Levas Aleksandrovičius Mei (1822–1862) - originalus poetas ir vertėjas, puikus rusų kalbos žinovas, iš kurio Gorkis patarė mokytis jauniems poetams. Skaitytoją žavi subtilus lyrizmas, eiliavimo virtuoziškumas, poetinės tapybos sultingumas. Daugelis Gegužės kūrinių buvo muzikuoti ir tapo populiariomis dainomis bei romansais („Kodėl svajojau apie tave...“, „Norėčiau pavartyti vieną žodį...“ ir kt.). Plačiai žinomos May dramos „Caro nuotaka“ ir „Pskovo moteris“, pagal kurias Rimskis-Korsakovas parašė to paties pavadinimo operas. Šiame rinkinyje pristatomas poeto lyrinis palikimas, išlaikęs mums patrauklią galią.

Levas Aleksandrovičius Gegužė. Eilėraščiai

Įvadinis straipsnis

Levas Aleksandrovičius Mei (1822–1862)

Literatūrinis L. A. May likimas nebuvo laimingas. Poetas įdomus ir originalus, tačiau amžininkų jo nevertino ir netrukus po mirties buvo pamirštas.

Audringoje 1860-ųjų demokratinei stovyklai eroje May buvo tipiškas „grynojo meno“ atstovas, be to, talento galia nusileido didžiausiems šios krypties poetams. Netgi Mey artimi rašytojai – „Moskvitianino“ „jaunieji redaktoriai“, vėliau V. R. Zotovas, Ya. P. Polonskis – dažniausiai jį laikė „nuogu talentu“, neigdami tam tikrą „pasaulėžiūrą“.

Šis likimas turėjo savo logiką, kaip ir tai, kad mūsų laikais, įsisavinant klasikinį paveldą, šio reikšmingo menininko kūryba buvo peržiūrima, sudėtingos Gegužės poezijos sąsajos su literatūrine ir pamažu ėmė atskleisti jo eros socialinis gyvenimas.

Levas Aleksandrovičius Mei gimė 1822 m. vasario 13 d. Maskvoje neturtingoje bajorų šeimoje. Jo tėvas, išėjęs į pensiją karininkas, Borodino mūšio dalyvis, mirė labai jaunas, o mirtį lydėjo staigus beveik visų šeimos santaupų praradimas.

Gegužės vaikystė prabėgo pas jo močiutę A. S. Šlykovą, kur apsigyveno jauna našlė, kurios patriarchalinis gyvenimo būdas šios moteriškos lyties šeimos, kurios gyvenimas glaudžiai bendravo su keletu baudžiauninkų, neabejotinai turėjo įtakos ir asmenybės formavimuisi. būsimasis poetas. Iš čia jis išsinešė meilę į praeitį besitęsiančiam gyvenimo būdui ir gilų domėjimąsi liaudies poezija, kurią berniukui pasodino jo „mokytojai“.

1831 m. Mei įstojo į Maskvos bajorų institutą, o po penkerių metų už puikią pažangą buvo perkeltas į Carskoje Selo licėjų, kurį baigė 1841 m. Licėjus tuo metu jau buvo toli nuo „Puškino“. Iš laisvę mylinčių idėjų „žalyno“ ji virto Nikolajevo epochai būdinga valstybine institucija. Tačiau vis dėlto kai kurios licėjaus pirmosios baigimo tradicijos tarp mokinių buvo išsaugotos: buvo leidžiami ranka rašyti žurnalai („Apskritai“ ir „Stolistvennik“), kiekvienas leidimas siūlė savo poetus. Vienuoliktoje tokiais buvo laikomi Mei ir V.R.Zotovas, tuomet žinomo dramaturgo Rafailo Zotovo sūnus. Abu debiutavo žurnale Mayak – 1840 m. May išleido du romantiškus eilėraščius „Lunatik“ ir „Gvanagani“ – abu mėgo istoriją.

Nors Mey licėjaus kūriniuose jau matyti geras eiliavimo valdymas, ritmiškas išradingumas ir poeto polinkis į spalvingus aprašymus, jie dažniausiai yra imitaciniai ir nė kiek ne priešingi dvasia.

Tarp jų išsiskiria didelis eilėraštis „Veche varpas“. Labiausiai verta dėmesio menine prasme, o pagal temos sprendimą ribojasi su dekabristų tradicija. Neatsitiktinai AI Herzenas vėliau paskelbė „Rusijos balsuose“ (Londonas, 1857).

Baigęs licėjų, Mei grįžta į Maskvą ir įstoja į generalgubernatoriaus kabinetą jaunesniuoju pareigūnu. Prasidėjo Maskvos Gegužės gyvenimo laikotarpis, kuris buvo labai svarbus jo ideologinei ir meninei raidai. Jei 1841 m. viduryje, kai poetas grįžo namo, viešajame Maskvos gyvenime buvo santykinai užliūliuoti, tai netrukus situacija ėmė ryžtingai keistis. „Tada Maskva įžengė į tą intelektualinių interesų sužadinimo erą“, – rašo Herzenas knygoje „Praeitis ir mintys“, kai literatūriniai klausimai dėl politinių neįmanomumo tampa gyvenimo klausimais.“ Iki 1842 m. Atsitiko slavofilai ir „vakariečiai“, ir abi „stovyklos“ buvo „ant barjero“; iki 1840-ųjų vidurio jų „karas“ įgavo itin nuožmų pobūdį.

Mei pagal savo ankstesnę patirtį buvo visiškai nepasiruošęs dalyvauti tokioje įtemptoje ideologinėje kovoje, bet vis dėlto pasirinko: atsidūrė „slavų“ stovykloje, nors ir ne jos aktyvių kovotojų gretose. Poetas šiuo metu nuolat lankosi pas M. P. Pogodiną, kur rinkosi iškiliausi Maskvos slavofilai; nuo 1849 spausdinamas „Moskvitjanine“, vėliau tampa žurnalo „jaunosios redakcijos“ nariu (vadovauja rusų ir užsienio literatūros skyriams). Jis artimai priartėja prie apskritimo, pirmiausia susigrupuodamas aplink A. N. Ostrovski, o paskui - Ap. Grigorjevas. Šiame rate, remiantis amžininkų prisiminimais, „pirmame plane ir iškilioje vietoje buvo rusų liaudies daina“.

Mei retai publikavo Maskvoje ir rašė šiek tiek iki 1849 m. Iš esmės tai eilėraščių ciklas, skirtas S. G. Polyanskajai, kuri 1850 metų pavasarį tapo poeto žmona. Tačiau per šiuos metus daug dirbo, studijavo istoriją, rusų kronikas, senąją literatūrą ir tautosaką, tobulino kalbų žinias. (Mei mokėjo graikų, lotynų, hebrajų, prancūzų, vokiečių, anglų, italų ir lenkų kalbas, vertė iš ukrainiečių, baltarusių ir čekų kalbų.) 1849 m. Maskvoje buvo išleista jo poetinė drama „Caro nuotaka“, kuri tada buvo pastatyta Maskvoje o po metų – Sankt Peterburge.

1852 m. May buvo paskirtas į Maskvos 2-osios gimnazijos inspektoriaus pareigas, tačiau netrukus komplikuoti santykiai su viršininkais privertė nerimauti dėl perkėlimo į kitą vietą.

1853 metų pavasarį May su žmona išvyksta į Sankt Peterburgą, kur asmeninės pažinties su švietimo ministru A. S. Norovu dėka gauna inspektoriaus pareigas Odesoje. Tačiau jis negalėjo ten nuvykti: nebuvo pinigų. Galiausiai „dėl ligos“ buvo atleistas iš darbo, o jis amžiams liko Sankt Peterburge.

Čia Mey prasidėjo pusiau badas protingo proletaro gyvenimas, literatūrinis kasdienis darbas, kuris greitai pakirto jo jėgas. Atsitiktinis literatūrinis uždarbis neleido suvesti galų su galu, viltys jo žurnalui žlugo: nebuvo lėšų jam įsigyti. Neleista statyti poetinės dramos „Servilia“, kurią May atsivežė iš Maskvos ir 1854 metais išleido „Tėvynės užrašuose“.

Tik nedidelės pajamos žurnale „Biblioteka skaitymui“, kur jis iš pradžių buvo korektoriumi, o paskui nuolatiniu darbuotojo ir redakcinės kolegijos nariu, leido May likti paviršiuje. Tačiau norėdamas gyventi, jis tuo pat metu turėjo užsiimti registruotais vertimais iki savo dienų pabaigos.

May į Sankt Peterburgą atvyko kaip „Caro nuotakos“ autorė ir buvo palankiai įvertinta literatūrinėje aplinkoje. Jis suartėjo su M. L. Michailovu, su Šelgunovais. Jis susitiko su I. S. Turgenevu, Ap. N. Maykovas, N. F. Ščerbina. Jis pradėjo lankytis literatūros ir meno salonuose (skulptorius F. P. Tolstojus, architektas A. I. Shtakenshneideris, buvęs licėjaus mokinys grafas G. A. Kušelevas-Bezborodko ir kt.). Pas May prasidėdavo vakarai, kuriuose, be kitų rašytojų, lankėsi ir Černyševskis (žinoma, kad May dalyvavo savo disertacijos gynime).

1850-ųjų antrosios pusės visuomenės pakilimas užvaldė ir gegužę. Jo kūryboje pradeda ryškėti nauji motyvai, o 1859 m. jis net bando asmeniškai dalyvauti valstiečių reformoje. Tačiau kuo karštesnė atmosfera, tuo mažiau poetas galėjo patenkinti savo amžininkus.

1857 metais buvo išleistas pirmasis May eilėraščių rinkinys, kurį kritikai sutiko gana šaltai. Eilėraščiai, parašyti daugiausia ankstesnėje epochoje, skambėjo pasenę ir kameriškai. Kolekcija nedavė ir pinigų, kurių nuolatinį poreikį apsunkino pusiau bohemiškas poeto gyvenimas.

Amžininkų atsiminimuose May vaizduojama kaip labai maloni, moteriškai švelni, bet nerūpestinga ir daug gerianti asmenybė. Kušelevas-Bezborodko jo likime suvaidino netinkamą vaidmenį. Vidinis šio filantropo turtuolio ratas buvo rašytojai ir muzikantai (dažniausiai ne iš pirmo žvilgsnio), taip pat įvairūs pakabukai. Iš pradžių Mey buvo „išaukštintas ir išlepintas“ grafo, o vėliau laikomas „per juodame kūne“, kaip liudija E. A. Stackenschneideris („Dienoraštis ir užrašai“).

Nuolatinis šėlsmas ir lengvas gyvenimas valdant grafui poetą tempė, nors jis troško nepriklausomybės ir toliau ieškojo lėšų savo finansinei padėčiai stiprinti. (Jis nesėkmingai kreipėsi dėl etato Archeografijos komisijoje, vėl prašė – ir lygiai taip pat nesėkmingai – leisti leisti žmonėms skirtą žurnalą ar laikraštį.)

1861 metais pasirodė pirmoji „L. A. May kūrinių ir vertimų“ knyga – „Epas ir dainos“. Leidinys nebuvo sėkmingas ir nebuvo tęsiamas.

Tik 1860-ųjų pradžioje padėtis kažkiek pradėjo gerėti. Už skolintus pinigus S. G. May ėmėsi žurnalo „Fashion Store“ leidybos. Jam sekėsi gerai. Tuo pačiu metu Kušelevas pakvietė May išleisti trijų tomų savo kūrinių rinkinį. Jis pradėjo pasirodyti 1861 m., Tačiau nebuvo baigtas per poeto gyvenimą. 1862 m. gegužės 16 d. May mirė nuo „plaučių paralyžiaus“.

MEY Levas Aleksandrovičius gimė nuskurdusio žemės savininko - poeto šeimoje.

1831 metais įstojo į Maskvos bajorų institutą.

1836 m. „už puikią pažangą“ buvo perkeltas į Carskoje Selo licėjų, kur pradėjo rašyti poeziją.

Nuo 1841 m. Levas Aleksandrovičius kurį laiką dirbo Maskvos generalgubernatoriaus biure ir trumpą laiką 2-osios Maskvos gimnazijos inspektoriumi.

Iki 50-ųjų pradžios. suartėjimas su „Moskvitianin“ „jaunaisiais redaktoriais“. Čia May išspausdino nemažai originalių kūrinių, vertimų, recenzijų ir recenzijų.

Nuo 1853 metų gyvena Sankt Peterburge. Labai reikalingas, jis bendradarbiauja įvairiuose leidiniuose, įskaitant nedidelius.

Nedidelis Levo Aleksandrovičiaus poetinis palikimas Rusijos literatūriniame gyvenime užima tam tikrą vietą nuo vidurio. 1840-ieji Tuo metu šalyje formavosi revoliucinė-demokratinė ideologija. Ji tik iš dalies paveikė L. A. May. Jo ankstyvoji kūryba skelbia laisvojo meno idealą:

Ne! Tavo krūtinėje, visagalis kūrėjas,

Grožis ilsisi ir dabar, ir nuo neatmenamų laikų,

Ir atleisite vergo ir vyro nuodėmes

Dainos laisvos dainininkės grožiui...

(„Netikiu, Viešpatie, kad tu mane pamiršai...“)

Jo antologinių eilėraščių ciklas, kartais neturintis dekoratyvaus grožio bruožų, patvirtino poeto – „grynojo meno“ teorijos šalininko – idėją. Tai nulėmė santūrų požiūrį į jį revoliucinės-demokratinės kritikos stovykloje. Iš įvairių Levo Aleksandrovičiaus lyrinių žanrų būdingas ypatingas lyrikos tipas, kurį tiksliausiai galima apibūdinti kaip lyrinį romaną (plg. panašius Feto, A. K. Tolstojaus eilėraščius) – jie pasižymi dideliu jausmų nuoširdumu, gebėjimu piešti. psichologinis portretas, subtiliai perteikia sunkiai suvokiamus ir sudėtingus, žodžiais beveik neišreiškiamus sielos judesius. Tikriausiai visa tai yra Levo Aleksandrovičiaus poezija XX amžiuje. domino simbolistai, ypač A. Blokas ir V. Bryusovas.

Muzikinis jo tekstų pobūdis nuolat traukė rusų kompozitorius (Glinka, Čaikovskis, Borodinas, Rimskis-Korsakovas, Cui, Musorgskis, Rachmaninovas ir kt.), kurie dažnai jo eilėraščius kūrė muzika.

Be šios romantinės dainos, poetas puikiai išmanė paprastą, šnekamąją eilėraščio intonaciją, kuri traukė nuoširdumu ir betarpiškumu ( "Ar žinai, Yulenka...", „Nežinau, kodėl man taip liūdna su ja...“ ir kiti). Istoriškai analizuojant jo poeziją, reikia pastebėti, kad „grynojo meno“ teorija jo niekada iki galo neužfiksavo. Tam tikras vidinis jo dainų tekstų nenuoseklumas yra geriausias to patvirtinimas. Kūrybinio darbo pražūtis („cenzūros nelaisvė, kad patiktų mintims“), kūrybos laisvės trūkumas („daina turi seserį - laisvė“) ir daugybė panašių motyvų išveda Mei poeziją per šias siauras ribas.

Nuo 1850-ųjų vidurio. Levo Aleksandrovičiaus poezijoje pradeda skambėti kažkas artimo Nekrasovo temoms – nuolatinės užuominos į modernumą (kartais labai tolimuose eilėraščiuose bibline tema), dėmesys socialiniams gyvenimo prieštaravimams, vargšams ir elgetoms, apskritai paprastam „pažemintam ir įžeistam“. " maži žmonės. Poeto simpatijos yra jų pusėje – jis moka atkurti ryškius ir tipiškus šeimos, draugų ir artimųjų darbinio gyvenimo paveikslus, perteikti Peterburgo dienos išvaizdą ir pan.

„Pamiršti iambai“,

"Dūmai",

"Araška",

"miręs",

"Svajonė",

„Avinėliai“,

"Pompėja"

„Judita“ ir kt.

Neįmanoma nepastebėti puikių Rusijos gamtos didingo paprastumo aprašymų ( „Oktavos“, „Kaimas“).

XX amžiaus šeštojo dešimtmečio pabaigos – septintojo dešimtmečio pradžios svarba socialinio atgimimo požiūriu. turėjo vertimo darbų.

Tai leido demokratiškam skaitytojui sužinoti pažangų, kuris kelis dešimtmečius jam buvo uždarytas valdant Nikolajui I. Tarp Levo Aleksandrovičiaus išverstų autorių yra Goethe, Schiller, Heine, Shakespeare, Milton, Byron, Hugo, Beranger, Mickevičius. , Ševčenka ir kt. Šios jo veiklos pusės vertinimas visada buvo vieningai teigiamas. Dobroliubovas įvardijo Levą Aleksandrovičių ir Michailovą tarp „labai talentingų vertėjų“; teigiami atsiliepimai apie L.A. vertimus. Černyševskis taip pat turi gegužę.

Pirminėje paveldo dalyje svarbią vietą užima epai, legendos ir liaudies dainos, paženklintos stilizacija. Šitie yra:

„Volhv“,

"Aleksandras Nevskis",

„Daina apie bojarą Evpaty Kolovrat“ ir kiti.

Tai apima ir eilėraštį. "Veche varpas"(pirmą kartą užsienyje išleista 1857 m., plačiai išplatinta sąrašais) – savitas liaudies poezijos formų panaudojimas, aštriai politiškai nuskambėjęs literatūrinės tradicijos, siejančios Novgorodo „liaudies valdymo“ idėjas su progresyvia, fone. politinė tendencija, ypač tarp dekabristų poetų.

Vertimas „Žodžiai apie Igorio kampaniją“į šiuolaikinę rusų kalbą buvo pastebima Levo Aleksandrovičiaus sėkmė ir ilgą laiką išliko tarp geriausių. Organiškai folklorui artimos dainos ir pusiau baladiniai eilėraščiai, liaudies poezijoje įprastomis temomis - apie meilę, sielvartą ir nuobodulį, apie šeimos gyvenimo sunkumus ir kt. Tačiau kartais Gegužės folkloro eilėraščiai skamba kaip tyčinė stilizacija; tik ten, kur jis įveikia slavofilų pažiūrų į žmones pančius, jis sukuria stiprius ir reikšmingus kūrinius ( „O, tu, mano metai ...“, „Ar tu esi mano mergaitiška gražuolė ...“, „Koks man vakaras, jaunas ...“ ir kiti).

Labiausiai susiję su folkloru ir istoriniais interesais yra Levo Aleksandrovičiaus dramos -

"Karališkoji nuotaka" (1849),

"Pskovitas" (1850-59),

„Servilia“ (1854).

Pirmieji du yra skirti Ivano Rūsčiojo erai. Nepaisant to, kad žmonės šiose dramose neišsiskiria, jos vis dėlto suteikia idėją apie pagrindines istorines eros jėgas. Gegužės įvykių pristatyme gana tiksliai seka daugelį istorinių šaltinių, ypač Karamziną (Rusijos valstybės istorijos IX t.). Tačiau, be istorinės koncepcijos sukūrimo, dramaturgas turėjo savaip suprasti Ivano Rūsčiojo psichologiją ir taip jį iš dalies pateisinti. Tam poetas panaudojo paskutinį tiems laikams mokslo žodį – S. M. Solovjovo kūrybą, kuri bandė nurodyti teigiamą Grozno veiklos prasmę. Levui Aleksandrovičiui Ivanas Rūstusis pirmiausia yra žmogus, o paskui caras. Taigi buvo galima pateikti (Karamzino dvasia) psichologinį „vyro tirone“ apibūdinimą. Fiktyvus siužetas pasiteisina – taip „gali būti“ tarp to laikmečio žmonių. Taigi Levas Aleksandrovičius į istorinę dramaturgiją įvedė kažką naujo – istorinę dramą, sukurtą ne tik dokumentiniais duomenimis, bet ir konkrečia psichologine situacija, daugiau ar mažiau išgalvota autoriaus. A. K. Tolstojus ir A. N. Ostrovskis negalėjo neatsižvelgti į šią patirtį savo pjesėse istorine tema.

Dramos patraukė N. A. Rimskio-Korsakovo, kuris rašė muziką jų siužetams, dėmesį. Visa tai pakeičia seną poeto idėją ir priartina jį prie demokratinės rusų poezijos linijos. L. A. May ieškojimų platumas ir įvairovė, bendra progresyvi jo kūrybos orientacija lemia domėjimąsi jo literatūriniu paveldu.

Mirė - Peterburge.

(1862-05-28 ) (40 metų)

Levas Aleksandrovičius Mei( - ) – rusų poetas ir vertėjas, prozininkas.

Biografija

Gimė neturtingoje bajorų šeimoje. Būsimojo poeto tėvas, išėjęs į pensiją karininkas, Borodino mūšio dalyvis, mirė jaunas; Jam mirus, dingo beveik visos šeimos santaupos. May vaikystę praleido su savo močiute A.S. Shlykova.

Kūrimas

P. Čaikovskio bibliotekoje buvo pristatyti Gegužės kūrinių rinkiniai, jis parašė 4 romansus ant savo eilėraščių ir 7 ant vertimų tekstų. Kai kuriuos eilėraščius Mey rekomendavo kompozitoriui už N. F. von Meck romansus.

Mey eilėraštis „Atpirkėjas“ buvo paskelbtas antrajame „Didžiojo kunigaikščio, karališkosios ir imperatoriškosios medžioklės Rusijoje“ tome ir iliustruotas Nikolajaus Samokišo.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Mei, Levas Aleksandrovičius"

Nuorodos

• rusų poezijos antologijoje]
• samlib.ru/editors/a/as_w/pskov-maid1.shtml Levas Mei]Pskovityanka“ anglų kalba 1 dalis]

samlib.ru/editors/a/as_w/pskov-maid2.shtml Levas Mei Pskovityanka“ anglų kalba 2 dalis]

• , žurnale „Žuvėdra“

Pastabos

Ištrauka, apibūdinanti Mei, Levą Aleksandrovičių

- O, tikrai, jau vėlu, - tarė grafas Orlovas, žiūrėdamas į stovyklą. Jam staiga, kaip dažnai nutinka, po to, kai žmogaus, kurio, mūsų manymu, nebėra prieš akis, jam staiga tapo visiškai aišku ir akivaizdu, kad puskarininkis yra apgavikas, kad melavo ir tik sugadins. visą puolimą dėl to, kad nėra šių dviejų pulkų, kuriuos jis ves Dievas žino kur. Ar įmanoma iš tokios kariuomenės masės išplėšti vyriausiąjį vadą?
„Tikrai, jis meluoja, šis nesąžiningas“, – pasakė grafas.
„Galite grąžinti“, – sakė vienas iš palydos, kuris, kaip ir grafas Orlovas Denisovas, žiūrėdamas į stovyklą jautė nepasitikėjimą šia įmone.
- BET? Tiesa?.. kaip tu manai, ar palik? Arba ne?
- Ar norėtum pasukti atgal?
- Atsigręžk, atsigręžk! - staiga ryžtingai pasakė grafas Orlovas, žiūrėdamas į laikrodį, - bus vėlu, bus visai šviesu.
Ir adjutantas šuoliavo per mišką paskui Grekovą. Kai Grekovas grįžo, grafas Orlovas Denisovas, sujaudintas šio atšaukto bandymo ir tuščio pėstininkų kolonų, kurių visi nepasirodė, laukimo ir priešo artumo (visi jo būrio žmonės patyrė tą patį), nusprendė pulti. .
Jis pašnibždomis įsakė: "Sėsk!" Padalytas, pakrikštytas...
- Su Dievu!
"Uraaaaa!" riaumojo per mišką, ir šimtas po kito, lyg miegodami iš maišo, kazokai linksmai skrido su smiginiu pasiruošę per upelį į stovyklą.
Vienas beviltiškas, išsigandęs pirmojo prancūzo, kuris pamatė kazokus – ir visa, kas buvo stovykloje, nusirengęs, pusiau pabudęs, šūksnis mėtė ginklus, šautuvus, arklius ir bėgo bet kur.
Jei kazokai persekiotų prancūzus, nekreipdami dėmesio į tai, kas buvo už jų ir aplink juos, jie būtų paėmę Muratą ir viską, kas ten buvo. Viršininkai to norėjo. Tačiau kazokų buvo neįmanoma nujudinti, kai jie pasiekė grobį ir kalinius. Niekas neklausė komandų. Tūkstantis penki šimtai belaisvių buvo nedelsiant paimti, trisdešimt aštuoni ginklai, vėliavos ir, svarbiausia kazokams, arkliai, balnai, antklodės ir įvairūs daiktai. Reikėjo visa tai daryti, paimti kalinius, ginklus, padalinti grobį, šaukti, net tarpusavyje kautis: kazokai visa tai pasirūpino.
Prancūzai, nebepersekiojami, pamažu ėmė susivokti, susibūrė į komandas ir pradėjo šaudyti. Orlovas Denisovas laukė visų kolonų ir toliau nesiveržė.
Tuo tarpu pagal dispoziciją: „die erste Colonne marschiert“ [ateina pirmoji kolona (vokiečių k.)] ir kt., vėlyvųjų kolonų pėstininkų būriai, vadovaujami Benigseno ir kontroliuojami Tolio, iškeliauja tinkamai ir kaip visada. atsitinka, atėjo kažkur, bet ne ten, kur buvo paskirti. Kaip visada, linksmai išėję žmonės pradėjo sustoti; pasigirdo nepasitenkinimas, sumišimo sąmonė, jie pajudėjo kažkur atgal. Šuoliuojantys adjutantai ir generolai šaukė, piktinosi, ginčijosi, sakė, kad jų visai nėra ir vėluoja, ką nors barė ir pan., galiausiai visi mostelėjo ranka ir ėjo tik kur nors eiti. "Mes kur nors eisime!" Ir tikrai, jie atėjo, bet ne ten, o kai kurie nuėjo ten, bet jie taip vėlavo, kad atėjo be jokios naudos, tik nušauti. Tolas, šiame mūšyje Austerlico Veiroterio vaidmenį atlikęs, uoliai šuoliavo iš vienos vietos į kitą ir visur rado viską aukštyn kojomis. Taigi jis jojo ant Baggovuto korpuso miške, kai jau buvo visiškai šviesu, o šis korpusas jau seniai turėjo būti su Orlovu Denisovu. Susijaudinęs, nusiminęs dėl nesėkmės ir manydamas, kad dėl to kažkas kaltas, Tollas prišoko prie korpuso vado ir pradėjo jam griežtai priekaištauti, sakydamas, kad už tai turėtų būti nušautas. Baggovutas, senas, kovingas, ramus generolas, taip pat išvargintas visų sustojimų, painiavos, prieštaravimų, visų nuostabai, visiškai prieštaraudamas savo charakteriui, įsiuto ir pasakė Tolyai nemalonių dalykų.

Levas Mei – XIX amžiaus vidurio poetas, tai buvo tas rusų literatūros raidos laikotarpis, kai buvo lengva pasiklysti. Aukso amžius, rusiškos versijos klestėjimas! Žinoma, Puškino, Lermontovo, Nekrasovo fone galėjo išsiskirti tik patys išskirtiniausi. Levas Mei, nors ir buvo talentingas, tokiam nepriklausė – todėl dabar mažai kas jį prisimena. Ir vis dėlto Levo Mey eilėraščiai yra rusų poezijos klasikos dalis.
Deja, Levo Mey gyvenimas buvo toks pat sunkus kaip literatūrinė karjera. Pastaraisiais metais jis buvo neturtingas, daug gėrė, todėl mirė sulaukęs vos 40 metų, 1862 m. gegužės 16 d. (28 pagal naująjį stilių). „Grafai ir grafienės, laimės jums visame kame; bet man tik grafienėje - ir, be to, didžiojoje “, - taip jis karčiai nusijuokė iš savo likimo.

Jaunieji poeto metai
Levas Mei gimė Maskvoje 1822 metų vasario 13 dieną (25 pagal naująjį stilių). Jis buvo kilmingos kilmės, tačiau šeima gyveno itin skurdžiai. Jo tėvas, rusifikuotas vokietis, buvo karininkas, dalyvavęs Borodino mūšyje. Šiame mūšyje jis buvo sunkiai sužeistas ir anksti mirė nuo žaizdos pasekmių.
Nepaisant skurdo, May sugebėjo įgyti gerą išsilavinimą. Mokėsi Maskvos bajorų institute, o vėliau už išskirtinę akademinę sėkmę buvo perkeltas į itin prestižinį Carskoje Selo licėjų – tą patį, kurį anksčiau buvo baigęs Aleksandras Puškinas.

Karjera – valstybinė ir literatūrinė
Studijų metais Levas Mei rašė poeziją, o iškart po studijų 1841 m. pradėjo bendradarbiauti su žurnalu „Moskvityanin“, kuriame publikavo savo kūrinius ir vertimus.
10 metų Mei dirbo Maskvos generalinio gubernatoriaus biure, tačiau su tarnyba elgėsi itin aplaidžiai ir karjeros nepadarė. Dėl to 1853 metais jis nusprendė persikelti į Sankt Peterburgą ir visiškai atsidėti literatūriniam darbui. Iki to laiko jis jau buvo vedęs.
Poetas gana uoliai ėmėsi literatūrinės veiklos. Levas Mei rašė poeziją ir vertė – Šilerį, Heinę, Mickevičių, Ševčenką. Jis taip pat pritaikė „Igorio kampanijos pasakos“ tekstą XIX amžiaus rusų literatūrinei kalbai.
Daugelis muzikinių kūrinių taip pat buvo parašyti pagal Levo Mey eiles. Tris operas pagal jas sukūrė Rimskis-Korsakovas, Čaikovskis parašė nemažai romansų. Levas Mei buvo išleistas Otechestvennye Zapiski, Library for Reading ir kituose žinomuose leidiniuose.

Pastaraisiais metais
Nepaisant viso to, Mei niekada nepavyko pasiekti sėkmės gyvenime. Nuo studijų metų jis gėrė gana daug, o Sankt Peterburgo gyvenimo problemos dar labiau panardino jį į priklausomybę. May nuolat buvo skolinga, gyveno netvarkingai.
Apolonas Grigorjevas tvirtino, kad May yra poetas, nepastebimas nei visuomenės, nei kritikos. Jiems tikrai nelabai rūpėjo. XIX amžiaus viduryje neužteko tik gerai išmanyti eiliavimo techniką – norint pasiskelbti didžiųjų fone, reikėjo kažkuo sujaudinti skaitytoją. Levas Mei, kuris apskritai buvo gana abejingas gyvenimui ir eilėraščiuose negalėjo pasakyti to, kas įžeistų visuomenę.
Deja, Levas Mei yra vienas geriausių pavyzdžių, kaip išskirtinis talentas negali tinkamai tobulėti, o nesėkmingo poeto gyvenimas gali pasirodyti niūrus ir trumpas.

Eilėraščių knyga, 2013 m
Visos teisės saugomos.

Šeima gyveno labai sunkiai. Mei mokėsi Maskvos bajorų institute, iš kur buvo perkeltas į Carskoje Selo licėjų. Baigęs kursus 1841 m., May įstojo į Maskvos generalgubernatoriaus biurą ir 10 metų tarnavo jame nepadaręs karjeros. 1940-ųjų pabaigoje, prisijungęs prie Pogodinskio „Moskovityanin“ „jaunojo leidimo“, jis tapo aktyviu žurnalo bendradarbiu ir jame vadovavo rusų ir užsienio literatūros skyriui. Penktojo dešimtmečio pradžioje May įsidarbino 2-osios Maskvos gimnazijos inspektoriumi, tačiau kolegų intrigos, kurios nemėgo nuolankaus poeto dėl mokinių prisirišimo prie jo, netrukus privertė jį mesti mokytojauti ir persikelti į Sankt Peterburgą. . Čia jis buvo tik įtrauktas į archeografinę komisiją ir atsidėjo tik literatūrinei veiklai, dalyvaudamas pirmųjų metų „Bibliotekoje skaitymui“, „Tėvynės užrašuose“, „Tėvynės sūnuje“, „Rusų žodyje“, „Rusų pasaulis“, „Šviesa" ir kiti. Itin nerūpestinga ir vaikiškai neapgalvota May gyveno įtemptą literatūrinės „bohemijos" gyvenimą. Net iš licėjaus, o labiausiai iš draugiškų „Maskviečių“ „jaunosios redakcijos“ susitikimų jis išgyveno skausmingą polinkį į vyną. 50-ųjų pabaigoje Sankt Peterburge jis prisijungė prie rato, kuris buvo susibūręs aplink grafą G.A. Kušeleva-Bebarzdis. Viename iš susitikimų su grafu Kušelevu, kuriame buvo daug savininko aristokratų pažįstamų, May buvo paprašyta pasakyti kažkokį ekspromtą. Tiesus poetas karčiai nusijuokė iš savęs su ketureiliu: „Grafai ir grafienės, laimė jums visame kame, bet man tik grafienėje, o tuo labiau didelėje“. Didelės grafinės pakenkė May sveikatai ir kartais atvesdavo jį į visišką skurdą. Jis sėdėjo esant dideliam šalčiui nešildomame bute ir, norėdamas sušilti, supjaustė brangią žmonos spintą į malkas. Netvarkingas gyvenimas suplėšė jo stiprų organizmą; jis mirė 1862 m. gegužės 16 d. Gegužė, anot Apolono Grigorjevo, priklauso „kritikos praleistiems literatūros reiškiniams“. Ir jam gyvuojant, ir po mirties, tiek kritikai, tiek visuomenė juo mažai domėjosi, nepaisant kai kurių bičiulių pastangų (A.P.Milyukovas knygoje „Šviesa“, 1860, Nr. 5, Apolonas Grigorjevas, Vl. R. Zotovas, Martynovskio Gegužės kūrybos leidimo pirmasis tomas), kad jį iškeltų į pirmos klasės poetus. Šis abejingumas yra suprantamas ir teisėtas. May yra puikus eilėraščių virtuozas ir nieko daugiau. Jis neturi vidinio turinio; jis dėl nieko nesijaudina ir todėl negali sujaudinti kitų. Jis neturi nei nuotaikos gilumo, nei gebėjimo reaguoti į tiesioginius gyvenimo įspūdžius. Visas jo grynai išorinis talentas buvo sutelktas į gebėjimą mėgdžioti ir persmelkti kitų žmonių jausmus. Todėl savo nepaprastoje vertimo veikloje jis neturėjo favoritų ir vienodai virtuoziškai išvertė Šilerį ir Heinę, Igorio kampaniją ir Anakreoną, Mickevičių ir Berangerį. Net ir grynai kiekybine prasme May poetinė kūryba labai skurdi. Jei neskaičiuosite kelių mokyklinių ir albuminių eilėraščių, ištrauktų iš jo popierių po jo mirties, ir imsite tik tai, ką jis pats davė spausdinti, tada originalių eilėraščių bus ne daugiau kaip keliolika ar du. Visa kita – transkripcijos ir vertimai. Tuo tarpu Mei anksti pradėjo rašyti, o būdamas 18 metų į „Majaką“ jau įdėjo ištrauką iš eilėraščio „Gvanagani“. Beveik visi originalūs May eilėraščiai parašyti „liaudišku“ stiliumi. Tai ta archeologiškai spalvinga imitacija, kuri ir senajame, ir jauname „Moskovityanin“ buvo laikoma tautybės kvintesencija. Mei iš liaudies gyvenimo perėmė tik elegantiškus ir įspūdingus, puikuojančius itin pretenzingais neologizmais ("Blakstyti iš baltų rankų, išsisukinėti iš baltos krūtinės" ir kt.) - tačiau šiame sąlyginiame žanre jis pasiekė puikų tobulumą. Suvokęs tik smulkmenas, jis negalėjo pakęsti savo eilėraščių kaip visumos. Taigi, gražiai prasidėjęs „Meistras“, vaizduojantis jaunos žmonos su senu vyru nuovargį, sugadina pabaigą, kur braunis virsta santuokinės ištikimybės skelbėju. Tikroje liaudies dainoje senas vyras, pasiėmęs jauną žmoną, nemėgsta užuojautos. Geriausi gegužinės originalūs eilėraščiai liaudišku stiliumi: „Undinėlė“, „Rink grybauti“, „Kaip visi žmonės, šviesi šventė“. Į eilėraščius

Prie tokio pobūdžio aranžuočių pridedamos transkripcijos: „Kodėl riteriai mirė Šventojoje Rusijoje“, „Daina apie bojarą Jevpatijų Kolovratą“, „Daina apie princesę Uljaną Andreevną Vyazemskają“, „Aleksandras Nevskis“, „Burtojas“ ir vertimas „Pasakojimas apie Igorio kampaniją“. Jų bendras trūkumas yra jų ilgis ir paprastumo trūkumas. Iš May eilėraščių ne rusiškomis temomis dėmesio verti šie: „Pasitrauk nuo manęs, šėtone“ – paveikslėlių serija, kurią viliojantis velnias išskleidžia priešais Jėzų Kristų: tvanki Palestina, Egiptas, Persija, Indija, niūrioji... galinga Šiaurė, palaimos kupina Hellas, imperinė Roma Tiberijaus epochoje, Kapris. Tai geriausia gegužės poetinio paveldo dalis. Čia jis buvo visiškai savo sferoje, piešdamas atskiras detales, nešventas dėl nuotaikos vienybės, nereikalaujantis vienijančios minties. Tarp poetų vertėjų May neabejotinai užima itin svarbią vietą. Ypač gerai perteikta „Dainų dainelė“. May yra dramaturgė, turi tuos pačius privalumus ir trūkumus kaip May yra poetė; puikus, dėl viso savo dirbtinio archajiškumo ir niūrumo, kalbos, smulkių detalių ir jokio ansamblio. Visos trys gegužės istorinės dramos: „Caro sužadėtinė“ (1849), „Servilia“ (1854) ir „Pskovo tarnaitė“ (1860) baigiasi itin nenatūraliai ir nesuteikia nė vieno vientiso tipo. Juose mažai judesio, o jį vis dar atitolina ilgiausi ir visiškai nereikalingi monologai, kuriuose veikėjai keičiasi nuomonėmis, pasakojimais apie įvykius, kurie nėra tiesiogiai susiję su pjesės siužetu ir pan. kurią jis pradėjo nagrinėti. Taigi silpniausioje savo dramoje – „Servilijoje“, vaizduojančioje Romą valdant Neronui, jis siekė parodyti krikščionybės pergalę prieš romėnų visuomenę ir tai padaryti pažeisdamas bet kokį tikėtinumą. Pagrindinės veikėjos virsta per kelias dienas iš mergaitės, augusios pagal griežtas romėnų tradicijas, be to, itin moralioje šeimoje, ugningą krikščionę ir net vienuole (neteisingai ir istoriškai: vienuolystė atsiranda II-III a.), visiškai nieko nemotyvuota ir yra visiška staigmena tiek jos sužadėtiniui, tiek skaitytojui. Tos pačios baltos išankstinės minties gijos atima iš „Caro nuotakos“ ir „Pskovo tarnaitės“ gyvybingumą. Ištikimas Pogodino pažiūrų į Rusijos istoriją šalininkas, Mei viską, kas senovės rusiška, įsivaizdavo vien didingais kontūrais. Jei jis susidurs su piktadariais, veikdamas tik pavydo įtakoje. Idealizacija apima net Maliutą Skuratovą. Visų pirma, Ivanas Rūstusis yra išlepintas tendencingu susižavėjimo viskuo, kas senovės rusiška. Tačiau May, tai sentimentalus meilužis ir suverenas, visiškai atsidavęs žmonių labui. Tačiau apskritai abi Gegužės dramos rusų istorinėje dramoje užima svarbią vietą. Tarp geriausių Gegužės dramų scenų „Pskovo moteris“ priklauso Pskovo večo scenai. Sąlyginio grožio neapsieina ir „pskovietės" mamos pasakojimas apie tai, kaip ji susipažino ir sugyveno su Džonu. Ši istorija tapo mėgstamiausiu mūsų tragiškų aktorių debiutiniu monologu. 1887 m. Martynovas išleido Gegužės pilnus kūrinius su dideliu įvadiniu straipsniu Vl. Zotovas ir gegužės darbų bibliografija, sudaryta N. V. Bykovas. Tai apėmė May išgalvotus eksperimentus, kurie nėra literatūriškai svarbūs. Iš jų galima išskirti tik „Batiją“ – būdingą istoriją apie tai, kaip baudžiauninkas ne tik pamaitino savo našlę ir nuskurdusią ponią, bet ir rogėmis vežė iš Šv.“, pardavė už 100 rublių. 1911 m. Gegužės raštai buvo pateikti kaip „Nivos“ priedas. - Trečiadienis. Protopopovas „Užmirštas poetas“ („Šiaurės šauklyje“, 1888, Nr. 1); S. Maksimovas, „Rusiškoje mintyje“ (1887, Nr. 7); Jakas. Polonskis, „Rusų biuletenyje“ (1896, Nr. 9); B. Sadovskis, „Rusiškoje mintyje“ (1908, Nr. 7); Polyanskaya, „Rusijos senienose“ (1911); Vengerovas „Šaltiniai“. S. Vengerovas.