Nella seconda metà del 19° secolo, ci fu un'ondata di poesia lirica russa. Solo un elenco dei nomi di poeti più famosi dice molto: Apollon Nikolaevich Maikov (1821-1897), Apollon Alexandrovich Grigoriev (1882-1864), Yakov Petrovich Polonsky (1819-1898), Ivan Savich Nikitin (1824-1861), Alexei Nikolaevich Apukhtin (1840-1893), Konstantin Konstantinovich Sluchevsky (1837-1904), Semyon Yakovlevich Nadson (1862-1887), Konstantin Mikhailovich Fofanov (1862-1911), Fedor Ivanovich Tyutchev (1803-1873), Alexei Konstantinovich Tolstoj (1817) -1875), Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892), Nikolai Alekseevich Nekrasov (1821-1877/78).

Sfortunatamente, il trionfo della poesia ebbe vita breve. Nella letteratura russa si sta sviluppando la prosa, in particolare le grandi forme epiche. Il trionfo della prosa si è rivelato più duraturo ed è associato ai nomi di I. Turgenev, F. Dostoevsky, L. Tolstoj. E ancora la poesia della seconda parte XIX secolo ha avuto un ruolo enorme nello sviluppo della letteratura e della cultura russa in generale. La poesia era un sistema multiforme in cui c'erano varie forme di manifestazione dell'"io" lirico. Per capire questo "io", il lettore deve avere un cuore e un'anima aperti. N.V. Gogol ha osservato: "Leggere correttamente un'opera lirica non è affatto una sciocchezza".

È importante ricordare che la poesia si è sviluppata in due direzioni: quella di Pushkin e quella di Gogol. I romantici del 19 ° secolo (in particolare A.S. Pushkin) proclamarono la sua indipendenza dalle autorità e dal popolo, consideravano il poeta un creatore ispirato da Dio. Il programma per loro era una poesia di A.S. Pushkin "Il poeta e la folla". Lo slogan è le parole finali "Non per eccitazione mondana, / Non per interesse personale, non per battaglie, / Siamo nati per ispirazione, / Per dolci suoni e preghiere". Le idee dei romantici dell'inizio del secolo furono riprese dai romantici della seconda metà del XIX secolo e sostanziarono la teoria dell'"arte pura". Le principali disposizioni dell'"arte pura" possono essere formulate come segue: l'arte non deve rappresentare la realtà, svolgere un ruolo sociale. Lo scopo dell'arte è creare il bello, cioè mondo poetico. L'arte dovrebbe esistere per l'élite.

Il punto di vista opposto sull'arte della direzione civile è stato avvalorato da N.V. Gogol nella poesia "Dead Souls" (l'inizio del settimo capitolo). Paragonò il creatore dell'"arte per l'arte" e lo scrittore-denunciatore. I principi della direzione "civile" nella poesia della seconda metà del XIX secolo sono attuati in modo più coerente e vivido nella poesia di N.A. Nekrasov.

Gogol ha proclamato e incarnato l'idea che la poesia dovrebbe servire la gente. Nekrasov ha reso il contadino il personaggio principale della poesia e la lotta per la sua felicità: il pathos del suo lavoro. Le idee di "arte pura" sono alla base della visione del mondo e del sistema artistico di A.A. Feta. Dal punto di vista della storia della poesia, le tendenze Pushkin e Gogol hanno arricchito la letteratura, la cultura, la poesia del XIX secolo e hanno preparato molti fenomeni della vita culturale della Russia.

I poeti della seconda metà del XIX secolo si sono rivelati ricettivi alla vita, all'atmosfera spirituale della società russa. Continuarono e svilupparono le tradizioni della scuola poetica russa del XVIII e dell'inizio del XIX secolo. Allo stesso tempo, i poeti cercavano un nuovo linguaggio poetico, forme originali della sua espressione. Erano preoccupati per le questioni dell'identità nazionale; rapporto tra bene e male; morte e immortalità; generosità spirituale delle persone. Una caratteristica della poesia russa del 19° secolo è la magia del suono e della parola. I. Nikitin trasmette le sfumature più sottili di colore, forma e suono. I testi dei paesaggi si stanno sviluppando intensamente (A. Maikov, "Landscape"; I. Koltsov, "South and North"; K. Sluchevsky, "Oh, non rimproverarmi per il fatto che ho vissuto senza meta ...", ecc.) .

Il carattere della canzone, il folklore, l'antichità russa, le bellezze della natura domestica, l'originalità del carattere nazionale russo divennero la fonte della poesia russa. Alexander Blok ha definito la poesia di A. Grigoriev "The Gypsy Hungarian Woman" "le uniche perle del suo genere nella poesia russa". La natura "chitarra" della poesia, messa in musica, ne fece una storia d'amore popolare. Molte poesie di Y. Polonsky, "The Song of a Gypsy" (arrangiate su musica da P.I. Tchaikovsky) sono diventate romanzi e canzoni popolari. I romanzi famosi erano le poesie di A. Apukhtin, messe in musica, "A Pair of Bays", "Crazy Nights, Sleepless Nights ..."; S.Ya. Nadson "All'ombra di un giardino pensoso...".

Nella seconda metà del XIX secolo, la poesia russa si è gradualmente spostata verso il modernismo. Tale era il movimento nella letteratura mondiale, specialmente nella poesia francese. Baudelaire, Rimbaud, Verlaine: i simbolisti francesi erano contemporanei di N. Nekrasov, tardo A.A. Fet, V. Solovyov. I precursori del modernismo in Russia furono principalmente F.I. Tyutchev, AA Fet.

Come il ricercatore V.S. Babaevsky: “La poesia russa del 19° secolo, nel suo insieme, con tutta la sua diversità strutturale e cronologica, una manifestazione dello spirito del popolo, non si adatta rigorosamente ai confini del secolo. L'ultimo decennio, il 1890, appartiene già nella sua essenza al modernismo. Possiamo dire che per la poesia russa il 20° secolo è iniziato nel 1892. Poesia KM Fofanova e S.Ya. Nadson ha collegato due secoli di poesia russa "d'oro" e "argento".

ecc.) e rime dattiliche. Se le prime 3 sillabe erano usate solo in piccoli generi, anche Nekrasov e altri poeti scrivono con loro grandi poesie e poesie (III,,,). Le 3 sillabe diventano universali. Se nel XVIII sec. gli iamb rappresentavano oltre l'80% di tutti i versi poetici e le 3 sillabe meno dell'1%, se nel primo quarto del XIX secolo. - rispettivamente 3/4 e circa 4%, quindi nel periodo considerato giambico - circa 2/3, 3 sillabe - 13% ( ). E Nekrasov ha giambi - circa 1/2, 3 sillabe - circa 1/3. Le 3 sillabe sono dominate da 3 piedi (III, , , , , , , ), meno spesso da 4 piedi (III, , , ) e dall'alternanza di diverse fermate; Singolo di 5 piedi (III, ).

Confrontando gli anapaest di 3 piedi di Nekrasov (III, , , , , , ) qui forniti, puoi vedere quanto siano diversi ritmicamente e intonazionalmente - dal verso di una canzone al verso colloquiale.

Le rime dattiliche negli anni '40 erano usate ancora più spesso in versi comici, distici o feuilleton, ad esempio in giambico 3 piedi con alternanza incrociata con quelli maschili: A? bA? b (III,). Dalla metà del secolo le rime dattiliche sono diventate universali quanto quelle femminili (III, , , , , , , , , ). L'unica dimensione su cui non sono stati innestati è il giambico di 4 piedi. Sotto forma di un unico esperimento, compaiono anche nei versi alessandrini, al posto di quelli femminili (III, ).

Le esperienze di imitazione dei versi popolari diventano poche e solo in piccoli generi (III, , , ). Dal secondo terzo del XIX sec. l'imitazione della canzone popolare russa in molti modi inizia ad avvicinarsi al romanticismo gitano (cfr. II,,; III,). Il poeta, Nekrasov, che ha assimilato in modo più organico la poetica del folklore, ha assorbito il vocabolario poetico popolare, la sintassi, le immagini, ma dalle caratteristiche dei versi popolari ha percepito solo rime dattiliche - e le ha rese proprietà del verso letterario.

Nekrasov è l'unico poeta del 19° secolo che ha consentito 15 omissioni di accenti metrici (tribrachi) in 3 sillabe (III, , , ), che si svilupperanno mezzo secolo dopo. A Nekrasov ci sono interruzioni di metro, anticipando le conquiste dei poeti del XX secolo, in particolare Mayakovsky. In diverse opere, tra le solite 3 sillabe, permette contrazioni, introducendo versi dolnikov separati (III, , ); oppure evidenzia il finale inserendo un dattilo al posto di un anapaest (III, ); oppure aggiunge una sillaba in più, trasformando il dattilo in un tattico - allo stesso tempo, ancora, in un tattico “dattilico” invece di un anapaest (III,).

Pochi contemporanei apprezzarono queste innovazioni. L'editore della prima edizione postuma di Nekrasov ha corretto gli errori immaginari del poeta. N. G. Chernyshevsky ha giustamente scritto: “Il solito motivo per gli emendamenti gli dà una “irregolarità nelle dimensioni”; ma in effetti il ​​metro del verso che corregge è corretto. Il fatto è che Nekrasov a volte inserisce un piede di due sillabe nel verso di un'opera teatrale scritta in piedi di tre sillabe; quando questo viene fatto come fa Nekrasov, non costituisce un'irregolarità. Farò un esempio. In The Wanderer's Song, Nekrasov ha scritto:

Sono già nel terzo: uomo! Perché stai picchiando tua nonna?

Nell'edizione postuma, il versetto è corretto:

... perché stai picchiando una donna?

Nekrasov, non per svista, ma deliberatamente, ha reso l'ultimo piede del verso di due sillabe: questo conferisce un potere speciale all'espressione. L'emendamento corrompe il verso".

Le interruzioni metriche di Tyutchev sono poche, ma estremamente espressive, inoltre, nella dimensione più tradizionale e quindi più conservatrice: giambico di 4 piedi (III,,). L'innovazione di Nekrasov e Tyutchev è stata debitamente apprezzata ai nostri giorni, sullo sfondo di Blok, Mayakovsky e Pasternak, quando dolnik, tattici, tribrach e interruzioni metriche sono diventati familiari. Singoli esempi di versi liberi (III, ) sono una prefigurazione del 20° secolo.

Rima. Durante questo periodo inizia a svilupparsi la rima approssimativa ( betulla - lacrime); teoricamente è stato motivato e spesso utilizzato in tutti i generi da AK Tolstoj (III,,), ma lo sfondo principale rimane la rima esatta. Testi, stilizzazioni folcloristiche si accontentano di rime familiari, nelle rime dattiliche la percentuale di quelle grammaticali è particolarmente alta: consolazione - salvezza eccetera.

Nella satira sono frequenti le rime composite, con nomi propri, barbarie (III,,,). D. D. Minaev è stato soprannominato il re della rima: le sue rime giocose, come le rime composte di Nekrasov il feuilletonista, anticipano le conquiste di Majakovskij.

La strumentazione sonora del verso, in particolare la rima interna (III, , , , , , , , , ), comincia ad acquisire maggiore significato rispetto al periodo precedente.

strofico. La quota di opere strofiche è in aumento. Se nel XVIII e nel primo quarto del XIX secolo. il loro numero era circa un terzo di tutte le opere poetiche, ma ora supera notevolmente la metà ( ). Predominano i 4 versi. Enormi strofe complesse, come quelle di Derzhavin e Zhukovsky, finiscono nel nulla. Ma Fet e alcuni altri poeti variano virtuosamente 6 versi (III, , , , , ,), 8 versi (III, , ), le stanze dispari sono insolite (III, , , ), anche 4 versi suonano insoliti (III , ). Di particolare rilievo sono le stanze con versi vuoti. Ci sono due tipi. Uno è un 4 versi con solo versi pari in rima haha ​​​​(III,,), che è diventato molto popolare dalla metà del secolo sotto l'influenza delle traduzioni di Heine. L'altro è strofe individuali. Per i primi Tyutchev erano simili a quelli di Derzhavin (III,,), per Fet erano peculiari (III,,).

Diverse stanze continuano a svilupparsi, prima di tutto - 4 versi (III, , , , ). L'estremo grado di diversità contrastante - rima-eco (III,) e la combinazione nella stanza di diversi metri (III,) - finora solo nella satira.

Gli esempi di versi liberi strofici stanno diventando sempre più frequenti (III,,). Il sonetto passa in secondo piano; da altre forme solide, appare improvvisamente una sestina - in L. A. Mey (III,), L. N. Trefolev. A differenza della forma canonica, entrambi sono in rima.

Insoliti strofoidi di giambico bianco di 3 piedi sono creati da Nekrasov nel poema "Who Lives Well in Russia" e nel poema "Green Noise" (III,), scritto contemporaneamente all'inizio del poema. L'alternanza di clausole dattiliche e maschili non è stabilita dal modello della stanza, ma dipende dalla struttura sintattica. All'interno di una frase, che può coprire da 2 a 7 versi in una poesia (da 2 a 5 in una poesia), tutte le terminazioni sono dattiliche; la fine di una frase è indicata da una proposizione maschile. Questa è una struttura tanto individuale quanto, ad esempio, la strofa di Onegin, e se si verifica in qualcuno, suona come una citazione ritmica.

FI Tyutchev (1803–1873)

Come l'oceano abbraccia il globo,
La vita terrena è circondata da sogni;
Arriverà la notte - e le onde sonore
L'elemento colpisce la sua riva.

Questa è la sua voce; ci esorta e ci chiede...
Già nel molo prendeva vita la barca magica;
La marea si sta alzando e ci sta portando velocemente
Nell'immensità delle onde oscure.

volta celeste; ardente di gloria stellare,
Guarda misteriosamente dal profondo, -
E stiamo navigando, un abisso fiammeggiante
Circondato da tutti i lati.

2. Due sorelle

Vi ho visti entrambi insieme -
E vi ho riconosciuto tutti in lei...
Lo stesso sguardo del silenzio, la tenerezza della voce,
Lo stesso fascino dell'ora mattutina,
Cosa è saltato fuori dalla tua testa!

E tutto, come in uno specchio magico,
Tutto è ridefinito:
Giorni passati di tristezza e gioia
La tua giovinezza perduta
Il mio amore perduto!

3. Follia

Dove con la terra bruciata
fusa come fumo, la volta del cielo, -
C'è un divertimento spensierato?
La follia miserabile sopravvive.

Sotto raggi infuocati
Sepolto nelle sabbie infuocate
Ha gli occhi di vetro
Alla ricerca di qualcosa tra le nuvole.

All'improvviso spunta e, con un orecchio sensibile
Cadendo sulla terra incrinata
Sentire qualcosa con un orecchio avido
Con segreta contentezza sulla fronte.

E crede di udire getti ribollenti,
Che sente la corrente delle acque sotterranee,
E la loro ninna nanna cantando
E una rumorosa uscita dalla terra!..

Lasciamo i pini e gli abeti
Tutto l'inverno sporgono
Nella neve e nella bufera di neve
Avvolti, dormono.
I loro verdi magri
Come gli aghi di porcospino
Anche se non diventa mai giallo,
Ma mai fresco.

Siamo una tribù leggera
Fiorisci e risplendi
E poco tempo
Siamo ospiti sui rami.
Tutta l'estate rossa
Eravamo belli
Giocato con i raggi
Bagnato di rugiada!

Ma gli uccelli cantavano
I fiori sono sbiaditi
I raggi sbiadirono
Gli Zephyr sono spariti.
Allora cosa otteniamo gratuitamente
Appendere e ingiallire?
Non è meglio per loro?
E voliamo via!

O venti selvaggi,
Veloce veloce!
Ci frega
Dai rami noiosi!
Strappalo, strappalo
Non vogliamo aspettare
Vola Vola!
Voliamo con te!

Taci, nasconditi e nasconditi
E i tuoi sentimenti e sogni -
Lascia entrare nel profondo dell'anima
Si alzano ed entrano
Silenziosamente, come le stelle nella notte,
Ammirali - e taci.

Come può esprimersi il cuore?
Come può qualcun altro capirti?
Capirà come vivi?
Il pensiero detto è una bugia.
Esplodere, disturbare le chiavi, -
Mangiali - e taci.

Sappi solo come vivere in te stesso -
C'è un mondo intero nella tua anima
Misteriosi pensieri magici;
Il rumore esterno li assorderà
I raggi diurni si disperderanno, -
Ascolta il loro canto - e taci! ..

6. Calma primaverile

(Da Uhland)

Oh non buttarmi giù
Nel terreno umido
Nascondimi, seppelliscimi
Nell'erba fitta!

Lascia che il respiro della brezza
muovi l'erba,
Il flauto canta da lontano,
Nubi leggere e silenziose
Galleggia su di me!

7. Dormire sul mare

E il mare e la tempesta scuotevano la nostra barca;
Io, assonnato, fui tradito da ogni capriccio delle onde.
Due infiniti erano in me,
E hanno giocato arbitrariamente con me.
Le rocce suonavano intorno a me come cembali,
I venti chiamavano e i marosi cantavano.
Giacevo stordito nel caos dei suoni,
Ma il mio sogno aleggiava sul caos dei suoni.
Dolorosamente luminoso, magicamente muto,
Soffiava leggero sull'oscurità tonante.
Nei raggi della fiamma, ha sviluppato il suo mondo -
La terra divenne verde, l'etere brillava,
Giardini labirintici, sale, pilastri,
E i padroni di casa ribollivano folla silenziosa.
Ho imparato un sacco di facce sconosciute,
Creature mature uccelli magici, misteriosi,
Sulle altezze della creazione, come un dio, ho camminato,
E il mondo sotto di me brillò immobile.
Ma tutti i sogni fino in fondo, come l'ululato di un mago,
Ho sentito il ruggito del mare profondo,
E nel tranquillo regno delle visioni e dei sogni
La schiuma degli alberi ruggenti esplose.

La mia anima è l'Eliseo delle ombre,
Ombre silenziose, luminose e belle,
Né i pensieri di questo anno violento,
Non coinvolto in gioie o dolori.

Anima mia, Elisio delle ombre,
Cosa c'è in comune tra te e la vita!
Tra voi, fantasmi del passato, giorni migliori
E questa folla insensibile?..

10. Giorno e notte

Sul mondo dello spirito misterioso?
Sopra questo abisso senza nome,
La copertina è ricoperta di tessuto dorato
Alta volontà degli dei.
Day - questa brillante copertina -
Giorno, risveglio terreno,
Anime della dolorosa guarigione,
Amico degli uomini e degli dei!

Ma il giorno svanisce - è arrivata la notte;
Venne, e dal mondo fatale
Il tessuto della copertura fertile
Strappare, buttare via...
E l'abisso è nudo per noi
Con le tue paure e la tua oscurità
E non ci sono barriere tra lei e noi -
Ecco perché abbiamo paura della notte!

11. Donna russa

Lontano dal sole e dalla natura
Lontano dalla luce e dall'arte
Lontano dalla vita e dall'amore
I tuoi anni più giovani lampeggeranno,
I sentimenti che sono vivi moriranno,
I tuoi sogni andranno in frantumi...

E la tua vita passerà invisibile
In una terra deserta, senza nome,
Su una terra invisibile,
Come scompare la nuvola di fumo
Nel cielo oscuro e nebbioso,
In autunno foschia infinita ...

Come una colonna di fumo illumina il cielo! -
Come scivola inafferrabile l'ombra sottostante! ..
"Questa è la nostra vita", mi hai detto,
Non fumo leggero, che brilla al chiaro di luna,
E quest'ombra che corre dal fumo..."

Lacrime umane, oh lacrime umane,
Versi presto e tardi a volte ...
Flusso sconosciuto, flusso invisibile,
Inesauribile, innumerevoli, -
Versare come ruscelli di pioggia versano
In autunno, sordi, a volte di notte.

14. Poesia

Tra tuoni, tra fuochi,
Tra le passioni ribollenti,
In discordia spontanea e focosa,
Lei vola dal cielo verso di noi -
Celeste ai figli terreni,
Con azzurra chiarezza nei tuoi occhi -
E sul mare in tempesta
Versa olio conciliante.

Non so se la grazia toccherà
Della mia anima dolorosamente peccaminosa,
Riuscirà lei ad alzarsi e ad alzarsi,
Lo svenimento spirituale andrà via?

Ma se l'anima potesse
Qui sulla terra trova la pace
Saresti una benedizione per me -
Tu, tu, mia provvidenza terrena!..

16. Ultimo amore

Oh, come nei nostri anni in declino
Amiamo più teneramente e più superstiziosamente...
Risplendi, risplendi, luce d'addio
Ultimo amore, alba serale!

Metà del cielo è stata inghiottita da un'ombra,
Solo lì, in occidente, lo splendore vaga,
Rallenta, rallenta, sera giorno,
Ultimo, ultimo, fascino.

Lascia che il sangue scorra nelle vene,
Ma la tenerezza non viene meno nel cuore...
Oh, ultimo amore!
Siete sia beatitudine che disperazione.

Tra il 1852 e il 1854

È in autunno dell'originale
Tempo breve ma meraviglioso -
L'intera giornata è come cristallo,
E serate radiose...

Dove camminava una falce vivace e cadeva un orecchio,
Ora tutto è vuoto - lo spazio è ovunque, -
Solo ragnatele di capelli sottili
Brilla su un solco inattivo.

L'aria è vuota, gli uccelli non si sentono più,
Ma lontano dalle prime tempeste invernali -
E l'azzurro puro e caldo si riversa
Sul campo di riposo...

La natura è una sfinge. E più lei ritorna
Con la sua tentazione distrugge una persona,
Cosa, forse, no dal sec
Non c'è nessun indovinello, e non c'era nessuno.

IS Turgenev (1818–1883)

19. (Sulla strada)

Mattina nebbiosa, mattina grigia
Campi tristi, coperti di neve,
Ricordo con riluttanza il tempo del passato,
Ricorda facce a lungo dimenticate.

Ricorda abbondanti discorsi appassionati,
Sembra, così avidamente, così timidamente catturato,
Primi incontri, ultimi incontri,
Suoni preferiti dalla voce tranquilla.

Ricorda la separazione con uno strano sorriso,
Ricorderai molti nativi lontani,
Ascoltando il mormorio incessante delle ruote,
Guardando pensieroso il vasto cielo.

Con gli occhi mancanti
Vedo una luce invisibile
Per le orecchie mancanti
Ascolterò il coro dei pianeti silenziosi.
Con le mani mancanti
Dipingerò un ritratto senza colori.
denti mancanti
Mangia un patè immateriale,
E ne parlerò
Mente inesistente.

Green Noise sta arrivando,
Green Noise, rumore di primavera!

Disperdere giocosamente
Improvvisamente il vento sta cavalcando:
scuote cespugli di ontano,
Solleva la polvere di fiori
Come una nuvola, tutto è verde:
Sia aria che acqua!

Green Noise sta arrivando,
Green Noise, rumore di primavera!

La mia padrona di casa è umile
Natalia Patrikeevna,
L'acqua non si muove!
Sì, è finita nei guai.
Come estate ho vissuto a San Pietroburgo ...
Ha detto, stupido
Pip sulla sua lingua!

Nella capanna è amico di un ingannatore
L'inverno ci ha rinchiusi
Nei miei occhi sono duri
Guarda - la moglie tace.
Sto zitto... ma il pensiero è feroce
non dà riposo:
Uccidi ... così dispiaciuto cuore!
Resistere - non c'è forza!
E qui l'inverno è arruffato
Ruggisce giorno e notte:
"Uccidi, uccidi il traditore!
Tira fuori il cattivo!
Non che ti mancherà tutto il secolo,
Né giorno né lunga notte
Non troverai pace.
Nei tuoi occhi spudorati
I vicini sputano! .. "
All'inverno da bufera di neve
Il pensiero feroce si fece più forte -
Ho un coltello affilato in negozio...
Sì, all'improvviso è arrivata la primavera ...

Green Noise sta arrivando,
Green Noise, rumore di primavera!

Come inzuppato nel latte
Ci sono frutteti di ciliegie,
Silenziosamente rumoroso;
Riscaldato dal caldo sole
Gli allegri fanno rumore
Pinete;
E accanto al nuovo verde
Balbettare una nuova canzone
E il tiglio pallido,
E betulla bianca
Con una treccia verde!
Una piccola canna fa rumore,
Acero alto rumoroso ...
Fanno nuovo rumore
In un modo nuovo, la primavera...

Green Noise sta arrivando,
Green Noise, rumore di primavera!

Il pensiero feroce si sta indebolendo,
Il coltello cade di mano
E tutto quello che sento è una canzone
Uno - nella foresta, nel prato:
"Ama finché ami,
Resisti finché resisti
Arrivederci mentre arrivederci
E Dio sia il tuo giudice!

62. Sul tempo. Gelate dell'Epifania

(Estratto)

"Mio Signore! dove corri?"
- "All'ufficio; qual è la domanda?
non ti conosco! - Strofinalo, strofinalo
Sbrigati, per l'amor di Dio, il tuo naso!
Diventato bianco! - "MA! Davvero grato!"
- "Beh, e il mio?" - "Sì, il tuo è radioso!"
- "Questo è tutto! - Ho preso le misure... "-" Cosa-con?
- "Niente. Bevi vodka quando fa freddo -
Salva il naso
Le rose appariranno sulle guance!

63. Recentemente

(Estratto)

Temi innocui e pacifici!
Non si arrabbieranno, non litigheranno...
Tutti abbiamo interessi personali
Fai di più in quei giorni.
Tuttavia, avevamo russofili
(Coloro che vedevano i tedeschi come nemici),
Gli slavofili sono venuti da noi,
Il loro tipo laico allora era il seguente:
Champagne di Pietroburgo con kvas
Bere da antichi mestoli
E a Mosca hanno elogiato con estasi
ordine delle cose pre-petrino,
Ma, vivendo all'estero, possedeva
Lingua madre pessima
E non hanno capito
Sulla sua vocazione slava.
Ho riso a crepapelle una volta,
Sentendo il principe NN dire:
"Io, anima mia, sono uno slavofilo."
- "E la tua religione?" - "cattolico".

Onesto tacque, valorosamente caduto,
Le loro voci solitarie erano silenziose,
Gridando per le persone sfortunate,
Ma le passioni crudeli sono sfrenate.

Un turbine di malizia e rabbia si precipita
Sopra di te, paese non corrisposto.
Tutti gli esseri viventi, tutte le cose buone socchiudono gli occhi...
Sentito solo, o notte senza alba!

In mezzo alle tenebre hai versato
Come nemici, trionfanti, si scontrano,
Come il cadavere di un gigante ucciso
Gli uccelli assetati di sangue si accalcano
Bastardi velenosi strisciano ...

Tra il 1872 e il 1874

ML Mikhailov (1829–1865)

<Из Гейне>

Come trema, riflettendo
Nel mare in tempesta, la luna;
E lei cammina attraverso il cielo
E calmo e chiaro, -
Quindi vai, con calma
E chiaro, a modo suo;
Ma la tua immagine luminosa trema
Nel mio cuore tremante.

Dicono che sia arrivata la primavera
Giorni luminosi e notti calde;
Il prato verde è pieno di fiori,
Gli usignoli cantano nei boschi.
Cammino tra i prati -
Sto cercando le tue tracce;
Più spesso ascolto la foresta,
La tua voce non sarà ascoltata.

Dov'è la primavera e dove sono i fiori?
Non vai a prenderli.
Dov'è il canto dell'usignolo?
Non riesco a sentire il tuo discorso...
La primavera non è ancora arrivata.
Il giorno è cupo, la notte è fredda.
Si forgia un campo di brina,
Gli uccelli piangono, non cantano.

67. Epigrammi

MALINTESO

Abbiamo parlato molto sulle riviste della stampa libera.
Il pubblico lo ha capito: marcire liberamente sotto la stampa!

RECUPERO

Anche la servitù penale e l'esecuzione sono dette decreti pena:
Sei richiesto (quindi capisci!) dalla regale misericordia.

VS Kurochkin (1831–1875)

Non sono un poeta - e libero da vincoli
con le muse
Non sono ingannato né dal falso né dal giusto
Gloria.
Devoto alla madrepatria con amore sconosciuto,
onesto,
Senza cantare con i cantanti della giuria
Importante
Male e bene, con uguali possibilità,
strofe,
Metto il mio sentimento filiale
Tutto è in lei.

Ma non posso piangere di gioia
Con cattiveria
Oppure cerca la bellezza nella bruttezza
Asia,
O fumare nella direzione indicata
incenso,
Cioè - flirtare con il male e le avversità
Odami.

Arrampicata con rima speciale felicità
Per alimentare I
Non lo trovo - qualunque esso sia
Arrivato.
Le mie rime camminano con passo fermo,
Orgoglioso
Sistemarsi in coppie ricche -
Barami!

Beh, non mi daranno per loro all'Accademia
Premi
Non verranno forniti negli esempi di piitiki
Critici:
“Non c'è niente, dicono, per “leggere la gente”
Buona,
Nessuna impennata edificante
genio,
Non c'è bellicoso, coraggioso e in vecchiaia,
Rabbia
E non uno per Petrushka e Vasenka
Favole".

Bene? Madre natura mi ha lasciato
Regole,
Dare allo stesso modo una sensazione semplice
Chiunque.
Se trovano un libro con canzoni diverse
Oziare
Brave persone degne di attenzione -
Cos'altro?
Se faccio rima libera e audace
lo farò
Inoltre, la nota impressione
onesto -
In esso, e la poesia sarà abbondante,
forte
Il fatto che non sia nemmeno legato alle muse
Da obbligazioni.

DD Minaev (1835–1889)

(Estratto)

Dal poeta tedesco
Il genio non può prendere il sopravvento
Possono i nostri poeti
Prendi le dimensioni delle sue creazioni.

Lascia che rima attraverso la linea
Heine russo moderno,
E nell'acqua di tali canti
Puoi nuotare come in una piscina.

Sono pessimo in poesia
Ma - lo giuro qui prima di tutti -
Scriverò in quella dimensione
Ogni sera una poesia

Ogni sera una poesia
Senza fatica
Dove intrecciati attraverso la linea
Insieme alle rime dell'arguzia.

70. Epigrammi

Ho mangiato zuppa mentre ero seduto in un ristorante,
La zuppa era dolce come un sussidio
Dormo e ci penso
Tentiamo con una somma tonda.

Non posso fidarmi della speranza
Lei mente terribilmente spesso:
Ha dato speranza prima
Ora fa denunce.

Non sono adatto, ovviamente, per essere un giudice,
Ma non imbarazzato dalla tua domanda.
Lascia che Tamberlik prenda il seno
E tu, amico mio, prenditi cura del tuo naso.

IN FINLANDIA

L'area delle rime è il mio elemento,
E scrivo poesie facilmente;
Senza esitazione, senza indugio
Corro da riga a riga
Anche alle rocce marroni finlandesi
Gestire un gioco di parole.

LA NOSTRA GENTE

Un ladro non parlerà di un altro e a parte:
"Corvo!.."
Gli occhi, si sa, non scacceranno un corvo
Corvo.

AI TEDESCHI UFFICIALI

In Russia tutti sono tedeschi,
Chinov che soffre di sete,
Per loro cinque volte
Cerchiamo di crocifiggere.
Per questa ragione
Davanti a te, Ross,
Alza il naso
Con l'ordine, con il grado:
Per un tedesco, dopotutto, i ranghi
Più gustoso del prosciutto.

DOPO IL BENEFICIO

"Di chi c'era lo spettacolo oggi?"
- Alessandra. - "Era
Giocato con chic, senza chic?
- "Con chic, con chic: sibilavano forte".

B.M<АРКЕВИ>AVANTI CRISTO

L'altro giorno, trascinando con sé due enormi portacazzi,
Si trascinò alla stazione; il sudore gli colava dal viso...
"Non dirglielo!" - tutto intorno rimpiangeva la gente,
E solo qualche bullo
Disse: "Non preoccuparti - portare!.. "

NELL'ALBUM DI KRUPP JUNIOR, VENUTO A PETERSBURG

Mangio zuppa di semola
Oppure vedo la groppa del cavallo -
Mi viene in mente Krupp
E dietro di lui - una grande massa,
Un mucchio di "carne da cannone"...
Oh, non sia spinoso
Il percorso di una tale persona:
È un grande umanitario
XIX secolo!

71. Rime e giochi di parole

(Dal taccuino di un poeta pazzo) io

Sposi, non pesate il naso,
Venendo dalla sua sposa.

II

Valuta l'oro in peso
E per gli scherzi - appendi.

III

Non andare come se fossero tutti aperti
Senza un regalo tu a Rosina,
Ma, facendole visita,
Ogni volta che porti un bouquet.

IV

Io, incontro con Isabella,
Amo uno sguardo gentile,
Come ricompensa, e, per il bianco
Prendendole la mano, tremo.

V

Belle caratteristiche, prego
Raffigurami, dipingendoli,
E io sono scritto a pastello
Appenderò il ritratto sopra il letto.

VI

Con lei sono andato in giardino,
E il mio fastidio è sparito
E ora sono tutto finito
Ricordando il vicolo buio.

IX

Esclami tristemente: “Sono io quello?
La mia vita è di cento centimetri..."
Infatti, diventerò
Non loderò.

XIII

Nel caldo di mezzogiorno sulla Senna
Ho cercato invano il baldacchino,
Ricordando il Volga, dove, nel fieno
Mentire, ascoltando la canzone di Senya:
"Oh, tu, il mio baldacchino, il mio baldacchino! .."

XIV

A un picnic, all'ombra dell'abete
Abbiamo bevuto più di quanto abbiamo mangiato
E, sapendo molto di vino e birra,
Appena tornato a casa.

LN Trefolev (1839-1905)

72. Canzone sul contadino Kamarinsky

(Estratto)

Come in via Varvarinskaya
Kasyan addormentato, il contadino Kamarinsky.
La sua barba è arruffata
E a buon mercato imbevuto;
Flussi scarlatti di sangue fresco
Copri le guance infossate.

Oh, caro amico, mio ​​caro Kasyan!
Oggi è il tuo compleanno, il che significa che sei ubriaco.
Ci sono ventinove giorni a febbraio
L'ultimo giorno, i Kasyan dormono per terra.
In questo giorno per loro vino verde
Soprattutto ubriaco, ubriaco, ubriaco.

29 febbraio
Un intero damasco di dannato vino
Kasyan si riversò nel grembo peccaminoso,
Ho dimenticato la mia cara moglie
E miei cari figli,
Due gemelli, giovani.

Avendo notoriamente attorcigliato il suo cappello su un lato,
Andò alla capanna di suo cugino.
Là il padrino cuoceva i suoi panini;
Baba è gentile, arrossato e bianco,
Gli ho preparato un panino caldo
E rispettato... di più, di più, di più.

73. I coni cadono sul povero Makar

(Estratto)

Makaram non sta andando bene. Sopra i poveri Makars
La cattiva del destino si diverte con colpi crudeli.
Il nostro contadino, povero Makarushka,
Non ci sono soldi per una giornata piovosa, nessuna donna, nessuna signora.
In verità, ci sono i soldi: un penny di rame strimpella,
E c'è una donna: giace, avvizzita e pallida.
Aiutala, come puoi aiutarla? Non abbordabile per la strada
Tutti i dottori e i guaritori, i nostri focosi nemici...

KK Sluchevsky (1837-1904)

74. Al cimitero

giaccio sulla mia lapide,
Guardo le nuvole alzarsi
Quanto velocemente volano le rondini sotto di loro
E al sole le loro ali brillano luminose.
Sembro nel cielo limpido sopra di me
Abbraccia l'acero verde con il pino,
Come disegnare sulla foschia delle nuvole
Motivo mobile di fogli di fantasia.
Guardo crescere le lunghe ombre
Come fluttua silenziosamente il crepuscolo nel cielo,
Come volano gli scarafaggi, sbattendo la fronte,
I ragni stendono le loro tele tra le foglie...

Sento, come sotto una lapide.
Qualcuno rabbrividisce, fa girare la terra,
Sento come la pietra viene affilata e raschiata
E mi chiamano con voce appena udibile:
“Ascolta, cara, sono stanco di mentire da tempo!
Fammi respirare aria di primavera
Dammi, mia cara, di guardare la luce bianca,
Fammi raddrizzare il mio petto schiacciato.
Nel regno dei morti, solo silenzio e oscurità,
Radici tenaci, sì marciume, sì espettorato,
Gli occhi infossati sono coperti di sabbia,
Il mio cranio nudo è tarlato,
Sono stanco dei parenti silenziosi.
Ti sdraierai, mia cara, per me?

Stavo zitto e ascoltavo solo: sotto i fornelli
Ha battuto a lungo la sua testa d'osso.
Per molto tempo il morto ha rosicchiato le radici e raschiato la terra,
Armeggiò e alla fine si calmò.
mi metto su una lapide,
Ho visto le nuvole correre nell'aria,
Come un giorno rubicondo bruciato nel cielo,
Come una pallida luna fluttuava nel cielo,
Come volavano, sbattendo la fronte, scarafaggi,
Come le lucciole strisciavano sull'erba ...

75. Paesaggio invernale

Sì, battute fantastiche, giuste, leggere
C'è nel paesaggio invernale, a noi caro!
Così a volte la pianura, coperta da un velo di neve,
riccamente arrossata dal raggio di sole,
Risplende una specie di freschezza senile.
Un fiume veloce che scorre attraverso la pianura
E, in anelli, torcendosi in curve,
Non si congela in pieno inverno, -
Entra in una connessione cromatica con il cielo!
Colorazione brillante verde cielo
È assolutamente incredibilmente verde;
Sulla neve bianca lei, verde, corre,
Verde come smeraldo, come lenticchia d'acqua...

E così sembra poi che davanti a noi
Terra e cielo scherzano, si scambiano i colori:
Il cielo brilla, passando il suo rossore alla neve,
Il colore dei campi verdi - è accettato dal cielo,
E, come a ricordo del passato, come traccia di una traccia,
Funziona su acqua bianca come la neve.
Oh! se fosse possibile per te, pianure del cielo,
Prendendo tutti i colori dell'estate e della primavera,
Prendi i nostri dolori, i dubbi, il bisogno del pane -
Restituire un po' del tuo silenzio
E la tua pace... abbiamo bisogno di loro!

AN Apukhtin (1840–1893)

Quando lo sarai, bambini, studenti,
Non rompere la testa per i momenti
Sui Borghi, Lire, Kent,
Su re e presidenti
Sopra i mari e sopra i continenti
Non scherzare con i tuoi avversari
Sii intelligente con i tuoi concorrenti.
E come finisci il corso con eminents
E andrai al servizio con i brevetti -
Non guardare al servizio degli assistenti
E non esitate, bambini, con i regali!
Circondati di partner
Dì sempre complimenti
Siate clienti per i capi
Conforta le loro mogli con strumenti,
Tratta le donne anziane con la menta piperita -
Ti pagheranno con gli interessi:
Cuciranno la tua uniforme con le trecce,
Il baule sarà decorato con stelle e nastri!..
E quando i dottori con gli ornamenti
Ti chiameranno, ahimè, pazienti
E ti uccideranno con le medicine...
Il vescovo canterà per te e per i reggenti.
Bury sarà trasportato con assistenti,
Dai l'affitto ai tuoi figli
(In modo che possano essere abbonati all'opera)
E copriranno le tue ceneri di monumenti.

MN Soymonov (1831–1888)

77. Affari da donna

Sulla striscia, pungo
Covoni d'oro lavorati a maglia -
Giovane;
Stanco, frustrato...
Sono affari della nostra donna -
Pessima condivisione!
È pesante, - sì, andrebbe bene,
Quando non c'è dolcezza nel cuore
Sì ansia;
E con la dolce metà... poco senso!..
Sui covoni mi sono assopita
Per strada.
Tesoro, come è successo qui,
Sorrise, si chinò
Iniziato ad accarezzare
Bacio... ma la striscia
Così è rimasto, incompiuto,
crollare…
Il marito e la suocera hanno aspettato a lungo:
“L'intero cuneo, il tè, - ragionarono -
Masha sopravviverà.
E la notte si oscurò su Masha...
Sono affari della nostra donna -
La nostra stupidità!

Chernyshevsky N. G. Completo coll. operazione. T. 1. M., 1939, p. 751.

Così la gente chiama il risveglio della natura in primavera. (Nota dell'autore).

Poeti russi della seconda metà del XIX secolo nell'art

Parlando dell'arte russa del 19° secolo, gli esperti spesso la chiamano letterario-centrica. In effetti, la letteratura russa ha largamente determinato i temi ei problemi, le dinamiche generali dello sviluppo sia della musica che delle belle arti del suo tempo. Pertanto, molti dipinti di pittori russi sembrano essere illustrazioni di romanzi e storie e le opere musicali sono costruite su programmi letterari dettagliati.

Ciò ha influito anche sul fatto che tutti i critici letterari di spicco si sono impegnati a valutare sia le opere musicali che pittoriche, a formulare le loro esigenze.

Questo, ovviamente, si applica principalmente alla prosa, ma anche la poesia del 19° secolo ha avuto una forte influenza sullo sviluppo dell'arte nazionale. Se questo sia buono o cattivo è un'altra domanda, ma per uno studio a tutti gli effetti della poesia russa e della sua integrazione nel contesto generale dell'arte russa, è senza dubbio molto conveniente.

Pertanto, i principali generi dell'arte musicale russa del 19 ° secolo erano il romanticismo e l'opera - opere vocali basate su un testo poetico.

La pittura, a sua volta, rappresentava il più delle volte immagini della natura russa in diversi periodi dell'anno, che corrispondono direttamente ai testi naturali dei poeti russi di diverse direzioni. Non meno popolari sono state le scene quotidiane "dalla vita del popolo", altrettanto chiaramente echeggianti la poesia della direzione democratica. Tuttavia, questo è così ovvio che non ha bisogno di prove.

Pertanto, la mossa più semplice è illustrare le poesie studiate ascoltando i romanzi sulle loro parole e dimostrando le riproduzioni. Allo stesso tempo, è meglio che le poesie di un poeta accompagnino i romanzi di un compositore e i dipinti di un pittore. Ciò consentirà, insieme allo studio del lavoro di ogni poeta, di avere un'idea aggiuntiva di altri due maestri della cultura russa, cosa impossibile da fare quando si usano le illustrazioni di molti autori. Quindi, per la poesia di F. Glinka, puoi raccogliere la grafica e i dipinti di F. Tolstoj e i romanzi di Verstovsky o Napravnik, nella poesia di Polonsky - cori delle sue poesie di S. Taneyev e paesaggi di Savrasov, eccetera.

Coloro che desiderano comprendere più in dettaglio il rapporto tra poesia e belle arti dovrebbero fare riferimento ai libri di V. Alfonsov "Words and Colors" (M.; L., 1966) e K. Pigarev "Russian Literature and Fine Arts" (M., 1972), articoli nelle raccolte Interazione e Sintesi delle Arti (L., 1978), Letteratura e Pittura (L., 1982).

Sarà molto positivo se gli studenti stessi possano essere coinvolti nella selezione della musica e delle riproduzioni: questo insegnerà loro a navigare da soli nel mondo dell'arte, ad essere creativi nella sua interpretazione. Anche nei casi in cui la scelta degli studenti non sembra del tutto riuscita all'insegnante, vale la pena sottoporla al giudizio del gruppo di classe e decidere insieme cosa non è del tutto corretto in questa scelta e perché. Pertanto, le lezioni e le attività extracurriculari in letteratura possono diventare un'autentica introduzione alla cultura nazionale russa nel suo insieme.

Non si può ignorare un'area di contatto diretto tra le arti come la rappresentazione di poeti da parte di artisti contemporanei. Sono le immagini-versioni artistiche che consentono di catturare la personalità degli scrittori nella loro incarnazione estetica e artistica, che è di per sé preziosa per i veri ritrattisti. D. Merezhkovsky dimostra brillantemente come un ritratto magistrale può diventare un punto di partenza per comprendere la creatività nel suo articolo su Fofanov. Pertanto, possiamo raccomandare all'insegnante di utilizzare nel suo lavoro i ritratti di poeti russi riprodotti nei volumi della serie della Biblioteca del poeta: A. Koltsov di K. Gorbunov (1838), K. Pavlova e A. Khomyakov di E. Dmitriev-Mamonov , ritratti di grafici e pittori poco conosciuti, amichevoli caricature di contemporanei.

Ritratti fotografici di poeti, illustrazioni per le loro opere, autografi possono diventare non meno interessanti e praticamente utili. Questi materiali sono generalmente riprodotti nella misura necessaria per il lavoro nelle pubblicazioni della Biblioteca del Poeta, nelle opere raccolte e nelle edizioni di opere selezionate di poeti, la cui descrizione è data alla fine di questa pubblicazione.

Di seguito è riportato un articolo abbreviato di V. Gusev sulla storia d'amore russa; Si consiglia inoltre di consultare il libro di V. Vasina-Grossman “La musica e il verbo poetico” (M., 1972), la raccolta di articoli “Poesia e musica” (M., 1993) e il recente articolo di M. Petrovsky "Riding to the Island of Love", o What is a Russian romance" (Domande di letteratura. 1984. No. 5), così come un prezioso libro di riferimento pratico "Russian Poetry in Russian Music" (M., 1966 ), che elenca quasi tutte le opere vocali basate su poesie di poeti russi del XIX secolo, raggruppate dagli autori dei testi, indicando le corrispondenti edizioni musicali.

Questo testo è un pezzo introduttivo. Dal libro Nuove opere 2003-2006 autore Chudakova Marietta

X. L'intellighenzia nella "politica linguistica" della seconda metà del Novecento

Dal libro Poeti russi della seconda metà del XIX secolo autore Orlitsky Yuri Borisovich

Poeti russi della seconda metà del XIX secolo

Dal libro Cultura artistica mondiale. XX secolo. Letteratura l'autore Olesina E

Poeti russi della seconda metà del XIX secolo in biografie e

Dal libro Saggio l'autore Shalamov Varlam

La tradizione di Pushkin nella poesia russa della seconda metà del 19esimo secolo 1. Pushkin come eroe della letteratura russa. Poesie su Pushkin dei suoi contemporanei: Delvig, Kuchelbecker, Yazykov, Glinka. Pushkin è il poeta russo "ideale" dal punto di vista dei poeti-seguaci: Maykov, Pleshcheev,

Dal libro Il pensiero armato di rime [Antologia poetica sulla storia del verso russo] autore Kholshevnikov Vladislav Evgenievich

Poesia domestica della seconda metà del XX secolo Difficoltà di comprensione La storia della poesia russa del XX secolo. non è stato ancora scritto, anche se molto è stato fatto sugli approcci per risolvere questo importante problema. Soprattutto "sfortunati" nella metà e nella seconda metà del secolo, che, se inferiore all'inizio del secolo,

Dal libro Famosi scrittori dell'Occidente. 55 ritratti autore Bezelyansky Yuri Nikolaevich

I poeti russi del 20° secolo e la destalinizzazione Mayakovsky Sergey Vasiliev hanno fatto molto per resuscitare Esenin. Mentre ero ancora a Kolyma, ho sentito più volte alla radio i rapporti su Esenin di Sergei Vasiliev: questo era l'unico nome poetico restituito al lettore.

Dal libro Storia del romanzo russo. Volume 2 autore Filologia Team di autori --

Versetto della seconda metà della metrica del XIX secolo. Le principali conquiste di questo periodo nel campo della metrica sono l'uso diffuso di 3 metri complessi (III, 19, 24, 26, 36, 38, 51, 52, 55, 56, 60, ecc.) e le rime dattiliche. Se le prime 3 sillabe erano usate solo in piccoli generi, allora Nekrasov e altri

Dal libro La letteratura straniera del XX secolo. Aiuto didattico autore Gil Olga Lvovna

Dal libro Letteratura tedesca: Guida allo studio autore Glazkova Tatyana Yurievna

LA RUSSIA POST-RIFORMA E IL ROMANZO RUSSO NELLA SECONDA METÀ DEL 19° SECOLO (N. I. Prutskov) 1Le conquiste del romanzo russo nella prima metà del 19° secolo predeterminarono in gran parte i destini storici e i principi ideologici e artistici del romanzo del post -decenni di riforma. più profondo

Dal libro Letteratura russa in valutazioni, giudizi, controversie: lettore di testi critici letterari autore Esin Andrej Borisovich

Letteratura straniera della seconda metà del XX secolo Scopo e obiettivi del corso Scopo del corso è formare la conoscenza da parte degli studenti della letteratura del XX secolo. come fenomeno culturale e storico, sulla profonda connessione del postmodernismo con il modernismo, sulle specificità del neorealismo, sulle caratteristiche della massa

Dal libro di Litra autore Kiselev Alexander

Letteratura della seconda metà del XX secolo Letteratura tedesca La divisione della Germania e la formazione della Repubblica federale di Germania e della DDR nel 1949 hanno portato all'esistenza di due diverse letterature. Immediate le differenze nel campo della politica culturale, anche in relazione al ritorno degli emigrati.

Dal libro Storia di San Pietroburgo in tradizioni e leggende autore Sindalovsky Naum Aleksandrovic

La letteratura austriaca nella metà e nella seconda metà del XX secolo Come prima, in questo periodo la letteratura austriaca assorbe e riflette le principali tendenze della letteratura degli altri paesi dell'Europa occidentale. Quindi, l'opera di Hermann Broch (Hermann Broch, 1886-1951) è alla pari con le opere di D.

Dal libro dell'autore

Letteratura svizzera della seconda metà del XX secolo Uno degli scrittori svizzeri più famosi di questo periodo è Friedrich Dürrenmatt (Friedrich D?rrenmatt, 1921-1990) - scrittore di prosa, drammaturgo, autore di gialli psicologici. Scrive drammi, anche per programmi radiofonici, lui

Dal libro dell'autore

SUL. Nekrasov poeti minori russi<…>Nel frattempo, le poesie del signor F.T.1 appartengono ad alcuni fenomeni brillanti nel campo della poesia russa. GFT ha scritto molto poco; ma ogni cosa da lui scritta porta, spesso, l'impronta di un vero e bel talento

Dal libro dell'autore

Letteratura russa della seconda metà del 19° secolo, o romana in russo Nella seconda metà del 19° secolo, le principali “specializzazioni” furono fissate nella letteratura: prosa, poesia, drammaturgia e critica. Dopo molti anni di dominio della poesia, la prosa viene alla ribalta. E il più grande

Dal libro dell'autore

Pietroburgo nella seconda metà del 19° secolo UNO DEGLI eventi PIÙ SIGNIFICATIVI nella vita economica, economica e politica della Russia a metà del 19° secolo fu la costruzione della ferrovia tra San Pietroburgo e Mosca. La strada era nel pieno senso della parola diritta, o

L'era Pushkin divenne un'età alta nella poesia russa. Dopo che la vita di Lermontov e Pushkin si estinse improvvisamente nella prima metà del XIX secolo, la poesia, come parte del processo letterario, conobbe un peculiare periodo di stagnazione.

Lo sviluppo della poesia nella seconda metà dell'Ottocento

Le poesie create dagli autori russi negli anni '50 sono state oggetto di aspre critiche: sono state tutte paragonate all'eredità di Alexander Sergeevich e, secondo molti critici, erano molto più "deboli" di loro. Durante questo periodo, la poesia iniziò a soppiantare gradualmente la prosa. Nel campo letterario apparvero scrittori di prosa di talento come Tolstoj, Turgenev e Dostoevskij. Va notato che fu Tolstoj uno dei critici più categorici dei nuovi poeti russi: ignorò l'opera di Tyutchev, apertamente chiamata "mediocrità" Polonsky, Maikov e Fet.

Forse Lev Nikolaevich aveva davvero ragione e non dovremmo percepire la poesia dell'era post-Pushkin come un'eredità letteraria? Allora perché molti di noi associano il XIX secolo non solo alle opere di Lermontov e Pushkin, ma anche alle brillanti poesie di Fet, Nekrasov, Pleshcheev, Koltsov, Polonsky, A. Tolstoj?

Inoltre, se consideriamo la poesia russa da una posizione così radicale, allora i poeti - argentieri - Akhmatova, Blok, Bely, Mayakovsky, Cvetaeva rientrano automaticamente nella categoria della "mediocrità" che non hanno raggiunto il livello di Pushkin. Pertanto, vediamo che una tale opinione è priva di ogni fondamento logico ed è categoricamente impossibile lasciarsi guidare da essa.

Creatività Nekrasov

Nella seconda metà del XIX secolo, la poesia russa iniziò a riprendersi attivamente, nonostante l'opposizione attiva. L'opera di N. A. Nekrasov divenne l'apice della poesia russa nella seconda metà del XIX secolo. Nelle sue poesie e poesie, ha sollevato argomenti che erano acuti in quel momento, riguardanti la vita dolorosa del semplice popolo russo. Attraverso le tecniche letterarie, attivamente coinvolte nelle opere, Nekrasov cercò di trasmettere agli strati superiori il concetto della grandezza di un semplice contadino, privato della ricchezza materiale, ma che riuscì a preservare i veri valori umani.

Il poeta percepiva la sua attività letteraria principalmente come un suo dovere civico, che consisteva nel servire il suo popolo e la Patria. Nekrasov, noto per le sue attività editoriali, divenne padre e mentore di giovani poeti dell'epoca e diede loro impulso per ulteriori realizzazioni.

Creatività di Fet, Tyutchev, Pleshcheev, Polonsky

Un posto speciale nella letteratura di quel tempo era occupato dai testi poetici. Le poesie di Fet, Tyutchev, Maykov, Pleshcheev, Polonsky, Koltsov, Nikitin erano piene di ammirazione per la grandezza della natura, il suo potere e allo stesso tempo la vulnerabilità. Un esempio lampante è la poesia di Tyutchev "Amo un temporale all'inizio di maggio", che il lettore assocerà sempre alla magia e alla magia dei normali fenomeni naturali che tolgono il respiro a una persona.

Le opere di questi poeti, nonostante il contenuto lirico, non furono private di una posizione civica. Ciò è stato osservato in modo particolarmente chiaro nell'opera di A. K. Tolstoj, autore di molte ballate storiche e poesie satiriche, in cui il regime monarchico e il concetto stesso di potere reale in Russia venivano ridicolizzati.

Lezione #14

Argomento: "Rassegna della letteratura russa della seconda metà del XIX secolo"

Obiettivi:

Una panoramica di un'intera epoca letteraria e storica;

Mostrare le principali direzioni di sviluppo della letteratura in questo periodo;

Valutare il contributo delle figure letterarie dell'epoca allo sviluppo della Russia;

Impara a raccogliere e organizzare le informazioni;

Seleziona il materiale per i messaggi.

Attrezzatura: presentazione sull'argomento, mostra di letteratura.

Durante le lezioni.

Lezione dell'insegnante.

1. Situazione socio-politica e storico-culturale in Russia nella seconda metà dell'Ottocento.

Diapositiva 1.

Introduzione del docente. Oggi faremo conoscenza con le caratteristiche della storia e dello sviluppo culturale della Russia nella seconda metà del 19° secolo. Voglio attirare la vostra attenzione sull'epigrafe (diapositiva 2) - le parole di N.G. Chernyshevsky, che ha parlato del ruolo della letteratura in questo periodo storico come segue:

“La letteratura nel nostro paese concentra ancora quasi l'intera vita mentale delle persone, e quindi spetta ad essa direttamente occuparsi di tali interessi che in altri paesi sono già passati, per così dire, in un dipartimento speciale di altre aree della mentalità attività ..."

Attività individuale Riferimento storico. 1850.

Un posto speciale nella politica della Russia di questo periodo fu occupato dalla questione orientale.

Nel 1853 iniziò la guerra tra Russia e Turchia. (diapositiva 3) La servitù feudale, tecnicamente arretrata, con un esercito formato sulla base del reclutamento da una popolazione completamente analfabeta, la Russia non riuscì a resistere ai nemici.

Le principali operazioni militari si sono svolte direttamente sul suo territorio, in Crimea. Nell'ottobre 1854 gli Alleati assediarono Sebastopoli.

Ascesa al trono di Alessandro II. (diapositiva 4)

Il nuovo sovrano era a capo del Paese, stanco della sanguinosa guerra. Nei giorni della sua incoronazione, molti ottennero la libertà, compresi i Decabristi. C'è stato un risveglio del pensiero pubblico. Nella filosofia e nella letteratura iniziò un'intensa ricerca di un ideale sociale e si acuì il problema dell'unione della nazione, della sua unità spirituale. Queste ricerche erano particolarmente attive nelle correnti ideologiche più influenti nel pensiero sociale russo: lo slavofilismo e l'occidentalismo.

(Amare gli slavi e amare le idee occidentali)

Compito individuale. Eventi storici degli anni 1860-1870

1861 – abolizione della servitù. Grande significato storico. La schiavitù fu abolita e si presentarono opportunità per lo sviluppo delle relazioni di mercato nelle campagne. La Russia ha praticamente intrapreso la via dello sviluppo capitalista. (diapositiva 5)

La svolta tra il 1860 e il 1970 è l'emergere del populismo rivoluzionario.

(diapositiva 6)

Parola del maestro. La lotta sociale in Russia si rifletteva nelle pagine di numerose riviste. La controversia sui giornali è diventata una pagina luminosa nel processo storico e letterario in Russia.

Londra era molto popolarequotidiano "La Campana"1857-1867), che Herzen A.I. pubblicato insieme a Ogarev N.P. Il giornale ha criticato le aspirazioni reazionarie degli alti funzionari, del governo e dell'intero sistema politico della Russia zarista. La Campana ha aiutato molti a dare uno sguardo critico alle riforme di Alessandro II, all'allineamento delle forze socio-politiche nel paese. (Lezioni di letteratura russa, Autore - Bikulova I.A., Bryansk, 2003) (diapositiva 7)

Rivista Sovremennik(diapositiva 8)

Il talentuoso pubblicista D.I. Pisarev e la rivista "Russian Word"(diapositiva 9)

Molti hanno discusso con Sovremennik e la Parola russa. Famosi critici A. Druzhinin, V. Botkin, P. Annenkov credevano che il valore artistico delle opere non fosse collegato alle esigenze della situazione sociale. Pertanto, erano sostenitori della sola "arte pura". I critici hanno discusso con Chernyshevsky, Dobrolyubov e Pisarev e hanno valutato non l'orientamento ideologico, ma le caratteristiche artistiche delle opere. La cosa principale per loro era il grado di talento dell'autore e i "valori eterni": Dio, amore, bellezza, misericordia.

Non è stato facile per i lettori risolvere la controversia sulla rivista e le valutazioni contrastanti di una stessa opera.

2. Caratteristiche dello sviluppo della letteratura e dell'arte nella seconda metà dell'Ottocento.

In questo momento, è stato il realismo critico a dare brillanti risultati creativi. Le tradizioni realistiche della cultura hanno approvato il concetto di "età dell'oro" nell'arte e nella letteratura russa. La galleria di immagini artistiche nelle opere di Dostoevskij e Tolstoj, Nekrasov e Turgenev, nella musica di Tchaikovsky e Mussorgsky, nei dipinti di Repin e Perov, Kramskoy e Surikov, nel Teatro Maly dei tempi di Shchepkin e Ostrovsky era una una specie di specchio che rifletteva una specie di specchio che rifletteva la realtà russa.

La letteratura, la pittura, la musica, il teatro del "secolo d'oro" affermavano di proposito l'estetica della vita pubblica, che diede origine al mondo degli "umiliati e insultati" e al mondo delle "persone superflue", "immagini tipiche in circostanze tipiche. "Ma l'arte russa non solo rifletteva il mondo circostante, ma trasformava il suo. L'arte russa era strettamente connessa con le ricerche spirituali nella vita pubblica.

(diapositiva 10)

Il 19° secolo è giustamente chiamato l'età d'oro della letteratura russa. La letteratura domestica ha rapidamente superato una strada seria, illuminata dal genio di AS Pushkin, N.V. Gogol, IS Turgenev, FM Dostoevsky, costellazione di L.N. dei più grandi scrittori, è entrata nei ranghi delle più grandi letterature del mondo e ha avuto un notevole impatto sulla cultura artistica di tutta l'umanità. È diventato il centro della vita spirituale della società, la sua coscienza, si è sempre contraddistinto per l'intensità delle ricerche filosofiche.

Un grandioso panorama della vita della Russia nella seconda metà del XIX secolo è stato creato da opere eccezionali: "Oblomov" di I.A. Goncharov, "Thunderstorm" e "Dowry" di A.N. Ostrovsky, romanzi di I.S. NG Chernyshevsky, "Il passato e i pensieri", A.N. Herzen, "La storia di una città" di Saltykov-Shchedrin M.E., "Delitto e castigo" di F.M. Dostoevsky, "Chi vive bene in Russia" N.A. Nekrasov, "Guerra and Peace" di L.N. Tolstoj, racconti di A.P. Cechov, testi di Tyutchev F.I., Tolstoj A.K., Fet A.A.

Il realismo è diventato la direzione principale della letteratura russa (diapositiva 11)

Il romanzo è diventato il genere più rilevante (diapositiva 12)

Definizione di un romanzo.

Varietà diffuse del genere: sociale, politico, storico, filosofico, psicologico, amoroso, familiare, avventuroso, fantastico. Il romanzo copriva ampiamente le condizioni sociali dell'esistenza di una persona, profondamente penetrato nel mondo interiore del personaggio. Sono stati i romanzi a ottenere un'enorme risposta non solo in Russia, ma anche all'estero. Opere di Tolstoj L.N., Dostoevskij F.M., Turgenev I.S. tradotto quasi subito in lingue straniere e riscosse un grande successo.

La letteratura russa della seconda metà dell'Ottocento salì ai massimi livelli ideologici e artistici e raggiunse una posizione che può essere definita l'apice dell'arte mondiale (diapositiva 13)

Messaggi degli studenti:

"Il significato della creatività di PI Ciajkovskij nella cultura russa"

"The Mighty Handful" - la comunità creativa dei compositori russi"

"Il significato del teatro Maly in Russia"

"Il significato dell'Associazione delle mostre d'arte itineranti in Russia"

Letteratura: “Lezioni di letteratura russa. La seconda metà del diciannovesimo secolo.", Bryansk "Kursiv", 2003

Compito individuale: rapporti sulla biografia di A.N. Ostrovsky.