Bez V. Majakovského si nemožno predstaviť dvadsiate storočie. Majakovskij bol najznámejším a najtalentovanejším futuristickým básnikom.

Venoval sa žánru básní: „Oblak v nohaviciach“, „O tomto“, „Dobre!“, „Vladimir Iľjič Lenin“, Chrbtová flauta, Muž, drámy: Hry "Ploštica" a "Vaňa".

Jeho básne sú vo svojej podstate dôkladne lyrické, sú to rozvinuté lýry. st-i.

V básni „ O tom“obracia sa na vedca, ktorý bude v ďalekej budúcnosti schopný vzkriesiť ľudí, dať im nový, čistý život plný šťastia:

V lyricko-epických básňach" Dobre!“ a „Vladimir Iľjič Lenin„Majakovskij stelesňoval myšlienky socialistického človeka, hrdinu svojej éry.

"Oblak v nohaviciach". Pôvodný názov básne – „Trinásty apoštol“ – nahradila cenzúra. Každá časť básne vyjadruje konkrétnu myšlienku (4). Samotná báseň však nemôže byť striktne rozdelená do kapitol, v ktorých sú dôsledne vyjadrené štyri výkriky („Preč s tvojím systémom, láskou, umením, náboženstvom!“). Skúsenosti lyrického hrdinu pokrývajú rôzne sféry života, vrátane tých, kde dominuje láska bez lásky, falošné umenie, zločinecká sila a kresťanská trpezlivosť. Pohyb lyrického sprisahania básne je určený hrdinovým priznaním, ktoré niekedy dosahuje vysokú tragédiu.

Prvá časť básne– o tragickej neopätovanej láske básnika. Obsahuje žiarlivosť a bolesť bezprecedentnej sily, nervy hrdinu sa vzbúrili: „ako chorému človeku vyskočil nerv z postele“, potom nervy „šialene vyskočili a nervy začali poľavovať“. Autor básne sa bolestne pýta: „Bude láska alebo nie? Ktorý je veľký alebo malý? Kapitola odráža emócie lyrického hrdinu: „Ahoj! Kto to hovorí? matka? Matka! Váš syn je krásne chorý! Matka! Jeho srdce je v plameňoch." Láska lyrického hrdinu básne, a to ho vedie k popieraniu lásky-sladkého spevu, pretože pravá láska je ťažká, je to láska-utrpenie.

Téma poézie Tomu je venovaná aj tretia kapitola. Lyrický hrdina deklaruje svoj rozchod s predchádzajúcimi básnikmi „čistou poéziou“ .

Ďalšia „dole s“ básňou – „ dole s vaším systémom“, vaši „hrdinovia“: „železný Bismarck“, miliardár Rothschild a idol mnohých generácií – Napoleon.

Počas celej tretej kapitoly prebieha téma kolapsu starého sveta. Majakovskij vníma revolúciu ako spôsob ukončenia nenávideného systému a vyzýva k revolúcii. Autor básne vidí nadchádzajúcu budúcnosť, kde nebude láska bez lásky, buržoázny systém a náboženstvo trpezlivosti. A on sám seba vidí ako „trinásteho apoštola“, ohlasovateľa nového sveta.

Téma osobného, ​​nevyriešeného nepokoja sa rozvinie do glorifikácie budúceho šťastia. Autor je sklamaný morálnou silou náboženstva. Koniec básne znie bez autorovej irónie: Vesmír nepočuje protest „trinásteho apoštola“ - spí!

Báseň sa vyznačuje hyperbolizmom, originalitou a planetárnymi prirovnaniami a metaforami.

Hrá "ploštice" a "kúpeľ" napísal básnik jedným dychom. Odrážali sa v nich ťažké dojmy z rozporu medzi skutočnou sovietskou realitou a utopickým ideálom autora. Majakovskij si stanovil za cieľ agitáciu svojho súčasníka a dotkol sa „večných“ problémov. Dramaturgia posledných rokov ostro vyniká realistickými ťahmi, ktoré sa spájajú so satirickými postupmi karikatúry a grotesky. Ústrednými postavami sú tu obchodník a byrokrat.

Hlavná postava hry "chyba"- držiteľ zväzového preukazu so šľachtickými spôsobmi. Majakovskij so žieravou iróniou zosmiešnil buržoáznu povahu Pierra Skripkina. Novovyrazený aristokrat – „bývalý člen strany, bývalý robotník“ – sa neustále dostáva do problémov. Reč sovietskeho obchodníka je plná smiešnych nezrovnalostí. Nárok na vzdelanie ho núti obrátiť sa na jazyk civilizovaných ľudí, no vulgárne nadávky stále prezrádzajú jeho temné vnútro. Najvyšším cieľom pre Prisypkina je buržoázny blahobyt. Táto pozícia bola Majakovskému hlboko cudzia. Básnik sníval o duchovnom raste a morálnom očistení svojich súčasníkov. Pohroma podľa autora čaká tých, ktorí sa rozhodnú pre cestu vulgárnosti a filistinizmu. A napriek tomu „ploštice“ nie je predpoveďou budúceho obchodníka. Naopak, oheň z neho ľudstvo oslobodzuje. Majakovskij má však ďaleko od bezoblačného optimizmu. Klop-Prisypkin, vzkriesený o päťdesiat rokov neskôr, okamžite začal šíriť infekciu vulgárnosti. Autor varoval svojich súčasníkov pred nebezpečenstvom, ktoré sa skrýva v zdanlivo nevinnom volaní po „dobrom živote“.

"kúpeľ" S Na jednej strane sa hra volá „Bathhouse“ – žiadne kúpele tam nenájdeme. S Na jednej strane je to dráma, no na druhej „... s cirkusom a ohňostrojom“, to znamená, že je to len fraška a vôbec nie dráma. Na jednej strane sa celý konflikt v hre točí okolo Chudakovovho „stroja“, no na druhej strane je tento stroj neviditeľný, teda akoby neexistoval. Na jednej strane sa nám zdá, že máme pred sebou divadlo, no na druhej strane vidíme aj divadlo v divadle, takže prvé divadlo už nie je divadlo, ale realita. V celej hre ako celku a v každom jej jednotlivom prvku nachádzame rozpor medzi predmetom a významom. Najabstraktnejšie pojmy sa tu redukujú, reifikujú, zhmotňujú a najkonkrétnejšie predmety, javy a dokonca aj ľudia sa dematerializujú, až úplne zaniknú.

Celá hra ako celok je metaforou. Lear. Jadrom „Bath“ je problém času. Stroj času v „Bath“ nie je len Chudakovovým vynálezom, ale aj metaforou inovácie a samotnej kreativity. Je to sprisahané proti inému stroju – byrokratickému. Vyvrcholením opozície dvoch strojov je posledný Pobedonosikov monológ v dejstve VI. Prečo sa tomu hovorí „kúpeľ“? Po prvé, „kúpeľ“ je metaforou očistného smiechu. Po druhé, ide o metaforu očisty tvorivosti, ku ktorej sa dostávame ako výsledok umeleckého chápania reality.

36. Blok, cykly, báseň „Dvanásť“

Blok ako básnik vznikol pod vplyvom tradícií ruskej klasickej literatúry. Alexander Blok vo svojej tvorbe odrážal podstatné črty prelomového obdobia. Odraz ruskej revolúcie spočíva v jeho básňach a básňach.

Šialené roky! Je vo vás bezmyšlienkovosť, existuje nádej?

Tematický záber textov je široký – od najintímnejších pohnutí duše, od tajomstva mladíckej lásky až po filozofické zovšeobecnenia a historickú cestu ľudu.

Blokove rané básne tvorili jeho prvú knihu, ktorá vyšla v roku 1904, “ Básne o krásnej pani" sú mnohostranné. Tieto básne sú symbolické, stavajú do protikladu smútočné TU a krásne TAM, svätosť ideálov hrdinu, túžbu po zasľúbenej zemi, rozhodný rozchod s okolitým životom, kult individualizmu, krásy. Zápletka cyklus je očakávaním stretnutia s milovanou osobou, ktorá premení svet a hrdinu, na jednej strane skutočná žena „Je štíhla a vysoká, // Vždy arogantná a prísna. skromný mních pripravený na sebazaprenie „Ona“ je éterickým ohniskom viery, nádeje a lásky lyrického hrdinu.

Lyrický hrdina sa zobrazuje vo vývoji

Jeho druhá kniha, " Nečakaná radosť", spopularizoval básnikovo meno v literárnych kruhoch. Medzi básňami sú "Cudzinka", "V kostolnom zbore spievalo dievča", "Jesenná vlna".
Blokov hrdina sa stáva obyvateľom hlučných mestských ulíc, dychtivo nahliadajúci do života. Je sám, obklopený opilcami, odmieta tento svet, ktorý desí jeho dušu, ako búdka, v ktorej nie je miesto pre nič krásne a sväté. Svet ho otrávi, ale uprostred tejto opitej strnulosti sa objaví cudzinec a jej obraz prebúdza jasné pocity, zdá sa, že verí v krásu. Jej obraz je prekvapivo romantický a príťažlivý a je zrejmé, že básnikova viera v dobro je stále živá. Vulgárnosť a špina nemôžu poškodiť obraz cudzinca, čo odráža Blokove sny o čistej, nezištnej láske. A báseň „Jesenná vlna“ sa stala prvým stelesnením témy vlasti, Ruska, v Blokovej tvorbe. V básňach sa objavujú Nekrasovove intonácie - láska k vlasti - láska-spása, pochopenie, že nie je možné predstaviť si svoj osud izolovane od neho.

Po ceste do Talianska v roku 1909 napísal Blok cyklus „ Talianske básne", na jar 1914 - cyklus " Carmen V týchto básňach zostáva Blok jemným lyrikom, chváliacim krásu a lásku.

Prehlbovaním spoločenských trendov (cyklus „Mesto“), náboženským záujmom (cyklus „Snehová maska“), chápaním „strašného sveta“, uvedomovaním si tragédie moderného človeka (hra „Ruža a kríž“), Blok prišiel k myšlienke nevyhnutnosti „odplaty“ (cyklus „Ruža a kríž“; báseň „Odplata“). Nenávisť k „dobre živému“ svetu, k škaredým, neľudským črtám života (cyklus „Hrozný svet“, 1909 – 1916) sa v Blokovom diele prejavuje vytrvalo a výrazne.

Love texty Blok je romantická, nesie v sebe, spolu s rozkošou a nadšením, fatálny a tragický začiatok (časti cyklu „Snehová maska“, „Faina“, „Odplata“, 1908-13, „Carmen“, 1914).

Téma básnika a poézie. Myšlienka slobody básnika, jeho nezávislosti od verejnej mienky, nadradenosti nad davom prechádza všetkými ranými básňami na tému kreativity. básne „Priateľom“ a „Básnikom. Kreativita „To the Muse“ nie je odmenou, ale tvrdou prácou, ktorá často prináša skôr sklamanie a nespokojnosť ako vavríny a radosť. Inšpiráciu posiela Boh, ale za akýkoľvek dar treba zaplatiť a básnik zaplatí osobným šťastím a pokojom, pohodlím a blahobytom.

Blok považuje za hlavnú tému svojej práce téma vlasti. Od prvých básní o Rusku („Jesenná vlna“, „Jesenná láska“, „Rusko“) sa objavuje dvojtvárny obraz krajiny - chudobný, zbožný a zároveň slobodný, divoký, banditizmus. V tomto období básnik vytvoril cykly básní „Vlasť“ a „Na poli Kulikovo“. Ambivalentný postoj k Rusku je obzvlášť živo stelesnený v básni „Hrešiť nehanebne, nekontrolovateľne...“. Blok vykresľuje realistický obraz súčasného Ruska.
A pod lampou pri ikone
Pite čaj pri klikaní na účet,
Potom sliňte kupóny,
Ten bruchý otvoril komodu...

Ale práca končí slovami:
Áno, a tak, moje Rusko,

Si mi drahší z celého sveta.
Trochu inú perspektívu zaujal básnik vo svojom cykle „Na poli Kulikovo“.

Revolúcia z roku 1917 sa odrazila v najväčšej pooktóbrovej básni „ Dvanásť"(1918). Odzrkadľoval tak skutočné udalosti, ako aj básnikove názory na históriu, podstatu civilizácie a kultúry.

Už začiatok básne pripravuje čitateľa do boja; Dva svety stoja v ostrom kontraste – starý a nový, práve zrodený:

Čierny večer.

Biely sneh.

Vietor, vietor!

Muž nestojí na nohách.

Ľudské vášne a zúrivé živly pôsobia jednotne, ničia všetko, čo je zastarané, zosobňujú starý spôsob života. Ako atribúty starého spôsobu života - buržoázia, dáma a kňaz:
V karakule je dáma
Premenil sa na iného...
- Plakali sme a plakali...
Pošmykol sa
A - bam - natiahol sa!

A za nimi, striasiac zo seba úlomky stratenej spoločnosti, prichádza dvanásť ľudí. Kto sú oni - stavitelia budúcnosti alebo krutí ničitelia, vrahovia?

Blok vo svojej básni použil veľa symbolov: mená, čísla, farby.
Leitmotív básne sa objavuje od prvých taktov: v medzere a protiklade „bieleho“ a „čierneho“. Čierna farba je nejasného, ​​tmavého pôvodu. Biela farba symbolizuje čistotu, duchovnosť, je to farba budúcnosti.

V básni je symbolický aj obraz Krista. Ježiš Kristus je posol nových ľudských vzťahov, predstaviteľ svätosti a očisťujúceho utrpenia. Pre Bloka sú jeho „dvanásti“ skutočnými hrdinami, pretože sú vykonávateľmi veľkej misie, ktorá vykonáva svätú vec - revolúciu. Autor ako symbolista a mystik vyjadruje svätosť revolúcie nábožensky. Blok zdôrazňujúc svätosť revolúcie, kladie neviditeľne kráčajúceho Krista pred týchto „dvanástich“.

Vladimir Vladimirovič Majakovskij je skutočne vynikajúca osobnosť. Talentovaný básnik, dramatik, scenárista a herec. Jedna z najjasnejších a najohavnejších postáv svojej doby.

Narodil sa 19. júla 1893 v gruzínskej dedine Bagdati. V rodine bolo päť detí: dve dcéry a traja synovia, ale zo všetkých chlapcov prežil iba Vladimír. Chlapec študoval na miestnom gymnáziu a potom na škole v Moskve, kde sa presťahoval so svojou matkou a sestrou. V tom čase už môj otec nežil: zomrel na otravu krvi.

Počas revolúcie nastali pre rodinu ťažké časy, nebolo dosť peňazí a nebolo z čoho platiť Volodyovo vzdelanie. Štúdium nedokončil, neskôr vstúpil do Sociálnodemokratickej strany. Majakovskij bol viac ako raz zatknutý za svoje politické presvedčenie a účasť na masových nepokojoch. Vo väzení sa zrodili prvé línie veľkého básnika.

V roku 1911 sa mladý muž rozhodol pokračovať v štúdiu na umeleckej škole, ale jeho učitelia neocenili jeho prácu: boli príliš originálni. Počas štúdií sa Majakovskij zblížil s futuristami, ktorých tvorba mu bola blízka, a v roku 1912 vydal svoju prvú báseň „Noc“.

V roku 1915 bola napísaná jedna z najznámejších básní „Oblak v nohaviciach“, ktorú prvýkrát prečítal na recepcii v dome Lily Brik. Táto žena sa stala jeho hlavnou láskou a prekliatím. Celý život ju miloval aj nenávidel, nespočetnekrát sa rozišli a obnovili svoj vzťah. Báseň, ktorá je jej venovaná, „Lilichka“, je jedným z najsilnejších a najdojímavejších vyznaní lásky v modernej literatúre. Okrem Lily bolo v živote básnika mnoho ďalších žien, ale ani jedna z nich sa nedokázala dotknúť tých strún duše, s ktorými Lilichka tak šikovne hrala.

Vo všeobecnosti neboli Mayakovského milostné texty atraktívne; jeho hlavnú pozornosť zaujímala politika a satira na aktuálne témy. Báseň „The Sitting Ones“ je možno jednou z najvýraznejších ukážok satirického talentu Majakovského. Dôležité je, že dej básne je aktuálny dodnes. Okrem toho píše veľa scenárov k filmom a sám v nich hrá. Najznámejším filmom, ktorý prežil dodnes, je „Mladá dáma a chuligán“.

Téma revolúcie zaujíma obrovské miesto v tvorivom dedičstve básnika. Básnik bol z toho, čo sa deje, nadšený, hoci v tom čase to mal finančne veľmi ťažké. V tom čase napísal „Mystery-buffe“. Majakovskij takmer až do svojej smrti oslavoval sovietsku moc a na jej 10. výročie napísal báseň „Dobrá“.

(Obraz Vladimíra Mayakovského "Rulette")

Majakovskij so svojimi dielami oslavujúcimi revolúciu a súdruha Lenina cestuje po Európe a Amerike. Kreslí satirické a propagandistické plagáty, pracuje pre viaceré vydavateľstvá vrátane ROSTA Satire Windows. V roku 1923 vytvoril s niekoľkými spolupracovníkmi kreatívne štúdio LEF. V rokoch 1928 a 1929 boli postupne publikované dve slávne autorkine hry „The Bedbug“ a „Bathhouse“.

Majakovského vizitkou bol nezvyčajný štýl, ktorý vymyslel, a poetický meter v podobe rebríka, ako aj mnohé neologizmy. Pripisuje sa mu aj sláva prvého inzerenta v ZSSR, pretože stál pri zrode tohto trendu a vytváral majstrovské plagáty vyzývajúce na kúpu toho či onoho produktu. Každú kresbu sprevádzali jednoduché, no znejúce verše.

(G. Egoshin "V. Majakovskij")

Veľké miesto v textoch básnika zaujímajú detské básne. Veľký strýko Majakovskij, ako sa nazýval, píše prekvapivo dojímavé riadky pre mladšiu generáciu a osobne sa s nimi prihovára mladým poslucháčom. Každý sovietsky a potom ruský školák vedel naspamäť báseň „Kto má byť“ alebo „Čo je dobré a čo zlé“. Mnohí kritici zaznamenali autorov úžasný umelecký štýl a jeho schopnosť jednoducho a jasne vyjadrovať ďaleko od detinských myšlienok v jazyku prístupnom deťom.

Majakovskij sa však ako mnohí básnici 20. storočia netajil tým, že bol zo svojho zvoleného smerovania sklamaný. Ku koncu života sa vzdialil z kruhu futuristov. Nová vláda na čele so Stalinom neinšpirovala jeho kreativitu a bol znovu a znovu vystavený stále tvrdšej cenzúre a kritike. Jeho výstavu „20 rokov práce“ ignorovali politici a dokonca aj priatelia a kolegovia. To Mayakovského citeľne ochromilo a následné zlyhanie jeho hier situáciu len zhoršilo. Zlyhania na fronte lásky, v tvorivej činnosti, odmietnutie cestovať do zahraničia - to všetko ovplyvnilo emocionálny stav spisovateľa.

14. apríla 1930 sa básnik zastrelil vo svojej izbe, v rozpore s riadkami, ktoré kedysi napísal: „A nevyjdem na vzduch, nebudem piť jed a nebudem môcť stlačte spúšť nad mojím spánkom...“

Ale aj tak. Ulica zapadla ako syfilitický nos. Rieka sa zmyselnosť šíri do slín. Vyhadzovaním bielizne do posledného lístia sa záhrady v júni obscénne rozpadli.

Mohol by si? . Okamžite som rozmazal mapu každodenného života striekajúcou farbou z pohára; Ukázal som šikmé lícne kosti oceánu na miske so želé.

Kúpeľný dom. Napravo je stôl, naľavo je stôl. Všade visiace kresby a všade roztrúsené. V strede súdruh Foskin utesňuje vzduch fúkačom. Chudakov prechádza od lampy k lampe a reviduje kresbu.

Vám! . Vy, čo žijete za orgiami, máte kúpeľňu a teplý šatník! Nehanbíte sa čítať o tých, ktoré boli predložené Georgovi z novinových stĺpcov?

Príjemcovia úplatku. Dvere. Na dverách – „Bez hlásenia to nejde.“ Pod Marxom sedí na stoličke, s vysokým platom, vysoký a uhladený, sedí zaujatý a zodpovedný muž.

Pozorný prístup k príjemcom úplatku. Je naozaj možné, aby básnici písali o úplatkoch? Vážení, nemáme čas. Nemôže to tak byť. Vy, ktorí beriete úplatky, aspoň z tohto dôvodu, nie, neberte úplatky.

Silným hlasom. Vážení súdruhovia a potomkovia! Prehrabávajúc sa dnešnými skamenenými sračkami, študujúc temnotu našich dní, môžete sa pýtať na mňa.

Námorná láska. Torpédový čln, hrajúci, sa rúti po moriach s torpédoborcom. Ako keď ostrica lipne na mede, ničiteľ sa drží ničiteľa.

Tak som sa stal psom. Tak toto je úplne neznesiteľné! Všetci uhryznutí zlobou. Nie som taký nahnevaný, ako by si mohol byť ty: ako pes, tvár mesiaca je holá - vzal by som to a zavýjal by som všetko.

Hymnus na zdravie. Medzi tenkými nohami, tekutými krvou, namáhajúcimi sa otočiť krk býka, na dobre vykŕmený sviatok korpulentného zdravia ľudí z mäsa, hlasno volám!

Rozdávanie.

Rozdávanie. Či už zamotám ženu do dojímavého románu, alebo sa len pozriem na okoloidúceho – každý sa opatrne chytá za vrecko.

Všetkým . Nie Nie je to pravda. Nie! a ty? Miláčik, za čo, za čo?! Dobre - išiel som, dal som kvety, neukradol som strieborné lyžičky z krabice!

Bunda závoj. Zo zamatu svojho hlasu si ušijem čierne nohavice. Žltá bunda z troch arshinov západu slnka. Po Nevskom prospekte po jeho vyleštených pruhoch kráčam so schodmi dona Juana a závojom.

Lilička! . Namiesto písmena zožral tabakový vzduch. Izba je kapitolou Kruchenykhovho pekla. Pamätaj – za týmto oknom som ťa po prvý raz v amoku hladkal po rukách.

Milujem . Zvyčajne sa láska dáva každému narodenému, ale medzi službami, príjmom a inými vecami sa pôda srdca zo dňa na deň zatvrdí.

Mamu a večer zabili Nemci. Biele matky sa horúčkovito naťahovali po čiernych uliciach, akoby hľadeli na rakvu. Plakali a kričali o zbitom nepriateľovi: „Ach, zavri, zavri oči, noviny!

Špina. Hlad sa blíži k mandlám... Len, ako na hostine, obchádza banda úplatkárov s peňaženkami doširoka natiahnutými.

Unavený z toho. Nezostal doma. Annensky, Tyutchev, Fet. Opäť, hnaný túžbou po ľuďoch, chodím do kín, krčiem a kaviarní.

Tu! . O hodinu odtiaľto tvoj ochabnutý tuk vytečie do čistej uličky a toľko veršov krabičiek som ti otvoril, som neoceniteľné slová márnotratníka a márnika.

Mimoriadne dobrodružstvo, ktoré sa stalo s Vladimírom Majakovským na chate. Pushkino. Žraločia hora, Rumjancevova dača, 27 verst pozdĺž Jaroslavľskej železnice. dor. Pri stoštyridsiatich slncoch žiaril západ slnka, leto sa valilo do júla, bolo horúco, teplo sa vznášalo – bolo na dači.

nedokončené lásky? nemiluje? Zlomím si ruky a rozhádžem prsty, keď som ich zlomil, tak ich trhajú so želaním a posielajú koruny blížiacich sa sedmokrások počas celého mája

Ničomu nerozumejú. Išiel ku kaderníkovi a pokojne povedal: "Prosím, češ mi uši." Hladký kaderník sa hneď stal borovicovým, tvár mal vystretú ako hruška.

Noc . Karmínové a biele sa odhodili a pokrčili, dukáty sa po hrstiach hádzali do zeleného a do čiernych dlaní preplnených okien sa rozdávali horiace žlté karty.

Oblak v nohaviciach. Tetraptych (úvod) Tvoja myšlienka, snívajúca o zmäknutom mozgu, ako obézny lokaj na mastnom gauči, budem dráždiť krvavú klapku tvojho srdca: posmievam sa ti do sýtosti, drzý a žieravý.

Óda na revolúciu. Na vás, vypískaných, zosmiešňovaných batériami, na vás, vredovitých ohováraním bajonetov, nadšene dvíham slávnostné „O“ nad zneužívaním recitovaných ód!

Od únavy. Zem! Daj, aby som ti vyliečil plešivú hlavu handrami mojich pier zafarbenými cudzím zlatom. S dymom vlasov nad ohňom očí vyrobených z cínu mi dovoľte zabaliť potopené prsia močiarov.

parížsky. Predstavujete si Parížanky s krkmi rozdrvenými perlami a diamantmi... Prestaňte si vymýšľať! Život je tvrdší – môj Parížan vyzerá inak.

List Molchanovovej milovanej, ktorú opustil, ako sa uvádza v č. 219 Komsomolskej pravdy vo verši s názvom „Dátum“. Počul som, že vás Molchanov opustil, ako keby to urobil, keď videl, že na jeseň nemáte „jemnú“ bundu.

List súdruhovi Kostrovovi z Paríža o podstate lásky. Odpusť mi, súdruh Kostrov, s vlastnou priestrannosťou mojej duše, že premárnim časť strof pridelených pre Paríž na texty.

Počúvaj! . Počúvaj! Ak sa totiž rozsvietia hviezdy, znamená to, že to niekto potrebuje? Takže, chce niekto, aby existovali? Takže, niekto nazýva tieto pľuvadla perlou?

Objednávka pre armádu umenia. Rigmarol starcov z brigády je rovnaký trik. Súdruhovia! Na barikády! - barikády sŕdc a duší.

Tí, ktorí si sadli na poradu. Len čo sa noc zmení na úsvit, vidím každý deň: kto je pánom, kto je v kom, kto má na starosti, kto je na čistinke, ľudia sa rozchádzajú do ústavov.

Prepáč . ja, súdruh Kostrov, s vlastnou priestrannosťou mojej duše, že premárnim časť strof pridelených pre Paríž na texty.

Rusko. Tu prichádzam, zámorský pštros, v pierkach strof, metrov a rýmov. Snažím sa skryť hlavu, hlúpa, v zvoniacom pere sa ozve výbuch.

Pre seba, moja milovaná. Štyri. Ťažký ako rana. "Čo je Cézarovo, je Cézarovo, Božie je Božie." Kam by mal ísť niekto ako ja? Kde je môj brloh pripravený?

Tajomstvo mladosti. Nie, nie tí „mládež“, ktorá si schúlená na trávniku a v člne začne oplachovať hrdlá vodkou medzi piskotom a buchotom móda, vymetajte bulváry so zvonovými nohavicami.

Sergej Yesenin. Odišli ste, ako sa hovorí, do iného sveta. Prázdnota... Let, narážajúc do hviezd. Žiadna záloha pre vás, žiadne pivo. Vytriezvenie. Nie, Yesenin, toto nie je vtip.

Rozprávka o Červenej čiapočke. Žil raz jeden kadet. Kadet mal na sebe červenú čiapku. Okrem tejto čiapky, ktorú dostal kadet, na ňom nebolo nič červené.

Husle a trochu nervózne. Husle sebou trhli, prosili a zrazu sa rozplakali tak detinsky, že to bubon nevydržal: „Dobre, dobre, dobre!“

Majakovského diela zaujímajú popredné miesto v ruskej literatúre. Jeho prózy a hry sa stali významným fenoménom poézie a drámy v prvých desaťročiach 20. storočia. Jeho špecifický štýl a nezvyčajná forma výstavby básní mu vyslúžili popularitu a slávu. A dnes záujem o jeho prácu neutícha.

Charakteristika futurizmu

Majakovskij, ktorého básne sú predmetom tejto recenzie, vstúpil do ruskej literatúry ako najjasnejší a najvýznamnejší predstaviteľ smeru futurizmu. Zvláštnosťou tohto hnutia bol rozchod s tradíciami klasiky a vo všeobecnosti so všetkým predchádzajúcim umením. Tento prístup predurčil záujem jej predstaviteľov o všetko nové. Hľadali nové formy vyjadrenia svojich myšlienok, nápadov a pocitov. Výtvarné umenie, respektíve tvorba jasných a pútavých plagátov, ktoré mali upútať pozornosť na ich diela, zohrali veľkú úlohu v kreativite. O nové trendy sa začal zaujímať aj samotný básnik, ktorý do značnej miery určoval jeho štýl. Originalita jeho štýlu mu však umožnila povzniesť sa nad obyčajných predstaviteľov futurizmu a prežiť svoju dobu a éru a zaradiť sa medzi klasikov sovietskej poézie.

Vlastnosti básní

Majakovského diela sú tradične zaradené do školských osnov pre ruskú literatúru. Vysvetľuje to skutočnosť, že jeho diela a kompozície veľmi jasne charakterizujú trendy a myšlienky svojej doby. Rozkvet básnikovho diela nastal vo veľmi ťažkej dobe, keď v literatúre a umení vo všeobecnosti prebiehal boj medzi najrozličnejšími smermi. Mladí autori sa pri zachovaní pozície tradičnej klasickej školy aktívne rozchádzali s doterajšími úspechmi a hľadali nové výrazové prostriedky a formy. Básnik sa stal aj zástancom inovatívnych myšlienok a preto vytvoril osobitú básnickú formu, ktorá pripomínala schodiskový rým. Okrem toho, že mal nejaké skúsenosti s písaním plagátov, používal vo svojich spisoch svetlé chytľavé frázy, ktoré sa podobali sloganom.

Básne o kreativite

Majakovského diela spravidla odrážajú trendy a myšlienky éry plnej vážneho boja medzi rôznymi umeleckými smermi a smermi. Preto ich možno vo svojom zameraní podmienečne nazvať publicistickými, no obsahovo sú najcennejším prameňom pre štúdium názorov a myšlienok nielen samotného autora, ale aj tých, ktorí tiež patrili do futuristického tábora.

Ľahké básne od Majakovského sa učia jednoducho a rýchlo vďaka jednoduchosti konštrukcie rýmu. Napríklad kus "Mohol by si?" Vyznačuje sa malým objemom, je výstižná, lakonická a zároveň v koncentrovanej forme sprostredkúva básnikove myšlienky o jeho komplexnom diele. Jeho jazyk je veľmi jednoduchý, prístupný, a preto sa vždy páči školákom a tínedžerom. Ďalšia báseň o kreativite sa volá „Mimoriadne dobrodružstvo“. Má nezvyčajný dej, veľmi dobrý humor, a preto je veľmi ľahko zapamätateľný.

Básnik o súčasníkoch

Majakovského diela sú venované rôznorodým témam a jednou z nich je aj hodnotenie činnosti súčasných autorov. V tejto sérii diel zaujíma osobitné miesto báseň „Sergejovi Yeseninovi“, v ktorej básnik svojím charakteristickým ironickým spôsobom načrtol svoj postoj k svojej práci a tragickej smrti. Táto práca je zaujímavá tým, že sa vyznačuje väčšou jemnosťou a trochou lyriky, napriek drsnému spôsobu vyjadrenia pocitov. Významné je to aj v tom zmysle, že Yesenin bol nevysloveným rivalom básnika: dalo by sa povedať, že obaja stáli proti sebe, ale Mayakovsky ocenil jeho talent, a preto by bolo vhodné ponúknuť ho školákom v triede.

Funguje ako odraz doby

Majakovskij, ktorého básne sú predmetom tejto recenzie, sa oňho zaujímal a živo reagoval na udalosti okolo neho. Prvé desaťročia 20. storočia sa niesli v znamení zložitého hľadania nových básnických foriem a námetov. Básnik aktívne experimentoval s rýmom a rôznymi jazykovými prostriedkami. Týmto spôsobom vzdal hold dobe, ktorá sa vyznačovala veľmi búrlivými udalosťami nielen na poli politickom, ale aj kultúrnom. Majakovského svetelné básne sa stávajú jasnejšími a prístupnejšími, ak sú vnímané ako odraz aktívneho hľadania nových vizuálnych prostriedkov v prvej polovici storočia.

Najznámejšia báseň

„Vyzliekam si to zo svojich širokých nohavíc“ je snáď najznámejšie dielo básnika. Jeho riadky pozná snáď každý školák. Tajomstvo popularity tejto básne je v tom, že koncentrovane vyjadruje sovietsku ideológiu prvých rokov boľševickej moci. V tomto kontexte treba chápať túto esej. Je veľmi ľahko a rýchlo zapamätateľná a stále ju aktívne citujú umelci na rôznych vystúpeniach.

Hrá

Majakovského satirické diela spolu s jeho poéziou zaujímajú popredné miesto v ruskej literatúre. V prvom rade hovoríme o jeho dielach „The Bedbug“ a „Bathhouse“. V týchto dielach básnik vo svojej charakteristickej nezvyčajnej podobe ukázal fenomény svojej doby. Extravagantný a originálny dej, honosná slovná zásoba a nezvyčajné obrazy hlavných postáv zabezpečili týmto hrám pomerne dlhú životnosť. Napríklad v sovietskych časoch bolo veľmi často možné vidieť inscenácie týchto diel so slávnym umelcom Andreim Mironovom v hlavnej úlohe.

Miesto básnika v ruskej literatúre

Majakovského slávne diela mu zabezpečili popularitu počas jeho života. Ľahkosť a nevšednosť básnických foriem, ako aj originálny spôsob vyjadrovania myšlienok a okázalosť jazykových prostriedkov ho okamžite zaujali. V súčasnosti sú jeho diela veľmi zaujímavé pre pochopenie éry sovietskej moci. Pozoruhodným príkladom toho je báseň „Vyzliekam to zo svojich širokých nohavíc“. Táto esej o sovietskom pase jasne demonštruje postoj novej inteligencie k poriadku, ktorý u nás vznikol po roku 1917. To však nevyčerpáva význam autora pre ruskú literatúru. Faktom je, že to bol veľmi mnohostranný človek a vyskúšal sa v rôznych žánroch.

Príkladom toho je, že písal nielen divadelné hry, ale aj básne. Najznámejšie z nich, ktoré sa stále študujú v škole, sú „Vladimir Iľjič Lenin“ a „Dobrý“. Autor v nich veľmi stručnou a výstižnou formou vyjadril svoj postoj k najvýznamnejším udalostiam svojej doby. Práve to vysvetľuje záujem o jeho tvorbu, ktorý v neutíchajúcej miere pretrváva dodnes. Jeho diela jasne charakterizujú kultúrny život významnej časti inteligencie pod sovietskou nadvládou.

"O tom". .

"Vladimir Iľjič Lenin." .

"Lietajúci proletár" .

"Fajn!". .

Básne

1912

1. "noc"
2. "ráno"
3. "prístav"

1913

1. "Z ulice na ulicu"
2. "Mohol by si?"
3. "znamenia"
4. „Ja“ Po chodníku Pár slov o mojej žene Pár slov o mojej matke Pár slov o sebe
5. "únava"
6. "Peklo mesta"
7. "Tu!"
8. "Ničomu nerozumejú"

1914

1. "klenotnícky závoj"
2. "počúvaj"
3. "stále"
4. "Vojna bola vyhlásená." 20. júla
5. "Mama a večer zabití Nemcami"
6. "Husle a trochu nervózny"

1915

1. "Ja a Napoleon"
2. "K tebe"
3. "Hymna na sudcu"
4. "Hymna na vedca"
5. "Námornícka láska"
6. "Hymna na zdravie"
7. "Hymna na kritiku"
8. "Hymna na obed"
9. "Tak som sa stal psom"
10. "Veľkolepé absurdity"
11. "Hymna na úplatok"
12. “Pozorný prístup k príjemcom úplatku”
13. "Monštruózny pohreb"

1916

1. "Hej!"
2. "Rozdávanie"
3. "Už som z toho unavená"
4. "ihly"
5. "Posledná Petrohradská rozprávka"
6. "Rusko"
7. "Všetkým"
8. „Autor venuje tieto riadky sebe, svojej milovanej“

1917

1. "Bratia spisovatelia"
2. "Revolúcia". 19. apríla
3. "Rozprávka o Červenej čiapočke"
4. "Na odpoveď"
5. "Náš pochod"

1918

1. "Dobrý prístup ku koňom"
2. "Óda na revolúciu"
3. "Objednávka pre armádu umenia"
4. "Básnik robotník"
5. "Tá strana"
6. "ľavý marec"

1919

1. "Úžasné fakty"
2. "Ideme"
3. "sovietske ABC"
4. „Pracovník! Vyhoďte tie nestranícke nezmysly...“ októbra
5. "Pieseň ryazanského roľníka." októbra

1920

1. "Zbraňou Dohody sú peniaze..." júla
2. „Ak žijete v neporiadku, ako chcú machnovci...“ júla
3. "Príbeh o rožkoch a žene, ktorá nepozná republiku." augusta
4. "Červený ježko"
5. "Postoj k mladej dáme"
6. "Vladimir Iľjič"
7. „Mimoriadne dobrodružstvo, ktoré sa stalo s Vladimírom Majakovským v lete na chate“
8. „Príbeh o tom, ako krstný otec hovoril o Wrangelovi bez akejkoľvek inteligencie“
9. "v tvare Heine"
10. "Puzdro cigariet padlo do tretiny do trávy..."
11. "Posledná stránka občianskej vojny"
12. "Ach svinstvo"

1921

1. "Dva neobvyklé prípady"
2. „Báseň o Myasnitskej, o žene a o celoruskom meradle“
3. "Rozkaz č. 2 armády umení"

1922

1. "Sediac nad"
2. "Bastardi!"
3. "byrokracia"
4. "Môj prejav na konferencii v Janove"
5. "Nemecko"

1923

1. "O básnikoch"
2. „O „fiaskách“, „apogeách“ a iných neznámych veciach“
3. "Paríž"
4. "deň novín"
5. "Tomu neveríme!"
6. "dôvery"
7. "17. apríl"
8. "jarná otázka"
9. "univerzálna odpoveď"
10. "Vorovský"
11. "Baku"
12. "Mladý strážca"
13. "Norderney"
14. "Moskva-Konigsberg". 6. septembra
15. "kyjev"

1924

• Buržoázi, rozlúčte sa s príjemnými dňami - konečne skončíme s ťažkými peniazmi
• Malý rozdiel („V Európe...“), <1924>
• Ťažké peniaze sú pevnou pôdou pre puto medzi roľníkom a robotníkom

1925

1926

1. "Sergejovi Yeseninovi"
2. „Marxizmus je zbraň...“ 19. apríla
3. "Štvorposchodový hack"
4. „Rozhovor s finančným inšpektorom o poézii“
5. "Front pokročilých"
6. "Podplácaní"
7. "Na programe dňa"
8. "ochrana"
9. "láska"
10. "Posolstvo proletárskym básnikom"
11. "Továreň na byrokratov"
12. „K súdružke Nette“ 15. júla
13. "Hrôzostrašná známosť"
14. "Kancelárske návyky"
15. "chuligán"
16. „Rozhovor pri nálete na vyloďovacie plavidlo v Odese“
17. „List spisovateľa Majakovského spisovateľovi Gorkymu“
18. "Dlh voči Ukrajine"
19. "október"

1927

1. "Stabilizácia života"
2. "Papierové horory"
3. "K našej mladosti"
4. "Podľa miest únie"
5. "Môj prejav na súdnom procese pri príležitosti možného škandálu s prednáškami profesora Shengeliho"
6. "Za čo si bojoval?"
7. "Dávaš elegantný život"
8. "Namiesto ódy"
9. "Najlepší verš"
10. "Lenin je s nami!"
11. "Jar"
12. "Opatrný pochod"
13. "Venuša de Milo a Vjačeslav Polonsky"
14. "Pán ľudový umelec"
15. "No!"
16. "Všeobecná príručka pre začiatočníkov"
17. "Krym"
18. "Súdruh Ivanov"
19. „Uvidíme sami, ukážeme im“
20. "Ivan Ivan Honorarchikov"
21. "zázraky"
22. "Marusya sa otrávila"
23. "List Molchanovovej milovanej, ktorú opustil"
24. "Masy nerozumejú"

1928

1. "Bez kormidla a bez otáčania sa"
2. "Jekaterinburg-Sverdlovsk"
3. „Príbeh zlievarenského robotníka Ivana Kozyreva o presťahovaní sa do nového obrazu“
4. "cisár"
5. "List Tatyane Yakovlevovej"

1929

1. "Rozhovor so súdruhom Leninom"
2. "Perekopské nadšenie"
3. "Pochmúrny o komikoch"
4. "Pochod žatvy"
5. "duša spoločnosti"
6. "kandidát strany"
7. "Zabodnite sa do sebakritiky"
8. “Na Západe je všetko pokojné”
9. "parížsky"
10. "krásky"
11. "Básne o sovietskom pase"
12. "Američania sú prekvapení"
13. "Príklad, ktorý nie je hodný napodobňovania"
14. "Boží vták"
15. "Básne o Thomasovi"
16. "Som šťastný"
17. „Chrenov príbeh o Kuzneckstroyovi a ľuďoch Kuznecka“
18. "Zvláštny názor"
19. "Dajte mi materiálnu základňu"
20. "Milovníci problémov"

1930

1. „Už ten druhý. Musel si ísť spať...“
2. "Pochod šokových brigád"
3. "leninisti"

Napíšte recenziu na článok „Zoznam diel Vladimíra Mayakovského“

Poznámky

Básne Básne Hrá Filmové scenáre Iné

Úryvok charakterizujúci Zoznam diel Vladimíra Majakovského

- Natasha! Teraz si na rade ty. „Zaspievaj mi niečo,“ ozval sa grófkin hlas. - Že ste si sadli ako konšpirátori.
- Matka! "Nechcem to urobiť," povedala Natasha, no zároveň vstala.
Všetci, dokonca ani Dimmler v strednom veku, nechceli prerušiť rozhovor a odísť z rohu pohovky, ale Nataša vstala a Nikolaj si sadol ku klavichordu. Ako vždy, keď Natasha stála uprostred sály a vybrala si najvýhodnejšie miesto pre rezonanciu, začala spievať obľúbený kúsok svojej matky.
Povedala, že spievať nechce, ale už dlho predtým a dlho potom nespievala tak, ako spievala v ten večer. Gróf Iľja Andrej z kancelárie, kde sa rozprával s Mitinkou, počul jej spev a ako študent, ktorý sa ponáhľal hrať, končil hodinu, zmiatol sa v slovách, rozkazoval vedúcemu a nakoniec stíchol. , a Mitinka, tiež počúvajúca, ticho s úsmevom sa postavila pred grófa. Nikolai nespustil oči zo svojej sestry a nadýchol sa s ňou. Sonya, ktorá počúvala, premýšľala o tom, aký obrovský rozdiel je medzi ňou a jej priateľom a aké je pre ňu nemožné byť čo i len zďaleka taká očarujúca ako jej sesternica. Stará grófka sedela s šťastne smutným úsmevom a slzami v očiach a občas pokrútila hlavou. Premýšľala o Natashe a o svojej mladosti a o tom, ako bolo v tomto nadchádzajúcom manželstve Natashe s princom Andrejom niečo neprirodzené a hrozné.
Dimmler si sadol vedľa grófky a so zavretými očami počúval.
„Nie, grófka,“ povedal nakoniec, „toto je európsky talent, nemá sa čo učiť, táto jemnosť, neha, sila...
- Ach! „Ako sa o ňu bojím, ako sa bojím,“ povedala grófka, pričom si nepamätala, s kým sa rozprávala. Jej materinský inštinkt jej povedal, že v Natashe je niečoho priveľa a že ju to neurobí šťastnou. Nataša ešte nedospievala, keď do izby vbehla nadšená štrnásťročná Peťa so správou, že dorazili mamule.
Natasha zrazu prestala.
- Blázon! - skríkla na brata, dobehla ku stoličke, spadla na ňu a vzlykala tak, že dlho nemohla prestať.
"Nič, mami, naozaj nič, len takto: Peťa ma vystrašila," povedala a pokúsila sa o úsmev, no slzy jej tiekli a vzlyky jej zvierali hrdlo.
Vystrojení sluhovia, medvede, Turci, krčmári, dámy, desivé i smiešne, prinášajúce so sebou chlad i zábavu, spočiatku nesmelo schúlené na chodbe; potom, schovaní jeden za druhým, boli prinútení do siene; a najprv ostýchavo a potom čoraz veselšie a priateľskejšie sa začali piesne, tance, zborové a vianočné hry. Grófka, ktorá spoznala tváre a vysmievala sa oblečeným, vošla do obývačky. Gróf Iľja Andrej sedel v sále so žiarivým úsmevom a schvaľoval hráčov. Mládež niekam zmizla.
O pol hodiny neskôr sa v hale medzi ostatnými mrmlami objavila stará pani v obrúčkach – bol to Nikolaj. Petya bol Turek. Payas bol Dimmler, husár bol Natasha a Čerkes bol Sonya s namaľovanými korkovými fúzmi a obočím.
Po blahosklonnom prekvapení, nedostatku uznania a chvály zo strany neoblečených, mladí ľudia zistili, že kostýmy sú také dobré, že ich museli ukázať niekomu inému.
Nikolaj, ktorý chcel vo svojej trojke odviesť všetkých po vynikajúcej ceste, navrhol, aby so sebou vzal desať vystrojených sluhov, aby išiel k svojmu strýkovi.
- Nie, prečo ho rozčuľuješ, starec! - povedala grófka, - a nemá sa kam obrátiť. Poďme k Meljukovcom.
Meljukova bola vdova s ​​deťmi rôzneho veku, tiež s guvernankami a vychovávateľmi, ktorá žila štyri míle od Rostova.
"To je múdre, ma chère," zdvihol starý gróf vzrušený. - Teraz ma nechaj obliecť a ísť s tebou. Rozhýbem Pashetta.
Grófka však nesúhlasila s tým, aby grófa prepustili: noha ho bolela celé tie dni. Rozhodli sa, že Iľja Andrejevič nemôže ísť, ale ak pôjde Luisa Ivanovna (ja som Schoss), mladé dámy môžu ísť do Meljukovej. Sonya, vždy plachá a plachá, začala prosiť Louisu Ivanovnu naliehavejšie ako ktokoľvek iný, aby ich neodmietla.
Sonyin outfit bol najlepší. Fúzy a obočie jej pristali nezvyčajne. Všetci jej hovorili, že je veľmi dobrá a má nezvyčajne energickú náladu. Nejaký vnútorný hlas jej povedal, že teraz alebo nikdy sa o jej osude rozhodne, a ona v mužských šatách vyzerala ako úplne iný človek. Luiza Ivanovna súhlasila a o pol hodiny neskôr vyšli na verandu štyri trojky so zvončekmi a zvončekmi, vŕzgajúce a pískajúce cez mrazivý sneh.
Natasha bola prvá, ktorá vydala tón vianočnej radosti a táto radosť, odrážajúca sa od jedného k druhému, sa stále viac a viac stupňovala a dosahovala najvyšší stupeň v čase, keď všetci vyšli do mrazu a rozprávali sa, volali na seba smial sa a kričal, sedel na saniach.
Dve trojky zrýchľovali, tretia bola starogrófska trojka s oryolským klusákom pri koreni; štvrtý je vlastný Nikolajovi s jeho krátkym, čiernym, strapatým koreňom. Nikolaj v starenskom úbore, na ktorý si obliekol husársky prepásaný plášť, sa postavil do stredu svojich saní a chytil opraty.
Bolo také svetlo, že videl plakety a oči koní, ktoré sa leskli v mesačnom svetle a v strachu sa obzerali späť na jazdcov šuchotiacich pod tmavou markízou vchodu.
Natasha, Sonya, ja Schoss a dve dievčatá nastúpili do Nikolajových saní. Dimmler s manželkou a Peťou sedeli v saniach starého grófa; Vo zvyšku sedeli vyobliekaní sluhovia.
- Len tak ďalej, Zakhar! - kričal Nikolai na kočiša svojho otca, aby mal šancu predbehnúť ho na ceste.
Starogrófska trojka, v ktorej sedel Dimmler a ostatné mumraje, kvičali so svojimi bežcami, ako keby boli zamrznutí na snehu, a hrkotali hrubým zvonom, sa pohli dopredu. Tie, ktoré sú k nim pripevnené, sa tlačili na hriadele a zasekli sa, čím sa silný a lesklý sneh prevracal ako cukor.
Nikolaj vyrazil po prvých troch; Ostatní robili hluk a kričali zozadu. Najprv sme jazdili malým klusom po úzkej ceste. Počas jazdy popri záhrade často ležali cez cestu tiene holých stromov a skrývali jasné svetlo mesiaca, ale len čo sme opustili plot, diamantovo lesklá zasnežená pláň s modrastým leskom, celá zaliata mesačnou žiarou. a nehybné, otvorené zo všetkých strán. Raz, raz, narazila do prednej sane náraz; rovnakým spôsobom sa tlačili ďalšie sane a ďalšie a odvážne prelomili spútané ticho a sane sa začali naťahovať jedna za druhou.
- Stopa zajaca, veľa stôp! – ozval sa Natašin hlas v zamrznutom, zamrznutom vzduchu.
– Očividne, Nicolas! - povedal Sonyin hlas. – Nikolai sa pozrel späť na Sonyu a sklonil sa, aby sa jej lepšie pozrel do tváre. Nejaká úplne nová, sladká tvár s čiernym obočím a fúzmi sa v mesačnom svite pozerala zo soboľa, blízko aj ďaleko.
"Predtým to bola Sonya," pomyslel si Nikolai. Pozrel sa na ňu bližšie a usmial sa.
- Čo si, Nicholas?
"Nič," povedal a otočil sa späť ku koňom.
Po príchode na drsnú, veľkú cestu, naolejovanú bežcami a celú pokrytú stopami tŕnia, viditeľné vo svetle mesiaca, samotné kone začali uťahovať opraty a zrýchľovať. Ľavý, ohýbajúc hlavu, trhal čiarami v skokoch. Koreň sa kolísal, hýbal ušami, akoby sa pýtal: „mali by sme začať alebo je príliš skoro? - Vpredu, už ďaleko a zvoniac ako ustupujúci hustý zvon, bola na bielom snehu jasne viditeľná Zakharova čierna trojka. Z jeho saní sa ozýval krik, smiech a hlasy prezlečených.
"Nuž, vy drahí," zakričal Nikolaj, potiahol opraty na jednej strane a stiahol ruku s bičom. A len vďaka vetru, ktorý zosilnel, akoby sa s ním chcel stretnúť, a šklbaním upevňovacích prvkov, ktoré sa uťahovali a zväčšovali svoju rýchlosť, bolo badateľné, ako rýchlo trojka letí. Nikolai sa obzrel. Ostatní trojky kričali a kričali, mávali bičmi a nútili skákať domorodcov. Koreň sa neochvejne kolísal pod oblúkom, nemyslel na zrazenie a sľuboval, že keď to bude potrebné, znova a znova zatlačí.