(1821 77/78), російський поет.

У 1847 - 66 - редактор і видавець журналу "Сучасник", з 1868 - редактор (спільно з М.-Е. Салтиковим) журналу "Вітчизняні записки".

У зображенні повсякденного побуту міських низів, селянських буднів, жіночої частки, світу дитинства "муза помсти та смутку" поета особливо чуйна до несправедливості, до людського болю. Поеми: "Коробейники" (1861), "Мороз, Червоний ніс" (1864), "Російські жінки" (1871 72), "Кому на Русі жити добре" (1866 76) малюють різноманітну картину сучасного російського життя, перш за все селянства, з його мріями про загальне народне щастя. Сатира (поема "Сучасники", 1875 76). Трагічні мотиви у циклі віршів "Останні пісні" (1877). Проза. Критика.

Біографія

Народився 28 листопада (10 жовтня н.с.) у містечку Немирові Подільської губернії в родині дрібномаєтного дворянина. Дитячі роки пройшли в селі Грешневе, в родовому маєтку батька, людину деспотичного характеру, яка пригнічувала не лише кріпаків, а й свою родину, чому став свідком майбутній поет. Ф. Достоєвський пізніше написав про Некрасова: "Це було поранене на самому початку життя серце; і ця ніколи не загоювалася рана його і була початком і джерелом всієї пристрасної, страждальної поезії його на все потім життя". Мати поета, жінка освічена, була першим його вчителем, вона прищепила йому любов до літератури, до російської мови.

У 1832? 1837 Некрасов навчався в Ярославській гімназії. Тоді почав писати вірші.

У 1838 році, проти волі батька, майбутній поет поїхав до Петербурга вступати до університету. Не витримавши вступних іспитів, визначився вільним слухачем і протягом двох років відвідував лекції на філологічному факультеті. Дізнавшись про це, батько позбавив його будь-якої матеріальної підтримки. Лиха, що випали частку Некрасова, знайшли згодом свій відбиток у його віршах і незакінченому романі " Життя і пригоди Тихона Тростникова " .

З 1841 почав співпрацювати у "Вітчизняних записках".

У 1843 р. Некрасов зустрівся з Бєлінським, ідеї якого знайшли відгук у його душі. З'являються реалістичні вірші, перше з яких «У дорозі» (1845) отримало високу оцінку критика. Завдяки своєму гострому критичному розуму, поетичному таланту, глибокому знанню життя та підприємливості Некрасов став умілим організатором літературної справи. Він зібрав і опублікував два альманахи: "Фізіологія Петербурга" (1845), "Петербурзька збірка" (1846), де були надруковані нариси, оповідання, повісті Тургенєва, Достоєвського, Бєлінського, Герцена, Даля та ін.

У 1847 1866 був видавцем і фактичним редактором журналу "Сучасник", що згуртував кращі літературні сили свого часу. Журнал став органом революційно-демократичних сил.

У ці роки Некрасов створив ліричні вірші, присвячені його громадянській дружині Панаєвій, поеми та цикли віршів про міських бідняків ("На вулиці", "Про погоду"), про долю народної ("Нестиснена смуга", "Залізниця" та ін.) , про селянське життя ("Селянські діти", "Забуте село", "Оріна, мати солдатська", "Мороз, Червоний ніс" та ін.).

У період громадського піднесення 1850-1860-х і селянської реформи опублікував "Поет і громадянин", ("Пісня Єремушці", "Роздуми біля парадного під'їзду", поему "Коробейники".

У 1862, після подій 1861, коли лідери революційної демократії були заарештовані, Некрасов побував у рідних місцях Грешневе і Абакумцеве, результатом чого стала лірична поема "Лицар на годину" (1862), яку сам поет виділяв і любив. У цей рік Некрасов придбав садибу Карабіха, неподалік Ярославля, куди приїжджав щоліта, проводячи час на полюванні та спілкуванні з друзями з народу.

Після закриття журналу "Сучасник" Некрасов набув права на видання "Вітчизняних записок", з якими були пов'язані останні десять років його життя. У ці роки працював над поемою "Кому на Русі жити добре" (1866 76), написав поеми про декабристів та їх дружин ("Дідусь", 1870; "Російські жінки", 1871 72). Крім того, створив серію сатиричних творів, вершиною яких стала поема "Сучасники" (1875).

Для пізньої лірики Некрасова характерні елегічні мотиви: "Три елегії" (1873), "Ранок", "Смуток", "Елегія" (1874), пов'язані зі втратою багатьох друзів, свідомістю самотності, тяжкою хворобою (рак). Але з'являються такі, як " Пророк " (1874), " Сіятелям " (1876). У 1877 - цикл віршів "Останні пісні".

Микола Олексійович Некрасовнародився у сім'ї офіцера 28 листопада (10 грудня) 1821 р. Через два роки після народження сина батько вийшов у відставку та оселився у своєму маєтку в селі Грешневе. Дитячі роки залишили тяжкі спогади у душі поета. І пов'язано це було насамперед із деспотичним характером батька – Олексія Сергійовича. Кілька років Некрасов навчався у Ярославській гімназії. У 1838 р., слідуючи волі батька, їде до Петербурга, щоб вступити до Дворянський полк: відставний майор хотів бачити сина офіцером. Але, опинившись у Петербурзі, Некрасов порушує батьківську волю і намагається вступити до університету. Покарання було дуже суворе: батько відмовив синові в матеріальній допомозі, і Некрасов повинен був сам заробляти собі життя. Складність полягала і в тому, що підготовка Некрасова виявилася недостатньою для вступу до університету. Мрія майбутнього поета стати студентом так і не здійснилася.

Некрасов став літературним поденником: він писав статті для газет і журналів, вірші на випадок, водевілі для театру, фейлетони - все те, що мало великий попит. Грошей це давало небагато, явно замало життя. Багато пізніше у своїх мемуарах його сучасники намалюють портрет молодого Некрасова, який запам'ятався ним, «здригнувся в глибоку осінь у легкому пальті і ненадійних чоботях, навіть у солом'яному капелюсі з товкучого ринку». Тяжкі роки молодості потім позначилися на здоров'я письменника. Але необхідність самому заробляти собі життя виявилася найсильнішим імпульсом до письменницькому поприщу. Багато пізніше, в автобіографічних нотатках він так згадував про перші роки життя в столиці: «Розуму незбагненно, скільки я працював, гадаю, не перебільшу, якщо скажу, що кілька років виконав до двохсот друкованих аркушів журнальної роботи». Некрасов пише переважно прозу: повісті, оповідання, фейлетони. До цих років відносяться і його драматургічні досліди, передусім водевили.

Романтична душа юнака, всі його романтичні пориви відгукнулися у поетичній збірці з характерною назвою «Мрії та звуки». Він вийшов 1840 р., але не приніс молодому автору очікуваної слави. Негативну рецензію на нього написав Бєлінський, і це для молодого автора було вироком. «Ви бачите за його віршами, - стверджував Бєлінський, - що в ньому є і душа, і почуття, але водночас бачите, що вони й залишилися в авторі, а у вірші перейшли лише абстрактні думки, спільні місця, правильність, гладкість , і - нудьга». Некрасов скупив більшу частину видання та знищив її.

Минуло ще два роки, і поет та критик зустрілися. За ці два роки Некрасов змінився. І.І. Панаєв, майбутній співредактор журналу «Сучасник», вважав, що Бєлінського залучив у Некрасові «різкий, трохи запеклий розум». Він полюбив поета «за ті страждання, які він зазнав так рано, домагаючись шматка насущного хліба, і за той сміливий практичний погляд не по літах, які виніс він зі свого трудівницького і страждального життя – і якому Бєлінський завжди болісно заздрив». Вплив Бєлінського було величезним. Один із сучасників поета, П.В. Анненков писав: «У 1843 року я бачив, як взявся за нього Бєлінський, розкриваючи йому сутність його власної натури та її сили, і як покірно слухав його поет, який говорив: «Бєлінський виробляє мене з літературного волоцюги у дворяні».

Але справа у своїх пошуках письменника, його власному становленні. Починаючи з 1843 р. Некрасов виступає як видавець, йому належить дуже важлива роль об'єднанні письменників гоголівської школи. Некрасов стає ініціатором видання кількох альманахів, найбільш відомим з яких є «Фізіологія Петербурга» (1844-1845), «чи не найкращий з усіх альманахів, які колись видавалися», за твердженням Бєлінського. У двох частинах альманаху були опубліковані чотири статті Бєлінського, нарис і вірш Некрасова, твори Григоровича, Панаєва, Гребінки, Даля (Луганського) та ін. »(1846). У збірці взяли участь Бєлінський та Герцен, Тургенєв, Достоєвський, Одоєвський. Некрасов помістив у нього низку віршів, зокрема відразу стало знаменитим «У дорозі».

«Небувалий успіх» (якщо скористатися словами Бєлінського) видань, здійснених Некрасовим, надихнув письменника на здійснення нової ідеї – на видання журналу. З 1847 по 1866 р. Некрасов редагує журнал «Сучасник», значення якого історія російської літератури важко переоцінити. На його сторінках з'явилися твори Герцена («Хто винен?», «Сорока-злодійка»), І. Гончарова («Звичайна історія»), оповідання з циклу «Записки мисливця» І. Тургенєва, повісті Л. Толстого, статті Бєлінського. Під егідою «Сучасника» друкується перша збірка віршів Тютчева, спочатку як додаток до журналу, потім – як окреме видання. У ці роки Некрасов виступає і як прозаїк, романіст, автор романів «Три країни світу» та «Мертве озеро» (написані у співавторстві з А.Я. Панаєвою), «Тонка людина», цілої низки повістей.

У 1856 р. здоров'я Некрасова різко погіршилося, і він змушений передати редагування журналу Чернишевському та виїхати за кордон. Того ж року виходить друга збірка віршів Некрасова, яка мала колосальний успіх.

1860-ті роки. відносяться до найінтенсивніших і напружених років творчої та редакторської діяльності Некрасова. У «Сучасник» приходять нові співредактори – М.Є. Салтиков-Щедрін, М.А. Антонович та ін. Журнал веде запеклу полеміку з реакційними та ліберальними «Російським вісником» та «Вітчизняними записками». У ці роки Некрасовим написані поеми «Коробейники» (1861), «Залізниця» (1864), «Мороз, Червоний ніс» (1863), розпочато роботу над поемою-епопеєю «Кому на Русі жити добре».

Заборона «Современника» в 1866 р. змусило Некрасова тимчасово відмовитися від редакторської роботи. Але за півтора року йому вдалося домовитися з власником журналу «Вітчизняні записки» А.А. Краєвським про передачу редакції цього журналу до його рук. У роки редагування «Вітчизняних записок» Некрасов приваблює до журналу талановитих критиків та прозаїків. У 70-ті роки. він створює поеми «Російські жінки» (1871-1872), «Сучасники» (1875), розділи з поеми «Кому на Русі жити добре» («Последиш», «Селянка», «Бенкет на весь світ»).

У 1877 р. виходить остання прижиттєва збірка віршів Некрасова. Наприкінці цього року Некрасов помер.

У своєму проникливому слові про Некрасова Достоєвський точно і ємно визначив пафос його поезії: «Це було поранене серце, раз на все життя, і рана, що не закривалася, і була джерелом всієї його поезії, всієї пристрасної до муки любові цієї людини до всього, що страждає від насильства, від жорстокості неприборканої волі, що гнітить нашу російську жінку, нашу дитину в російській сім'ї, нашого простолюдина в гіркій, так часто, його частці...», - так сказав про Некрасова Ф.М. Достоєвський. У цих словах, справді, - свого роду ключ до розуміння художнього світу некрасовської поезії, до звучання найзадушевніших його тем - теми долі народної, майбутнього народу, теми призначення поезії та ролі художника.

НЕКРАСОВ Микола Олексійович (28 листопада (10 грудня) 1821, містечко Немирове (за іншою версією с. Синьки) Подільської губ. - 27 грудня 1877 (8 січня 1878), С.-Петербург, похований на Новодівичому кладовищі) - поет, письменник, редактор-видавець журналів «Сучасник» (1847-1866) та «Вітчизняні записки» (з 1868).

11 квітня - цензурний дозвіл на другий випуск "червоних книжок" з віршами Некрасова.

Близько 10 травня - Некрасов поїхав у Карабіху; у приведеній до ладу садибі поет приймав безліч гостей, полював; написані «Мороз Червоний ніс», «Оріна, солдатська мати», задумана поема «Кому на Русі жити добре».

Кінець вересня - повернення до Петербурга.

8 жовтня - Некрасов був присутній на похороні Н. Г. Помяловського, молодого письменника, який помер 5 жовтня.

19 січня - помер А. В. Дружинін; в «Сучаснику» Некрасов вшанував пам'ять приятеля та колеги задушевним некрологом, був присутній на його похороні.

20 лютого - захоплений відгук на поему "Мороз Червоний ніс" у листі до Некрасова М. С. Волконського, сина декабриста.

4 травня - Н. Г. Чернишевському оголошено вирок Сенату - посилання на каторжні роботи на сім років.

20-те травня — серпень — Некрасов на лікуванні за кордоном.

Початок вересня - кінець жовтня - Некрасов у Карабісі; робота над першою частиною поеми «Кому на Русі жити добре».

Осінь - написана поема "Залізниця".

Зима – робота над другою частиною сатиричного циклу «Про погоду».

20 лютого - А. Я. Панаєва за 14 тисяч рублів поступилася Некрасову свої права на видання журналу «Сучасник».

7 квітня - Некрасов відмовився стати компаньйоном Ф. М. Достоєвського за виданням його журналу ґрунтовницької орієнтації «Епоха».

Середина травня – 30 серпня – Некрасов у Карабісі: робота над першою частиною поеми «Кому на Русі жити добре».

Листопад — у «Сучаснику» вміщено поему М. А. Некрасова «Залізниця».

Середина грудня — Некрасов звернувся до Головного управління у справах друку з проханням про повернення «Сучасника» до умов попередньої цензури.

Грудень — Некрасов повідомив Головне управління у справах друку про своє бажання припинити видання журналу з 1867 року і просив гарантувати йому можливість продовження видання «Сучасника» протягом найближчого року «єдино з господарською» метою — дати йому термін для погашення боргів журналу, спричинених смертю І І. Панаєва, Н. А. Добролюбова, арештом М. Г. Чернишевського та невиконаними зобов'язаннями ряду авторів, які взяли плату за роботу вперед.

Лютий — у «Сучаснику» надруковано сатиру Некрасова «Балет»; Некрасов відновив знайомство з В. П. Боткіним, розраховуючи на його матеріальну допомогу у разі закриття урядом журналу.

4 березня - Некрасов отримує поштою анонімний вірш «Не може бути!» (Автор - знайома Некрасову поетеса початка О.П. Мартинова); всупереч чуткам, що ходили в суспільстві, про ідейне відступництво поета вірш висловлює віру в його моральну гідність.

Березень — у «Сучаснику» публікується єдиний сатиричний цикл «Пісні про вільне слово».

4 квітня - радикально налаштований студент Д. В. Каракозов стріляв у імператора Олександра II; государя «врятував», нібито штовхнувши зловмисника під руку, костромський міщанин О. І. Комісаров.

5 квітня - Некрасов здійснив візити ряду своїх великосвітських знайомих, щоб порадитися про способи порятунку журналу в обстановці майбутніх репресій.

6 квітня - на засіданні Літературного фонду Некрасов підписав вірнопідданську адресу імператору Олександру II.

9 квітня - у Петербурзі на обіді в Англійському клубі на честь О. І. Комісарова Некрасов вимовив «вітальні» вірші рятівнику государя.

16 квітня - після обіду в Англійському клубі на честь графа М. Н. Муравйова, призначеного главою Слідчої комісії у справі про замах на життя государя імператора, Некрасов за рекомендацією старшини Англійського клубу Г. А. Строганова прочитав «душителю польського повстання» 12 панегіричних рядків. До зміни рішення про долю журналу це не призводить, після повернення поет пише вірш «Лішить ворог…»

27 квітня - заарештований Г. 3. Єлісєєв, публіцист журналу «Сучасник». Наступного дня Некрасов відвідав сім'ю Єлісєєва, щоб дізнатися про долю співробітника, і потрапив на жандармський обшук; лише випадково був арештований сам.

13 червня - Некрасов домовився з видавцем М. В. Гербелем про задоволення передплатників «Сучасника» чотирма томами Повних зборів драматичних творів В. Шекспіра.

15 - 20 червня - Некрасов знову відбув у Карабіху, де працював над сценами з ліричної комедії «Ведмеже полювання», що звертається до характерів та моральної спадщини «людей сорокових років».

30 жовтня - вдова П. А. Плетньова подала прохання про залишення за її сім'єю прав власності на журнал «Сучасник»; у проханні відмовлено.

Початок листопада — повернення до Петербурга і обіцянка провідним співробітникам посильної компенсації через втрату ними роботи.

28 листопада - Некрасов підтримав у Літературному фонді прохання матері І. І. Панаєва про призначення їй пенсії.

20 грудня - присутність на суді над книгою А. С. Суворіна «Всякі. Нариси сучасного життя», засудженого до спалення.

Зима - Некрасов зблизився з членом Головного управління у справах друку В. М. Лазаревським, разом з ним орендував мисливську дачу в Чудівській Луці.

Березень - робота над циклом «Вірші, присвячені російським дітям»; від'їзд за кордон.

Квітень — травень — Некрасов у Парижі та у Флоренції: перероблено сцени ліричної комедії «Ведмеже полювання».

Червень - повернення до Росії.

Липень - переговори з Д. І. Писарєвим про співпрацю.

Липень — вересень — Некрасов відхилив пропозицію А. А. Краєвського очолити у його журналі «Вітчизняні записки» відділ белетристики, переговори з А. А. Краєвським про оренду журналу.

8 грудня — підписання договору про оренду журналу «Вітчизняні записки» із визнанням Некрасова «гласно відповідальним редактором» видання.

Січень - секретарем у нову редакцію «Вітчизняних записок» запрошений письменник В. А. Слєпцов.

7 квітня - І. А. Арсеньєв друковано заявив, що в нових «Вітчизняних записках» відродився заборонений «Сучасник».

9 квітня - А. А. Краєвський звернувся до Головного управління у справах друку з проханням про передачу відповідального редакторства за журналом «Вітчизняні записки» М. А. Некрасову, прохання відхилено.

Червень - М. Є. Салтиков вийшов у відставку, приїхав до Петербурга і очолив відділ белетристики в «Вітчизняних записках».

Листопад — грудень — виходить друком 5-е видання віршів М. А. Некрасова.

Друга половина року – залучення до співпраці у «Вітчизняних записках» молодого критика М. К. Михайловського.

Січень - лютий - публікація в "Вітчизняних записках" перших розділів поеми Некрасова "Кому на Русі жити добре".

Березень — поява у пресі брошури М. А. Антоновича та Ю. Р. Жуковського «Матеріали для характеристики сучасної російської літератури», що представляє політичний донос на Некрасова і моральне шельмування як людини, журналіста і поета.

Середина квітня – від'їзд Некрасова до Парижа.

Початок травня - замовлення статей політемігранту В. А. Зайцеву для «Вітчизняних записок».

Травень - серпень - Некрасов переїхав з Парижа в Інтерлакен, потім у Соден, Кісінген, Дьєпп; зміцнююча дія морських ванн.

1 жовтня - Некрасов відхилив пропозицію В. С. Курочкіна увійти компаньйоном в новий журнал, що затівається ним.

Зима - зближення Некрасова з Ф. А. Вікторової (Зінаїдою Миколаївною)

Лютий - арешт другого номера "Вітчизняних записок" за приміщення статті В. А. Зайцева про Ф. Лассала.

12 березня - конфлікт з В. М. Лазаревським через надсилання на його адресу нелегальної пошти з Брюсселя.

Близько 10 серпня - Некрасов повернувся до Петербурга і наступного дня вирушив до Чудового, де пробув тиждень.

Жовтень — низка статей та сатира Некрасова «Недавній час», опубліковані у «Вітчизняних записках», викликали різку реакцію в цензурному відомстві.

Квітень — Некрасов довго готував поему «Княгиня Трубецька» до проходження через цензуру.

Весна - читання М. С. Волконським Некрасову «Записок» своєї матері М. Н. Волконської.

Початок вересня - Некрасов на полюванні у Чудові.

24 жовтня - Некрасов дав згоду на піклування Карабіхського училища; вносить 100 рублів на будівництво нової будівлі Абакумцевської школи.

Некрасов на полюванні. Худий. А. Пластов

Січень - Некрасов обмірковує план великої поеми з 10 розділів про декабристів, навесні зустрічався з декабристом М. А. Назимовим.

30 березня - між Некрасовим і А. А. Краєвським укладено нотаріальний акт на видання «Вітчизняних записок» протягом 10 років з 1 січня 1874 року.

Липень - написані глави поеми "Кому на Русі жити добре" - "Демушка" (у Вісбадені), "Бабина притча" (у Дьєппі).

Середина серпня — повернення з-за кордону до Петербурга, на кілька днів їхав на полювання до Чудового.

19 грудня - збори літераторів з приводу випуску літературної збірки "Складчина" на користь голодуючих Самарської губернії.

1 січня - угода з А. А. Краєвським про потрійне редакторство «Вітчизняних записок»: Н. А. Некрасов - відділ поезії, М. Є. Салтиков - відділ белетристики, Г. 3. Єлісєєв - відділ публіцистики та наук.

Лютий — побачили світ «Вірші М. Некрасова. Частина сьома».

15 березня — укладання договору між редакторами «Вітчизняних записок» про розподіл обов'язків та розміри винагороди.

Квітень — Некрасов просив у Ф. М. Достоєвського його роман «Підліток» для «Вітчизняних записок»; ледь не заарештовано четвертого номера журналу.

21 травня – рішення про видання літературної збірки до 15-річчя Літературного фонду – частиною на авансовані Некрасовим кошти.

Червень — серпень — Некрасов із Зіною поїхали до Чудівської Луки під Новгородом. Робота над поемою «Смуток»; написаний цикл «Ночелі», поема «Горе старого Наума».

14 вересня - В. М. Лазаревський поступився своєю частиною дачі в Чудові Н. А. Некрасову, їх відносини перервалися.

Зима помітно погіршився фізичний стан Некрасова, посилилися його душевні переживання.

Квітень - Некрасов пожертвував до Літературного фонду 800 рублів.

Початок травня - Некрасов полював у Чудові; робота над 2-ю частиною поеми «Сучасники».

20 травня — Некрасов пропонує включити до ювілейної збірки Літературного фонду матеріали про історію його заснування та діяльність, біографію померлих членів фонду.

Кінець травня - початок червня - Некрасов із Зіною та її племінницею Наталкою поїхали до брата Федора Олексійовича в Карабіху.

Осінь — знайомство з молодим публіцистом С. М. Кривенком (згодом написав спогади про Некрасова).

Січень — лютий — вихід із друку благодійної літературної збірки «Братська допомога постраждалим сімействам Боснії та Герцеговини», куди Некрасов віддав свій вірш «Страшний рік…»

11-15 березня - відмова від особистої участі в обговоренні питання про допомогу А. Я. Панаєвої в Літературному фонді.

15 березня - повідомлення Некрасова А. Н. Пипін про розпорядження, зроблене ним сестрі з приводу видачі частини грошей від видання творів поета для Н. Г. Чернишевського.

Березень, квітень, червень - публікація в "Новому часі" А. С. Суворіна "незручних" в особистому або цензурному сенсі віршів Некрасова.

20 квітня — Некрасов безуспішно намагався відстояти у Головному управлінні у справах друку роман А. М. Скабичевського «Було — віджило», призначений у № 4 «Вітчизняних записок».

Літо - погіршення здоров'я Некрасова, постійні гострі болі; поїздки в Гатчину до лейб-медика С. П. Боткіна, від'їзд слідом за С. П. Боткіна, що супроводжував імператрицю, в Ялту.

Вересень - жовтень - Некрасов у Ялті; працює над главою «Бенкет на весь світ» поеми «Кому на Русі жити добре».

Листопад — цензурна заборона «Бенкету на весь світ», спроби врятувати поему; збір підписів за адресою Некрасову петербурзьких та харківських студентів.

Грудень - лікарями Некрасова скликаний консиліум.

Н.А. Некрасов. Худий. І.М. Крамський

10 січня - голова петербурзького цензурного комітету А. Г. Петров умовляє Некрасова не друкувати «Бенкет на весь світ».

Початок лютого - Некрасова відвідала депутація студентів Петербурга та Харкова.

Середина лютого - у петербурзькому клубі художників детективом вкрадено Адреса Н. А. Некрасову; клуб закритий.

Лютий - посилена робота над поемою "Мати"; диктування сестрі та братові спогадів.

Кінець лютого — Некрасов надіслав вірш «Змовкли чесні, доблесно загиблі…» передачі П. А. Алексєєву, лідеру підпільної групи, засудженої в «процесі п'ятдесяти».

3 березня — у присутності А. Н. Пипіна та докторів Білоголового та Богданівського Некрасов прочитав вірш «Баюшки-баю»; відмова від подальших спроб творчості

12 квітня - Некрасов прооперований віденським хірургом Білльротом, поліпшення самопочуття, можливість вставати та ходити.

Кінець травня - Некрасова відвідав Тургенєв; поет було говорити, жестом попрощався з колишнім другом.

15 листопада - поета знову відвідав Ф. М. Достоєвський, який застав Некрасова і М. Є. Салтикова радяться про грудневий номер «Вітчизняних записок».

Листопад написано вірш «Осінь» про потяги, що йдуть з балканського фронту.

Кінець листопада – початок грудня – написано кілька останніх віршів.

Микола Олексійович Некрасов – російський письменник і поет, який своїми творами змушував захоплюватися весь світ.

Походження

Микола Некрасов народився у дворянській сім'ї, яка на той час мала досить великий стан.Місцем народження поета вважається місто Немирів, розташоване у Подільській губернії.

Батько письменника Олексій Сергійович Некрасов був військовим офіцером і заможним поміщиком, який дуже любив грати в азартні ігри, карти.

Мати Н. Некрасова, Олена Закревська, походила з багатої сім'ї, головою якої була шанована людина. Олена вирізнялася широким кругозіром та вражаючою красою, тому батьки Закревської були проти шлюбу з Олексієм, але весілля відбулося проти волі батьків.

Микола Некрасов дуже любив свою матір,що видно у творах «Останні пісні», «Мама» та інших поемах і віршах. Саме мама є головною позитивною особою у світі письменника.

Дитинство та освіта поета

Своє дитинство письменник провів зі своїми братами та сестрами у маєтку Грешневе, який належав його родині.

Юний поет бачив, як страждає простий народпід гнітом поміщиків. Це і стало ідеєю для майбутніх його творів.

Коли хлопчику стукнуло 11 років, його відправили до гімназії, де він навчався до 5 класу. Навчався Некрасов слабо, але його вірші вже заповнювали сторінки зошитів.

Серйозний крок. Початок творчості

Наступним кроком Н. Некрасов - це переїзд до Санкт-Петербурга, де він подав бажання відвідувати лекції в університеті.

Батько письменника був суворою і принциповою людиною, яка хотіла, щоб його син став військовим. Син пішов на волю батька,позбавляючи себе фінансової допомоги та поваги з боку сім'ї.

У новому місті, щоб вижити, доводилося заробляти написанням статей.Так і сталося знайомства поета-початківця з відомим критиком Бєлінським. Через кілька років Некрасов стає власником відомого літературного видання, що мало великий вплив, «Сучасник», але незабаром цензура закриває журнал.

Активна діяльність письменника. Внесок у літературу

Заробивши значну суму грошей, Некрасов вирішує випустити у світ свій перша збірка віршів «Мрії та звуки».Збірка не припала до душі народу, тому це був повний провал, але поет не став засмучуватися і взявся за написання прозових творів.

Журнал «Сучасник», у якому Микола Некрасов редагував і писав тексти, дуже вплинув життя на письменника. У цей час поет створює кілька збірок особистих віршів. Вперше велику популярність принесли Некрасову його твори «Селянські діти» та «Коробейники».

Журнал «Сучасник» показав світові таких талановитих людей, як І. Гончаров, та інших письменників, поетів. Лев Толстой і Федір Достоєвський стали відомі всьому світу завдяки Миколі Некрасову, який вирішив друкувати їх на сторінках журналу.

У 40-х роках 19 століття ще одне видання «Вітчизняні записки» почало співпрацювати з Миколою Некрасовим.

Юний Некрасов бачив, як доводилося важко доводилося простому селянинові, тому це залишилося поза увагою творах письменника. Яскрава особливість творчості Некрасова використання розмовної мови у творах:віршах та оповіданнях.

Некрасов за десять останніх років життя випускає безліч відомих творів про декабристів і простий народ: «Кому на Русі добре», «Дідусь», «Російські жінки» та інші.

Смерть письменника

1875-го року у Н. Некрасова діагностували рак кишечника. Свою останню збірку «Останні пісні», створену в страшних муках, поет присвячує Зінаїді Миколаївні – своїй дружині.

27 грудня 1877 року хвороба здолала Миколи Некрасова. Могила письменника, який зробив величезний внесок у літературне життя, перебуває у Санкт- Петербурзі.

Якщо це повідомлення тобі стало в нагоді, буду рада бачити тебе

Некрасов, Микола Олексійович

Поет; народився 22 листопада 1821 року в маленькому єврейському містечку Вінницького повіту Подільської губернії, де на той час квартирував армійський полк, в якому служив його батько Олексій Сергійович Некрасов. А. С. належав до збіднілої дворянської поміщицької родини Ярославської губернії; за обов'язками служби йому доводилося постійно бувати у роз'їздах, переважно у південних і західних губерніях Росії. Під час однієї з таких поїздок він познайомився із сімейством багатого польського магната, який мешкав у своєму маєтку в Херсонській губернії, – Андрія Закревського. Старша дочка Закревського, Олександра Андріївна, блискуча представниця тодішнього варшавського світла, дівчина чудово освічена і зніжена, захопилася гарним офіцером і пов'язала з ним свою долю, вийшовши за нього заміж проти волі батьків. Дослужившись до чину капітана, А. С. вийшов у відставку і оселився у своєму родовому маєтку сільце Грешневе, Ярославській губ., Поштовим трактом між Ярославом і Костромою. Тут і минули дитячі роки поета, що залишили в душі його незабутнє враження. У своєму маєтку, на волі, А. С. вів розгульне життя серед приятелів-собутильників і кріпаків, "серед балів безглуздого чванства, розпусти брудного і дрібного тиранства"; цей "гарний дикун" деспотично тримав себе по відношенню до своєї сім'ї, "всіх собою тиснув" і один "вільно і дихав і діяв і жив". Мати поета, Олександра Андріївна, що виросла серед млості і достатку, європейськи вихована і освічена, була приречена на життя в глухому селі, де панував п'яний розгул і псове полювання. Єдиною її втіхою та предметом гарячих турбот була численна родина (всього 13 братів та сестер); виховання дітей було самовідданим подвигом її нетривалого життя, безмежне терпіння і серцева теплота перемогли під кінець навіть суворого деспота-чоловіка, але в розвиток характеру майбутнього поета мали величезний вплив. Ніжний і сумний образ матері займає у творчості Н. велике місце: він повторюється в низці інших жінок-героїнь, невідлучно супроводжує поета все його життя, надихає, підтримує його в хвилини горя, спрямовує його діяльність і в останню хвилину, у його смертної одра , співає йому глибоко зворушливу прощальну пісню (Баюшки-баю) Матері та непривабливій обстановці дитинства Н. присвячує цілу низку віршів (поема "Мати", "Лицар на годину", "Останні пісні" та багато інших); в особі її, за справедливою вказівкою біографів, він створив апофеоз російських матерів зокрема і російської жінки взагалі.

Всі інші враження його дитинства були вкрай безрадісні: засмучені справи та величезна сім'я змусили А. С. Некрасова взяти місце справника. Супроводжуючи батька під час його службових поїздок, хлопчик мав можливість багато разів спостерігати суворі умови народного життя: розтин трупів, слідства, вибивання податей і взагалі дикі розправи, звичайні на той час. Все це глибоко запало в його душу, і вступаючи з сім'ї в життя, Н. виносив пристрасну ненависть до гнобителів, що накопичилася в серці, і гаряче співчуття до "пригнічених і трепетних рабів", що заздрить "життю останніх панських псів". Його муза, що виросла в таких умовах, зрозуміло, не вміла співати солодких пісень і одразу стала похмурою та неласкою, "сумною супутницею сумних бідняків, народжених для праці, страждання та кайданів".

На 11 році Н. визначили в Ярославську гімназію, де він вчився незавидно і, ледве дотягнувши до п'ятого класу, змушений був залишити школу - частково через ускладнення зі шкільним начальством, роздратованим його сатиричними віршами, які вже тоді мали товаришів величезний літературний успіх. Батько, який мріяв про військову кар'єру сина, скористався цим і в 1838 відправив його в Петербург для визначення в тодішній Дворянський полк. З невеликою сумою грошей у кишені, з паспортом "недоросля з дворян" і з зошитом віршів з'явився Н. з сільської глушині в галасливу столицю. Питання про вступ до Дворянського полку майже вже було вирішено, коли випадкова зустріч із ярославським товаришем, студентом Андрієм Глушицьким та проф. духовної семінарії Д. І. Успенським спонукала H. відступити від первісного рішення: бесіди зі студентами про переваги університетської освіти так захопили H., що він у категоричній формі повідомив батька про свій намір вступити до університету. Батько пригрозив залишити його без будь-якої матеріальної допомоги, але це не зупинило Н., і він за сприяння друзів, Глушицького та Успенського, почав старанно готуватися до вступного університетського іспиту. Іспит він, проте, не витримав і за порадою ректора П. А. Плетньова вступив вільним слухачем на історико-філологічний факультет, на якому і пробув два роки (з 1839 по 1841). Матеріальне становище Н. у ці "навчальні роки" було вкрай жалюгідне: він оселився на Малій Охті з одним із університетських товаришів, у якого жив, крім того, ще кріпак; утрьох вони витрачали на обід із дешевої кухмістерської не більше 15 коп. Через відмову батька доводилося видобувати кошти до життя грошовими уроками, коректурою та деякими літературними роботами; весь час йшло головним чином пошуки заробітку. "Рівне три роки", - розповідає М., - "я відчував себе постійно, щодня голодним. Не раз доходило до того, що я вирушав в один ресторан на Морській, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не спитав собі. Візьмеш , бувало, на вигляд газету, а сам підсунеш собі тарілку з хлібом і їж". Хронічне недоїдання призвело до повного виснаження сил, і Н. серйозно захворів; молодий, міцний організм виніс і це випробування, але хвороба ще більше загострила потребу, і раз, коли Н., що не оговтався ще від хвороби, повернувся холодної листопадової ночі додому від товариша, господар-солдат не пустив його в квартиру за неплатеж грошей; над ним зглянувся старий жебрак і дав йому можливість переночувати в якомусь нетрі на 17-й лінії Василівського Острову, де на ранок поет знайшов собі і заробіток, написавши комусь прохання за 15 коп. Найкращі роки, проведені в болісній боротьбі за існування, лише посилили суворий тон музи Н., яка потім "відчути свої страждання навчила і світові сповісти про них благословила".

Для добування мізерних засобів до існування Н. довелося вдатися до чорної літературної праці у вигляді термінових нотаток, відгуків про найрізноманітніші книги, вірші, переклади. Він пише в цей час водевілі для Олександринського театру, постачає книгопродавцям абетки та казки у віршах для лубочних видань, працює, крім того, у різних журналах кінця 30-х і початку 40-х років і, головним чином, у "Літераті. Додатки до Російському Інваліду", в "Літературній Газеті", в "Пантеоні російського та всіх європейських театрів", що видав книгопродавець В. Поляковим. Повісті та вірші, що друкувалися в "Пантеоні", Н. підписував "Н. Перепельський" та "Боб". Там, між іншим, вміщені водевілі Н.: "Актор" (чи не перша роль, в якій знаменитий В. В. Самойлов мав нагоду показати свій талант) і "Шила в мішку не приховаєш", які не увійшли до зборів творів - вірш "Офелія" та переклад драми "La nouvelle Fanchon", під назвою "Материнське благословення" (1840 р.). Колишній наставник пажського корпусу Гр. Фр. Бенецький допоміг у цей час Н., надавши йому у своєму пансіоні уроки з російської мови та з історії, що значно поправило справи поета і навіть дозволило йому видати на заощадження збірку своїх дитячих та юнацьких віршів "Мрії та Звуки" (1840 р.), Вийшовши під ініціалами Н. Н. Польовий похвалив автора, В. А. Жуковський порадив йому, ще до виходу збірки, "зняти з книги своє ім'я", хоча прихильно відгукнувся про деякі вірші; Проте Бєлінський суворо засудив дебют М., визнавши, що думки, куди наводить його збірка " Мрії і звуки " , зводяться до такого: " Посередність у віршах нестерпна " ("Отеч. Зап.", 1840 р., № 3). Після відкликання Бєлінського Н. поспішив скупити "Мрії та звуки" і знищити їх, а згодом ніколи не хотів повторити їх новим виданням (до зборів творів Н. вони не увійшли). Бєлінський мав рацію у своєму різкому відгуку, оскільки перший досвід Н. зовсім не характерний для нього і представляє лише слабке наслідування романтичним зразкам, взагалі чужим творчості Н. (у збірці вміщені "страшні" балади - "Злий дух", "Ангел смерті" , "Ворон" і т. п.), і довго ще після цього Н. не наважувався писати віршів, обмежуючись поки що лише роллю журнального чорнороба.

Здобувши дуже мізерну освіту і усвідомлюючи це, Н. у наступні роки старанно довершував його читанням європейських класиків (у перекладах) та творів рідної літератури. У " Пантеоні " й у " Літературної Газеті " він познайомився з відомим письменником Ф. А. Коні, який керував його першими роботами; Крім того, він, безперечно, перебував під впливом творів Бєлінського. На початку 40-х років Н. потрапив до числа співробітників "Вітчизняних Записок" і деякими рецензіями звернув на себе увагу Бєлінського, з яким тоді ж і познайомився. Бєлінський відразу зумів оцінити справжній обдарування Н.; розуміючи, що в області прози з Н. не вийде нічого, крім пересічного літературного працівника, Бєлінський, із властивим йому одному захопленням, привітав вірші Н.: "У дорозі" та "До батьківщини". Зі сльозами на очах обійняв він автора, сказавши йому: "Та знаєте ви, що ви поет і поет істинний". Другий вірш "До батьківщини" ("І ось вони знову, знайомі місця") Бєлінський вивчив напам'ять і поширював серед своїх петербурзьких та московських приятелів. З цього моменту Н. став постійним членом того літературного гуртка, в центрі якого стояв Бєлінський, який вплинув на подальший розвиток літературного таланту Н. До цього часу відноситься і видавнича діяльність Н.: він випустив цілу низку альманахів: "Статейки у віршах без картинок "(1843 р.), "Фізіологія Петербурга" (1845 р.), "Петербурзька Збірка" (1846 р.), "Перше квітня" (1846 р.) · У цих збірниках крім Н. брали участь: Григорович, Достоєвський, Герцен (Іскандер), Ап. Майков, Тургенєв. Особливий успіх мав "Петербурзька Збірка", де вперше з'явилися "Бідні люди" Достоєвського, які наробили шуму в літературі. Оповідання Н., вміщені в перших з цих збірок (і головним чином в альманасі: "Фізіологія Петербурга"), і раніше написані ним оповідання: "Дослідна жінка" ("Отеч. Зап.", 1841) і "Незвичайний сніданок" ("Отеч. Зап.", 1843 р.) носили характер жанровий, описовий, але і вони вже достатньою мірою відтіняли одну з основних особливостей у літературному обдаруванні H. - саме схильність до реально-правдивого змісту (те, що Бєлінський тоді називав схвально "дільністю"), а також і до жартівливої ​​розповіді, що виявилася особливо яскраво в період зрілості таланту H., у комічній стороні його віршування.

Видавнича справа у H. йшла успішно, і в кінці 1846 він у компанії з І. І. Панаєвим придбав у Плетньова "Сучасник", який і почав потім видавати за участю Бєлінського. Перетворений "Сучасник" став певною мірою новиною з боку витонченої зовнішності, а за своїм змістом став кращим журналом того часу. У літературному гуртку редакції зібралися кращі таланти на той час, що давали журналу багатий і різноманітний матеріал: спочатку, хоча й довго, Бєлінський, потім Тургенєв, Гончаров, Григорович, Дружинін, трохи пізніше гр. Л. Н. Толстой; із поетів Фет, Полонський, Олексій Жемчужников, сам Некрасов; пізніше з'явилися у ньому праці У. Боткіна, наукові статті Кавеліна, Соловйова, Грановського, Афанасьєва, Ф. Корша, Вл. Мілютіна, листи Анненкова тощо. буд. Вся літературна молодь, що групувалася раніше навколо Краєвського, перейшла тепер із " Вітчизняних Записок " до " Сучасник " і перенесла сюди центр тяжкості всього літературного руху 40-х. Підняти на цю висоту і продовжувати вести журнал, не гублячи його, було нелегко, тому що для цього потрібні були і вміння, і сили, і засоби; видання ж було розпочато H. на зайняті гроші (борг, з яким Н. не скоро розквитався). Набувши раніше деякого досвіду у видавничій справі, Н. зумів вийти з великих труднощів завдяки взагалі винесеній із життя практичності. Він намагався залучати найкращих співробітників і всіма способами утримати їх у журналі, відверто казав їм, коли був стиснутий у грошах, і сам збільшував цифру гонорару, коли справи одужували. Роки з 1847 по 1855, за якими встановилася справедлива назва періоду реакції, були особливо важкі для "Сучасника" та його видавця: цензура своїми заборонами часто ставила журнал у безвихідь, і белетристичного матеріалу, що містився не тільки у спеціальному відділі журналу, а й у відділі "суміші", буквально не вистачало. Листування H. зі співробітниками за цей час показує, які муки переживав він, як редактор. "Ваш Сніданок, - пише Н. в 1850 р. Тургенєву, - граний і мав успіх, але він не надрукований, бо один з наших цензорів затявся: він не любить таких сюжетів, це його особиста примха..." "Тургенєв! Я бідний, бідний! - додає Н. - Заради Бога, надішліть мені скоріше вашу роботу". Це і було одним з головних спонукань до того, що H. зробив з H. Станицьким (псевдонім А. Я. Головачової-Панаєвої) спільний твір нескінченно довгих романів "Три країни світу" (1849 р.) і "Мертве озеро" (1851 р.). Це були описові романи з найрізноманітнішими пригодами, з заплутаними історіями, з ефектними сценами і розв'язками, написані не без впливу Діккенса, Євгена Сю та Віктора Гюго. з них не позбавлений і автобіографічного інтересу, тому що в особі Каютіна, інтелігентного пролетарія, H., безсумнівно, згадує свою молодість (опис життя К. у Петербурзі), крім того, за справедливим зауваженням акад. Пипіна, це не була вигадана фантастика французької роману, а спроба всунути в рамку роману справжню російську дійсність, у той час ще мало кому відому.Тоді ж у "Сучаснику" надруковані Н. два його жанрових оповідання "Новинайдена привілейована фарба Дарлінга і К°" (1850 р.) і "Тонкий" людина" (1855). Власне "критичних статей" у "Сучаснику" Н. не поміщав, - за винятком декількох дрібних нотаток, потім статті про другорядних російських поетів і про Ф. І. Тютчева, в 1850 р. (перша збірка його віршів був виданий Н. при " Сучасникові"). "Журнальні нотатки", що друкувалися в "Сучаснику" 1856 і приписуються Н., належать майже виключно Н. Г. Чернишевського, і, як видно з оригіналів цих статей, лише деякі зауваження і вірші вставлені в них самим М.

У середині 50-х років Н. серйозно захворів на хворобу горла; найкращі російські та іноземні лікарі визначили горлову сухотку і засудили поета до смерті. Подорож до Італії, проте, поправило здоров'я М. Повернення їх у Росію збіглося з початком нової доби у російському житті: у громадських і урядових сферах із закінченням кримської кампанії повіяло лібералізмом; розпочалася знаменита епоха реформ. " Сучасник " швидко ожив і зібрав навколо себе найкращих представників російської суспільної думки; в залежності від цього і кількість передплатників почала зростати з кожним роком тисячами. Нові співробітники – Добролюбов та Чернишевський – вступили до журналу з новими поглядами і на суспільні справи, і на завдання літератури як голосу громадської думки. У журнальній діяльності Н. починається новий період, що тривав з 1856 по 1865, - період найбільшого прояву його сил і розвитку його літературної діяльності. Цензурні рамки значно розсунулися, і поет отримав можливість здійснити на ділі те, що таїв у собі раніше: торкнутися у своїх творах тих пекучих тем і питань часу, про які раніше не можна було писати за цензурними, тобто суто зовнішніми умовами. До цього часу відноситься все краще і більш характерне з того, що написав H.: "Роздуми біля парадного під'їзду", "Пісня Єремушці", "Лицар на годину", "Коробейники", "Селянські діти", "Зелений шум", " Орина", "Мороз - червоний ніс", "Залізниця" та ін. ) спричинили розрив H. з його старими друзями та співробітниками по журналу. H. відразу полюбив Добролюбова і Чернишевського, чуйно зрозумівши всю розумову силу і душевну красу цих натур, хоча світогляд його і склалося зовсім за інших умов і на інших засадах, ніж у його молодих співробітників. Чернишевський, спростовуючи в опублікованих акад. А. Н. Пипиним замітках встановилася в літературі думка, що і Добролюбов розширили розумовий кругозір М., зауважує: " Кохання до Добролюбову могла освіжити серце М., і, гадаю, освіжила його; але це зовсім інша справа: не розширення розумового і морального горизонту, а почуття втіхи". У Добролюбові Н. бачив велику розумову величину та виняткову моральну силу, на що вказують і відгуки поета, що наводяться у спогадах Головачової-Панаєвої: "У нього чудова голова!" Можна подумати, що кращі професори керували його розумовим розвитком: через 10 років літературної своєї діяльності Добролюбов матиме таке значення в російській літературі, як Бєлінський. яким Н., за власними його словами, був схильний ("день, два йде добре, а там дивишся - туга, нудьга, невдоволення, агресія ...") У спілкуванні з людьми нового типу - Добролюбовим і Чернишевським - Н. шукав душевного освіження і ліки від свого песимізму і мізантропії.Проти нового напряму, представленого в "Современнике" Чернишевським і Добролюбовим, стали лунати різкі протести з боку старого гуртка, до якого належали колишні співробітники Бєлінського, що вже на той час зійшов у могилу. , щоб справа не дійшла до розриву зі старими друзями, але старання його були марні.За свідченням сучасника (А. Н. Пипіна), Н. насамперед цінував громадський напрямок Чернишевського та Добролюбова, бачачи в ньому пряме та послідовне продовження ідей Бєлінського саме за останній період його діяльності; " друзі ж старого гуртка цього розуміли: нова критика була їм неприємна, полеміка не цікава, а підняті знову економічні питання просто незрозумілі " . Н. не тільки зрозумів сенс і розвиток нового літературного спрямування надав Добролюбову та Чернишевському повну свободу дій у "Сучаснику", але, крім того, і сам брав участь у "Свистка" Добролюбова, а "Нотатки про журнали", що містилися в "Сучаснику" , написані їм спільно з Чернишевським ("є, за словами А. Н. Пипіна, - сторінки, розпочаті одним і продовжені іншим"). Як би там не було, Тургенєв, Боткін, Фет та ін різко порвали з "Сучасником"; в 1866 р. Боткін навіть радів двом застереженням, отриманим "Сучасником". Настала слідом за сильним підйомом громадська реакція відбилася і на "Современнике", який був закритий в 1866 р. Через два роки, Н. заорендував у колишнього конкурента, Краєвського, "Вітчизняні Записки", запросивши пайовиками справи та співробітниками Салтикова та Єлісєєва. Незабаром "Вітчизняні Записки" стали на таку ж висоту, як колись "Сучасник", і стали предметом невпинних турбот Н., що помістив у них ряд творів, що не поступалися за силою таланту колишнім; в цей час їм написані: "Дідусь", "Російські жінки", "Кому на Русі жити добре" та "Останні пісні".

Вже 1875 р. з'явилися перші зловісні ознаки хвороби, яка передчасно звела поета у могилу: спочатку Н. не надавав серйозного значення своєму нездужання, продовжував як і працювати і з неослабним увагою стежити всі явища літературного життя. Але незабаром почалася жорстока агонія: поет помирав повільною і болісною смертю; складна операція, проведена віденським фахівцем, хірургом Більротом, ні до чого не призвела. Звістка про смертельну хворобу поета швидко рознеслася по всій Росії; звідусіль, навіть із далекого Сибіру, ​​стали виходити їм співчутливі листи, вірші, вітання, адреси, що принесли йому чимало світлих хвилин. Під час цього піднесення сил створилася і лебедина пісня Некрасовської поезії, його знамениті "Останні пісні", в яких він з колишньою силою та свіжістю, з надзвичайною щирістю почуття малював картини свого дитинства, згадував про матір і страждав від свідомості скоєних у житті помилок. 27 грудня 1877 року Н. не стало. Похорон відбувся 30 грудня: численний натовп, переважно молоді, незважаючи на сильний мороз, проводжав останки поета на місце його вічного заспокоєння, в Новодівичий монастир. Свіжу могилу закидали нескінченним числом вінків з найрізноманітнішими написами: "Поету народних страждань", "Друку горя народного", "Від російських жінок" і т. п. Над могилою говорив прощальне слово, між іншим, Ф. М. Достоєвський, який записав день смерті Н. у свій "Щоденник" наступні дорогоцінні рядки: "Повернувшись додому, я не міг уже сісти за роботу, взяв усі три томи Некрасова і почав читати з першої сторінки. У цю ніч я перечитав майже дві третини всього, що написав Н., і буквально вперше усвідомив, як багато Н., як поет, у всі ці 30 років займав місця в моєму житті». Після смерті поета наклеп і плітка надовго обплутали його ім'я і дали привід деяким критикам (напр., Н. К. Михайловському) суворо судити Н. за його "слабкості", говорити про виявлену ним жорстокість, про падіння, компроміси, про "бруд, прилипала до душі Н.", і т. п. Підставою частково служило висловлене поетом в останніх його творах свідомість своєї "вини" і бажання виправдатися перед старими друзями (Тургенєв, Боткін та ін), "докорено зі стін дивилися на нього". За словами Чернишевського, "Н. була хороша людина з деякими слабкостями, дуже звичайними" і загальновідомими фактами, що легко пояснюються з його життя. При цьому Н. ніколи не приховував своїх слабкостей та ніколи не ухилявся від прямодушного пояснення мотивів своїх вчинків. Безперечно, це була велика моральна особистість, чим і пояснюється як той величезний вплив, яким він мав сучасники, так і той душевний розлад, який він часом відчував.

Навколо імені Н. зав'язалася запекла і досі ще не вирішена суперечка про значення його поезії. Противники Н. стверджували, що ніякого таланту в нього не було, що його поезія не справжня, а "тенденційна", суха і придумана, розрахована на "ліберальний натовп"; шанувальники ж таланту Н. вказували на численні та безперечні свідчення про те сильне враження, яке справляли вірші Н. не тільки на його сучасників, а й на всі наступні покоління. Навіть Тургенєв, що заперечував у хвилини примхи поетичний талант Н., відчував на собі силу цього таланту, коли говорив, що "вірші Н., зібрані в один фокус, - палять". Вся вина H. полягала в тому, що він, будучи за вдачею людиною живою і сприйнятливою, яка розділяла прагнення та ідеали свого часу, не могла залишитися байдужим глядачем суспільного і національного життя і замкнутися в сферу суто суб'єктивної думки і почуття; в силу цього, предмети турбот і сподівань кращої частини російського суспільства, без різниці партій та настроїв, стали предметом та його турбот, його обурення, викриття та жалю; при цьому Н. не було чого "вигадувати", оскільки саме життя давало йому багатий матеріал, і важкі побутові картини в його віршах відповідали видному і почутому насправді. Що ж до характерних особливостей його таланту - деякої жорстокості та обурення, то й вони пояснюються тими умовами, в яких створювався та розвивався цей талант. "Це було, за словами Достоєвського, поранене на самому початку життя серце, і ця рана його, яка ніколи не загоювалася, і була початком і джерелом всієї пристрасної, страждальної поезії його на все потім життя". З дитинства йому довелося познайомитися з горем, а потім витримати ряд сутичок з невблаганною життєвою прозою; душа його мимоволі запекла, і в ній зайнялося почуття помсти, яке позначилося у шляхетному пориві викриття недоліків і темних сторін життя, у бажанні відкрити на них очі іншим, застерегти інші покоління від тих гірких образ і болісних страждань, які довелося зазнавати самого поета. Н. не обмежився особистою скаргою, розповіддю про свої лише страждання; звикнувши вболівати душею за інших, він злив себе з суспільством, з цілим людством, у справедливій свідомості, що "біле світло кінчається не нами; що можна особистим горем не страждати і плакати чесними сльозами; що хмара кожна, що загрожує бідою, що нависла над життям народним , слід залишає фатальний у душі живий і шляхетний " . За народженням та вихованням своєму H. належав до 40-х років, коли він і виступив на літературну ниву; але за духом і складом своєї думки він найменше підходив до цієї епохи: у ньому був ідеалістичної філософії, мрійливості, теоретичності і "прекраснодушия", властивих людям 40-х; не помічалося в ньому також і слідів того душевного розладу між двома поколіннями, яке в тій чи іншій формі виявили і Герцен, і Тургенєв, і Гончаров; навпаки, він був людиною практичної складки, живої справи, трудівник, який не боявся чорної роботи, хоча трохи й озлоблений нею.

Початок і перша половина поетичної діяльності Н. збіглися з тим моментом, коли центральним питанням російської громадськості стало селянське питання; коли в російському суспільстві прокинувся інтерес і любов до селянина-орача, годувальника рідної землі, - до тієї маси, яку раніше вважали "темною і байдужою, що живе без свідомості та сенсу". Н. повністю віддався цьому загальному захопленню, оголосивши смертельну боротьбу кріпацтва; він став народним заступником: "я покликаний був оспівати твої страждання, що терпінням дивує народ". Йому разом із Тургенєвим і Григоровичем належить велика заслуга ознайомлення російського суспільства із життям російського селянства і головним чином із темними сторонами її. Вже в ранньому своєму творі "У дорозі" (1846 р.), надрукованому до появи "Антона Горемики" і "Записок мисливця", Н. став провісником цілого літературного спрямування, що обрав своїм предметом інтереси народні, і до кінця своїх днів не переставав бути сумним народним. "Серце в мене билося якось особливо побачивши рідних полів і російського мужика", - писав H. Тургенєву, і ця тема є до певної міри основною більшості його віршів, в яких поет малює картини народного життя і в художніх образах зображує риси мужицької. психології ("Коробейники", "Мороз - червоний ніс", "Кому на Русі жити добре"). Гаряче вітав Н. у 1861 р. давно бажану свободу та всі гуманні заходи нового царювання; але разом з тим не заплющував очей на те, що очікувало звільнений народ, розуміючи, що одного акта звільнення недостатньо, і що ще чекає роботи, щоб вивести цей народ з його розумової темряви і невігластва. Якщо ранніх творах Н. можна знайти риси сентиментального народництва, свого роду "зворушення" перед народом і "покора" від свідомості своєї роз'єднаності з ним, то з 60-х років ці риси поступаються місцем новим ідеям - просвіті народу і зміцненню його економічного добробуту , тобто ідеям, представниками яких у 60-ті роки з'явилися Чернишевський та Добролюбов. Найбільш яскраво виражений цей новий напрямок Y H. у його вірші "Пісня Єремушці", який захопив Добролюбова, який писав з цього приводу одному зі своїх приятелів: "Вивчи напам'ять і вели всім, кого знаєш, вивчити пісню Єремушці Некрасова; пам'ятай і люби; ці вірші".

Основним мотивом скорботної за загальним тоном поезії Н. є кохання.Це гуманне почуття вперше позначається на окресленні образу рідної матері поета; трагедія її життя змусила H. особливо чуйно поставитися взагалі до долі російської жінки. Поет багато разів у своїй творчості зупиняється на кращих силах жіночої натури та малює цілу галерею типів жінок-селянок (Орина – мати солдатська, Дарина, Мотрона Тимофіївна) та інтелігентних жінок, сповнених шляхетного прагнення до добра та світла (Саша у поемі того ж самого) Надя в "Прекрасній партії", княгині Трубецька та Волконська в "Російських жінках"). У жіночих типах Н. як би залишив майбутнім поколінням заповіт "знайти ключі від жіночої волюшки", від кайданів, що стискують російську жінку в її пориві до знання, до прояву своїх духовних сил. Тим же гуманним почуттям любові пройняті і намальовані Н. образи дітей: знову галерея дитячих типів і бажання поета пробудити в серці читача співчуття до цих беззахисних істот. "Складаючи образи мої, - каже поет: я тільки голосу любові і суворої істини слухав"; фактично це є credo поета: любов до істини, до знання, до людей взагалі і до рідного народу зокрема; любов до всіх знедолених, сирих і убогих, а поруч - віра в народ, у його сили і в його майбутнє і взагалі віра в людину, з якою нерозривно пов'язана віра у могутність переконаного слова через поезію. Ось чому, при всій скорботі поезії Н., при деякій частці песимізму, що змусив поета помилково назвати свою музу "музою помсти і печалі", - в цілому настрій Н. взагалі бадьорий і бадьорий, хоча і обурений.

Творчість Н. в силу суто історичних умов попрямувала кілька односторонньому шляху: весь величезний художній талант його пішов на зображення душевних рухів, характерів і осіб (у нього немає, наприклад, описів природи). Але ніколи не покидала його глибока віра у своє поетичне покликання та свідомість свого значення в історії російського слова. Іноді, правда, у важкі хвилини роздумів на нього нападали сумніви: "Народ, якому я присвятив усі свої сили, всю свою натхнення, не знає мене; невже вся моя праця пройде безслідно, і мають рацію ті, що називають нас, російських поетів, паріями рідної землі? Невже ж ця рідна земля, в яку так вірив поет, не виправдає його надій? Але ці сумніви поступалися місцем твердої впевненості у значення його подвигу; у прекрасній колисковій пісні "Баюшки-баю" голос матері каже йому: "Не бійся гіркого забуття; вже я тримаю в руці моєї вінець любові, - вінець прощення, дар лагідної батьківщини твоєї ... Поступиться світла морок упертий, почуєш пісеньку свою над Волгою , над Окою, над Камою"...

У питанні про творчість Н. особливе місце посідає питання про його стиль, про зовнішню форму; в цьому відношенні багато його творів виявляють деяку нерівність форми і самого вірша, що усвідомлював і Н.: "немає в тобі вільної поезії, мій суворий, незграбний вірш". Недолік форми викупається іншими достоїнствами поезії Н.: яскравістю картин і образів, стиснутістю та ясністю характеристик, багатством і колоритністю народної мови, яку Н. збагнув досконало; життя б'є ключем у його творах, і у його вірші, за власним висловом поета, "кипить жива кров". H. створив собі першорядне місце в російській літературі: його вірші – головним чином, ліричні твори та поеми – безсумнівно, мають неминуча значення. Нерозривний зв'язок поета з " чесними серцями " збережеться назавжди, що довели всеросійські вшанування пам'яті поета в 25-ю річницю його смерті (27 грудня 1902 р.).

Вірші Н., крім видань, що виходили за життя автора, вийшли у восьми посмертних виданнях по 10-15 тис. екземплярів кожне. Перше посмертне видання творів Н. вийшло в 1879: "Вірші Н. А. Некрасова. Посмертне видання. СПб., Т. I, 1845-1860; т. II, 1861-1872; Т. III, 1873 - 1877; т. IV, Додатки, примітки та ін покажчики ". При І томі: передмова видавниці (О. О. Буткевич); біографічні відомості - ст. А. М. Скабичевського, портрет поета та факсиміле "Пісні Гришиної"; у IV томі: ч. І. Програми. Вірші, які увійшли до складу перших 3-х томів, 1842-1846 рр.; та деякі вірші 1851-1877 р.р. ч. ІІ. 1. Додатки до всіх 4-х томів, складені С. І. Пономарьовим. 2. Проза, видавнича діяльність: а) водевілі; б) повісті, оповідання, дрібні статті; в) збірки та періодичні видання; 3. Літературні дебюти Н. – ст. В. П. Горлянка. ІІІ. Список статей про Некрасова: за життя поета, посмертні статті та некрологи, вірші на смерть Н., пародії на його вірші, автографи та псевдоніми, музика до його віршів, переклади іноземними мовами. Вказівники: предметний та алфавітний. Пізніше видання (СПб., 1902, 2 томи) надруковано в 20 тис. примірників. За чверть століття від дня смерті поета вийшло близько 100 000 екземплярів його творів. У 1902 р. вийшов переклад віршів Н. німецькою мовою: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig.".

Література про H. досягла нині значних розмірів. Список журнальних і газетних статей про H. з 1840-1878 р. складено З. І. Пономарьовим і надрукований у " Вітчизняних записках " 1878 р. (травень), та був повторений у книзі А. Голубєва: " М. А. Некрасов. Біографія" (СПб., 1878) і в першому посмертному виданні творів H. (Див. вище). Доповненням до названого переліку є ґрунтовний бібліографічний огляд усієї літератури про Н. (журнальні та газетні статті, монографії, брошури, історико-літер. праці, спогади, видання творів, переклади), від дня смерті поета та по 1904 р., доданої до книги А. Н. Пипіна "Н. А. Некрасов" (СПб., 1905). Цінність цього огляду збільшується ще, що видатні газетні статті про Н. вміщені у ньому цілком чи in extenso. Спроба зібрати критичну літературу про Н. належить Зелинському (Збірник критичних статей про Н. Москва, 1886-87 р.; 2-ге вид., 1902 р.). Корисні вказівки для вивчення літератури про Н. знаходяться також у А. Ст Мезієр (Російська словесність у XI-XIX ст., Вкл. Бібліографічний покажчик. Ч. II. СПб., 1899-1902 рр.). Основними роботами вважатимуться такі: Головачова-Панаева. Російські письменники та артисти. СПб., 1892 (спогади); Скабичевський А. Н. А. Некрасов, його життя та поезія. Сочин. т. II; Достоєвський Ф. Щоденник письменника 1877 (грудень); Єлісєєв Г. Некрасов і Салтиков. Рус. Бог., 93 р., 9: Боборикін П. Н. А. Некрасов за особистими спогадами. Набл. 82 р., 4; Арсеньєв K. H. A. Некрасов. Критич. етюди т. ІІ; Буренін В. Літературні нариси; Венгеров С. Літературний портрет Н. Нед. 78 р., 10-13 та 16 стаття в енцикл. слів., Брокгауза та Єфрона, т. XX; Михайлівський Н. Літературні спогади та літературна смута, т. І; Бобрищев-Пушкін А. Н. А. Некрасов, Ст Є. 1903 (квітень); Записки княгині M. H. Волконської. СПб., 1904 В. Розанов. "25-річчя смерті H." Нов. Вр. 24 грудня 1902 - H. A. H-в і театральна критика (дані до біографії поета) в "Щорічно. Імп. театрів" 1910, вип. ІІ. До огляду літератури про H., складений A. H. Пипіним (див. вище), не увійшли статті: В. В. Краніхфельда "Н. А. Некрасов" (Досвід літературної характеристики), в "Світі Божому" 1902 (грудень) та статті про Н. у Великій Енциклопедії, т. 13; не потрапили туди ж і наступні роботи: П. Є. Щеголєва "Про російських жінок Н. у зв'язку з питанням про юридичні права дружин декабристів" (Збірник на користь Вищ. Жін. Курсів, 1905 р. та окремо); Андрійович. Досвід філософії російської литературы. СПб., 1905. (Петербурзькі пісні Н., стор 235), і Д. Н. Овсянніко-Куликовський. Історія російської інтелігенції. Ч. I. М. 1906 (Гол. XII. Н. А. Некрасов). Найбільшу цінність з останніх робіт про Н. має працю А. Н. Пипіна (див. вище): крім особистих спогадів Пипіна про Н. та огляду його літературної діяльності, тут вміщені також "історико-літературні довідки", що містять цікаві дані про журнальну діяльність Н.; тут же надруковано листи Н. до Тургенєва (1847-1861 р.); взагалі у своїй книзі А. В. Пипін піддає ґрунтовному перегляду питання про Некрасова.

В. Н. Корабльов.

(Половцов)

Некрасов, Микола Олексійович

Знаменитий поет. Належав до дворянської, колись багатої родини Ярославської губернії; народився 22 листопада 1821 р. у Вінницькому повіті, Подільській губернії, де на той час квартирував полк, в якому служив батько М. Це була людина, яка багато випробувала за своє життя. Його не минула сімейна слабкість Некрасових - любов до карт (Сергій Н., дід поета, програв у карти майже весь стан). У житті поета картам теж належала велика роль, але він грав щасливо і часто казав, що доля робить тільки належне, повертаючи через онука те, що відняла через діда. Людина, що захоплюється і пристрасна, Олексій Сергійович Н. дуже подобався жінкам. Його покохала Олександра Андріївна Закревська, варшав'янка, дочка багатого посесіонера Херсонської губернії. Батьки не погоджувалися видати чудово виховану дочку за небагатого, малоосвіченого армійського офіцера; шлюб відбувся без їхньої згоди. Він не був щасливим. Звертаючись до спогадів дитинства, поет завжди говорив про матір як страждальницю, жертву грубої і розпусної середовища. У низці віршів, особливо у " Останніх піснях " , у поемі " Мати " й у " Лицарі на годину " , Н. намалював світлий образ тієї, яка скрасила своєю шляхетною особистістю непривабливу обстановку його дитинства. Чарівність спогадів про матір позначилося у творчості Н. незвичайною участю його до жіночої частки. Ніхтоз російських поетів не зробив стільки для апофеозу дружин і матерів, як суворий і "уявно-черствий" представник "музи помсти і печалі".

Дитинство Н. протікало в родовому маєтку Н., селі Грешневе, Ярославської губернії та повіту, куди батько, що вийшли у відставку, переселився. Величезна сім'я (у Н. було 13 братів і сестер), занедбані справи та ряд процесів по маєтку змусили його взяти місце справника. Під час роз'їздів він часто брав із собою Н. А. Приїзд справника до села завжди знаменує собою щось невеселе: мертве тіло, вибивання недоїмок тощо - і багато, таким чином, залягло в чуйну душу хлопчика сумних картин народного горя . У 1832 р. Н. вступив до ярославської гімназії, де дійшов до 5 класу. Навчався він погано, з гімназічним начальством не ладнав (частково через сатиричні віршики), і оскільки батько завжди мріяв про військову кар'єру для сина, то в 1838 16-річний Н. вирушив до Петербурга, для визначення в дворянський полк. Справа була майже налагоджена, але зустріч із гімназічним товаришем, студентом Глушицьким, і знайомство з іншими студентами порушили в Н. таку спрагу вчитися, що він знехтував загрозою батька залишити його без будь-якої матеріальної допомоги і став готуватися до вступного іспиту. Він його не витримав і вступив вільним слухачем на філологічний факультет. З 1839 по 1841 р. пробув Н. в університеті, але майже весь час йшов у нього на пошуки заробітку. Н. терпів потребу страшну, не щодня мав нагоду обідати за 15 коп. "Рівно три роки, - розповідав він згодом, - я відчував себе постійно, щодня голодним. Не раз доходило до того, що я вирушав в один ресторан на Морській, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не спитав собі. Візьмеш, бувало , Для вигляду газету, а сам підсунеш собі тарілку з хлібом і їж". Не завжди навіть у Н. була квартира. Від тривалого голодування він захворів і багато заборгував солдатові, у якого винаймав кімнатку. Коли, ще напівболя, він пішов до товариша, то після повернення солдатів, незважаючи на листопадову ніч, не пустив його назад. Над ним зглянувся жебрак, що проходив, і відвів його в якусь нетрі на околиці міста. У цьому нічліжному притулку Н. знайшов собі і заробіток, написавши комусь за 15 коп. прохання. Жахлива потреба загартувала Н., але вона ж несприятливо вплинула розвиток його характеру: він став " практиком " над кращому значенні цього терміну. Справи його швидко влаштувалися: він давав уроки, писав статейки в "Літературному додатку до Російського Інваліда" та "Літературної Газети", писав для лубочних видавців абетки та казки у віршах, ставив водевілі на Олександрійській сцені (під ім'ям Перепільського). У нього почали з'являтися заощадження, і він наважився виступити зі збіркою своїх віршів, що вийшли 1840 р., з ініціалами н. н., Під назвою "Мрії та звуки". Польовий похвалив дебютанта, за деякими звістками до нього поставився прихильно Жуковський, але Бєлінський в "Вітчизняних Записках" відгукнувся про книгу зневажливо, і це так вплинуло на Н., що, подібно Гоголю, колись скуповав і знищував "сама" і знищував "Мрії та звуки", що стали, тому, найбільшою бібліографічною рідкістю (до зборів творів Н. вони не увійшли). Інтерес книжки в тому, що ми тут бачимо Н. у сфері зовсім йому чужої - в ролі автора балад з різними "страшними" заголовками на кшталт "Злий дух", "Ангел смерті", "Ворон" і т. п. "Мрії та звуки характерні не тим, що є зборами поганих віршів Н. і як би нижчоюстадією у творчості його, а тим, що вони ніякої стадіїу розвитку таланту Н. собою не уявляють. Н. автор книжки "Мрії та звуки" та Н. пізніший - це два полюси, яких немає можливості злити в одному творчому образі.

На початку 40-х років. Н. стає співробітником "Вітчизняних Записок", спочатку з бібліографічного відділу. Бєлінський близько з ним познайомився, полюбив його і оцінив переваги його великого розуму. Він зрозумів, однак, що в області прози з Н. нічого, окрім пересічного журнального співробітника, не вийде, але захоплено схвалив вірш його "В дорозі". Незабаром Н. став старанно видавати. Він випустив у світ ряд альманахів: "Статейки у віршах без картинок" (1843), "Фізіологія Петербурга" (1845), "1 квітня" (1846), "Петербурзька Збірка" (1846). У цих збірниках дебютували Григорович, Достоєвський, виступали Тургенєв, Іскандер, Аполлон Майков. Особливий успіх мав "Петербурзька Збірка", в якій з'явилися "Бідні люди" Достоєвського. Видавничі справи Н. пішли настільки добре, що наприкінці 1846 р. він, разом із Панаєвим, придбав у Плетньова "Сучасник". Літературна молодь, яка надавала чинності "Вітчизняним Запискам", кинула Краєвського і приєдналася до Н. Бєлінського також перейшов у "Сучасник" і передав Н. частину того матеріалу, який збирав для затіяної ним збірки "Левіафан". У практичних справах "дурний до святості", Бєлінський опинився в "Сучаснику" таким же журнальним чорноробом, яким був у Краєвського. Згодом Н. справедливо дорікали це ставлення до людини, найбільше сприяла тому, що центр тяжкості літературного руху 40-х років з "Вітчизняних Записок" був перенесений в "Сучасник". Зі смертю Бєлінського і настанням реакції, викликаної подіями 48 р., "Сучасник" до певної міри змінився, хоча і продовжував залишатися кращим і найпоширенішим з тогочасних журналів. Втративши керівництва великого ідеаліста Бєлінського, Н. пішов на різні поступки духу часу. Починається друкування в "Современнике" нескінченно довгих, наповнених неймовірними пригодами романів "Три країни світу" та "Мертве озеро", писаних Н. у співпраці з Станицьким(псевдонім Головачової-Панаєвої; см).

Близько середини 50-х років. Н. серйозно, думали смертельно, захворів на горлову хворобу, але перебування в Італії відхилило катастрофу. Одужання Н. збігається з початком нової ери російського життя. У творчості Н. також настає щасливий період, що висунув його в перші ряди літератури. Він потрапив тепер у коло людей високого морального устрою; Чернишевський та Добролюбов стають головними діячами "Сучасника". Завдяки своїй чудовій чуйності та здатності швидко засвоювати настрій та погляди навколишнього середовища, Н. стає поетом-громадянином переважно. З менш віддалися стрімкому потоку передового руху колишніми своїми друзями, зокрема з Тургенєвим, він поступово розходився, і близько 1860 р. справа дійшла до повного розриву. Розгортаються найкращі сторони душі Н.; лише зрідка його біографа засмучують епізоди на кшталт того, який сам Н. натякає у вірші " Помру скоро " . Коли в 1866 р. "Сучасник" (див.) був закритий, Н. зійшовся зі старим ворогом своїм Краєвським і орендував у нього з 1868 р. "Вітчизняні Записки", поставлені ним на таку ж висоту, яку займав "Сучасник". На початку 1875 р. Н. тяжко захворів, і незабаром життя його перетворилося на повільну агонію. Даремно було виписано з Відня знаменитого хірурга Більрота; болісна операція ні до чого не призвела. Звістки про смертельну хворобу поета довели популярність його до вищої напруги. З усіх кінців Росії посипалися листи, телеграми, вітання, адреси. Вони доставляли високу втіху хворому у його страшних муках, і творчість його забила новим ключем. Написані за цей час "Останні пісні" за щирістю почуття, яке зосередилося майже виключно на спогадах про дитинство, матір та досконалі помилки, належать до кращих створінь його музи. Поруч зі свідомістю своїх "вин", в душі поета, що вмирає, ясно вимальовувалося і свідомість його значення в історії російського слова. У прекрасній колисковій пісні "Баю-баю" смерть каже йому: "Не бійся гіркого забуття: вже я тримаю в руці моєї вінець кохання, вінець прощення, дар лагідної батьківщини твоєї ... Поступиться світла морок упертий, почуєш пісеньку свою над Волгою, над Окой, над Камой..." М. помер 27 грудня 1877 р. Незважаючи на сильний мороз, натовп у кілька тисяч чоловік, переважно молоді, проводжав тіло поета до місця вічного його заспокоєння в Новодівичому монастирі.

Похорон Н., які самі собою влаштувалися без будь-якої організації, були першим випадком всенародної віддачі останніх почестей письменнику. Вже на похороні Н. зав'язався або, вірніше, тривала безплідна суперечка про співвідношення між ним і двома найбільшими представниками російської поезії - Пушкіним і Лермонтовим. Достоєвський, який сказав кілька слів біля відкритої могили Н., поставив (з відомими застереженнями) ці імена поруч, але кілька молодих голосів перервали його криками: "Н. вище за Пушкіна і Лермонтова". Суперечка перейшла до друку: одні підтримували думку молодих ентузіастів, інші вказували на те, що Пушкін і Лермонтов були виразниками всього російського суспільства, а Н. - одного лише "кружка"; нарешті, треті з обуренням відкидали саму думку про паралелі між творчістю, що довела російський вірш до вершини художньої досконалості, і "незграбним" віршем Н., нібито позбавленим будь-якого художнього значення. Усі ці погляди однобічні. Значення Н. є результат цілого ряду умов, що створили як його чарівність, так і ті жорстокі нападки, яким він зазнавав і за життя, і після смерті. Звичайно, з погляду витонченості вірша Н. не тільки не може бути поставлений поряд з Пушкіним і Лермонтовим, але поступається навіть деяким поетам другорядним. Ніхто з великих поетів наших не має такої кількості поганих з усіх поглядів віршів; багато віршів він сам заповідав не включати до зборів його творів. Н. не витриманий навіть у своїх шедеврах: і в них раптом різне вухо прозовий, млявий і незручний вірш. Між поетами "громадянського" напряму є поети, які набагато вище стоять Н. за технікою: Плещеєв витончений, Мінаєв - прямо віртуоз вірша. Але саме порівняння з цими поетами, які не поступалися Н. і в "лібералізмі", показує, що не в одних громадянських почуттях таємниця величезного, до того часу небувалого впливу, який поезія Н. мала на низку російських поколінь. Джерело його в тому, що, не завжди досягаючи зовнішніх проявів художності, Н. жодному з найбільших художників російського слова не поступається силі.З якого б боку не підійти до Н., він ніколи не залишає байдужим і завжди хвилює. І якщо розуміти "мистецтво" як суму вражень, що призводять до кінцевого ефекту, то М. художник глибокий: він висловив настрій одного з найчудовіших моментів російського історичного життя. Головне джерело сили, досягнутої Н., - саме в тому, що противники, стаючи на вузько естетичну точку зору, особливо докоряли - в його "односторонності". Тільки ця однобічність і гармоніювала цілком із співом "неласкової та сумної" музи, до голосу якої Н. прислухався з перших моментів свого свідомого існування. Усі люди сорокових років більшою чи меншою мірою були сумниками горя народного; але пензель їх малювала м'яко, і коли дух часу оголосив старому ладу життя нещадну війну, виразником нового настрою з'явився один Н. Наполегливо, невблаганно б'є він в ту саму точку, не бажаючи знати ніяких пом'якшуючих обставин. Муза " помсти і печалі " не входить у угоди, вона дуже добре пам'ятає стару неправду. Нехай наповниться жахом серце глядача – це благодійне почуття: з нього вийшли всі перемоги принижених та ображених. Н. не дає відпочинку своєму читачеві, не шкодує його нервів і, не боячись звинувачень у перебільшенні, зрештою домагається цілком активноговраження. Це повідомляє песимізм Н. вельми своєрідний характер. Незважаючи на те, що більшість його творів повно найбезрадісніших картин народного горя, основне враження, яке М. залишає у своєму читачі, безсумнівно бадьорить. Поет не пасує перед сумною дійсністю, не схиляє перед нею покірно шею. Він сміливо вступає у бій із темними силами і впевнений у перемозі. Читання Н. будить той гнів, який у собі носить зерно зцілення.

Звуками помсти та смутку про народне горе не вичерпується, проте, весь зміст поезії Н. Якщо може йти суперечка про поетичне значення "громадянських" віршів Н., то розбіжності значно згладжуються і часом навіть зникають, коли йдеться про Н. як про епік і ліриці. Перша за часом велика поема Н., "Саша", що відкривається чудовим ліричним вступом - піснею радості про повернення на батьківщину, - належить до кращих зображень заїдених рефлексією людей 40-х рр., людей, які "по світу нишпорять, справи собі велетенського шукають , благо спадщина багатих батьків звільнило від малих праць", яким "любов голову більше хвилює - не кров", у яких "що книга остання скаже, то на душі зверху і ляже". Написана раніше Тургенєвського "Рудіна", Некрасовська "Саша" (1855), в особі героя поеми Агаріна, перша відзначила багато суттєвих рис рудинського типу. В особі героїні, Саші, Н. теж раніше Тургенєва вивів натуру, що прагне до світла, основними обрисами своєї психології нагадує Олену з "Напередодні". Поема "Нещасні" (1856) розкидана і строката, а тому недостатньо ясна у першій частині; але в другій, де в особі засланого за незвичайний злочин Крота Н., частково вивів Достоєвського, є строфи сильні та виразні. "Коробейники" (1861) мало серйозні за змістом, але написані оригінальним складом, у народному дусі. У 1863 р. з'явилося найвитриманіше з усіх творів Н. - "Мороз Червоний Ніс". Це - апофеоз російської селянки, в якій автор вбачає зникає тип "величної слов'янки". Поема малює лише світлі сторони селянської натури, але, завдяки суворої витриманості величного стилю, у ній немає нічого сентиментального. Особливо гарна друга частина – Дарина у лісі. Обхід дозором воєводи-Морозу, поступове замерзання молодиці, що проносяться перед нею яскраві картини колишнього щастя - все це чудово навіть з погляду "естетичної" критики, тому що написано чудовими віршами і тому що тут усі образи, всі картини. За загальним складом до "Морозу Червоному Носу" примикає раніше написана чарівна ідилія "Селянські діти" (1861). Запеклий співак горя і страждань зовсім перетворювався, ставав напрочуд ніжним, м'яким, незлобивим, як тільки справа стосувалася жінок і дітей. Пізніший народний епос Н. - написана вкрай оригінальним розміром величезна поема "Кому на Русі жити добре" (1873-76) вже за одними своїми розмірами (близько 5000 віршів) не могла вдатися автору цілком. У ній чимало балагурства, чимало антихудожнього перебільшення та згущення фарб, але є й безліч місць вражаючої сили та влучності виразу. Найкраще у поемі - окремі, епізодично вставлені пісні та балади. Ними особливо багата найкраща, остання частина поеми - "Бенкет на весь світ", що закінчується знаменитими словами: "ти і убога, ти і рясна, ти і могутня, ти і безсила, матінка Русь" і бадьорим вигуком: "у рабстві спасенне серце вільне , золото, золото, серце народне. Не цілком витримана й інша поема Н. - " Російські жінки " (1871-72), але кінець її - побачення Волконської з чоловіком у руднику - належить до зворушливим сценам всієї російської литературы.

Ліризм Н. виник на вдячному ґрунті пекучих і сильних пристрастей, які ним володіли, і щирої свідомості своєї моральної недосконалості. До певної міри живу душу врятували в Н. саме його "вини", про які він часто говорив, звертаючись до портретів друзів, які "докірливо зі стін" на нього дивилися. Його моральні недоліки давали йому живе і безпосереднє джерело рвучкої любові і спраги очищення. Сила закликів Н. психологічно пояснюється тим, що він творив у хвилини найщирішого покаяння. Ні в кого з наших письменників покаяння не відігравало такої визначної ролі, як уН. Він єдиний російський поет, у якого розвинена ця російська риса. Хто змушував цього "практика" з такою силою говорити про свої моральні падіння, навіщо треба було виставляти себе з такого невигідного боку і побічно підтверджувати плітки та вигадки? Але, очевидно, це було сильніше за нього. Поет перемагав практичну людину; він відчував, що покаяння викликає найкращі перли з дна його душі і - віддавався цілком душевному пориву. Натомість покаянню і завдячує Н. найкращим своїм твором - "Лицар на годину", якого одного було б достатньо для створення першокласної поетичної репутації. І знаменитий "Влас" теж вийшов з настрою, що глибоко відчув очищувальну силу покаяння. Сюди ж примикає і чудовий вірш "Коли з мороку помилки я душу занепалу закликав", про який із захопленням відгукувалися навіть такі мало розташовані до Н. критики, як Алмазов і Аполлон Григор'єв. Сила почуття надає невпинний інтерес ліричним віршам Н. - і ці вірші, нарівні з поемами, надовго забезпечують йому першорядне місце у російській літературі. Застаріли тепер його викривальні сатири, але з ліричних віршів і поем Н. можна скласти том високої літературної гідності, значення якої не помре, поки жива російська мова.

Вірші Н. витримали після смерті 6 видань, по 10 та 15 тис. екземплярів. Про нього порівн. "Російська бібліотека", вид. М. М. Стасюлевичем (вип. VII, СПб., 1877); "Збірник статей, присвячений пам'яті Н." (СПб., 1878); Зелінський, "Збірник критичних статей про Н." (М., 1886-91); Євг. Марков у "Голосі" 1878 № 42-89; К. Арсеньєв, "Критичні етюди"; А. Голубєв, "Н. А. Некрасов" (СПб., 1878); Г. З. Єлісєєв в "Російському Багатстві" 1893 № 9; Антонович, "Матеріали характеристики російської літератури" (СПб., 1868); його ж, у "Слові", 1878 р, № 2; Скабичевський, в "Вітчизняних Записках", 1878 р., № 6; Білоголовий, в "Вітчизняних Записках", 1878, № 10; Горленко, в "Вітчизняних Записках", 1878, № 12 ("Літературні дебюти Н."); З. Андріївський, " Літературні Читання " (СПб., 1893).

С. Венгер.

(Брокгауз)

Некрасов, Микола Олексійович

Найвизначніший російський революційно-демократичний поет. Рід. 4 грудня 1821 р. у сім'ї заможного поміщика. Дитинство своє провів у садибі Грешневої Ярославської губ. у винятково тяжкій обстановці звірячих розправ батька з селянами, бурхливих оргій його з кріпаками-коханками і нахабного знущання над "затворницею"-дружиною. 11 років Н. був відданий в Ярославську гімназію, курсу в якій він не закінчив. На вимогу батька вирушив у 1838 до Петербурга вступати на військову службу, але замість того влаштувався вільним слухачем в університет. Розлючений батько перестав йому надавати матеріальну підтримку, і Н. протягом ряду років довелося зазнавати болісної боротьби з бідністю. Вже в цей час Н. приваблювала до себе література, і в 1840 він за підтримки деяких петербурзьких знайомих випустив книжку своїх віршів під назвою "Мрії і звуки", що рясніє наслідуваннями Жуковському, Бенедиктову та ін. Від ліричних дослідів у дусі романтичного епігонства звернувся до гумористичних жанрів: повним невибагливого балагурства поемам ("Провінційний подьячий в Петербурзі"), водевіллям ("Феоктист Онуфрійович Боб", "Ось що означає закохатися в актрису"), мелодрамам ("Материнське благословення, або бідність і че про дрібне петербурзьке чиновництво ("Макар Осипович Випадковий") та ін. До 1843-1845 належать перші видавничі підприємства Н. - "Фізіологія Петербурга", "Петербурзька збірка", гумористичний альманах "Перше квітня" та ін. У 1842 відбулося зближення Н. з кружком Бєлінського, що на молодого поета величезний ідеологічний вплив. Великий критик високо цінував його вірші "У дорозі", "Батьківщина" та ін. за зривання романтичного флера з сільської та садибної дійсності. З 1847 Н. виявився вже орендарем журналу "Сучасник", куди перейшов з "Вітчизняних записок" і Бєлінський. До половини 50-х років. "Сучасник" завоював собі величезні симпатії читаючої публіки; одночасно зі зростанням його популярності зростала і поетична слава самого М. У другій половині 50-х рр. н. Н. зблизився з найвизначнішими представниками революційної демократії - Чернишевським та Добролюбовим.

Класові протиріччя, що загострилися, не могли не позначитися і на журналі: редакція "Современника" виявилася фактично розколотою на дві групи: одна представляла ліберальне дворянство на чолі з Тургенєвим, Л. Толстим і примикаючим до них великим буржуа Вас. Боткіним - течія, що ратувала за помірний реалізм, за естетичне "пушкінське" початок у літературі на противагу сатиричному - "гоголівському", що пропагувався демократичною частиною російської "натуральної школи" 40-х років. Ці літературні розбіжності відображали розбіжності двох його супротивників, що поглибилися в міру падіння кріпацтва, - буржуазно-дворянських лібералів, які прагнули реформами кріпацтва запобігти загрозі селянській революції, і демократів, що боролися за повну ліквідацію феодально-кріпосницького.

На початку шістдесятих років антагонізм цих двох течій у журналі (докладніше про це див.статтю " Сучасник") досяг граничної гостроти. У розколі Н., що відбувся, залишився з "революційними різночинцями", ідеологами селянської демократії, що боролися за революцію, за "американський" тип розвитку капіталізму в Росії і прагнули зробити журнал легальною базою своїх ідей. Саме до цього періоду найвищого політичного підйому руху відносяться такі твори Некрасова, як "Поет і громадянин", "Роздуми біля парадного під'їзду" та "Залізниця". Однак початок 60-х років. принесло Некрасову нові удари - помер Добролюбов, засланий у Сибір Чернишевський і Михайлов. В епоху студентських заворушень, бунтів звільнених від землі селян і польського повстання журналу Н. було оголошено "перше застереження", поява "Современника" припиняється, а в 1866, після пострілу Каракозова в Олександра II, журнал закрився назавжди. З останньою датою пов'язаний один із найболючіших епізодів соціальної біографії Н. - його хвалебна ода Муравйову-вішачеві, прочитана поетом в аристократичному Англійському клубі, сподіваючись пом'якшити диктатора і запобігти удару. Як і слід було очікувати, диверсія Н. не мала успіху і не принесла йому нічого крім лютих звинувачень у ренегатстві і найгіршого самобичування: "Лікує ворог, мовчить у здивуванні Вчорашній друг, хитаючи головою. мною, Великі страждальні тіні..."

Через два роки після закриття "Современника" Н. орендував у Краєвського "Вітчизняні записки" ( див.) і зробив їх бойовим органом революційного народництва. На прославлення останнього спрямовані й такі твори Н. 70-х рр., як поеми "Дідусь", "Декабристки" (за цензурними обставинами названі "Російські жінки") та особливо незакінчена поема "Кому на Русі жити добре", в останньому розділі якої діє син сільського дяка Гриша Добросклонов: "Йому доля готувала Шлях славний, ім'я голосне Народного заступника, Сухоту та Сибір".

Невиліковна хвороба - рак прямої кишки, - на два останні роки життя прикована Н. до ліжка, привела його 27 грудня 1877 року до смерті. Похорон Н., які залучили безліч народу, супроводжувалися літературно-політичною демонстрацією: натовп молоді не дав говорити Достоєвському, який відвів Н. третє місце в російській поезії після Пушкіна і Лермонтова, перервавши його криками "Вище, вище за Пушкіна!" У похованні Н. брали участь представники "Землі та волі" та ін революційних організацій, які поклали на труну поета вінок з написом "Від соціалістів".

Марксистське вивчення творчості Некрасова протягом тривалого часу очолювалося статтею про нього Г. В. Плеханова (див. т. X його сочин.), написаною останнім до 25-річчя смерті поета, в 1902. Було б несправедливим заперечувати велику роль, до-рую ця стаття зіграла свого часу. Плеханов провів у ній різку межу між Н. і дворянськими письменниками і різко підкреслив революціонізуючу функцію його поезії. Але визнання історичних заслуг не звільняє статтю Плеханова від низки найбільших недоліків, подолання яких на поточному етапі марксистсько-ленінського літературознавства є особливо важливим. Оголошуючи Н. "поетом-разночинцем", Плеханов ніяк не диференціював цей соціологічно невизначений термін і, що найголовніше, ізолював Н. від тієї фаланги ідеологів селянської демократії, з якою автор "Залізниці" був так тісно і органічно пов'язаний.

Цей відрив зумовлений меншовицьким зневірою Плеханова у революційність російського селянства та нерозумінням того зв'язку між революційними різночинцями 60-х рр. н. і дрібним товаровиробником, на яку так наполегливо вказував вже в 90-х рр. . Ленін. Мало задовільна плеханівська стаття і в плані художньої оцінки: творчість Н., що представляє собою нову якість у російській поезії, критикується Плехановим з позицій тієї самої дворянської естетики, з якою Н. запекло боровся. Стоячи на цій, в основі своєї порочної позиції, Плеханов шукає у Н. численних "похибок" проти законів художності, ставить йому у провину "необробленість", "незграбність" його поетичної манери. І нарешті оцінка Плеханова не дає уявлення про діалектичну складність некрасовської творчості, не розкриває внутрішніх протиріч останнього. Завдання сучасних дослідників Н. полягає тому у подоланні ще живих у літературі про Н. пережитків плеханівських поглядів та у вивченні його творчості з позицій марксизму-ленінізму.

У своїй творчості Н. різко поривав з ідеалізацією "дворянських гнізд", настільки характерною для "Євгенія Онєгіна", "Капітанської доньки", "Батьків і дітей", "Дітинства, юнацтва та юності". "Сімейної хроніки". Автори цих творів неодноразово бували свідками грубого насильства над особистістю кріпаків, що бушували в садибі, і тим не менше в силу своєї класової природи всі вони пройшли повз ці негативні сторони поміщицького буття, оспівавши те, що в ньому, на їхню думку, було позитивного і прогресивного. У Н. ці любовні та елегічні замальовки дворянських садиб поступалися місцем нещадному викриттю: "І ось вони знову, знайомі місця, Де життя батьків моїх, безплідна і порожня, Текла серед бенкетів, безглуздого чванства, Розпусти брудного і дрібного тиранства, Де рій пригнічених трепетних рабів Заздрив життю останніх панських псів..." Н. не тільки відкинуто, а й викрито традиційну для всієї дворянської літератури ілюзію любові кріпаків до їхніх власників: "брудному і дрібному тиранству" тут протистоять "пригнічені і трепетні раби". І навіть з пейзажу, з неодноразово уславлених краси садибної природи Н. зірвано поетичну завісу: "І з огидою кругом кидаючи погляд, З відрадою бачу я, що зрубаний темний бір, В нудну літню спеку захист і прохолода, І нива випалена і пусто дрімає стадо, Похнюпивши голову над висохлим струмком, І на бік валиться порожній і похмурий будинок..." Так уже в ранньому вірші "Батьківщина" звучить та ненависть до кріпацтва, яка пройшла потім через всю творчість поета. Поміщики в зображенні Н. не мають нічого спільного з мрійливими та прекрасними героями ліберальної літератури. Це - самодури, що труять селянську худобу ("Псове полювання"), це - розпусники, безсоромно користуються своїм правом першої ночі ("Уривки з дорожніх записок графа Гаранського", 1853), це - свавільні рабовласники, які ні в кому не терплять протиріччя: " Закон - моє бажання, - з гордістю оголошує зустрічним селянам поміщик Оболт-Оболдуєв, - кулак - моя поліція!

"Жахливе видовище країни, де люди торгують людьми", про яке згадував Бєлінський у своєму чудовому листі до Гоголя, - це видовище Н. розгорнуте в найширше оповідне полотно. Вирок феодально-кріпосницькій системі, сказаний поетом у поемі "Дідусь", в "Последише" і в безлічі дрібних віршів, рішучий і нещадний.

Але якщо розрив з кріпацтвом чітко відбився вже у творчості молодого Н., то значно складнішим і суперечливішим було його ставлення до дворянського лібералізму. Необхідно згадати тут, що епоха 40-х рр., коли Н. починав свій творчий шлях, характеризувалася недостатнім розмежуванням демократів та лібералів. Кріпосники були ще сильні і пригнічували будь-які спроби замінити їхнє панування новою системою відносин. Шлях демократів на той час не був ще цілком самостійним. Бєлінський ще мав свого журналу, його шлях був ще близький до шляху Тургенєва і Гончарова, із якими згодом так розійшлися ідейні продовжувачі справи Бєлінського. На сторінках "Сучасника" майбутні вороги ще сусідили один з одним, і цілком природно, що за цієї близькості доріг у демократів мали час від часу виникати ліберальні оцінки дійсності. Вони закономірно виникали на той час і в Некрасова. Розірвавши з кріпацтвом, він не відразу зжив залишки ліберально-дворянської ідеології, яка, як ми побачимо нижче, харчувалася в ньому всім співвідношенням класових сил в ту епоху. У творчості Н. знаходить собі вираження процес переходу дворянства, що декласувався, в табір ідеологів селянської демократії. Відхід Н. з садиби, розрив його з батьком не можна вважати фактами його особистої біографії - тут безсумнівно отримав своє приватне вираження процес економічного "вимивання" та політичного відходу окремих груп дворянства від свого класу. "У ті періоди, коли боротьба класів наближається до розв'язки, процес розкладання в середовищі пануючого класу всередині всього старого суспільства набуває такого різкого характеру, що деяка частина панівного класу відокремлюється від нього і примикає до революційного класу, що несе прапор майбутнього". Це становище "Комуністичного маніфесту" безперечно прояснює соціальний шлях Н. до ідеологів революційного селянства. Шлях цей дуже швидко привів Некрасова до табору демократів. Але сам цей табір у 40-50-х роках. ще недостатньо відокремився від ліберально-дворянського табору. Звідси тимчасова зв'язок Н. з цими попутниками, з лібералами, що боролися за заміну феодалізму капіталізмом. Ця недостатня розмежованість двох таборів ускладнила творчий шлях Н. коливаннями, рудиментами ліберально-дворянських реакцій, особливо сильними у період його творчості.

Саме з цих "залишкових" настроїв і виникає те, що Н. у викриття рабовласницької сутності дворянської садиби вплітав ускладнюючі його зізнання. У цій садибі "навчився я терпіти і ненавидіти, але ненависть у душі ганебно притаївши", там "іноді бував поміщиком і я", там "від душі моєї дочасно розтлінної так рано відлетів спокій благословенний". Це визнання "Батьківщини" може бути підтверджено аналогічними зізнаннями у вірші "У невідомій глушині". Само собою зрозуміло, що Н. ні на йоту не схильний був пом'якшити свій вирок над кріпосницькою системою; Однак у епоху, коли демократи були дуже слабкі як самостійна група, ліберали ще грали деяку прогресивну роль. Ось чому проповідь Некрасовим нових демократичних. відносин часто ускладнена ліберальними коливаннями. У поемі "Саша"; Єфремін А., Боротьба за Некрасова, "Література та марксизм", 1930, II; Життя і пригоди Тихона Тростникова, ДІХЛ, М. - Л., 1931 . Листи Некрасова: Архів села Карабіхи. Листи Н. А. Некрасова і до Некрасова, склав Н. Ашукін, М., 1916; Некрасовський збірник, за ред. В. Євген'єва-Максимова та Н. Піксанова, П., 1918. Листи Некрасова, розсіяні по ряду періодичних видань зібрані в т. V Зібрання творів Некрасова, під ред. Ст Є. Євгеньева-Максимова, Гіз, Москва-Ленінград, 1930.

ІІ. Некpасов у мемуарної літературі: Ковалевський П., Зустрічі на життєвому шляху, H. A. Некрасов, "Російська старовина", 1910, I; Колбасін Е., Тіні старого "Сучасника", "Сучасник", 1911, VIII; Ветринський Ч., H. A. Некрасов у спогадах сучасників, листах та не зібраних творах, Москва, 1911; Коні А., Некрасов, Достоєвський за особистими спогадами, П., 1921; Фігнер Ст Н., Студентські роки, "Голос минулого", 1923, I (і в "Зібр. сочин.", Т. V, М., 1929); Панаєва А., Спогади, "Асадемія", Л., 1927; Дейч Л., Некрасов та сімдесятники, "Пролетарська революція", 1921, III; Анненкова П. Ст, Літературні спогади, "Academia", Л., 1928; Григорович Д., Літературні спогади, "Academia", Л., 1928; Биков П. Ст, Мої спогади про Н. А. Некрасова, зб. "Пролетарські письменники Некрасову", М. – Л., 1928; Некрасов у спогадах та документах, "Academia", M., 1929. Некрасов як журналіст: Матеріали для характеристики сучасної російської літератури, СПб, 1869; Ляцький Є., Н. Р. Чернишевський у редакції "Сучасника", "Сучасник", 1911, IX - XI; Бєльчиков Н. і Переселенко в С., Н. А. Некрасов та цензура, "Червоний архів", 1922, I; Євген'єв-Максимов Ст, Нариси з історії соціалістичної журналістики в Росії XIX ст., Гіз, Л., 1929. Література про Некрасову домарксистських напрямів (виключаючи його поетику): Достоєвський Ф., Щоденник письменника, 1877, грудень; пор. також 1876, січень, та 1877, січень; Арсеньев До., Критичні етюди, т. I, СПб, 1888; Пипін А., Некрасов, СПб, 1905; Максимов Ст (В. Євген'єв), Літературні дебюти Некрасова, вип. I, СПб, 1908; Горнфельд А., Російські жінки Некрасова у новому висвітленні, зб. ст. "Про російських письменників", т. I, СПб, 1912; Чуковський К., Некрасов та модерністи, зб. ст. "Особи та маски". П., 1914; Мережковський Д., Дві таємниці російської поезії - Некрасов і Тютчев, М., 1915; Розанов І. H., H. А. Некрасов, Життя і доля, П., 1924; Євген'єв-Максимов Ст, H. A. Некрасов та його сучасники, Л., 1930; Його ж, Некрасов як людина, журналіст і поет, Гіз, М. - Л., 1930. Поетика Некрасова: Андріївський З., Некрасов, зб. ст. "Літературні нариси", вид. 3-тє, СПб, 1902; Слонімський А., Некрасов і Маяковський (до поетики Некрасова), "Книга і революція", 1921 № 2 (14); Тинянов Ю., Віршові форми Некрасова, "Літопис будинку літераторів", 1921, IV, та в сб. ст. "Архаїсти та новатори", Л., 1929; Сакулін П. Н., Некрасов, М., 1922; Ейхенбаум Би., Некрасов, "Початок", 1922, II, і в сб. "Крізь літературу", Л., 1924; Чуковський К., Некрасов, Статті та матеріали, вид. Кубуч, Л., 1926; Його ж, Розповіді про Некрасова, Л., 1930; Шувалов С., Порівняння Некрасова в книзі "Сім поетів", М., 1927 (всі ці роботи страждають на формалізм); Ашукін Н. С., Як працював Некрасов, М., 1933. Марксистська критика про Некрасова: Ленін Ст І., Собр. сочин., Вид. 1-е, т. XII, год. 1, Гіз, 1926; вид. 3-тє, т. XVI та ін. (див. за вказівником імен); Полянський Ст (П. Лебедєв), Н. А. Некрасов, Гіз, М., 1921, вид. 2-ге, М., 1925; Покровський М. Н., Некрасов, "Правда", 1921 № 275; Каменєв Л., Суворі наспіви (Пам'яті Н. Некрасова), М., 1922; Луначарський А., Літературні силуети, М., 1923 (статті "Н. А. Некрасов", "Пушкін і Некрасов"); Плеханов Р., H. A. Некрасов, Твори, т. X, М., 1926; Камегулов А., Праця та капітал з творчості Некрасова, зб. "Пролетарські письменники Некрасову", М., 1928; Лелевич Р., Поезія революційних різночинців, М., 1931; Горбач єв Г., Героїчна епоха в історії демократичної інтелігенції та Некрасов, гол. у кн. "Капіталізм та російська література", Гіз, М. - Л., 1925 (останнє вид., 1930). Остання робота побудована на антиленінському розумінні російського історичного процесу. Некрасов історія російської літератури. Оксенов І., Некрасов і Блок, Некрасов, пам'ятка, Гіз, П., 1921; Pашковська А., Некрасов і символісти, "Вісник літератури", 1921 № 12 (36); Лібединський Ю., Під знаком Некрасова, "На літературному посту", 1927 № 2-3; Селянські письменники про Некрасова, "Жорнов", 1927 № 7 (18). Збірники критичної літератури про Некрасова: Зелінський Ст, Збірник критичних статей про Некрасова, 3 чч., М., 1887-18У7 (вид. 2-ге, М., 1903-1905); Покровський Ст, Некрасов, його життя і твори, Зб. історико-літературних статей, вид. 2-ге, М., 1915; Н. А. Некрасов, Зб. статей, вид. "Никитинські суботники", М., 1929.

ІІІ. Голубєв А. Н. А. Некрасов, СПб, 1878 (там же покажчик журнальної та газетної літератури про Некрасова за 1840-1878, складений С. Пономарьовим); Мезьєр А. В, Російська словесність з XI до XIX ст. включно, ч. 2, СПб, 1902; Лобов Л., Бібліографічний огляд літератури про Некрасова, СПб, 1903; Чернишов, Некрасов у житті та після смерті, СПб, 1908; Угорців С. А., Джерела словника російських письменників, т. IV, П., 1917; Бєльчиков Н. Ф., Література про Некрасова за роки революції, М., 1929. Див. також загальні покажчики І. Ст Владиславлева і Р. С. Мандельштам.

А. Цейтлін.

(Літ. енц.)

Велика біографічна енциклопедія. 2009 .

• - Микола Олексійович Некрасов. НЕКРАСОВ Микола Олексійович (1821-1877/78), російський поет. У 1847 р. 66 редактор видавець журналу “Сучасник”; з 1868 редактор (разом з М.Є. Салтикова) журналу “Вітчизняні записки”. У зображенні повсякденного… Ілюстрований енциклопедичний словник

Знаменитий поет. Походив із дворянської, колись багатої сім'ї. Народився 22 листопада 1821 р. у Вінницькому повіті, Подільській губернії, де на той час квартирував полк, у якому служив батько Некрасова. Людина захоплююча і пристрасна, Олексію… … Біографічний словник

Російський поет, літературний діяч. Дитячі роки Н. пройшли у с. Грешневе (нині с. Некрасово) поблизу Ярославля, в маєтку батька. Тут він близько дізнався... Велика Радянська Енциклопедія

•