भेड़िया और भेड़ का बच्चा" लें। मुख्य विषय शीर्षक में दिया गया है: "भेड़िया" - लालच और हिंसा का प्रतिपादक, "भेड़ का बच्चा" - रक्षाहीनता का प्रतीक। इस प्रकार, यहां पहले से ही मुख्य टकराव पर जोर दिया गया है: मजबूत और कमजोर की टक्कर, जिसमें मजबूत हमेशा दोषी होते हैं। इसका समाधान यहां प्लॉट भागों के विरोध की अत्यंत स्पष्टता के साथ व्यक्त किया गया है, जो दो तरीकों से दिया गया है: छवियों में (दो जानवर) और अमूर्त शब्दावली की मदद से सामान्यीकरण में - मजबूत और शक्तिहीन।

शीर्षक में दी गई एक विशिष्ट, आलंकारिक योजना की शाब्दिक विशेषता असाधारण रूप से अभिव्यंजक है। भेड़िये की छवि आमतौर पर हमेशा लालच से जुड़ी होती है: सभी जानते हैं कि भेड़िये लालची होते हैं। एक भेड़ (और, फलस्वरूप, उसके बच्चे का मेमना) को भी नम्रता, विनम्रता, असहायता का एक मॉडल माना जाता है (उनके पास कोई नुकीला, कोई पंजे, कोई निपुणता, कोई ताकत नहीं है)। भेड़िया और भेड़ भी विलोम हैं। (cf. भेड़िया in चर्मपत्र, भेड़िये और भेड़, आदि)। दूसरी योजना में, अमूर्त, अवधारणाओं का विलोम (विपरीत) व्याकरणिक साधनों द्वारा व्यक्त किया जाता है, उदाहरण के लिए, उपसर्ग के बिना: मजबूत और शक्तिहीन।

पूरी कल्पित कहानी ऊपर उल्लिखित दो योजनाओं में लिखी गई है, और पहली योजना (लाक्षणिक) दूसरी का रूप है। यह सब विशिष्ट है। उदाहरण के लिए, एक मेमने की छवि उसके लिए सबसे परिचित फ्रेम में रखी गई है: गर्मी, एक गर्म दिन, एक धारा, नशे की इच्छा, और एक भूखा भेड़िया उन जगहों के चारों ओर घूमता है।

यदि इस तकनीक को लगातार किया जाता है, तो सामान्यीकरण काम नहीं करेगा। कंक्रीट छवियां, हालांकि, एक लाक्षणिक अर्थ में समझने की संभावना पैदा कर सकती हैं, लेकिन बहुत सारी व्याख्याएं होंगी। दूसरी ओर, क्रायलोव ने न केवल दो नैतिक सिद्धांतों के विपरीत होने की कोशिश की, बल्कि समाज में समानांतर घटनाओं की तलाश में इस विरोध की एक निश्चित तरीके से व्याख्या भी की। सार्वजनिक भाषा में विशिष्ट छवियों का अनुवाद कहानी में किताबी शब्दों के उपयोग से शुरू होता है, जो केवल सामाजिक संबंधों के बारे में भाषण में परिचित है: लेकिन कम से कम मामले को एक वैध रूप और अर्थ दें, चीखें। इस शैली की किताबीपन न केवल शब्दावली में, बल्कि उपस्थिति में भी दिखाई देती है कृदंत कारोबार. यहां भेड़िये की छवि का पुनर्जन्म होता है: हिंसा मामले को "वैध रूप और अर्थ" देने की इच्छा से ढकी हुई है - मकसद पहले से ही विशुद्ध रूप से सामाजिक है। फिर भेड़िये के सीधे भाषण का अनुसरण करता है। एक मापा और गोल मुहावरा है भाषणगत सवाल, अधिक सटीक रूप से, यह इस सामाजिक प्रकार की मान्यता में उन्मुख है, जिसके लक्षण आत्मविश्वास, अहंकार, शपथ शब्दों का उपयोग करके सहीता की कमी को पूरा करने की पूरी तरह से स्पष्ट इच्छा है: आपकी हिम्मत कैसे हुई, ढीठ, एक के साथ अशुद्ध थूथन मैला मेरे पेय यहाँ रेत और गाद के साथ? भेड़िये की सामाजिक छवि मेमने के भाषण में और भी सटीक रूप से निर्धारित होती है। यह पता चला है कि भेड़िये के पास सबसे प्रतिभाशाली, उसकी आधिपत्य की उपाधि है। मेमने के लिए मेमो से या अपमानित, आज्ञाकारी भाषा के एक चक्र से शब्दों और वाक्यांशों का उपयोग करना आम बात है: जब सबसे तेज भेड़िया अनुमति देता है, तो मैं यह बताने की हिम्मत करता हूं कि उसके कदमों की आधिपत्य से धारा के नीचे मैं एक सौ पीता हूं, और वह व्यर्थ में क्रोधित होना चाहता है: मैं उसका पेय नहीं हिला सकता मैं नहीं कर सकता।

जब मूल विशिष्ट छवि एक सामाजिक घटना के साथ सहसंबद्ध होती है, तो लेखक फिर से सामान्य विवरण का उपयोग करता है: आप स्वयं, आपके कुत्ते और आपके चरवाहे, आप सभी चाहते हैं कि मैं नुकसान पहुंचाऊं। लेकिन अब कुत्तों और चरवाहों को केवल लाक्षणिक रूप से, यानी मेमने के सामाजिक वातावरण के रूप में माना जाता है। केवल अंधेरे जंगल में अंतिम हमें एक विशिष्ट आलंकारिक स्थिति (भेड़िया, भेड़ का बच्चा, जंगल, एक धारा, आदि) के लिए, कल्पित की शुरुआत में वापस लाता है। यह एक आवश्यक विवरण है जो किसी विशिष्ट क्रिया का स्थानीयकरण करता है। यहां स्थानीय तत्वों का उपयोग किया जाता है ताकि दूसरा अर्थ (लाक्षणिक) बहुत स्पष्ट न हो जाए, ताकि कल्पित की विशिष्टता, इसकी द्वि-आयामीता खो न जाए।

अपनी प्रकृति से कल्पित कथा साहित्य को नैतिक बनाने की शैली से संबंधित है। एक प्रवृत्ति के बिना एक कल्पित कथा, नैतिकता के बिना, अकल्पनीय है, और ऐसा लगता है कि इस तरह के साहित्य में कलात्मक रूप से उद्देश्यपूर्ण होना मुश्किल है, निर्णय से बचना मुश्किल है। हालांकि, महान स्वामी सफल होते हैं। वे उपाय जानते हैं। इस प्रकार, भेड़िये और मेमने के पाठक के मूल्यांकन का गठन केवल चित्रित कार्यों के आधार पर किया गया था, लेखक के दृष्टिकोण को उस कौशल में व्यक्त किया गया था जिसके साथ जानवरों के कार्यों और भाषण को दिखाया गया है।

कल्पित "पाइक" में बिल्कुल नैतिकता नहीं है, लेखक की टिप्पणी, कहावत है, लेकिन देखने की बात है, सामाजिक घटनाओं का आकलन यहां कम बल के साथ दिया गया है। नैतिकता के बिना यह कल्पित कथा क्यों संभव है? क्योंकि इसमें विशेष शब्दावली (अदालत, न्यायाधीश, अभियोजक, डिक्री, निंदा, साक्ष्य, न्यायिक संग्रह) और वाक्यांशविज्ञान की सहायता से कथा में ही सामाजिक योजना दी गई है। (मामलों के क्रम में उचित पर्यवेक्षण के लिए, उन्हें अभियोजक के लिए फॉक्स दिया गया था ...; जजों में कोई पक्षपात नहीं था...; दोषियों को शर्मनाक फांसी पर चढ़ाने के लिए ...; उस पर सब कुछ, आदि के अनुसार तय किया गया था)। "पशु सहारा" प्रस्तुत किया जाता है जब इन जानवरों को पहले से ही सामाजिक रूप से समझा जाता है:

पाइक के खिलाफ मुकदमा दर्ज
वह जीवन तालाब में से चला गया था;
सबूत एक पूरी गाड़ी द्वारा दर्शाया गया है,
और दोषी जैसा होना चाहिए
वे उन्हें एक बड़े टब में दरबार में ले आए।

एक बड़े टब में, इसका मतलब सम्मान के साथ है। एक पाईक के लिए एक टब में पानी - ये न्यूनतम सुविधाएं हैं जो एक महत्वपूर्ण अपराधी के साथ एक सम्मानजनक, अनुचित परीक्षण में होती हैं।

स्थानीय तत्व ("एनिमल प्रॉप्स") यहां आवश्यक हैं, क्योंकि यदि पाइक अपने आप आता है (और इसे टब में नहीं लाएगा) और जज टेबल पर बैठेंगे (और दो नग घास के मैदान में नहीं चरेंगे, आदि। ), तब सामाजिक योजना प्रबल हो जाएगी और आंतरिक रूप को भुला दिया जाएगा। तब कल्पित कथा एक कल्पित कहानी नहीं रह जाएगी, एक पैम्फलेट में बदल जाएगी। इसलिए, सामाजिक शब्दावली के बावजूद, जानवरों की कल्पित दुनिया को कल्पित कहानी में दर्शाया गया है। और आगे की प्रस्तुति में, समान दो योजनाएँ समानांतर में दी गई हैं, दो परस्पर जुड़े हुए विमान:

न्यायी बहुत दूर इकट्ठे नहीं हो रहे थे;
वे पास के घास के मैदान में चरते थे;
हालाँकि, उनके नाम संग्रह में बने रहे:
वे दो गधे थे
दो पुराने नाग, और दो या तीन बकरियां;
उचित निरीक्षण के लिए
उन्हें अभियोजक के लिए फॉक्स दिया गया था।

इतना आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म और मजाकिया क्रायलोव दंतकथाओं में दो सामग्रियों की तुलना करता है, और यह तुलना कास्टिक व्यंग्य, हास्य का निर्माण करती है। कोई आश्चर्य नहीं कि कई भाव कहावत बन गए हैं, पंख वाले शब्द”, राष्ट्रीय बुद्धि और निंदा की अभिव्यक्ति। ऐसा है ट्रिश्किन का कफ्तान; और ताबूत अभी खुला! मैंने हाथी को नोटिस भी नहीं किया! कि आपका कलंक नीचे है; शीर्षक ने तो महिमा की, परन्तु समुद्र में आग नहीं लगी; वे गाते हैं, बहुतों को पीछे छोड़ देते हैं।

क्रायलोव की दंतकथाएं वास्तव में राष्ट्रीय रूसी मानसिकता और भाषा को दर्शाती हैं, क्योंकि वे लोक भाषा, लोक कला और लोक ज्ञान की परंपराओं पर आधारित हैं। इसके लिए क्रायलोव महान हैं और इसके लिए सभी रूसी लोग उनका सम्मान करते हैं। क्रायलोव के लिए लोगों का यह प्यार बेलिंस्की द्वारा पूर्वाभास किया गया था: "क्रायलोव के पाठकों की संख्या लगातार बढ़ेगी, क्योंकि रूस में साक्षर लोगों की संख्या बढ़ती है ... समय के साथ, सभी रूसी लोग इसे पढ़ेंगे। यह महिमा है, यह विजय है! सभी प्रकार की महिमा में सबसे अधिक चापलूसी करने वाला, सबसे बड़ा, सबसे अविनाशी है लोगों की महिमा!

एल-आरए:स्कूल में रूसी भाषा। - 1951. - नंबर 3. - एस। 23-29।

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कल्पित "मुर्गा और मोती अनाज' बहुत लोकप्रिय है। यह दिलचस्प है कि इस नाम के साथ एक कल्पित कथा प्राचीन यूनानी ईसप से शुरू होने वाले कई प्रसिद्ध फ़ाबुलिस्टों की व्याख्या में मौजूद है, जिनकी कथा गद्य में लिखी गई थी और प्रसिद्ध रूसी फ़ाबुलिस्ट आई.ए. क्रायलोव। यह वह था जिसने ला फोंटेन की इस कल्पित कहानी का रूसी में अनुवाद किया था।

कल्पित "मुर्गा और मोती अनाज"

मैं फाड़ का एक गुच्छा गोबर करूँगा,
मुर्गा को मोती का बीज मिला
और वह कहता है: "कहाँ है,
क्या खाली बात है!
क्या यह मूर्खता नहीं है कि वह इतना मूल्यवान है?
और मुझे वास्तव में बहुत अधिक खुशी होगी
जौ का दाना: इतना दिखाई नहीं देता,
हाँ, यह संतोषजनक है।"

अज्ञानी इस तरह न्याय करते हैं:
क्या बात है उन्हें समझ में नहीं आ रहा है, तो उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी बात है।

कल्पित "मुर्गा और मोती के बीज" का नैतिक

कल्पित शैली के नियमों के अनुसार कल्पित "द रोस्टर एंड द पियरली ग्रेन" का नैतिक लेखक द्वारा कल्पित कहानी के अंत में निकाला गया था। इसमें दो छोटी पंक्तियाँ हैं: "अज्ञानी ठीक इसी तरह से न्याय करते हैं, जो वे नहीं समझते हैं, तो उनके साथ सब कुछ एक छोटी सी बात है।" एक अज्ञानी सतही निर्णय के साथ एक खराब शिक्षित व्यक्ति है। ला फॉनटेन ने संकीर्ण सोच का उपहास किया और सीमित लोगजो जीवन में हर चीज को उपयोगिता के चश्मे से देखते हैं, ज्ञान को बेकार समझकर अपने दिमाग को विकसित करने का प्रयास नहीं करते हैं।

कल्पित "मुर्गा और मोती अनाज" का विश्लेषण

कल्पित कहानी "द रोस्टर एंड द पीयरली सीड" की एक शास्त्रीय संरचना है। एक छोटी अलंकारिक कहानी एक शिक्षाप्रद निष्कर्ष के साथ समाप्त होती है। कल्पित कहानी में एक चरित्र है - मुर्गा, जो अज्ञानी को पहचानता है। मुर्गा की असामान्य खोज एक कीमती मोती है। सच्चे पारखी इसकी सराहना करेंगे। लेकिन मुर्गे को मोती की जरूरत नहीं है, उसके लिए यह एक छोटी सी चीज है। उसे समझ में नहीं आता कि मोती के दाने का क्या मूल्य हो सकता है। वह जौ के दाने को तरजीह देता है, उसमें अधिक लाभ देखकर। आखिरकार, यह दोपहर के भोजन के लिए उपयुक्त होगा।

ऐसे ही अज्ञानी लोग, ज्ञान, विज्ञान से दूर लोग, किताबें पढ़ना, विज्ञान पढ़ना समय की बर्बादी समझते हैं। लेखक अज्ञानियों की निंदा करता है जो ज्ञान के लिए प्रयास नहीं करते हैं, और अपनी मूर्खता और अज्ञानता को भव्य तर्क के साथ कवर करते हैं। साथ ही, कल्पित कथा का नैतिककरण उन निवासियों पर भी लागू हो सकता है जो अपनी संकीर्ण दुनिया में रहते हैं, संकीर्ण, उनके लिए सुविधाजनक, अवधारणाओं और रिश्तों के घेरे में। ऐसे लोग केवल वही समझते हैं जो उनके समान हैं, और जो कुछ भी उनकी अवधारणाओं और विचारों से परे है - "तब उनके लिए सब कुछ एक छोटी सी चीज है।"

ला फोंटेन की कहानी "द रोस्टर एंड द पियरली ग्रेन" से पंख वाले भाव

वर्तमान में, जीन डे ला फोंटेन द्वारा लेखक के पाठ के बाहर कल्पित कहानी के किसी भी वाक्यांश का उपयोग नहीं किया जाता है।