A 19. század második felében az orosz líra felfutása következett be. Csak a költők leghíresebb neveinek felsorolása mond sokat - Apollón Nyikolajevics Maikov (1821-1897), Apollon Alekszandrovics Grigorjev (1882-1864), Jakov Petrovics Polonszkij (1819-1898), Ivan Savich Nikitin (1824-1861), Alekszej Nyikolajevics Apukhtin (1840-1893), Konsztantyin Konsztantyinovics Szlucsevszkij (1837-1904), Szemjon Jakovlevics Nadson (1862-1887), Konsztantyin Mihajlovics Fofanov (1862-1911), Fjodor Konsztantyin Konsztantyin Tyucsev (1803), Tolsztoj 18 Tyucsev (1803) -1875), Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892), Nyikolaj Alekszejevics Nekrasov (1821-1877/78).

Sajnos a költészet diadala rövid életű volt. Az orosz irodalomban fejlődik a próza, különösen a nagy epikus formák. A próza diadala tartósabbnak bizonyult, és I. Turgenyev, F. Dosztojevszkij, L. Tolsztoj nevéhez fűződik. És mégis a második felének költészete XIX században óriási szerepe volt az orosz irodalom és általában véve a kultúra fejlődésében. A költészet sokrétű rendszer volt, amelyben a lírai „én” különféle megnyilvánulási formái léteztek. Ahhoz, hogy megértse ezt az „én”-t, és az olvasónak nyitott szívvel és lélekkel kell rendelkeznie. N.V. Gogol megjegyezte: „Egy lírai mű helyes olvasása egyáltalán nem csekélység.”

Fontos megjegyezni, hogy a költészet két irányban fejlődött - Puskiné és Gogolé. A 19. század romantikusai (különösen A. S. Puskin) kikiáltották függetlenségét a hatóságoktól és az emberektől, a költőt Istentől ihletett alkotónak tartották. A program számukra A.S. verse volt. Puskin "A költő és a tömeg". A szlogen a „Nem világi izgalomért, / Nem önérdekből, nem csatákért, / Inspirációra születtünk, / Édes hangokra és imákra.” A század eleji romantikusok gondolatait a 19. század második felének romantikusai vették fel, és alátámasztották a "tiszta művészet" elméletét. A "tiszta művészet" főbb rendelkezései a következőképpen fogalmazhatók meg: a művészet ne ábrázolja a valóságot, játsszon társadalmi szerepet. A művészet célja szépet alkotni, i.e. költői világ. A művészetnek az elit számára kell léteznie.

A civil irány művészetével kapcsolatos ellentétes álláspontot támasztotta alá N.V. Gogol a „Holt lelkek” című versében (a hetedik fejezet eleje). Összehasonlította a "művészet a művészetért" alkotóját és az író-feljelentőt. A „polgári” irány elvei a 19. század második felének költészetében a legkövetkezetesebben és legélénkebben N.A. költészetében érvényesülnek. Nekrasov.

Gogol hirdette és megtestesítette azt az elképzelést, hogy a költészetnek a népet kell szolgálnia. Nekrasov a parasztot tette a költészet főszereplőjévé, és a boldogságáért folytatott küzdelmet - munkája pátoszává. A "tiszta művészet" gondolatai képezik az A.A. világnézetének és művészeti rendszerének alapját. Feta. Költészettörténeti szempontból a Puskin és Gogol irányzat gazdagította a 19. század irodalmát, kultúráját, költészetét, és előkészítette Oroszország kulturális életének számos jelenségét.

A 19. század második felének költőiről kiderült, hogy fogékonyak az életre, az orosz társadalom szellemi légkörére. Folytatták és fejlesztették a 18. - 19. század eleji orosz költői iskola hagyományait. Ugyanakkor a költők egy új költői nyelvet, annak eredeti kifejezési formáit keresték. Aggasztották őket a nemzeti identitás kérdései; a jó és a rossz aránya; halál és halhatatlanság; az emberek lelki nagylelkűsége. A 19. század orosz költészetének jellemzője a hang és a szavak varázsa. I. Nikitin a szín, a forma és a hang legfinomabb árnyalatait közvetíti. A táj szövegei intenzíven fejlődnek (A. Maikov, "Táj"; I. Kolcov, "Dél és észak"; K. Szlucsevszkij: "Jaj, ne szidj azért, hogy céltalanul éltem..." stb.) .

A daljelleg, a folklór, az orosz ókor, a hazai természet szépségei, az orosz nemzeti karakter eredetisége lett az orosz költészet forrása. Alekszandr Blok A. Grigorjev „A cigány magyar nő” című versét „az orosz költészet egyetlen ilyen gyöngyszemének” nevezte. A megzenésített vers „gitáros” jellege népszerű romantikává tette. Y. Polonsky számos verse, "A cigány dala" (P. I. Csajkovszkij zenéjére hangszerelve) románcokká és népdallá vált. Híres románcok voltak A. Apukhtin megzenésített versei: „Egy pár öböl”, „Őrült éjszakák, álmatlan éjszakák…”; S.Ya. Nadson "Egy töprengő kert árnyékában...".

A 19. század második felében az orosz költészet fokozatosan a modernizmus felé mozdult el. Ilyen volt a mozgalom a világirodalomban, különösen a francia költészetben. Baudelaire, Rimbaud, Verlaine – a francia szimbolisták N. Nekrasov, néhai A.A. kortársai voltak. Fet, V. Szolovjov. A modernizmus előhírnökei Oroszországban elsősorban F.I. Tyutchev, A. A. Fet.

Ahogy a kutató V.S. Babajevszkij: „A 19. század orosz költészete összességében, annak szerkezeti és kronológiai sokféleségével, a népszellem megnyilvánulásával, nem illeszkedik szigorúan a század határai közé. Az utolsó évtized, az 1890-es évek már lényegében a modernizmushoz tartozik. Elmondhatjuk, hogy az orosz költészet számára a XX. század 1892-ben kezdődött. Költészet K.M. Fofanova és S.Ya. Nadson összekapcsolta két évszázad orosz költészetét „arany” és „ezüst”.

stb.) és daktilikus mondókák. Ha korábban csak kis műfajokban használták a 3 szótagosokat, akkor Nekrasov és más költők is nagy verseket és verseket írnak velük (III,,,). A 3 szótagos általánossá válik. Ha a XVIII. az iambok az összes verssor több mint 80%-át, a 3 szótagosok kevesebb mint 1%-át tették ki, ha a 19. század első negyedében. - rendre 3/4, illetve kb. 4%, majd a vizsgált időszakban jambikus - kb. 2/3, 3 szótagos - 13% ( ). És Nekrasovnak jaambjai vannak - körülbelül 1/2, 3 szótagos - körülbelül 1/3. A 3 szótagúaknál dominál a 3 lábos (III, , , , , , ,), ritkábban a 4 lábos (III, , ,) és a különböző megállók váltakozása; 5 méteres szingli (III, ).

Az itt közölt 3 méteres Nekrasov anapaestjeit (III, , , , , ) összevetve látható, hogy ritmikailag és intonációslag milyen sokszínűek - a dalverstől a köznyelvi versig.

A daktilos rímeket a 40-es években még gyakrabban használták komikus versekben, kupléban vagy feuilletonban, például jambikus 3 lábban, keresztváltakozással a hímneművel: A? bA? b (III,). A század közepétől a daktilikus rímek éppoly univerzálissá válnak, mint a nőiesek (III, , , , , , , , , ). Az egyetlen méret, amelybe nem oltották be, az 4 láb jambikus. Egyetlen kísérlet formájában még az alexandriai versben is megjelennek a nőiek helyett (III, ).

Kevéssé válnak a népi versek utánzásának tapasztalatai - és csak kis műfajokban (III, , , ). A XIX. század második harmadától. az orosz népdal utánzása sok tekintetben kezd közeledni a cigányrománchoz (vö. II,,; III,). A népköltészet poétikáját legorganikusabban asszimiláló költő, Nekrasov magába szívta a népköltői szókincset, szintaxist, képzeteket, de a népvers vonásaiból csak a daktilos rímeket érzékelte - és az irodalmi versek tulajdonává tette.

Nekrasov a 19. század egyetlen költője, aki 3 szótagú (III, , , ) metrikus hangsúly (tribrach) 15 kihagyását engedte meg, ami fél évszázaddal később alakul ki. Nekrasovban méteres megszakítások vannak, előrevetítve a 20. század költőinek, különösen Majakovszkijnak az eredményeit. Több művében a szokásos 3 szótagosok között megengedi az összehúzódásokat, külön dolnikov-verseket vezet be (III, , ); vagy kiemeli a végződést úgy, hogy anapaest helyett daktilt tesz (III, ); vagy egy plusz szótagot ad hozzá, a daktilt taktikussá alakítva - egyúttal ismét „daktilis” taktikussá anapaest helyett (III,).

Kevés kortárs értékelte ezeket az újításokat. A Nekrasov első posztumusz kiadásának szerkesztője kijavította a költő képzeletbeli hibáit. N. G. Csernisevszkij helyesen írta: „A módosítások szokásos indoka „méretbeli szabálytalanságot” ad neki; de valójában az általa javított vers mérőszáma helyes. A helyzet az, hogy Nyekrasov néha két szótagos lábfejet illeszt egy három szótagos lábbal írt színdarab versébe; ha ezt Nyekrasov módon teszik, az nem minősül szabálytalanságnak. Mondok egy példát. A vándor dalában Nyekrasov ezt írta:

Már a harmadikban vagyok: ember! Miért veri a nagymamát?

A posztumusz kiadásban a vers javítva:

... miért ütsz meg egy nőt?

Nekrasov nem tévedésből, hanem szándékosan két szótagossá tette a vers utolsó lábfejét: ez különleges erőt ad a kifejezésnek. A módosítás elrontja a verset."

Tyutchev metrikus megszakításai kevés, de rendkívül kifejezőek, ráadásul a leghagyományosabb, és ezért a legkonzervatívabb méretben - jambikus 4 láb (III,,). Nyekrasov és Tyucsev újítását napjainkban kellőképpen értékelték, Blok, Majakovszkij és Paszternak hátterében, amikor a dolnik, a taktikusok, a tribrachok és a metrikus megszakítások ismerőssé váltak. A szabadvers egyes példái (III, ) a 20. század előképei.

Rím. Ebben az időszakban hozzávetőleges rím kezd kialakulni ( nyírfa - könnyek); elméletileg A. K. Tolsztoj (III,,) minden műfajban alátámasztotta és gyakran használta, de a fő háttér továbbra is a pontos rím marad. A dalszöveg, a folklór stilizálás megelégszik az ismert rímekkel, a daktilos rímekben különösen magas a nyelvtaniak aránya: vigasztalás – üdvösség stb.

Az összetett rímek gyakoriak a szatírában, tulajdonnevekkel, barbarizmusokkal (III,,,). D. D. Minajevet a rímek királyának becézték: ütős rímei, akárcsak Nyekrasov feuilletonista összetett rímei, Majakovszkij vívmányait vetítik előre.

A vers hangszerelése, különösen a belső rím (III, , , , , , , , ), kezd nagyobb jelentőséget kapni, mint az előző időszakban.

strofikus. Egyre növekszik a strofikus munkák aránya. Ha a XVIII. és a XIX. század első negyedében. számuk megközelítőleg az összes költői alkotás egyharmada volt, de mára észrevehetően meghaladja a felét ( ). 4-vers dominál. A hatalmas összetett versszakok, mint Derzhaviné és Zsukovszkijé, semmivé válnak. De Fet és néhány más költő virtuálisan variálja a 6 versszakot (III, , , , , ,), a 8 versszakot (III, , ), a páratlan versszakok szokatlanok (III, , , ), még a 4 versszak is szokatlanul hangzik (III , ). Különösen figyelemre méltóak az üres verseket tartalmazó strófák. Két típusa van. Az egyik egy 4 verses, csak páros versekkel rímelve haha ​​(III,,), amely a század közepétől vált nagy népszerűségre a Heine-fordítások hatására. A másik az egyes strófák. A korai Tyutchev számára Derzhavinéhez hasonlítottak (III,,), Fet számára sajátosak (III,,).

Tovább fejlődnek a változatos strófák, mindenekelőtt - 4 versszakos (III, , , , ). A kontrasztos sokszínűség szélsőséges foka - rím-visszhang (III,) és kombináció a különböző méterek versszakában (III,) - eddig csak szatírában.

Egyre gyakoribbak a strófikus szabadvers példái (III,,). A szonett háttérbe szorul; más szilárd formákból hirtelen megjelenik egy szextin - L. A. Mey (III,), L. N. Trefolev. A kanonikus formától eltérően mindkettő rímezett.

A szokatlan, háromlábú, fehér jambikus stropoidokat Nekrasov alkotta meg a „Ki él jól Oroszországban” című versében és a „Zöld zaj” című versében (III,), amelyek a vers kezdetével egyidejűleg íródnak. A daktilikus és hímnemű tagmondatok váltakozását nem a strófamodell határozza meg, hanem a szintaktikai szerkezettől függ. Egy mondaton belül, amely egy versben 2-7 versszakot takarhat (egy versben 2-től 5-ig), minden végződés daktilikus; egy frázis végét hímnemű tagmondat jelzi. Ez éppoly egyéni szerkezet, mint például Onegin strófája, és ha valakiben előfordul, akkor ritmikus idézetnek hangzik.

F. I. Tyutchev (1803-1873)

Ahogy az óceán átöleli a Földet,
A földi életet álmok veszik körül;
Jön az éjszaka – és hangzatos hullámok
Az elem eléri a partját.

Ez az ő hangja; sürget minket és kérdez...
Már a mólón életre kelt a varázscsónak;
A dagály emelkedik, és gyorsan elvisz minket
A sötét hullámok végtelenségébe.

a menny boltozata; ég a csillag dicsősége,
Titokzatosan néz a mélyből, -
És vitorlázunk, lángoló szakadék
Minden oldalról körülvéve.

2. Két nővér

Együtt láttam mindkettőtöket...
És mindnyájatokat felismertem benne...
A csend ugyanaz a tekintete, a hang gyengédsége,
A reggeli óra ugyanaz a varázsa,
Mi robbant ki a fejedből!

És minden, mint egy varázstükörben,
Minden újradefiniálva:
A szomorúság és az öröm elmúlt napjai
Az elveszett fiatalságod
Elveszett szerelmem!

3. Őrület

Hol a felperzselt földdel
Egybeolvadt, mint a füst, a menny boltozata, -
Ott a gondtalan szórakozásban? Loy
A nyomorult őrület tovább él.

Tüzes sugarak alatt
A tüzes homokba temetve
Üvegszemei ​​vannak
Keres valamit a felhők között.

Hirtelen felpattan, és érzékeny füllel
A repedezett földre zuhanva
Mohó füllel hallani valamit
Titkos elégedettséggel a homlokon.

És azt hiszi, hogy forró sugárokat hall,
Mi hallja a felszín alatti vizek sodrását,
És az altatódaluk
És egy zajos kijárat a földből! ..

Hagyja a fenyőket és a fenyőket
Egész télen kilóg
A hóban és a hóviharban
Bebugyolálva alszanak.
Sovány zöldjeik
Mint a sündisznó tűi
Bár sosem sárgul,
De frissen soha.

Mi egy könnyű törzs vagyunk
Virágzik és ragyog
És rövid ideig
Vendégek vagyunk fióktelepeken.
Egész vörös nyár
Gyönyörűek voltunk
Játszott a sugarakkal
Harmatban fürödve!

De a madarak énekeltek
A virágok elhalványultak
A sugarak elhalványultak
A Zephyrok eltűntek.
Szóval mit kapunk ingyen
Lefagy és besárgul?
Hát nem jobb nekik
És elrepülünk!

Ó vad szelek,
Siess, siess!
Tépj le minket
Unalmas ágakból!
Letépni, letépni
Nem akarunk várni
Repülj, repülj!
Veled repülünk!

Legyen csendben, bújjon és bújjon
És az érzéseid és az álmaid -
Engedd be a lélek mélyére
Felállnak és bejönnek
Csendben, mint csillagok az éjszakában,
Csodálja meg őket – és maradjon csendben.

Hogyan fejezheti ki magát a szív?
Hogyan érthet meg valaki más?
Meg fogja érteni, hogyan élsz?
A kimondott gondolat hazugság.
Felrobban, zavarja a kulcsokat, -
Edd meg őket – és maradj csendben.

Csak azt tudd, hogyan élj magadban -
Egy egész világ van a lelkedben
Titokzatos mágikus gondolatok;
A külső zaj megsüketíti őket
A nappali sugarak szétoszlanak, -
Hallgasd éneküket - és maradj csendben! ..

6. Tavaszi nyugalom

(Uhlandról)

Ó, ne tedd le
A nedves földbe
Bújj el, temess el
A sűrű fűbe!

Engedd a szellő leheletét
mozgassa a füvet,
Messziről énekel a furulya,
Könnyű és csendes felhők
Lebegj felettem!

7. Aludj a tengeren

És a tenger és a vihar ringatta csónakunkat;
Engem, álmost, a hullámok minden szeszélye elárult.
Két végtelen volt bennem,
És önkényesen játszottak velem.
A sziklák cintányérként szóltak körülöttem,
A szelek szólítottak és a hullámok énekeltek.
Döbbenten feküdtem a hangok káoszában,
Ám álmom a hangok káosza fölött lebegett.
Fájdalmasan fényes, varázslatosan néma,
Enyhén fújt a mennydörgő sötétség fölött.
A láng sugaraiban fejlesztette világát -
A föld zöldellt, az éter izzott,
Lavirinth kertek, csarnokok, oszlopok,
A házigazdák pedig néma tömeget forrongtak.
Sok ismeretlen arcot megismertem,
Érett lények varázslatos, titokzatos madarak,
A teremtés magaslatain jártam, mint egy isten,
És a világ mozdulatlanul ragyogott alattam.
De minden álom keresztül-kasul, mint egy varázsló üvöltése,
Hallottam a mélytenger zúgását,
És a látomások és álmok csendes birodalmába
A zúgó tengelyek habja betört.

Lelkem az árnyékok Elysium,
Árnyékok csendesek, fényesek és szépek,
Sem ennek az erőszakos évnek a gondolatai,
Nem vesz részt örömökben vagy bánatokban.

Lelkem, Árnyak Elysium,
Mi a közös az élet és közted!
Köztetek, múlt, szebb napok szellemei
És ez az érzéketlen tömeg? ..

10. Éjjel-nappal

A titokzatos szellem világában?
E névtelen szakadék fölött,
A borító arany szövésű
Az istenek magas akarata.
nap - ez a ragyogó borító -
Nap, földi ébredés,
A fájó gyógyulás lelkei,
Emberek és istenek barátja!

De a nap elhalványul – eljött az éjszaka;
Jött, és a végzetes világból
A termékeny burkolat szövete
Letépni, kidobni...
És a mélység meztelenül áll előttünk
A félelmeiddel és a sötétségeddel
És nincsenek akadályok közte és köztünk...
Ezért félünk az éjszakától!

11. Orosz nő

Távol a naptól és a természettől
Távol a fénytől és a művészettől
Távol az élettől és a szerelemtől
Felvillannak fiatal éveid,
Az élõ érzések meghalnak,
Az álmaid összetörnek...

És az életed láthatatlanul elmúlik
Egy elhagyatott, névtelen földön,
A láthatatlan földön,
Hogyan tűnik el a füstfelhő
Az égen homályos és ködös,
Az őszi végtelen ködben...

Mintha füstoszlop ragyogna fel az égen! -
Hogy megfoghatatlanul siklik lent az árnyék! ..
„Ez a mi életünk” – mondtad nekem.
Nem könnyű füst, ragyog a holdfényben,
És ez a füstből kifutó árnyék..."

Emberi könnyek, ó emberi könnyek,
Néha korán és későn töltöd...
Ismeretlen áramlás, láthatatlan áramlás,
Kimeríthetetlen, megszámlálhatatlan, -
Ömlik, mint az eső patakok
Ősszel süketen, néha éjszaka.

14. Költészet

Mennydörgés, tüzek között,
A forrongó szenvedélyek között
Spontán, tüzes viszályban,
A mennyből száll hozzánk...
Mennyei a földi fiaknak,
Azúrkék tisztasággal a szemedben -
És a viharos tengeren
Békítő olajat önt.

Nem tudom, hogy Grace megérintse-e
Fájdalmasan bűnös lelkemből,
Képes lesz-e felemelkedni és felemelkedni,
Elmúlik a lelki ájulás?

De ha a lélek tehetné
Találj békét itt a földön
Áldás lennél nekem...
Te, te, földi gondviselésem! ..

16. Utolsó szerelem

Ó, hogy a mi hanyatló éveinkben
Gyengédebben és babonásabban szeretünk...
Ragyogj, ragyogj, búcsúzó fény
Utolsó szerelem, esti hajnal!

A fél eget elnyelte egy árnyék,
Csak ott, nyugaton vándorol a ragyogás,
Lassíts, lassíts, este nappal,
Utolsó, utolsó, báj.

Hagyd hígulni a vért az erekben,
De a gyengédség nem marad el a szívben ...
Ó, utolsó szerelem!
Egyszerre vagy boldogság és reménytelenség.

1852 és 1854 között

Az eredeti őszén van
Rövid, de csodálatos idő -
Az egész nap kristályként áll,
És ragyogó esték...

Ahol egy éles sarló járt és egy fül leesett,
Most minden üres - mindenhol tér van, -
Csak a vékony haj pókhálója
Tétlen barázdán ragyog.

Üres a levegő, nem hallatszik többé a madarak,
De messze az első téli viharoktól -
És tiszta és meleg azúrkék ömlik
A pihenőmezőn…

A természet egy szfinx. És minél többet tér vissza
Megkísértésével elpusztítja az embert,
Amit talán nem a századból
Nincs rejtvény, és nem is volt.

I. S. Turgenyev (1818-1883)

19. (Útközben)

Ködös reggel, szürke reggel
Szomorú mezők, hóval borítva,
Vonakodva emlékezik a múlt időjére,
Emlékezz a rég elfeledett arcokra.

Emlékezzen a rengeteg szenvedélyes beszédre,
Úgy néz ki, olyan mohón, olyan félénken elkapott,
Első találkozások, utolsó találkozók,
Csendes hang kedvenc hangok.

Emlékezz az elválásra egy furcsa mosollyal,
Sok távoli őslakosra fogsz emlékezni,
Hallgatva a kerekek szüntelen morajlását,
Elgondolkodva nézi a széles eget.

Hiányzó szemekkel
láthatatlan fényt látok
A hiányzó fülek miatt
Hallani fogom a néma bolygók kórusát.
Hiányzó kezekkel
Portrét festek festékek nélkül.
hiányzó fogak
Egyél egy anyagtalan pástétomot,
És beszélni fogok róla
Nem létező elme.

Jön a zöld zaj,
Zöld zaj, tavaszi zaj!

Játékosan szétoszlatni
Hirtelen fúj a szél:
Égerbokrokat ráz,
Emelje fel a virágport
Mint a felhő, minden zöld:
Levegő és víz egyaránt!

Jön a zöld zaj,
Zöld zaj, tavaszi zaj!

A háziasszonyom szerény
Natalja Patrikeevna,
A víz nem fog keveredni!
Igen, bajba került.
Nyáron Szentpéterváron éltem...
Azt mondta, hülye
Pip a nyelvére!

A kunyhóban egy csaló barátja
A tél bezárt minket
A szemembe durva
Úgy néz ki – a feleség hallgat.
Csendben vagyok... de a gondolat heves
Nem ad pihenést:
Ölj meg... annyira sajnálom szívem!
Kitartani - nincs erő!
És itt bozontos a tél
Zúg éjjel-nappal:
„Öld meg, öld meg az árulót!
Vidd ki a gonoszt!
Nem mintha hiányozni fog az egész évszázad,
Se nappal, se hosszú éjszaka
Nem találsz békét.
A szégyentelen szemedbe
Köpnek a szomszédok! .. "
A dalos hóvihar télnek
A heves gondolat erősödött...
Van egy éles késem a boltban...
Igen, hirtelen bekúszott a tavasz...

Jön a zöld zaj,
Zöld zaj, tavaszi zaj!

Mint tejjel ázva
Vannak cseresznyéskertek,
Csendesen zajos;
Melegít a meleg nap
A vidámak zajonganak
Fenyőerdők;
És az új növényzet mellett
Új dalt bömbölni
És a sápadt levelű hárs,
És fehér nyír
Zöld fonattal!
Egy kis nád zörög,
Zajos magas juhar...
Új zajt adnak
Új módon a tavasz...

Jön a zöld zaj,
Zöld zaj, tavaszi zaj!

A heves gondolat gyengül,
A kés kiesik a kezéből
És csak egy dalt hallok
Egy - az erdőben, a réten:
"Szeress, amíg szeretsz,
Tűrd ki, ameddig bírod
Viszlát, miközben viszlát
És Isten legyen a bírád!

62. Az időjárásról. Vízkereszt fagyok

(Kivonat)

"Uram! hova futsz?"
- "Az irodába; mi a kérdés?
nem ismerlek! - Dörzsölje, dörzsölje
Siess, az isten szerelmére, az orrod!
Fehér lett! - "DE! Nagyon hálás!"
- Nos, mi van az enyémmel? - "Igen, a tied sugárzik!"
- "Ez az! - Intézkedéseket tettem... "-" Mi-vel?
- "Semmi. Igyál vodkát hideg időben -
Mentsd meg az orrod
Rózsák fognak megjelenni az arcokon!

63. Nemrég

(Kivonat)

Ártalmatlan, békés témák!
Nem fognak haragudni, nem veszekednek...
Mindannyiunknak vannak személyes érdekei
Csinálj többet azokban a napokban.
Voltak azonban ruszofiljeink
(Azok, akik ellenségnek tekintették a németeket)
Szlavofilek jöttek hozzánk,
Világi típusuk ekkor a következő volt:
Petersburg pezsgő kvasszal
Régi merőkanálból ivás
Moszkvában pedig eksztázisban dicsérték
a dolgok Petrin előtti rendje,
De külföldön él, tulajdon
Nagyon rossz anyanyelv
És nem értették
Szláv hivatásáról.
Egyszer kiröhögtem a seggem,
Hallva NN herceget:
– Én, lelkem, szlavofil vagyok.
- És a vallásod? - "katolikus".

Őszinte elhallgatott, vitézül elesett,
Magányos hangjuk néma volt,
Kiáltok a szerencsétlen emberekért,
De a kegyetlen szenvedélyek fékezhetetlenek.

A rosszindulat és a düh forgószele rohan
Fölötted, viszonzatlan ország.
Minden élőlény, minden jó dolog hunyorog...
Csak hallom, ó hajnaltalan éjszaka!

A sötétség közepén öntöttél
Mint ellenség, győzedelmeskedik, ütközik,
Mint egy megölt óriás holtteste
Vérszomjas madarak nyáj
Mérgező gazemberek másznak...

1872 és 1874 között

M. L. Mihajlov (1829-1865)

<Из Гейне>

Hogy remeg, tükröződik
A csobbanó tengerben a hold;
És átsétál az égen
És nyugodt és tiszta, -
Szóval menj nyugodtan
És világos, a maga módján;
De fényes képed remeg
Remegő szívemben.

Azt mondják, megjött a tavasz
Fényes nappalok és meleg éjszakák;
A zöld rét tele van virágokkal,
A csalogányok énekelnek az erdőben.
A rétek között sétálok -
keresem a nyomaidat;
Egyre gyakrabban hallgatom az erdőt,
A hangod nem lesz hallható.

Hol a tavasz és hol vannak a virágok?
Nem mész felvenni őket.
Hol van a csalogány dala?
Nem hallom a beszédet...
Még nem jött el a tavasz.
A nappal borongós, az éjszaka hideg.
Dérmezőt kovácsolnak,
A madarak sírnak, nem énekelnek.

67. Epigrammák

FÉLREÉRTÉS

Sokat beszéltünk a folyóiratokban a szabad sajtóról.
A közvélemény megértette ezt: rohadjon meg minket szabadon a sajtó alatt!

FELÉPÜLÉS

Még a büntetés-végrehajtást és a végrehajtást is rendeleti büntetésnek nevezik:
Megköveteli (értsd meg!) a királyi irgalom.

V. S. Kurochkin (1831-1875)

Nem vagyok költő – és nem kötnek kötelékek
a múzsákkal
Engem nem téveszt meg sem a hamisság, sem a jog
Dicsőség.
Ismeretlen szeretettel a szülőföldnek szentelve,
becsületes,
Anélkül, hogy a zsűri énekeseivel énekelne
Fontos
Gonosz és jó, egyenlő eséllyel,
strófák,
Gyermeki érzésemet tettem
Minden benne van.

De nem tudok sírni örömömben
Csúnyasággal
Vagy keresd a szépséget a csúfságban
Ázsia,
Vagy dohányozzon a megadott irányba
tömjén,
Azaz - flörtölni a gonosszal és a viszontagságokkal
Odami.

Mászás rímekkel különleges boldogság
A hatalomra I
Nem találom – bármi legyen is az
Megérkezett.
Rímeim határozott léptekkel járnak,
Büszke
Letelepedés gazdag párokban -
Barami!

Nos, nem adnak érte az Akadémián
Díjak
Ezeket a piitiki példákban nem adjuk meg
Kritikusok:
„Nincs semmi, azt mondják, hogy „olvassuk a népet”
jó,
Nincs felemelő szárnyalás
zseni,
Nincs harcos, bátor és idős korban,
Düh
És egy sem Petruskának és Vasenkának
Mesék".

Jól? Az anyatermészet elhagyott
Szabályok,
Egyszerű érzést adva egyformán
Bárki.
Ha találnak egy könyvet különböző dalokkal
Tétlen
Figyelemre méltó jó emberek -
Mi más?
Ha szabadon és merészen rímelek
megteszem
Ezen kívül a jól ismert benyomást
őszinte -
Bőven lesz benne költészet,
erős
Az, hogy nem is kapcsolódik a múzsákhoz
Kötvényekkel.

D. D. Minaev (1835-1889)

(Kivonat)

A német költőtől
A zseni nem tudja átvenni az irányítást
Lehet-e költőink
Vegyük alkotásainak méretét.

Hadd rímeljen végig a soron
Modern orosz Heine,
És az ilyen dalok vizében
Úszhatsz, mint a medencében.

Rossz vagyok a költészetben
De - itt esküszöm mindenki előtt -
Ebben a méretben írom
Minden este egy vers

Minden este egy vers
Kemény munka nélkül
Ahol a vonalon keresztül összefonódott
A szellemesség rigmusaival együtt.

70. Epigrammák

Étteremben ültem levest,
A leves édes volt, mint a támogatás
Alszom és gondolkodom
Kerek összeggel csábítunk.

Nem lehet bízni a reményben
Rettenetesen gyakran hazudik:
Korábban reményt adott
Most feljelentést tesz.

Természetesen nem vagyok alkalmas bírónak,
De nem jött zavarba a kérdésedtől.
Hadd szedje le Tamberliket
És te, barátom, csináld az orroddal.

FINNORSZÁGBAN

A rímek területe az én elemem,
És könnyen írok verset;
Habozás nélkül, késedelem nélkül
Sorról sorra futok
Még a finn barna sziklákhoz is
Egy szójáték kezelése.

EMBEREINK

A tolvaj nem mondja a másikról és félre:
"Varjú!.."
A szem, köztudott, nem váj ki egy varjút
Varjú.

HIVATALOS NÉMETEKHEZ

Oroszországban mindenki német,
Chinov szomjúságtól szenved,
Nekik ötször
Hadd feszítsünk keresztre.
Emiatt
Előtted, Ross,
Felhúzza az orrát
Rendeléssel, ranggal:
Egy németnek végül is rangok
Finomabb, mint a sonka.

AZ ELŐNY UTÁN

– Kinek a darabja volt ma?
- Alexandrova. - "Volt
Chikkel játszott, sikkes nélkül?
- "Sikkevel, sikkevel: hangosan sziszegtek."

B. M<АРКЕВИ>időszámításunk előtt

A minap két hatalmas portakakast húzva magával,
Az állomásra vonszolta magát; izzadság csorgott az arcáról...
– Ne mondd el neki! - sajnálkoztak körös-körül az emberek,
És csak egy zaklató
Azt mondta: "Ne aggódj... hozd!..."

AZ ALBUMBAN KRUPP JUNIORHOZ, AKI PÉTERVÁRBA JÖTT

Egyek-e búzadara levest
Vagy látom a ló kruppot...
Krupp jut eszembe
És mögötte - egy nagy tömeg,
Egy halom "ágyútöltelék"...
Ó, ne legyen tüskés
Egy ilyen ember útja:
Nagy humanitárius
Tizenkilencedik század!

71. Mondókák és szójátékok

(Egy őrült költő füzetéből) én

Vőlegények, ne mérjétek le az orrotokat,
Jön a menyasszonyához.

II

Értékelje az aranyat tömeg szerint
És a csínyekért - lógni.

III

Ne menj úgy, mintha mindenki nyitott volna
Ajándék nélkül Rosinának,
De meglátogatva őt,
Valahányszor hozol egy csokrot.

IV

Találkozom Isabellával,
Szeretem a gyengéd pillantást,
Jutalomként, és a fehérért
Megfogom a kezét, megremegek.

V

Gyönyörű vonások, imádkozom
Ábrázol engem, festve őket,
És pasztellel vagyok írva
Kiakasztom a portrét az ágy fölé.

VI

Vele mentem a kertbe,
És a bosszúságom elmúlt
És most mindennek vége
Emlékezés a sötét sikátorra.

IX

Szomorúan felkiált: „Én vagyok az?
A derekam száz centiméter..."
Valóban, azzá leszek
Nem fogok dicsérni.

XIII

A déli melegben a Szajnán
Hiába kerestem a lombkoronát,
Emlékezés a Volgára, hol, a szénában
Hazugság, Senya dalának hallgatása:
"Ó, te, az én lombkoronám, az én baldachinom! .."

XIV

Pikniken, lucfenyő árnyékában
Többet ittunk, mint amennyit ettünk
És mivel sokat tud a borról és a sörről,
Alig tért haza.

L. N. Trefolev (1839-1905)

72. Dal a Kamarinsky parasztról

(Kivonat)

Mint a Varvarinskaya utcában
Alvó Kasjan, Kamarinszkij paraszt.
Szakálla kócos
És olcsón áztatva;
Friss vér skarlátos patakjai
Fedjük le a beesett arcokat.

Ó, te kedves barátom, kedves Kasyan!
Ma van a születésnapod, ami azt jelenti, hogy részeg vagy.
Februárban huszonkilenc nap van
Az utolsó napon a kasyánok a földön alszanak.
Ezen a napon nekik zöldbor
Főleg részeg, részeg, részeg.

Február huszonkilencedike
Egy egész damaszt átkozott bor
Kasyan a bűnös méhbe öntött,
Elfelejtettem a drága feleségemet
És drága gyermekeim,
Két iker, fiatalok.

Miután híresen megcsavarta a kalapját az egyik oldalán,
Elment az unokatestvére kunyhójába.
Ott sütötte a keresztapa a zsömlét;
Baba kedves, piros és fehér,
Sütöttem neki egy forró zsemlét
És tisztelt ... még, még, még.

73. Kúpok hullanak szegény Makarra

(Kivonat)

Makaram nem megy jól. Szegény Makarok felett
A sorsgonosz kegyetlen ütésekkel szórakoztatja magát.
A mi parasztunk, szegény Makarushka,
Nincs pénz egy esős napra, nincs nő, nincs hölgy.
Valójában van pénz: egy rézpennys peng,
És van egy nő: hazudik, elsorvadt és sápadt.
Segíts neki, hogyan segíthetsz? Közúton nem megfizethető
Minden orvos és gyógyító, döbbenetes ellenségünk...

K. K. Szlucsevszkij (1837–1904)

74. A temetőben

Sírkövemen fekszem,
Nézem, ahogy magasra mennek a felhők
Milyen gyorsan repülnek alattuk a fecskék
És a napon a szárnyaik fényesen ragyognak.
Úgy nézek ki, mint a tiszta égbolton felettem
Ölel zöld juhar fenyővel,
Hogyan rajzoljunk a felhők ködére
Díszes lapok mozgatható mintája.
Nézem, ahogy nőnek a hosszú árnyékok
Milyen csendesen lebeg az alkonyat az égen,
Hogyan repülnek a bogarak, ütögetve a homlokukat,
A pókok szétterítik hálóikat a levelekben...

– hallom, mintha egy sírkő alatt lennék.
Valaki megremeg, megfordítja a földet,
Hallom, hogyan élesítik és kaparják a követ
És alig hallható hangon szólítanak:
„Figyelj, kedvesem, már régóta elegem van a hazudozásból!
Hadd szívjam be a tavaszi levegőt
Add, kedvesem, hogy nézzem a fehér fényt,
Hadd igazítsam ki összenyomott mellkasomat.
A holtak birodalmában csak csend és sötétség,
Kitartó gyökerek, igen rothadás, igen köpet,
A beesett szemeket homok borítja,
A csupasz koponyám féregfalta,
Elegem van a néma rokonokból.
Lefekszel nekem, kedvesem?

Elhallgattam és csak hallgattam: a tűzhely alatt
Sokáig verte csontfejét.
Sokáig a halott rágta a gyökereket és kaparta a földet,
Tapogatta, és végre elcsendesedett.
Sírkőre fektettem magam,
Néztem a felhőket a levegőben,
Mint egy pirospozsgás nap kiégett az égen,
Ahogy egy sápadt hold felszállt az égre,
Hogyan repültek, ütögették a homlokukat, bogarak,
Hogyan kúsztak ki a szentjánosbogarak a fűre...

75. Téli táj

Igen, csodálatos, igaz, könnyed viccek
Ott van a téli tájban, kedves nekünk!
Így néha a síkság, hófátyol borítja,
A napsugártól gazdagon vöröslött,
Valamilyen szenilis frissesség ragyog.
Sebes folyó, amely a síkságon folyik át
És gyűrűkben, kanyarokban csavarodva,
Mély télen nem fagy meg, -
Színkapcsolatba lép az éggel!
Ég zöld élénk színezés
Teljesen hihetetlenül zöld;
A fehér havon ő zölden fut,
Zöld, mint a smaragd, mint a békalencse...

És akkor úgy tűnik, hogy előttünk
A föld és az ég tréfálkozik, színeket cserél:
Ragyog az ég, átadja pírját a hónak,
A zöld mezők színe - az ég elfogadja,
És mintha a múlt emléke lenne, mint a nyom nyoma,
Fehér hó zöld vízen fut.
Ó! ha lehetséges lenne számodra, ég síkság,
Felveszi a nyár és a tavasz minden színét,
Fogadd el bánatunkat, kétségeinket, kenyérszükségletünket -
Visszaadni egy kicsit a csendedből
És a békéd... szükségünk van rájuk!

A. N. Apukhtin (1840-1893)

Mikor lesztek, gyerekek, diákok,
Ne törje a fejét a pillanatokon
A Hamletek, Lírák, Kentek felett,
Királyok és elnökök felett
A tengereken és a kontinenseken át
Ne szórakozz az ellenfelekkel
Légy okos a versenytársaiddal.
És hogyan fejezi be a tanfolyamot eminensekkel
És szabadalmakkal fog menni a szolgáltatáshoz -
Ne nézd az adjunktusok szolgálatát
És ne habozz, gyerekek, ajándékokkal!
Vedd körül magad partnerekkel
Mindig mondjon bókokat
Legyen ügyfele a főnököknek
Vigasztalják feleségüket hangszerekkel,
Kezelje az idős nőket borsmentával -
Ezeket kamatostul fizetik:
Megvarrják az egyenruhádat zsinórral,
A ládát csillagok és szalagok díszítik! ..
És amikor az orvosok díszekkel
Sajnos betegeknek fognak hívni
És meg fognak ölni gyógyszerekkel...
A püspök énekelni fog neked és a régenseknek.
Buryt asszisztensekkel viszik,
Adjon lakbért gyermekeinek
(Hogy előfizetők lehessenek az operában)
És emlékművekkel borítják be a hamvait.

M. N. Szoymonov (1831-1888)

77. Női dolga

A csíkon szúrok
Kötött aranykötél -
Fiatal;
Fáradtan, csalódottan...
Ez a mi nőnk dolga...
Rossz megosztás!
Nehéz, igen, jó lenne,
Amikor nincs édes a szívben
Igen szorongás;
És a kedvesével... kis ész!
A kévéken elaludtam
Az út mellett.
Drágám, hogy történt ez itt?
Elmosolyodott, lehajolt
Simogatni kezdett
Csók... de a csík
Így maradt befejezetlenül,
elmorzsol…
A férj és az anyós sokáig vártak:
„Az egész ék, tea – okoskodtak –
Masha túléli.
És az éjszaka elsötétült Mása fölött...
Ez a mi nőnk dolga...
A mi hülyeségünk!

Csernisevszkij N. G. Teljes koll. op. T. 1. M., 1939, p. 751.

Így hívják az emberek a természet tavaszi ébredését. (A szerző megjegyzése).

A 19. század második felének orosz költői a művészetben

A 19. századi orosz művészetről szólva a szakértők gyakran irodalomközpontúnak nevezik. Valójában az orosz irodalom nagymértékben meghatározta korának témáit és problémáit, mind a zene, mind a képzőművészet fejlődésének általános dinamikáját. Ezért az orosz festők számos festménye regények és történetek illusztrációjának tűnik, a zeneművek pedig részletes irodalmi programokra épülnek.

Ez arra is hatással volt, hogy minden kiemelkedő irodalomkritikus vállalta a zenei és képi alkotások értékelését, az azokkal szembeni követelmények megfogalmazását.

Ez természetesen elsősorban a prózára vonatkozik, de a 19. század költészete is erősen hatott a nemzeti művészet fejlődésére. Az, hogy ez jó vagy rossz, az egy másik kérdés, de az orosz költészet teljes értékű tanulmányozására és az orosz művészet általános kontextusába való integrálására kétségtelenül nagyon kényelmes.

Így a 19. század orosz zeneművészetének fő műfaja a romantika és az opera - költői szövegen alapuló énekművek voltak.

A festészet viszont leggyakrabban az orosz természet képeit ábrázolta az év különböző időszakaiban, ami közvetlenül megfelel a különböző irányú orosz költők természetes szövegeinek. Nem kevésbé népszerűek voltak a hétköznapi jelenetek „a nép életéből”, éppúgy, mint egyértelműen a demokratikus irányzat költészetét visszhangozva. Ez azonban annyira nyilvánvaló, hogy nem kell bizonyítani.

Ezért a legegyszerűbb lépés az, ha a tanult verseket úgy illusztráljuk, hogy románcokat hallgatunk szavaikon, és reprodukciókat mutatunk be. Ugyanakkor a legjobb, ha egy költő versei egy-egy zeneszerző románcait és egy festő festményeit kísérik. Ez az egyes költők munkáinak tanulmányozása mellett lehetővé teszi, hogy további képet kapjunk az orosz kultúra két további mesteréről, ami sok szerző illusztrációinak felhasználásával lehetetlen. Tehát F. Glinka költészetéhez F. Tolsztoj grafikái és festményei, valamint Versztovszkij vagy Napravnik románcai vehetők fel, Polonszkij költészetében - kórusok Sz. Tanyejev verseire és Savrasov tájfestészete, stb.

Aki részletesebben szeretné megérteni a költészet és a képzőművészet kapcsolatát, annak érdemes elolvasnia V. Alfonsov "Szavak és színek" (M.; L., 1966) és K. Pigarev "Orosz irodalom és képzőművészet" című könyvét. (M., 1972), cikkek a "Művészetek kölcsönhatása és szintézise" (L., 1978), "Irodalom és festészet" (L., 1982) gyűjteményekben.

Nagyon jó lesz, ha a hallgatók maguk is részt vehetnek a zene és a reprodukciók kiválasztásában: ez megtanítja őket önállóan eligazodni a művészet világában, kreatívan értelmezni. Még azokban az esetekben is, amikor a tanulók kiválasztása a tanárnak nem tűnik egészen sikeresnek, érdemes az osztálycsapat megítélésére hozni, és közösen eldönteni, hogy mi nem teljesen pontos ebben a választásban és miért. Így az irodalom tanórái és tanórán kívüli tevékenységei valódi bevezetést jelenthetnek a nemzeti orosz kultúra egészébe.

Nem lehet figyelmen kívül hagyni a művészetek közötti olyan közvetlen érintkezési területet, mint a költők kortárs művészek általi ábrázolása. A művészi képek-változatok teszik lehetővé az írók személyiségének esztétikai, művészi megtestesülésében való megragadását, ami önmagában is értékes az igazi portréfestők számára. D. Merezskovszkij Fofanovról szóló cikkében remekül bemutatja, hogyan válhat egy mesteri portré a kreativitás megértésének kiindulópontjává. Ezért javasolhatjuk a tanárnak, hogy munkájában használja fel a Poet's Library sorozat köteteiben reprodukált orosz költők portréit: K. Gorbunov A. Kolcov (1838), K. Pavlova és A. Homjakov E. Dmitriev-Mamonov portréit. , kevéssé ismert grafikusok és festők portréi, kortársak baráti karikatúrái.

A költők fotóportréi, műveik illusztrációi, autogramok nem kevésbé érdekesek és gyakorlatilag hasznosak lehetnek. Ezeket az anyagokat általában a munkához szükséges mértékben reprodukálják a Költőkönyvtár kiadványaiban, összegyűjtött művekben és a költők válogatott műveinek kiadásaiban, amelyek leírása a kiadvány végén található.

Az alábbiakban V. Gusev rövidített cikke olvasható az orosz románcról; Javasoljuk továbbá, hogy olvassa el V. Vasina-Grossman „Zene és a költői szó” című könyvét (M., 1972), a „Költészet és zene” című cikkgyűjteményt (M., 1993) és M. friss cikkét. Petrovsky „Lovaglás a szerelem szigetére”, avagy mi az orosz románc” (Irodalom kérdései. 1984. 5. sz.), valamint egy felbecsülhetetlen értékű gyakorlati kézikönyv „Orosz költészet az orosz zenében” (M., 1966) ), amely a 19. századi orosz költők versei alapján szinte minden vokális művet felsorol, a szövegek szerzői szerint csoportosítva, megjelölve a megfelelő zenei kiadásokat.

Ez a szöveg egy bevezető darab. Az Új művek 2003-2006 című könyvből szerző Chudakova Marietta

X. Intelligencia a 20. század második felének „nyelvpolitikájában”.

A XIX. század második felének orosz költői című könyvből szerző Orlickij Jurij Boriszovics

A 19. század második felének orosz költői

A World Artistic Culture című könyvből. XX század. Irodalom a szerző Olesina E

A 19. század második felének orosz költői életrajzokban és

Az Esszé című könyvből a szerző Shalamov Varlam

Puskin hagyománya a 19. század második felének orosz költészetében 1. Puskin mint az orosz irodalom hőse. Kortársai: Delvig, Kuchelbecker, Jazikov, Glinka versei Puskinról. Puskin az „ideális” orosz költő a költők-követők szemében: Majakov, Plescsejev,

A Rímekkel felvértezett Gondolat című könyvből [Verses antológia az orosz vers történetéről] szerző Kholshevnikov Vladislav Evgenievich

század második felének hazai költészete Megértési nehézségek A 20. század orosz költészetének története. még nem írták meg, bár sokat tettek e fontos probléma megoldásának megközelítései terén. Különösen "szerencsétlen" a század közepén és második felében, amely, ha elmarad a század elejétől,

A Nyugat híres írói című könyvből. 55 portré szerző Bezelyansky Jurij Nyikolajevics

A 20. század orosz költői és a desztalinizáció Majakovszkij Szergej Vasziljev sokat tettek Jeszenyin feltámasztásáért. Még Kolimában többször hallottam a rádióban Jeszenyinről szóló beszámolókat Szergej Vasziljevtől, ez volt az egyetlen költői név, amelyet visszakapott az olvasó.

Az orosz regény története című könyvből. 2. kötet szerző Filológiai szerzői csapat --

A 19. század második felének verse Metrikus. Ennek az időszaknak a fő vívmánya a metrika területén a 3 összetett mérőszámok (III, 19, 24, 26, 36, 38, 51, 52, 55, 56, 60 stb.) és a daktilikus rímek elterjedt alkalmazása. Ha korábban a 3 szótagot csak kis műfajokban használták, akkor Nekrasov és mások

század külföldi irodalma című könyvből. Oktatási segédlet szerző Gil Olga Lvovna

A Német irodalom: Tanulmányi útmutató című könyvből szerző Glazkova Tatyana Jurjevna

A REFORM UTÁNI OROSZORSZÁG ÉS AZ OROSZ REGÉNY A 19. SZÁZAD MÁSODIK FELÉBEN (N. I. Prutskov) 1Az orosz regény hódításai a 19. század első felében nagymértékben meghatározták a regény posztjának történelmi sorsát, ideológiai és művészeti elveit. -reform évtizedek. legmélyebb

Az Orosz irodalom értékelésekben, ítéletekben, vitákban című könyvből: irodalomkritikai szövegek olvasója szerző Esin Andrej Borisovics

A XX. század második felének külföldi irodalma A kurzus célja és célkitűzései A kurzus célja, hogy a hallgatók megértsék a 20. század irodalmát. mint kulturális és történelmi jelenségről, a posztmodern és a modernizmus mély kapcsolatáról, a neorealizmus sajátosságairól, a tömeg sajátosságairól

Litra könyvéből szerző Kiselev Sándor

A 20. század második felének irodalma Németország irodalma Németország felosztása, valamint az NSZK és az NDK 1949-es megalakulása két különböző irodalom létrejöttéhez vezetett. A kultúrpolitikai különbségek azonnal megmutatkoztak, többek között a hazatérő emigránsokkal kapcsolatban is.

Szentpétervár története hagyományokban és legendákban című könyvből szerző Szindalovszkij Naum Alekszandrovics

Az osztrák irodalom a 20. század közepén és második felében A korábbiakhoz hasonlóan ebben az időszakban is az osztrák irodalom magába szívja és tükrözi más nyugat-európai országok irodalmának főbb irányzatait. Tehát Hermann Broch munkája (Hermann Broch, 1886-1951) egy szinten van D. munkáival.

A szerző könyvéből

A 20. század második felének svájci irodalma A korszak egyik leghíresebb svájci írója Friedrich Dürrenmatt (Friedrich D?rrenmatt, 1921–1990), prózaíró, drámaíró, pszichológiai detektívtörténet szerzője. Drámákat ír, többek között rádióműsorokhoz is

A szerző könyvéből

ON A. Nekrasov orosz kisköltők<…>Eközben Mr. F.T.1 versei az orosz költészet néhány zseniális jelenségéhez tartoznak. G.F.T. nagyon keveset írt; de minden, amit ír, az igazi és szép tehetség bélyegét viseli magán, gyakran

A szerző könyvéből

század második felének orosz irodalom, vagy oroszul római A 19. század második felében az irodalomban rögzültek a főbb „szakterületek”: a próza, a költészet, a dramaturgia és a kritika. A költészet sokéves dominanciája után a próza kerül előtérbe. És a legnagyobb

A szerző könyvéből

Szentpétervár a 19. század második felében A 19. század közepén Oroszország gazdasági, gazdasági és politikai életének EGYIK LEGFONTOSABB eseménye a Szentpétervár és Moszkva közötti vasút megépítése volt. Az út a szó teljes értelmében egyenes volt, ill

A Puskin-korszak az orosz költészet magas korszaka lett. Miután Lermontov és Puskin élete a 19. század első felében hirtelen kialudt, a költészet az irodalmi folyamat részeként sajátos stagnálási időszakot élt át.

A költészet fejlődése a 19. század második felében

Az orosz szerzők által az 50-es években alkotott verseket éles kritika érte - mindegyiket Alekszandr Szergejevics örökségével hasonlították össze, és sok kritikus szerint sokkal „gyengébbek” voltak náluk. Ebben az időszakban a költészet fokozatosan kiszorította a prózát. Olyan tehetséges prózaírók jelentek meg az irodalmi területen, mint Tolsztoj, Turgenyev és Dosztojevszkij. Meg kell jegyezni, hogy Tolsztoj volt az egyik legkategorikusabb kritikusa az új orosz költőknek: figyelmen kívül hagyta Tyucsev munkásságát, akit nyíltan Polonszkijnak, Maikovnak és Fetnek "középszerűségnek" neveztek.

Lehet, hogy Lev Nyikolajevicsnek tényleg igaza volt, és nem szabad irodalmi örökségnek tekintenünk a Puskin utáni korszak költészetét? Akkor miért kötjük sokunknak a 19. századot nemcsak Lermontov és Puskin műveihez, hanem Fet, Nekrasov, Plescsejev, Kolcov, Polonszkij, A. Tolsztoj zseniális verseihez is?

Sőt, ha az orosz költészetet ilyen radikális pozícióból tekintjük, akkor a költők - ezüstművesek - Ahmatova, Blok, Belij, Majakovszkij, Cvetajeva automatikusan a "középszerűség" kategóriájába esnek, akik nem érték el Puskin szintjét. Ezért azt látjuk, hogy egy ilyen vélemény minden logikai alapot nélkülöz, és kategorikusan lehetetlen ettől vezérelni.

Kreativitás Nekrasov

A 19. század második felében az orosz költészet az aktív ellenállás ellenére aktívan fellendülésnek indult. N. A. Nekrasov munkássága a 19. század második felében az orosz költészet csúcsává vált. Verseiben és verseiben az akkoriban akut témákat vetett fel, az egyszerű orosz nép fájdalmas életéről. Nekrasov irodalmi technikákkal, aktívan részt vett a művekben, megpróbálta közvetíteni a felső rétegek felé az egyszerű paraszt nagyságának fogalmát, aki megfosztott az anyagi gazdagságtól, de sikerült megőriznie az igazi emberi értékeket.

A költő irodalmi tevékenységét elsősorban állampolgári kötelességeként fogta fel, amely a nép és a szülőföld szolgálatában állt. A kiadói tevékenységéről ismert Nekrasov az akkori kezdő költők atyja és mentora lett, és lendületet adott a további megvalósításhoz.

Fet, Tyutchev, Pleshcheev, Polonsky kreativitása

Az akkori irodalomban különleges helyet foglalt el a költői szöveg. Fet, Tyucsev, Maikov, Plescsejev, Polonszkij, Kolcov, Nyikityin versei tele voltak csodálattal a természet nagysága, ereje és egyben kiszolgáltatottsága iránt. Feltűnő példa Tyutchev „Szeretem a zivatart május elején” című verse, amelyet az olvasó mindig a hétköznapi természeti jelenségek varázslatával és varázslatával társít, amelyek az ember lélegzetét veszik.

E költők műveit a lírai tartalom ellenére sem fosztották meg polgári pozíciójuktól. Ez különösen egyértelműen megfigyelhető volt A. K. Tolsztojnak, számos történelmi ballada és szatirikus költemény szerzőjének munkájában, amelyben a monarchikus rendszert és magát a királyi hatalom koncepcióját nevetségessé tették Oroszországban.

14. lecke

Téma: "A XIX. század második felének orosz irodalmának áttekintése"

Célok:

Egy egész irodalmi és történelmi korszak áttekintése;

Mutassa be az irodalom fejlődésének fő irányait ebben az időszakban;

Értékelje a korszak irodalmi szereplőinek hozzájárulását Oroszország fejlődéséhez;

Tanuljon meg információkat gyűjteni és rendszerezni;

Válasszon anyagot az üzenetekhez.

Felszerelés: előadás a témában, szakirodalom kiállítás.

Az órák alatt.

Tanári előadás.

1. Társadalompolitikai és kultúrtörténeti helyzet Oroszországban a XIX. század második felében.

1. dia.

A tanár bemutatkozása. Ma megismerkedünk Oroszország történelmének és kulturális fejlődésének jellemzőivel a 19. század második felében. Szeretném felhívni a figyelmet az epigráfra (2. dia) - N. G. Csernisevszkij szavaira, aki a következőképpen beszélt az irodalom szerepéről ebben a történelmi időszakban:

„Az irodalom nálunk még mindig az emberek szinte teljes szellemi életét koncentrálja, ezért közvetlenül kötelessége foglalkozni olyan érdekekkel, amelyek más országokban már úgyszólván a mentális más területek egy speciális részlegébe kerültek. tevékenység...”

Egyéni feladat Történeti hivatkozás. 1850-es évek.

Oroszország e korszak politikájában különleges helyet foglalt el a keleti kérdés.

1853-ban kezdődött a háború Oroszország és Törökország között. (3. dia) A technikailag elmaradott feudális jobbágyság, a teljesen analfabéta lakosság toborzása alapján felállított hadsereggel Oroszország nem tudott ellenállni az ellenségeknek.

A fő katonai műveletek közvetlenül a területén, a Krím-félszigeten zajlottak. 1854 októberében a szövetségesek ostrom alá vették Szevasztopolt.

Sándor trónra lépése II. (4. dia)

Az új uralkodó állt az ország élén, belefáradva a véres háborúba. Koronázásának napjaiban sokan kaptak szabadságot, köztük a dekabristák is. Felébredt a közgondolkodás. A filozófiában és az irodalomban intenzív társadalmi ideálkeresés indult meg, és élessé vált a nemzet összefogásának, szellemi egységének problémája. Ezek a keresések különösen aktívak voltak az orosz társadalmi gondolkodás legbefolyásosabb ideológiai áramlataiban - a szlavofilizmusban és a nyugatiasságban.

(szereti a szlávokat és szereti a nyugati eszméket)

Egyéni feladat. Az 1860-1870-es évek történelmi eseményei

1861 – a jobbágyság eltörlése. Nagy történelmi jelentősége. Megszűnt a rabszolgaság, lehetőség nyílt a vidéki piaci kapcsolatok fejlesztésére. Oroszország gyakorlatilag a kapitalista fejlődési utat választotta. (5. dia)

Az 1860-1970-es évek fordulója a forradalmi populizmus megjelenése.

(6. dia)

Tanár szava. Az oroszországi társadalmi harc számos folyóirat oldalain tükröződött. A folyóirat-vita az oroszországi történelmi és irodalmi folyamat fényes lapjává vált.

London nagyon népszerű volt"The Bell" újság1857-1867), amelyet Herzen A.I. Ogarev N.P.-vel együtt jelent meg. Az újság bírálta a vezető tisztségviselők reakciós törekvéseit, a kormányt és a cári Oroszország egész politikai rendszerét. A Harang sokaknak segített abban, hogy kritikus pillantást vethessenek II. Sándor reformjaira, az ország társadalmi-politikai erőinek összehangolására. (Az orosz irodalom leckéi, Szerző - Bikulova I.A., Brjanszk, 2003) (7. dia)

Sovremennik magazin(8. dia)

A tehetséges publicista D. I. Pisarev és az "Orosz szó" magazin(9. dia)

Sokan vitatkoztak a Sovremennikkel és az orosz szóval. Az ismert kritikusok, A. Druzsinin, V. Botkin, P. Annenkov úgy vélték, hogy a művek művészi értéke nincs összefüggésben a társadalmi helyzet követelményeivel. Ezért csak a "tiszta művészet" hívei voltak. A kritikusok Csernisevszkijvel, Dobroljubovval és Pisarevvel vitatkoztak, és nem az ideológiai irányultságot, hanem a művek művészi jellemzőit értékelték. Számukra a legfontosabb a szerző tehetségének foka és az "örök értékek" - Isten, szeretet, szépség, irgalom - volt.

Az olvasóknak nem volt könnyű feloldani a folyóirat vitáját és egy és ugyanazon mű ellentmondó értékeléseit.

2. Az irodalom és művészet fejlődésének jellemzői a XIX. század második felében.

Ebben az időben a kritikai realizmus volt az, amely ragyogó kreatív eredményeket hozott. A reális kultúra hagyományai jóváhagyták az "aranykor" fogalmát az orosz művészetben és irodalomban. A művészi képek galériája Dosztojevszkij és Tolsztoj, Nyekrasov és Turgenyev műveiben, Csajkovszkij és Muszorgszkij zenéjében, Repin és Perov, Kramskoj és Szurikov festményeiben, Scsepkin és Osztrovszkij korabeli Maly Színházban egyfajta tükör, amely egyfajta tükröt tükrözött, amely tükrözi az orosz valóságot.

Az irodalom, a festészet, a zene, az „aranykor” színháza céltudatosan érvényesítette a közélet esztétikáját, amiből a „megalázottak és sértettek” világa, illetve a „felesleges emberek”, „tipikus körülmények között jellemző képek” világa jött létre. "Az orosz művészet azonban nemcsak a körülötte lévő világot tükrözte, hanem az övét is átalakította. Az orosz művészet szorosan összekapcsolódott a közélet spirituális küldetéseivel.

(10. dia)

A 19. századot joggal nevezik az orosz irodalom aranykorának. A hazai irodalom gyorsan komoly utat járt be, A. S. Puskin, N. V. Gogol, I. S. Turgenyev, F. M. Dosztojevszkij zsenialitásától megvilágítva, L. N. a legnagyobb írók konstellációja, a világ legnagyobb irodalmainak sorába került, és észrevehető hatást gyakorol az egész emberiség művészeti kultúrájára. A társadalom lelki életének, lelkiismeretének központjává vált, mindig is a filozófiai keresések intenzitása jellemezte.

A 19. század második felében Oroszország életének grandiózus panorámáját teremtették meg kiemelkedő művek: I. A. Goncharov „Oblomov”, A. N. Osztrovszkij „Vihar” és „Hozomány”, I. S. regényei. N. G. Csernisevszkij, „A múlt és gondolatok”, A. N. Herzen, „Egy város története”, Saltykov-Shchedrin M. E., „Bűn és büntetés”, F. M. Dosztojevszkij, „Ki él jól Oroszországban” N. A. Nekrasov, „Háború és béke" L. N. Tolsztojtól, A. P. Csehov történetei, Tyutchev F. I. szövegei, Tolsztoj A. K., Fet A.A.

A realizmus az orosz irodalom fő irányvonalává vált (11. dia)

A regény lett a legrelevánsabb műfaj (12. dia)

A regény meghatározása.

A műfaj széles körben elterjedt változatai: társadalmi, politikai, történelmi, filozófiai, pszichológiai, szerelmi, családi, kalandos, fantasztikus. A regény nagy vonalakban felölelte az ember létének társadalmi körülményeit, mélyen behatolt a karakter belső világába. A regények nemcsak Oroszországban, hanem külföldön is óriási visszhangra tettek szert. Tolsztoj L.N., Dosztojevszkij F.M., Turgenyev I.S. szinte azonnal lefordították idegen nyelvekre, és nagy sikert aratott.

A 19. század második felének orosz irodalma a legmagasabb ideológiai és művészi szintre kúszott fel, és olyan pozíciót ért el, amely a világművészet csúcsaként definiálható. (13. dia)

Diáküzenetek:

"P. I. Csajkovszkij kreativitásának jelentősége az orosz kultúrában"

"The Mighty Handful" - az orosz zeneszerzők kreatív közössége

"A Maly Színház jelentősége Oroszországban"

"Az oroszországi utazó művészeti kiállítások egyesületének értelme"

Irodalom: „Az orosz irodalom órái. A tizenkilencedik század második fele.", Bryansk "Kursiv", 2003

Egyéni feladat: beszámolók A. N. Osztrovszkij életrajzáról.