Įvadas
1 skyrius
1.1. Moteriškas Puškino kostiumas
1.2. Moteriški triukai. Rankovės ant Biedermeier suknelių
1.3. Vyriškas kostiumas
1.4. Puškino laikų mada, jos atspindys Puškino romane „Eugenijus Oneginas“
2 skyrius. Rusų dandizmas XIX amžiaus pirmajame ketvirtyje
2.1. Dandizmo gimimas
2.2. Rusiškas dandizmas. Puškino elgesys dandyizmas
Išvada
Naudotų šaltinių sąrašas
Įvadas
Tikėjimas pilietinėmis laisvėmis ir idealais XVIII amžiaus pabaigoje, viltis jas įgyvendinti revoliucijos ugnyje ir šių vilčių žlugimas, Napoleono imperijos susikūrimas – visa tai davė pradžią meniniam judėjimui, kuris buvo vadinamas romantizmu. .
Mada yra labai subtili savo niuansais, o gerai įsižiūrėjus, tai kostiume aidėjo viskas, ką romantizmas atnešė į literatūrą, tapybą ir teatrą. Kiekvieną mėnesį visų šalių, tarp jų ir Rusijos, žurnalai, ne tik ypatingai madingi, bet ir literatūriniai, publikuoja madingus paveikslėlius, patarimus, tualetų aprašymus, audinių raštus, papročius ir viską, kas gali keistis vėjuotai madai.
Romantizmo literatūra, atsigręžusi į istoriją ir rytietišką egzotiką, suteikė madai progą naujiems pavadinimams ir ekstravagantiškų kostiumų formų išradimams. Rytietiški turbanai ir raiščiai kreipėsi į Baironą, o beretės, nustumtos į vieną pusę, priminė Rafaelio ir Leonardo šlovę.
Reikia pažymėti, kad tualetas – apsirengimo, šukavimosi, ruošimosi baliui procesas – buvo toks sudėtingas, kad pats savaime buvo vienas būdingiausių savo laikui bruožų.
Taip pat vystosi tokia kryptis kaip „dandy“. Žodį „dandy“ (ir jo vedinį – „dandyizmas“) sunku išversti į rusų kalbą. Greičiau šis žodis ne tik perteikiamas keliais, reikšme priešinga, rusiškais žodžiais, bet ir apibrėžia, bent jau rusiškoje tradicijoje, labai skirtingus socialinius reiškinius, kilęs iš Anglijos, dandizmas apėmė nacionalinį priešpriešą prancūzų madoms, sukėlusius audringą pasipiktinimą. Anglijos patriotų. N. Karamzinas „Rusijos keliautojo laiškuose“ aprašė, kaip jo (ir jo draugų rusų) pasivaikščiojimų po Londoną metu minia vaikinų purvais apmėtė prancūziškai apsirengusį vyrą. Taigi dandizmas buvo nutapytas tautinės specifikos tonais ir šia prasme, viena vertus, siejosi su romantizmu, kita vertus, ribojosi su antiprancūziškomis patriotinėmis nuotaikomis, kurios pirmaisiais XIX amžiaus dešimtmečiais apėmė Europą. .
1 skyrius
1.1. Moteriškas kostiumas
Devynioliktojo amžiaus pradžioje Rusijoje vis sparčiau ėmė daugėti moterų, kurios pirmenybę teikė mados madoms, o ne tradicinei senajai suknelei. Kaip ir XVIII amžiuje, tai pirmiausia buvo madingos miesto moterys. Ir nors rusės kostiumas kaime, o dažnai ir sostinėje, leido atspėti apie jo savininkės tautybę ir turtą, jos turto dydį, amžių, šeimyninę padėtį, kilmę, tačiau pažįstama simbolika. rusų moterų kostiumas buvo kiek ištrintas arba įgavo kitas formas.
Devynioliktojo amžiaus pradžioje moterų mada Rusijoje nepasižymėjo formų sudėtingumu. Visame mene vyravo neoklasicizmas su savo išbaigtumu ir natūralumu, kuris rusų madoje gavo pavadinimą „imperijos stilius“ arba „shemiz“ (išvertus iš prancūzų kalbos – „marškiniai“). Rusijoje šis stilius dominavo nuo XVIII amžiaus pabaigos ir neišnyko iki 1910-ųjų pabaigos. „Dabartiniame kostiume“, – rašė 1803 m. žurnalas „Moscow Mercury“, „formų kontūrai gerbiami kaip pagrindinis dalykas. Jei moters kojos nesimato nuo batų iki liemens, tada sakoma, kad ji nemoka rengtis... “Ploniausios suknelės iš muslino, kambro, muslino, krepo, su aukšta juosmens linija, didele iškirpte ir siauromis trumpomis rankovėmis, mados rusiškos moterys dėvėjo“ kartais tik ant vienos kūno spalvos pėdkelnių, „nes iš tokios suknelės „ploniausias sijonas atėmė visą skaidrumą“.
Vyrams – amžininkams ši mada atrodė „nebloga“: „... ir teisingai, jaunoms moterims ir merginoms viskas buvo taip švaru, paprasta ir šviežia. Nebijodamos žiemos baisybių, jos buvo pasipuošusios permatomomis suknelėmis, kurios tvirtai susegė lankstų liemenį ir taisyklingai išryškino gražias formas. Prancūzų portretų tapytojas L.E. Vigee Lebrun, kuris kurį laiką gyveno Rusijoje. Ji vilkėjo trumpiausius tų laikų sijonus ir siauriausias, klubus dengiančias sukneles. Jos aprangą papildė lengviausios skaros, apjuostos senoviniais ornamentais, gulbės pūkais ar kailiu.
Šalikai, kaklaskarės ir šalikai iš įvairių audinių, pasirodę moteriškuose kostiumuose dar Maskviečių Rusijos laikais, tvirtai įsitvirtino kasdieniame ir šventiniame visų Rusijos moterų garderobe. Ir jei aukštuomenės damos pirmenybę teikė erdviems pelerinoms, atitinkančioms jų „senovinę“ aprangą, tai ryškios, spalvingos skaros iš plonos vilnos buvo vertinamos vidurinėje klasėje ir kaimuose.
Skaros ir kaklaskarės buvo išsaugotos rusų moterų kostiumuose perėjus nuo neoklasicizmo prie dominuojančio nuo 1810 m. imperijos stilius. Išskirtinį plonų senovinių šeimų paprastumą pakeitė elegantiškai dekoruotos suknelės iš sunkių ir tankių audinių. Į madą grįžo ir korsetas, aukštai iškėlęs krūtinę ir stipriai suveržęs liemenį. Aptemptas liemenėlis pasvirusia pečių linija, varpelio formos sijonas – tipiškas „Puškino eros“ Rusijos miestiečio siluetas. Moteriška figūra savo forma pradėjo priminti apverstą stiklą.
Praėjusio amžiaus pradžioje pasikeitė ne tik suknelių stilius, bet ir ilgis: jos trumpėjo. Pirmiausia atsivėrė batai, o paskui kojų kulkšnys. Tai buvo taip neįprasta, kad dėl to vyrai dažnai drebėdavo.
Viršutinė suknelės dalis turėjo priminti širdelę, kuriai balinių chalatų liemenės iškirptė atrodė kaip du puslankiai. Dažniausiai juosmuo būdavo perjuosiamas plačiu kaspinu, kuris gale būdavo surišamas lankeliu.
Ballinės suknelės rankovės atrodė kaip pūstos trumpos pūstos.Kasdienės suknelės ilgos rankovės, primenančios viduramžių gigotas, buvo itin plačios ir susiaurėjusios tik iki šepetėlio.
Prie kiekvienos savaitgalio suknelės moteris turėjo turėti daug nėrinių.
Šiais metais pelerinos, kaklaskarės, skaros vis dar užima svarbią vietą moters garderobe: „Užsimečiau žalią skarą ant savo gražios galvos garbanos“[. Moteriškame garderobe galite rasti pačių įvairiausių kepurių. Vienas iš jų paima.
Amžiaus pradžioje moterišką kostiumą papildė įvairiausi papuošalai, tarsi kompensuojantys jo paprastumą ir kuklumą: perlų siūlai, apyrankės, karoliai, tiaros, feronjerai, auskarai. Apyrankės buvo dėvimos ne tik ant rankų, bet ir ant pėdų, bene kiekvienas pirštas buvo papuoštas žiedais ir žiedeliais.
Gebėjimas rengtis elegantiškai taip pat reiškė subtilų aprangos ir šukuosenos ar galvos apdangalo atitikimą. Keitėsi drabužių mada, keitėsi ir šukuosenos. Amžiaus pradžioje moteriška šukuosena nukopijavo senovinį. Manoma, kad pirmenybė teikiama kaštonų plaukų spalvai. 30-40-aisiais, romantizmo eroje, plaukai buvo formuojami garbanomis šventyklose. Dailininkas Gau 1844 metais kaip tik tokia šukuosena pavaizdavo buvusią Puškino žmoną gražuolę Nataliją Nikolajevną Lanskają.
1.2. Moteriški triukai. Rankovės ant Biedermeier suknelių
Biedermejerio laikais (XX amžiaus 2-4 dešimtmečio laikotarpis, Rusijoje tai buvo vadinama „Puškino“) moters figūra atrodė kaip smėlio laikrodis: labai platus suknelės viršus, kuris buvo sukurtas dėl didžiulių pūstų rankovių, platėjantis sijonas ir siauras juosmuo, sutrauktas plačiu diržu.
Šis siluetas dažnai buvo išjuoktas žurnaluose, gavo dideles rankoves ir sutrumpintą suknelės ilgį, su kuriuo – o siaube! - buvo matomos moterų kojų pėdos ir kulkšnys.
Tačiau moterys ir toliau sekė mada. Audiniai, iš kurių buvo siuvamos suknelės, ne visada buvo lengvi ir erdvūs.
Todėl jis atlaikė aksominės pūslelinės rankovės (arba, kaip dar buvo vadinama, gigoto (gigoto rankovė)) svorį, smalsiai akiai nepastebimas slyvų pūkas (rankovių pūtimas).
Gigot sleeve (gigot vertime iš prancūzų kalbos - „kumpis“) yra vienas iš šios rankovės pavadinimų, plačios viršuje ir siauros žemyn, tikrai panašios į kumpį.
Kartais pūkas buvo prisiūtas tiesiai prie korseto,
bet dažnai buvo perrišama atskirai kaspinėliais ar juostelėmis.
Šios rankovės buvo siuvamos iš medvilnės ar lino, kimštos vata (ar kažkuo panašaus į vatą), žąsies plunksnomis ar pūkais. Kiekviena siuvėja turėjo savo būdą sukurti tokią rankovę.
1.3. Vyriškas kostiumas
Ant kaklo buvo rišamas kaklaraištis virš sniego baltumo marškinių kieta, kieta, kieta apykakle (juokaujant vokiškai vadinama „vatermorder“ – „paricide“).
Žodis „kaklaraištis“ iš vokiečių kalbos verčiamas kaip „kaklo skara“, tuo metu tai tikrai buvo skarelė ar skarelė, kuri buvo surišama lankeliu ar mazgu, o galai kišami po liemene.
Trumpa liemenė Prancūzijoje pasirodė dar XVII amžiuje ir buvo pavadinta ją dėvinčio komiško teatro veikėjo Gilleso vardu. pradžioje buvo madinga įvairiausių įvairių spalvų liemenių: vieneilių ir dvieilių, su apykaklėmis ir be jų, su daugybe kišenių. Dandis vienu metu apsivilko kelias liemenes, kartais net penkias, o apatinė tikrai turėjo žiūrėti iš po viršutinės liemenės.
Virš liemenės buvo vilkėtas frakas. Šis iki šių dienų iš mados neišėjęs drabužis XVIII amžiaus pabaigoje pasirodė Anglijoje ir iš pradžių tarnavo kaip jojimo kostiumas. Štai kodėl frakas yra neįprastos išvaizdos - trumpas priekis ir ilgos uodegos gale, juosmuo šiek tiek aukštas, rankovė ties pečiu išplėsta, o apačioje yra piltuvo formos rankogalis (bet tai vis dėlto , nebūtina). Apykaklė dažniausiai būdavo dengiama kitos spalvos aksomu nei frako audinys. Frakai buvo siuvami įvairių spalvų, dažniausiai iš paprasto audinio, tačiau galėjo būti ir iš raštuotų medžiagų - dryžuotų, „priekio matymo“ ir kt. Frako sagos buvo sidabrinės, porcelianinės, kartais net brangios.
Puškino laikais frakai tvirtai susegdavo juosmenį, o rankovės buvo pūstos ties pečiu, o tai padėjo vyrui išgyventi to meto grožio idealą. Plonas juosmuo, platūs pečiai, mažos kojos ir rankos su dideliu augimu!
Apie Puškino laikų kostiumą galima spręsti iš jo šiuolaikinio dailininko Černecovo paveikslo „Paradas Caricyno pievoje Sankt Peterburge 1831 m.“. Jame vaizduojami žymūs rusų rašytojai – Krylovas, Puškinas, Žukovskis, Gnedichas. Visi jie ilgomis kelnėmis, su cilindrais ant galvų, visi, išskyrus Gnedichą, su šonine. Tačiau rašytojų kostiumai skiriasi: Puškinas vilki fraku, Žukovskis – apsiaustas, Krylovas apsirengęs bekešu, o Gnedichas apsirengęs apsiaustu su pelerina.
1.4. Puškino laikų mada, jos atspindys Puškino romane „Eugenijus Oneginas“
Dažniausiai 1-ame romano skyriuje vartojami žodžiai mada ir madinga. Tai nėra atsitiktinumas. Mados motyvas driekiasi visame skyriuje ir yra jo leitmotyvas. Oneginui atskleista laisvė yra pavaldi madai, kurioje jis įžvelgia kone gyvenimo dėsnį. Mada seka ne tik naujausius drabužių modelius, nors Oneginas, žinoma, kaip ir dera dandy, yra apsirengęs (ir ne tik kirptas) „pagal naujausią madą“. Tai yra atitinkamas elgesio būdas, kuris turi tam tikrą pavadinimą - dandyizmas, tai yra mąstymo būdas ir netgi tam tikra jausmų nuotaika. Mada pasmerkia Oneginą paviršutiniškam požiūriui į viską. Sekdamas mada, žmogus negali būti savimi; mada yra laikina, paviršutiniška.
XIX amžiaus pradžiai būdingas ampyro stiliaus atsiradimas mene, o vėliau ir kasdieniame gyvenime (drabužiuose). Kaip ir XVIII amžiaus klasicizmas, ampyro stilius buvo įkvėptas senovinių pavyzdžių, tačiau nuo jo skyrėsi mažiau statiškumas, pompastika, blizgesys ir pompastiškumas.
Empire stiliaus įtaka moterų drabužiams buvo ypač didelė. XIX amžiaus pradžioje damos atsisakė įdegio, pudros perukų ir traukinių. Apranga atspindėjo senovės dorybes ir romėnų meistriškumą. Pirmojo konsulo Bonaparto žmona Josephine į madą įvedė senovines tunikas – atviras, lengvas, permatomas sukneles, traukiamas po krūtine. Toks kostiumas buvo elegantiškas, bet netiko Rusijos klimatui.
Keitėsi ne tik suknelių stilius, bet ir ilgis: jos sutrumpėjo. Pirmiausia atsivėrė batai, o paskui kojų kulkšnys. Neatsitiktinai A.S. Puškinas „Eugenijus Onegine“ skyrė tiek daug poetiškų eilučių moterų kojoms:
Mielų damų kojos skraido;
Jų žaviomis pėdomis
Ugningos akys skraido...
Moterų tualete buvo ilgos pirštinės, kurios buvo nuimamos tik prie stalo (o pirštinės - bepirštės - iš viso nebuvo nuimtos), ventiliatorius, tinklelis (mažas maišelis) ir mažas skėtis, apsaugantis nuo lietaus ir saulės. .
Ventiliatorius pasaulietės damos rankose virto subtiliu intrigos įrankiu. Mažos mergaitės pradėjo mokytis ja naudotis. Ventiliatorius labai dažnai buvo vadinamas „naudingu zefyru“. Jis iš tikrųjų pasirodė esąs naudingas. Pavyzdžiui, ant durų vidinės pusės galėtų būti užrašytos madingos citatos iš romanų ir filosofų darbų; ponia žvilgtelėjo į šį „sukčiavimo lapą“ ir į savo kalbą įterpė gudrių frazių. Tarp gerbėjo sparnų buvo paslėpti meilės užrašai.
Žaidimas su gerbėju, siekiant užkariauti ar atbaidyti vyrą, buvo vadinamas mahi. Jei ponia ant krūtinės laikė „naudingą zefyrą“, tai reiškė „santūrumą“; jei viena varčia atidaryta - „broliškas švelnumas“; jei trys – „aukšti jausmai“ ir pan.
Antrajame XIX amžiaus ketvirtyje moteriškos suknelės siluetas vėl keičiasi. Korsetas grįžo. Moteriška figūra savo forma pradėjo priminti apverstą stiklą. Štai kaip Puškinas tai pasakė Eugenijus Oneginas:
Korsetas buvo dėvėtas labai aptemptas
Ir rusų N, kaip prancūzų N,
Galėčiau tai ištarti per nosį...
(XXXVIII 2 sk.)
Kartu su drabužių mada keitėsi ir šukuosenos. Amžiaus pradžioje moteriškos šukuosenos imitavo griežtą senovinių formų paprastumą. Manoma, kad pirmenybė teikiama kaštonų plaukų spalvai. 1930-aisiais, romantizmo eroje, prie šventyklų plaukai buvo formuojami garbanomis.
VYRIŠKAS KOSTIUMAS
Puškino laikų vyriškas kostiumas, palyginti su XVIII a., įgavo didesnį griežtumą ir vyriškumą. Vyrų madą XIX amžiuje daugiausia diktavo Anglija. Vis dar manoma, kad Londonas vyrų madai yra tas pats, kas Paryžius moterų.
Bet kuris to meto pasaulietis vyras vilkėjo fraką. pradžioje frakai buvo tvirtai apsijuosę aplink juosmenį ir turėjo pūstas rankoves ties pečiais, o tai padėjo vyrui atitikti to meto grožio idealą: ploną juosmenį, plačius pečius, smulkias rankas ir kojas su. didelis augimas. Kitas įprastas drabužis buvo apsiaustas (išvertus iš prancūzų kalbos – „ant visko“).
19 amžiaus 20-ajame dešimtmetyje trumpas kelnes ir kojines su batais pakeitė ilgos ir plačios kelnės – vyriškų kelnių pirmtakai. Ši vyriško kostiumo dalis pavadinta italų komedijos Pantalone personažui, kuri scenoje visada pasirodė ilgomis plačiomis kelnėmis. Plaukines laikydavo į madą atėjusios petnešos, o apačioje užsibaigdavo plaukų segtukais, kurie leido išvengti raukšlių. Paprastai kelnaitės ir frakas būdavo skirtingų spalvų.
Puškinas, remdamasis madingų vyriško tualeto detalių sąrašu „Eugenijus Oneginas“, pažymėjo jų užsienio kilmę:
Bet kelnaitės, frakas, liemenė,
Visi šie žodžiai nėra rusų kalba ...
Dažniausias Puškino laikų galvos apdangalas buvo cilindrinė kepurė. Jis pasirodė XVIII amžiuje, o vėliau ne kartą keitė spalvą ir formą. Antrajame XIX amžiaus ketvirtyje į madą atėjo plačiabrylė skrybėlė – bolivaras, pavadintas Pietų Amerikos išsivadavimo judėjimo herojaus Simono Bolivaro vardu. Tokia kepurė reiškė ne tik galvos apdangalą, bet ir rodė liberalias visuomenės nuotaikas. Sprendžiant iš portretų, pats Puškinas nešiojo kepurę a la Bolivar.
Pirštinės, lazda ir laikrodis papildė vyrišką kostiumą. Tačiau pirštinės dažniau buvo dėvimos rankose, o ne ant rankų, kad nebūtų sunku jas nusiimti. Buvo daug situacijų, kai to reikėjo. Pirštinėse buvo ypač vertinamas geras kirpimas ir kokybiška medžiaga.
Madingiausias XVIII – XIX amžiaus pradžios dalykas buvo lazdelė. Lazdelės buvo pagamintos iš lanksčios medienos, todėl į jas buvo neįmanoma atsiremti. Jie buvo dėvimi rankose arba po ranka tik dėl skausmo.
Laikrodis buvo dėvėtas ant grandinėlės. Jiems liemenėje buvo net speciali kišenė. Puškino herojus nešiojo garsaus Paryžiaus mechaniko Breguet (tiksliau – Breguet) laikrodį, kuris atšaukė laiką neatidaręs ciferblato dangtelio.
Paplitę buvo ir vyriški papuošalai: be vestuvinio žiedo daugelis mūvėjo ir žiedus su akmenimis (prisiminkime Puškino žiedą su aštuonkampiu karneoliu).
Privalomas bajoro aksesuaras buvo lorgnetė – savotiški akiniai ant rankenos. Dviguba sulankstoma lorgnetė taip pat buvo dėvima ant virvelės ar grandinėlės aplink kaklą. Kai nebuvo į ką žiūrėti, lorgnetė buvo paslėpta kišenėje.
Ypatinga vyriškų viršutinių drabužių įvairove išsiskyrė XIX amžius. Pirmajame XIX amžiaus trečdalyje vyrai apsivilko karrikus – paltus, kurie turėjo daug (kartais iki 15) apykaklių. Jie nusileido eilėmis beveik iki juosmens. Viršutiniai drabužiai taip pat buvo dvieilis paltas arba apsiaustas, kuris pamažu tapo pagrindiniu verslo vyrų drabužiuose. Praėjusio amžiaus 30-aisiais į madą atėjo mackintosh - paltas, pagamintas iš vandeniui atsparaus audinio, kurį išrado škotų chemikas Charlesas Macintoshas. Šaltomis žiemomis Rusijoje jie tradiciškai dėvėjo kailinius, kurie šimtmečius neišėjo iš mados.
2 skyrius. Rusų dandizmas XIX amžiaus pirmajame ketvirtyje
2.1. Dandizmo gimimas
Jis buvo orientuotas į ekstravagantišką elgesį, kuris įžeidė pasaulietinę visuomenę, ir į romantišką individualizmo kultą. Pasaulio įžeidžiantis elgesys, „nepadorus“ gestų svaidymasis, demonstratyvus šokas – visos pasaulietinių draudimų naikinimo formos buvo suvokiamos kaip poetiškos. Toks gyvenimo būdas buvo būdingas Baironui. Priešingas kraštutinumas buvo dandizmo interpretacija, kurią sukūrė garsiausias eros dendis George'as Bremmelis. Čia individualistinė panieka socialinėms normoms įgavo kitas formas. Byronas supriešino išlepintą šviesą su romantiškojo energija ir herojišku šiurkštumu, Bremmelis išlepintą individualisto rafinuotumą supriešino su grubiu „pasaulietiškos minios“ filistizmu2. Šį antrąjį elgesio tipą Bulweris-Lyttonas vėliau priskyrė romano „Pelhamas arba džentelmeno nuotykiai“ (1828 m.) herojui. Šis kūrinys sukėlė Puškino susižavėjimą ir paveikė kai kurias jo literatūrines idėjas, o kai kuriais momentais jo kasdienis elgesys.Džordžas Bremmelis
Dandizmo menas sukuria sudėtingą savo kultūros sistemą, kuri išoriškai pasireiškia savotiška „rafinuoto kostiumo poezija“. Kostiumas yra išorinis dendiizmo požymis, bet visai ne jo esmė. Bulwer-Lytton herojus išdidžiai sako sau, kad Anglijoje „įvedė krakmolytus kaklaraiščius“. Jis „savo pavyzdžiu“ „liepė šampanu nušluostyti savo batų per kelius atlapus“. Puškinskis Eugenijus Oneginas „Mažiausiai trys valandos / Praleido prieš veidrodžius“.
Tačiau frako kirpimas ir panašūs mados atributai yra tik išorinė dandizmo išraiška. Juos pernelyg lengvai pamėgdžioja profanai, neprieinami jo vidinei aristokratiškajai esmei.
2.2. Rusiškas dendiizmas. Puškino elgesys dandyizmas
Tačiau rusų dandizmo istorija prasideda daug anksčiau ir, kaip bebūtų keista, moterišku vardu. Pasak prancūzų rašytojos Barbe d'Aureville, ištikimos Jekaterinos II bendražygės Jekaterinos Romanovnos Daškovos atsisakymas duoti raudonumo buvo neabejotinas dandiizmo aktas. Šiuo atveju dandizmas reiškė ne tualeto pasirinkimą, ne jo nešiojimo būdą ir net ne apsirengimo būdą, o visą „gyvenimo būdą“. Daškova išdrįso pasirodyti visuomenėje su praktiškai švariu veidu, be skaistalų ir baltumo, tais pačiais laikais, kai ponios skubėdavo raudonuoti prieš lipdamos iš lovos, o nepakankamas dažų kiekis ant veido buvo laikomas tiesiog nepadoru ir vertinamas. kaip iššūkis.
„Tai, kas iš žmogaus sukuria Dendį, yra nepriklausomybė“ – taip vienas pirmųjų jo istorikų ir teoretikų d’Aureville suformulavo pagrindinį dandizmo postulatą. Jo garsiojoje knygoje „Dandyizmas ir Džordžas Brammelis“, išleistoje rusų kalba 1912 m. su įvadiniu Michailo Kuzmino straipsniu, skaitytojui – savotiško trumpo kūrinio išradėjui Lordui Spenceriui – praėjo visa galerija puikių dandžių, išsiskiriančių nepaprasta vidine laisve. -brynuotas vyriškas apsiaustas, vėliau pavadintas jo vardu, jo tautiečiai Chesterfield, Marlborough, Bolingbroke, King George IV, Austrijos princas Kaunitz ir kt. Gimęs Anglijoje, dandizmas kaip reiškinys buvo suvoktas ir pagrįstas būtent Prancūzijoje, A. de Musset, O. de Balzac, P. Merimet, C. Baudelaire darbuose. Iš kostiumų mados jis tapo kultūriniu reiškiniu tik po to, kai rašytojai atkreipė dėmesį į tai. Prieš tai dendiai, ir ne be ironijos, buvo vadinami tiesiog dandiais ir dantukais. Tačiau tik Rusijoje dandizmas atėjo į savo logišką pabaigą ir parodė savo tragiškas puses.
Šaltinis, apie kurį bus kalbama, pasakoja apie tariamą Puškino pokalbį su mergina N. M. Eropkina, P. Ju. Naščiokino pussesere: .) tinginystė. Ji nebeplasnoja, o vaikšto su balnu, užsiaugino sau pilvuką ir „iš Lindoro aukštumų persikėlė į kulinarijos kamerą“. Ir rimai – vienas siaubas! (jis bombardavo mane pavyzdžiais, visko neprisimeni).
– Rašau „Prometėją“, o ji burba „salierą“. Pallas mane įkvėps, o ji vaišins „puodeliu šokolado“. Man pasirodys didžiulė „Minerva“, kuri juokiasi „iš konservų“. Mesalinoje ji rado „avietes“, „Marsas“ atneša „giros“. "Dieviškasis nektaras" - "samovaras buvo nustatytas"<… >Aš iš siaubo rėkiu „Jupiteris“, o ji yra „konditeris“.
Šis dokumentas supažindina mus su smagia situacija. Naivus klausytojas daro prielaidą, kad Puškinas jai patikėjo būti poetinių tekstų gimimo liudininke, tačiau iš tikrųjų poetas ironiškai suteikia jai ką nors verto jos idėjų apie kūrybą. Nors tekstą memuaristas mums atnešė vėlesniu ir akivaizdžiai iškreiptu pavidalu, tačiau būtent toks situacijos dvilypumas verčia manyti, kad jis paremtas kažkokiu tikru epizodu. Dar įdomiau matyti, kad Eropkinos cituoti žodžiai turi aiškią literatūrinę paralelę.
Aleksandras Puškinas, O. A. Kiprenskio portretas Aukščiau aptartame Bulwer-Lytton romane išskirtinai artima vieta „Puškino“ tekstui iš Eropkinos atsiminimų, kur vienas iš veikėjų aprašo savo bandymus imtis poezijos: „Pradėjau įspūdingai: O nimfa! Švelnus mūzos balsas galėjo... Bet kad ir kaip stengiausi, į galvą atėjo tik vienas rimas - „boot“. Tada sugalvojau kitą pradžią: Tave reikėtų šitaip šlovinti... bet ir čia nieko neradau, išskyrus rimo „batas“. Tolimesnės mano pastangos buvo tokios pat sėkmingos, „pavasarinis žiedas“ mano vaizduotėje sukėlė rimą „tualetas“, kažkodėl žodis „delight“ buvo derinamas su „lūpdažiu“, atsakymas į „gyvenimas nuobodu“, kuris baigėsi. antrasis posmas, buvo labai disonuojanti antitezė – „muilas“.
Galiausiai įsitikinęs, kad poezijos menas nėra mano stiprioji pusė, padvigubinau rūpestį savo išvaizda; Pasipuošiau, pasipuošiau, pasitepiau, susirangiau su visu rūpestingumu, kurį, matyt, sufleravo pats mano įkvėpimo gimęs rimų originalumas.
Eropkinos aprašytos scenos prasmė šios paralelės šviesoje suprantama taip: reaguodamas į naivų „poetišką pokalbį vedančios“ merginos priekabiavimą, Puškinas vaidina sceną pagal Londono dendio receptus, pakeisdamas tik drabužių snobizmas su gastronominiais.
Puškino elgesio dailiškumas – ne įsivaizduojamas įsipareigojimas gastronomijai, o atviras pasityčiojimas, beveik įžūlumas, kuriuo jis pašiepia savo pašnekovo nekaltumą. Būtent įžūlumas, pridengtas pašaipiško mandagumo, yra dendio elgesio pagrindas. Puškino nebaigto „Romano laiškais“ herojus tiksliai nusako dailiško įžūlumo mechanizmą: „Vyrai nepaprastai nepatenkinti mano nutukusia indolente, kuri čia dar nauja. Jie dar labiau įsiutę dėl to, kad esu be galo mandagus ir padorus, ir jie nesupranta, iš ko susideda mano įžūlumas – nors jiems atrodo, kad aš esu įžūlus. „Bremmel“, kaip ir pats žodis „dandy“, tapo žinomas Rusijoje. Kaip jau minėta, Karamzinas 1803 metais aprašė šį kuriozinį maišto ir cinizmo susiliejimo, egoizmo virsmo savotiška religija ir pašaipų požiūrį į visus „vulgarios“ moralės principus.
Išvada
Kiekviena tauta kiekvienoje istorinėje epochoje susikūrė savo skiriamuosius ženklus. Jie nuolat keitėsi. Įtakojo žmonių kultūriniai kontaktai, audimo techninis tobulėjimas, kultūrinė tradicija, žaliavos bazės plėtimas ir kt. Esmė išliko nepakitusi – ypatinga kostiumo kalba.
Puškino epochoje mada pasaulietinėje sferoje daugiausia atspindėjo visos Europos ir, visų pirma, prancūzų madą, viską, kas buvo madinga Prancūzijoje, kiek vėliau pasaulietinės mados moterys apsirengė. Iš to meto klasikų, o visų pirma Aleksandro Sergejevičiaus Puškino, kūrinių labai gerai nubrėžta XVIII amžiaus pabaigos - XIX amžiaus pradžios mada - ne tik tarp didikų, bet ir tarp paprastų rusų žmonių.
Naudotų šaltinių sąrašas
1. Elektroninis šaltinis - http://projects.goldenforests.ru
2. Žurnalas Rodina
3. Elektroninis šaltinis – http://ru.wikipedia.org
4. Lotman Yu. M. Pokalbiai apie rusų kultūrą. Rusijos bajorų gyvenimas ir tradicijos (XVIII-XIX a. pradžia)
Santrauka tema „Puškino eros mados“ atnaujinta: 2018 m. lapkričio 13 d.: Moksliniai straipsniai.Ru
skaidrė 1
skaidrė 2
Darbo tikslai: Remiantis Aleksandro Sergejevičiaus Puškino darbais, taip pat mums žinomais faktais iš poeto gyvenimo, ištirti madą ir jos tendencijas XIX amžiaus pirmoje pusėje. Išstudijuoti mano tyrinėjamo epochos grožio standartus. Palyginkite Aleksandro Sergejevičiaus Puškino apsirengimo būdą su jo kūrinių herojų drabužiais. Stebėkite, kaip keičiasi mada nuo 1818 m. pavasario iki 1837 m. žiemos.
skaidrė 3
Puškino eros vyriškas kostiumas. Puškino laikų vyriškas kostiumas įgavo didesnį griežtumą ir vyriškumą, palyginti su XVIII a. Vyrų madą XIX amžiuje daugiausia diktavo Anglija. Neatsitiktinai Puškinas, apibūdindamas madingą Onegino kostiumą, pažymi: „Jis Londone apsirengęs kaip dendis“
skaidrė 4
Virš liemenės buvo vilkėtas frakas. Šis iki šių dienų iš mados neišėjęs drabužis XVIII amžiaus pabaigoje pasirodė Anglijoje ir iš pradžių tarnavo kaip jojimo kostiumas. Štai kodėl frakas yra neįprastos išvaizdos - trumpas priekis ir ilgi apsiaustai gale, juosmuo šiek tiek aukštas, rankovė ties pečiu praplatinta, o apačioje piltuvo formos rankogaliai.
skaidrė 5
Mada pledams tampa labai madingi languoti audiniai, iš kurių buvo siuvamos kelnės ir kitos kostiumo dalys. Per petį dažnai būdavo metami sulankstyti languoti pledai. Būtent su languota antklode Puškinas pozavo dailininkui Kiprenskiui.
skaidrė 6
Moteriškas Puškino laikų kostiumas „Ant jaunų moterų ir merginų viskas buvo taip švaru, paprasta, gaiva... Nebijojusios žiemos baisumų, buvo su permatomomis suknelėmis, kurios tvirtai susegė stovyklą ir teisingai išryškino gražias formas“, - taip jis rašė apie rusų madą XIX amžiaus pradžioje vienas iš jos amžininkų
7 skaidrė
Ypač populiarūs buvo korsetai. "Korsetas nešiojo labai siaurą Ir rusišką N kaip N prancūzišką Ji mokėjo jį ištarti per nosį."
Parodų salės „Po arkomis“
Valstybinis A.S. muziejus Puškinas
Šv. Prechistenka, 12/2 (metro stotis "Kropotkinskaya")
Paroda
PUŠKINO EROS MADA
Iš Valstybinio A.S. muziejaus rinkinių. Puškinas,
privati Aleksandro Vasiljevo kolekcija
ir Valstybinis istorijos muziejus
2015 m. vasario 21 – gegužės 17 d 
IN
Valstybinis A.S. muziejus Puškinas atidaro unikalią parodą, kuri išsamiai papasakos apie Puškino eros madą. Stilizuota ekspozicija pristatys autentiškas pirmojo trečdalio aukštuomenės sukneles, kostiumus, aksesuarus ir namų apyvokos reikmenis.
XIX
amžiaus iš žymaus mados istoriko Aleksandro Vasiljevo kolekcijos ir muziejaus kolekcijų. Daugumą mados pasaulio artefaktų žiūrovai išvys pirmą kartą.
|
Dėl didelio visuomenės susidomėjimo Kombinuotoms individualių lankytojų grupėms (ne daugiau kaip 15 žmonių grupei) bus organizuojamos ekskursijos Organizuotose grupėse apsilankymai vyksta tik susitarus. Įrašyti telefonu 8-495-637-32-56 Apsilankykite parodoje
nėra kelionių paslaugų
Gal būt |
Paroda pasakos apie XIX amžiaus pirmojo trečdalio Rusijos didikų gyvenimo mados tendencijas. Laimei, iki šių dienų išliko daug to šviesaus epochos liudijimų – jais paremta ir atidaroma paroda. Ekspozicijoje eksponuojama daugiau nei 50 autentiškų epochos kostiumų ir suknelių, daugiau nei 500 moteriškų ir vyriškų aksesuarų, garderobo detalių, vaizdingų portretų, mados paveikslų, interjero ir buities daiktų...
Tokio masto teminės parodos Maskvoje dar nebuvo. Didžiąją dalį savo unikalios kolekcijos (susijusios su Puškino eros laikotarpiu) Aleksandras Vasiljevas visuomenei pristato pirmą kartą.
Puškino eros „mados“ sąvoka buvo itin aktuali. Buržuazinis amžius sparčiai keitė monarchinį. Po didelių istorinių įvykių, sujaudinusių Europą ir Rusiją, gana smarkiai pasikeitė ir estetinis visuomenės skonis. Naujos tendencijos pasireiškė visose gyvenimo formose: moralinėje, socialinėje, materialinėje. Mados dėsnių (daugiausia ji atvyko į Rusiją iš Europos) buvo laikomasi viešojo gyvenimo reiškiniuose, pasaulietiniame etikete, mene - architektūroje ir pastatų interjere, tapyboje ir literatūroje, gastronomijoje, ir, žinoma, drabužiuose ir šukuosenose.
XIX amžiaus pasaulietinėje visuomenėje galiojo griežtos taisyklės, numatančios tam tikros rūšies drabužius skirtingoms etiketo situacijoms. Šias taisykles ir mados tendencijas galite atsekti iš įvairių suknelių, kurias Rusijos sostinėse prieš du šimtus metų dėvėjo Puškino amžininkai ir amžininkai, taip pat to meto literatūros herojai. Kuriant ekspoziciją, A.S. Puškinas, M. Yu. Lermontovas, L.N. Tolstojus ir kiti, taip pat amžininkų atsiminimai.
XIX amžiuje pasaulietinio žmogaus gyvenimas didesniu ar mažesniu mastu laikėsi visuomenėje priimto etiketo ir rutinos, atspindinčio kilmingajai kultūrai būdingą kasdienybės ritualizavimo troškimą. Būtent todėl parodos dalyviai ir menininkai ekspoziciją statė kaip nuoseklų pasakojimą apie vieną iš šviesos žmogaus gyvenimo dienų nuo ryto iki vakaro. Jo kasdienybė buvo susijusi su daugybe drabužių spintos pakeitimų, atsižvelgiant į socialines pramogas.
Pirmoje parodos salėježiūrovai susipažins su tuo, kaip pasaulietinė visuomenė praleido pirmąją dienos pusę, kuri apėmė « rytinis tualetas» , « vaikščioti» , « rytinis vizitas» , « vakarienė» Ir"popiečio pokalbis savininko biure".
Rytinis tualetas. Išėjo pusryčiauti, pamatė šeimos narius ir artimus draugus. Rytinį moters tualetą sudarė specialaus kirpimo suknelės. Sostinės madingų desabile buvo tyčia neatsargus...
Rytinį tualetą ir kavos puodelį pakeitė rytiniai priėmimai ir apsilankymai (tarp pusryčių ir pietų). Ypatingas rūpestis čia buvo vizito kostiumas, kuris turėjo būti protingas, elegantiškas, bet ne formalus. Rytinio vizito metu vyrai turėjo būti apsirengę apsiaustais su liemenėmis, damos – madinguose tualetuose, specialiai sukurtuose rytiniams pasimatymams.
Antrą ar trečią po pietų dauguma pasaulietinės visuomenės išėjo pasivaikščioti – pėsčiomis, arkliu ar vežimu. Mėgstamiausios švenčių vietos 1810-1820 Sankt Peterburge buvo Nevskio prospektas, Angliskajos krantinė, Admiralteiskio bulvaras.
Apie ketvirtą valandą po pietų atėjo metas vakarieniauti. Jaunuolis, gyvenantis vienišą gyvenimą, retai laikydavo virėjo, mieliau pietaudavo restorane. Gerų restoranų buvo nedaug, kiekviename lankydavosi tam tikras, stabilus žmonių ratas. O Puškino laikais buvo maisto ir gėrimų mada...
Po vakarienės atėjo laikas vakariniams apsilankymams. Jei ponios svečius priimdavo svetainėse ir muzikos salonuose, tai namo savininkas bendravimui su draugais mieliau teikdavo savo biurą. Paprastai pagal savininko skonį įrengtas biuras turėjo būti palankus neskubiam ir konfidencialiam vyriškam pokalbiui, pavyzdžiui, prie geros pypkės ir taurės puikios tinktūros...
Teatrui skirta atskira parodų salė – Puškino laikais labai madinga meno ir pramogos forma. Jame pristatomi drabužiai, su kuriais galima pasirodyti teatre. Be to, buvo svarbu, kur tiksliai - dėžėje ar kioskuose? Mados etiketas pasiūlė rimtų skirtumų tarp jų ...
Trečias kambarys skirtas „vakaruijamlaikas"Irapima tokias temas kaip« Anglų klubas» Ir« kamuolys» .
Susitikimai anglų klube buvo vyriškosios visuomenės pusės privilegija. Laisva dienos laisvalaikio praleidimo vakarienė, laikraščių skaitymo, kortų ar biliardo forma suformulavo ypatingą drabužių ir aksesuarų stilių.
Vakarinės suknelės, kuriomis pasaulietinė publika rengėsi vakarėliams, priėmimams ir baliams, buvo labai įvairios ir skyrėsi labai įdomiomis detalėmis. Pavyzdžiui, į pirmąjį balių atėjusių „debiutantų“ balių suknelės būtinai skyrėsi nuo pasaulietinių damų aprangos. Svarbu buvo suknelės spalva, stilius, gėlių įvairovė ...
Žinoma, visi kilmingos visuomenės dienos ir laisvalaikio epizodai parodoje dosniai iliustruojami autentiškais epochos objektais ir artefaktais. Teminiai ekspozicijos fragmentai pateikiami atkurtuose svetainės, biuro, teatro bokso ir kt. interjeruose. Visuomenė turės galimybę padaryti „promenadą“ palei Nevskio prospektą ...
.
Puškino eros „mados“ sąvoka buvo itin aktuali. Buržuazinis amžius sparčiai keitė monarchinį. Po didelių istorinių įvykių, sujaudinusių Europą ir Rusiją, labai pasikeitė ir visuomenės estetinis skonis. Mados dėsnių (daugiausia ji atvyko į Rusiją iš Europos) buvo laikomasi viešojo gyvenimo reiškiniuose, pasaulietiniame etikete, mene - architektūroje ir pastatų interjere, tapyboje ir literatūroje, gastronomijoje, ir, žinoma, drabužiuose ir šukuosenose.
Pirmoji salė demonstruoja, kaip pasaulietinė visuomenė praleido pirmąją dienos pusę. Visi pristatomi tualetai gaminami rankomis, siuvimo mašina buvo išrasta tik 1853 m. Visi jie buvo sukurti iš natūralių audinių, nenaudojant dirbtinių dažiklių. O natūralūs dažai buvo gaminami gėlių, lapų, medžių žievės, uogų ir net vabzdžių pagrindu. Suknelės buvo siuvamos pagal prancūzų ir anglų žurnalų užsakymą. Ponia, kurios drabužių spinta turėjo bent 20 suknelių, gali būti laikoma klestinčia. Tačiau daiktai spintose nebuvo pasenę: tualetai būdavo uždedami vos 3–4 kartus, o paskui atiduodavo tarnams ar vargšams.
1. rytinis tualetas . Rytinę suknelę - chalatą, sniego baltumo medvilninius marškinius su nėriniais - jie išėjo pusryčiauti, pamatė šeimos narius ir artimus draugus.
2. Rytinis moters tualetas susideda iš specialaus kirpimo suknelių.
3. Pirmoji dienos pusė prabėgo lėtai: šiek tiek neatsargus žvilgsnis šiuo paros metu buvo įprastas dalykas.
4. Madingi tualetai rytiniams apsilankymams ir priėmimams.
5. Rytinį tualetą ir kavos puodelį pakeitė rytiniai priėmimai ir apsilankymai (tarp pusryčių ir pietų).
6. Ypatingas rūpestis čia buvo dalykinis kostiumas, kuris turėjo būti protingas, elegantiškas, bet ne formalus. Rytinio vizito metu vyrai turėjo būti apsirengę apsiaustais su liemenėmis, damos – madinguose tualetuose, specialiai sukurtuose rytiniams pasimatymams.
7. Dešinėje - kamzolis, XIX amžiaus pradžia. Šilkas, puoštas plieninėmis sagomis. Kairėje - elegantiškos suknelės, skirtos išeiti.
9. Po pietų pokalbis savininko kabinete. Po vakarienės atėjo laikas vakariniams apsilankymams. Jei ponios svečius priimdavo svetainėse ir muzikos salonuose, tai namo savininkas bendravimui su draugais mieliau teikdavo savo biurą. Įprastai pagal savininko skonį įrengtas biuras turėjo būti palankus neskubiam ir konfidencialiam vyriškam pokalbiui, pavyzdžiui, prie geros pypkės ir taurės puikios tinktūros.
10. Dėmesį patraukia gana miniatiūriniai suknelių ir kamzolių dydžiai.
11. Vaikščioti. Antrą ar trečią po pietų dauguma pasaulietinės visuomenės išėjo pasivaikščioti – pėsčiomis, arkliu ar vežimu. Mėgstamiausios švenčių vietos 1810-1820 Sankt Peterburge buvo Nevskio prospektas, Angliskajos krantinė, Admiralteiskio bulvaras. Ekspozicijoje pristatomos pelerinos išvykimui į miestą.
12. Vaikščiojanti rotonda, Prancūzija, 1830 m. Dieninė suknelė, 1830 m., marginta medvilnė.
14. Esharp, Anglija (?), 1830 m. Šilko satinas su languota aksomo juostele ir kornelio siūlių siuvinėjimu.
15. Rutulinis krepšys, Rusija, 1840 m. Šilko, aksomo, plieno ir aukso karoliukai.
20. Moteriška suknelė gigotinėmis rankovėmis, Prancūzija, XX amžiaus 3 dešimtmečio antroji pusė, alyvinis šilkas. Modesty (moteriškas seilinukas), XIX amžiaus vidurys, kisei, siuvinėjimas atlasiniu dygsniu. Apykaklės, batisto, satino dygsnio siuvinėjimas. Sagtis, Prancūzija, 1820 m. pradžia, metalas, auksavimas, filigranas. Sagė, Prancūzija, 1830 m., metalas, auksavimas, opalai, stiklas.
24. Dešinėje - moteriška suknelė, Rusija (?). 1830-ųjų pabaiga – 1840-ieji. Dryžuota marginta medvilnė.
27. Dešinėje – vasarinė suknelė, Prancūzija, 1830-ųjų pabaiga – 1840-ųjų pradžia, medvilninis audinys su violetiniu žakardo raštu. Gaubtas "Jane Austen", replika, šiaudai. Kašmyro skara, 1800-1810, turkiški agurkai ekru fone.
28. Ploen apykaklė, teatro replika, XX amžiaus vidurys, medvilninis audinys.
29. Rankinė "Vaza", Prancūzija, 1815-1825, šilkas, reljefinis kartonas, plieninis.
30. Apyrankė su miniatiūra, Rusija, 1820 m. pabaiga, paauksuotas metalas.
Tęsinys...
era“ Sudarė: Skirnevskaja Irina Nikolajevna. 2014 m.
Vyriškas kostiumas Pozų lengvumas, frakų ir suknelių paprastumas ir kuklumas – toks romantiškos laisvės tonas XIX amžiaus pirmosios pusės vyriškame kostiume. Frakas buvo vyriško kostiumo pagrindas. Po fraku buvo dėvimi balti marškiniai aukšta aptempta apykakle, liemenė, kuriai gana madingi medžiagos spalvos ir rašto pokyčiai. Ant kaklo buvo užrištas kaklaraištis. Kaklaraištis - vyriškų drabužių elementas elegantiško audinio juostelės pavidalu, dengiantis kaklą po marškinių, palaidinės ir kt. apykakle. ir surištas priekyje mazgu. Plaukines laikydavo į madą atėjusios petnešos, o apačioje užsibaigdavo plaukų segtukais, kurie leido išvengti raukšlių. Dažniausiai kelnaitės ir frakas būdavo skirtingų spalvų, kelnaitės – šviesesnės.
Frakas neįprastos išvaizdos - trumpas priekis ir ilgos uodegos (apatinės skeltos uniformos nugaros dalys, frakas), juosmuo šiek tiek aukštas, rankovė prie peties praplatinta, o apačioje - yra piltuvo formos rankogalis (tačiau tai nėra būtina). Fraktai buvo paprasti, bet buvo leidžiami raštuoti audiniai. Frako apykaklė buvo puošta kitos spalvos aksomu. Sagos buvo sidabrinės, porcelianinės, kartais net brangios. Puškino laikais frakai tvirtai susegdavo juosmenį, o rankovės buvo pūstos ties pečiu, o tai padėjo vyrui išgyventi to meto grožio idealą. Nuo amžiaus pradžios juodas frakas tapo oficialiu ir iškilmingu drabužiu.
Vyrams dažniausiai Puškino laikų galvos apdangalas buvo cilindras. Pirštinės, lazda ir laikrodis ant grandinėlės buvo priedas prie vyriško kostiumo, daugelis mūvėjo žiedus su akmenimis.
Daugelis vyrų baliuose dalyvavo 1812 m. karine uniforma.
Moteriškas kostiumas Pagrindiniai XIX amžiaus pirmosios pusės moterų mados laikotarpiai: ampyrinis stilius (iki 1815 m.) ir romantizmas (kitaip „biedermeieris“) (1825 – 1830 m.) Imperijos stilius – stilius, atsiradęs Prancūzijoje po Prancūzijos revoliucijos ir orientuota į senovinės mados pavyzdžius: tiesus siluetas, linijų paprastumas ir daug vertikalių klosčių. Amžiaus pradžioje jos avėjo ploniausias sukneles, dažniausiai baltas, iš muslino, kambro, muslino, krepo, aukšta juosmens linija, didele iškirpte ir siauromis trumpomis pūstomis rankovėmis, batus žemakulniais, suvarstytas juostelėmis, pinamomis kaspinais. koja kaip graikiški sandalai. Prie balių suknelės buvo pridėtos ilgos pirštinės ir daili skara. Aukštuomenės damos pirmenybę teikė oro pelerinoms, kurios derėjo prie jų „senovinės“ aprangos. Suknelės stilius turėjo pabrėžti natūralias žmogaus kūno formas ir grožį. Moterys panašiais drabužiais priminė atvaizdus iš graikų bareljefų.
Moterišką kostiumą papildė įvairiausi papuošalai: perlų siūlai, apyrankės, karoliai, auskarai, tiaros, feronjerai. „Feronniere“ yra moteriškas papuošalas lanko, juostelės ar grandinėlės su brangakmeniu, perlu ar akmenų rozetės pavidalu, nešiojamas ant galvos ir nusileidžiantis iki kaktos. Apyrankės buvo dėvimos ne tik ant rankų, bet ir ant pėdų, bene kiekvienas pirštas buvo papuoštas žiedais ir žiedeliais.
Moteriški batai, pagaminti iš audinio, buvo valties formos ir buvo surišti juostelėmis aplink kulkšnį kaip senoviniai sandalai.
Pamažu išskirtinį senovės paprastumą pakeitė elegantiškai dekoruotos suknelės iš sunkių ir tankių audinių. Į madą grįžo ir korsetas (specialus diržas, suveržiantis apatinę krūtinės dalį ir pilvą, kad figūrai būtų liekna figūra), aukštai pakėlusi krūtinę ir stipriai suveržusi juosmenį. Prigludusi liemenė nuožulniais pečiais, varpelio formos sijonas. Per juosmenį nuo juosmens apverstas V formos įskilimas atskleidžia siuvinėtus apatinius sijonus, kurie dera prie ilgų, skeltinių, netikrų rankovių. Varpelio formos sijonas kartais būdavo gaunamas sušukus audinį, iš kurio buvo siuvamas apatinis sijonas. Sijonas yra tipiškas „Puškino eros“ Rusijos miestiečio siluetas. Moteriška figūra savo forma pradėjo priminti apverstą stiklą. Viršutinė suknelės dalis turėjo priminti širdelę, kuriai balinių chalatų liemenės iškirptė atrodė kaip du puslankiai. Dažniausiai juosmuo būdavo perjuosiamas plačiu kaspinu, kuris gale būdavo surišamas lankeliu. Ballinės suknelės rankovės atrodė kaip pūstos trumpos pūstos. Prie kiekvienos savaitgalio suknelės moteris turi turėti daug ir geros kokybės nėrinių.
Romantizmo laikotarpiu (1820-40 m.) moters figūra atrodė kaip smėlio laikrodis: itin platus suknelės viršus, kurį kūrė didžiulės pūstos rankovės, platėjantis sijonas ir siauras juosmuo, surištas plačiu diržu. Siekiant užtikrinti rankovių apimtį, buvo uždėtos specialios rankovės, prikimštos pūkais.
Laikydavo pūkinės rankovės (arba, kaip dar vadinta, gigoto (kumpio), slyvų pūkelio, nematomo smalsiems žvilgsniams, svorį. Šios rankovės buvo siuvamos iš medvilnės arba lino, prikimštos vatos (ar kažkuo panašaus į vatą). ), žąsies plunksna arba pūkai.Kiekviena siuvėja tokią rankovę sukūrė savaip.
Ballinės suknelės rankovės buvo siuvamos trumpomis arba dvigubomis (apatinė trumpa rankovė – iš pagrindinio suknelės audinio, viršutinė – iš marlės ar kito šviesaus permatomo audinio). Pirštinės visada buvo dėvimos su baline suknele. Viršutinis sijonas tampa dar trumpesnis, iki kaulo, po juo uždedami keli apatiniai sijonai. Plačios rankovės, pilnas sijonas ir korsetas pabrėžia liekną juosmenį. Ankstesnių laikotarpių vienspalvius audinius keičia dryžuoti arba gėlėmis marginti audiniai. Batai vis dar lengvi, be kulno.
Šiais metais pelerinos, šalikai, skaros vis dar užima svarbią vietą moters garderobe. Moteriškame garderobe galite rasti pačių įvairiausių kepurių. Vienas iš jų paima. Beretė buvo puošiama plunksnomis, gėlėmis, buvo iškilmingo tualeto dalis, todėl nebuvo nuimama per balius, teatre, per vakarienę. Madingiausia šios eros puošmena laikoma boa (ilgas siauras šalikas iš kailio ar plunksnų)
Per visą XIX amžių moters suknelės siluetas keitėsi kelis kartus. Reikalingi aksesuarai liko nepakitę, be kurių neįmanoma pasirodyti visuomenėje. Tai ventiliatorius, pirštinės ir mažas krepšys. Pasirodymas baliuje ar priėmime be papuošalų ant kaklo taip pat buvo nepriimtinas. Gatvėje reikėjo kepurės, o vasarą – ir skėčio nuo saulės.
To meto moteriška šukuosena buvo kirpimo meno kūrinys. XIX amžiaus pradžios moteriškos šukuosenos – tai meniškai sudėliotos garbanos ir žiedeliai, surinkti viršuje arba gale. Garbanos buvo pačios įvairiausios – vamzdinės, spiralinės, „drožlės“, „kamščiatraukis“. Plaukai buvo renkami ne į paprastą kasą ar mazgą, o tvarkingai klojami, pakišant vieną sluoksnį po kitu. Paprastai plaukai priekyje nusileisdavo trumpais žiedeliais ant kaktos, o užpakalinėje dalyje buvo supinta ir viršuje paremta aukštomis šukomis, o dalis krisdavo į pakaušį didelių garbanų pavidalu.
Apie 1805 m. moterys iš vyrų perėmė šukuoseną, kai plaukai buvo trumpai nukirpti ir susukti aplink galvą mažomis garbanomis. Apie 1812-uosius plaukus pradėta skelti, o ties smilkiniais susisukti į garbanas, o gale – supinti į kasas, kurios šukomis buvo išdėstytos viršugalvyje. Imperijos stiliaus šukuosenos išėjo iš mados – atėjo laikas romantizmo (biedermeierio) stiliui. Plaukai buvo sušukuoti į šoną, iš šonų patrumpintos sruogos susuktos į dideles garbanas ir klojamos ant smilkinių. Ilgos plaukų sruogos buvo pakeltos į viršų gale ir dedamos ant galvos vainiko įvairiais šinjonais.
Tačiau ne viskas taip baisu – daugelis elegantiškų damų mėgo paprastą, bet elegantišką šukuoseną. Plaukai buvo padalinti tiesiai, tada pritvirtinti aukšta kasa. Beje, N. Gončarova garsiajame portrete pavaizduota kaip tik su tokia šukuosena.
Ačiū už dėmesį!
