24. decembra, domov lekárskeho poradcu Stahlbauma. Všetci sa pripravujú na Vianoce a deti - Fritz a Marie - hádajú, čo im tentoraz daruje vynálezca a remeselník krstný otec, vyšší dvorný radca Drosselmeyer, ktorý často opravoval hodiny v Stahlbaumovom dome. Marie snívala o záhrade a jazere s labuťami a Fritz povedal, že sa mu páčia dary svojich rodičov, s ktorými sa môže hrať (hračky krstného otca sa zvyčajne držali ďalej od detí, aby sa nerozbili) a krstný otec nemohol urobiť celú záhradu.
Večer deti pustili ku krásnemu vianočnému stromčeku, pri ktorom a na ktorom boli darčeky: nové bábiky, šaty, husári atď. a nebolo možné dostať sa do hradu, preto zázrak techniky deti rýchlo omrzel - iba matka sa začala zaujímať o zložitý mechanizmus. Keď boli všetky dary rozobraté, Marie uvidela Luskáčika. Navonok škaredá bábika sa dievčaťu zdala veľmi roztomilá. Fritz rýchlo zlomil pár Luskáčikových zubov, pokúšajúc sa rozlúsknuť tvrdé orechy, a Marie začala hračku sponzorovať. V noci deti ukladajú hračky do presklenej skrinky. Marie sa zdržala pri skrini, umiestnila svoje oddelenie so všetkými vymoženosťami a stala sa účastníčkou bitky medzi sedemhlavým myšacím kráľom a armádou bábik na čele s Luskáčikom. Bábiky sa pod náporom myší vzdali, a keď sa už myší kráľ prikradol k Luskáčikovi, Marie po ňom hodila topánku...
Dievča sa zobudilo v posteli s lakťom porezaným od rozbitého skla skrine. Nikto neveril jej príbehu o nočnom incidente. Krstný otec priniesol opraveného Luskáčika a rozprával rozprávku o tvrdom oriešku: krásna princezná Pirlipat sa narodila kráľovi a kráľovnej, ale kráľovná Myshilda, pomstiac svojich príbuzných zabitých pascami na myši dvorného hodinára Drosselmeyera (zjedli tuk určený pre kráľovské klobásy), zmenil krásu na čudáka. Už len lúskanie orechov ju mohlo upokojiť. Drosselmeyer v bolestiach smrti s pomocou dvorného astrológa vypočítal princeznej horoskop - prinavrátiť jej krásu pomôže orech Krakatuk, ktorý mladý muž rozpolil špeciálnou metódou. Kráľ poslal Drosselmeyera a astrológa hľadať spásu; oriešok aj mladíka (hodinárovho synovca) našli u Drosselmeyerovho brata v jeho rodnom meste. Na Krakatukovi si vylámalo zuby mnoho princov, a keď kráľ sľúbil, že jeho dcéru ožení so záchrancom, predstúpil synovec. Rozbil orech a princezná, ktorá ho zjedla, sa stala krásou, ale mladý muž nemohol vykonať celý rituál, pretože sa mu Myshilda vrhla k nohám ... Myš zomrela, ale chlap sa zmenil na Luskáčika. Kráľ vyhnal Drosselmeiera, svojho synovca a astrológa. Ten však predpovedal, že Luskáčik bude princ a škaredosť zmizne, ak porazí myšieho kráľa a zamiluje sa doňho krásna dievčina.
O týždeň sa Marie prebrala a začala Drosselmeyerovi vyčítať, že Luskáčikovi nepomohol. Odpovedal, že len ona môže pomôcť, pretože vládne kráľovstvu svetla. Myší kráľ dostal vo zvyku vymáhať od Marie jej sladkosti výmenou za bezpečnosť Luskáčika. Rodičia boli znepokojení skutočnosťou, že myši skončili. Keď sa dožadoval jej kníh a šiat, vzala Luskáčika do náručia a vzlykala - je pripravená dať všetko, ale keď už nič nezostane, myší kráľ ju bude chcieť sám zabiť. Luskáčik ožil a sľúbil, že sa o všetko postará, ak dostane šabľu - Fritz s tým pomohol, keď nedávno prepustil plukovníka (a potrestal husárov za zbabelosť počas bitky). V noci prišiel Luskáčik k Márii so zakrvavenou šabľou, sviečkou a 7 zlatými korunkami. Po odovzdaní trofejí dievčaťu ju zaviedol do svojho kráľovstva - Krajiny rozprávok, kde sa dostali cez líščí kabát svojho otca. Marie pomáhala sestrám Luskáčikovi s domácimi prácami a ponúkala rozdrviť karamel v zlatom mažiari a zrazu sa prebudila vo svojej posteli.
Nikto z dospelých jej príbehu samozrejme neveril. O korunách Drosselmeier povedal, že to bol jeho darček pre Marie k jej druhým narodeninám a odmietol uznať Luskáčika za svojho synovca (hračka stála na svojom mieste v skrini). Otec sa vyhrážal, že vyhodí všetky bábiky, a Marie sa neodvážila koktať o svojom príbehu. Jedného dňa sa však na prahu ich domu objavil Drosselmeierov synovec, ktorý sa Márii súkromne priznal, že prestal byť Luskáčikom, a ponúkol mu, že sa s ním bude deliť o korunu a trón marcipánového zámku. Hovorí sa, že je tam stále kráľovnou.
Benjamin Stahlbaum
0 0 0
Lekársky poradca, otec Louise, Fritza a Marie. V rozprávke a väčšine filmových spracovaní sa jeho meno nevolá.
Vo filme Luskáčik a štyri ríše je Benjamin Stahlbaum nedávno ovdovelým otcom, ktorý sa snaží vyrovnať so stratou svojej manželky. Svoju mŕtvu manželku veľmi miluje, má obavy, pretože Clara vníma jeho pokusy o zblíženie s nevraživosťou.
hloh
0 0 0
Lord Regent z Krajiny kvetov nie je zapojený do rozprávania filmu. Spomína sa, že jeho krajina Marie Stahlbaum otvorila druhý.
Frau Stahlbaum (Marie Stahlbaum)
0 1 0
Matka Louise, Fritza a Marie Stahlbaumových.
Rovnako ako otec rodiny, pán Stahlbaum, sa vo väčšine filmových spracovaní ako v rozprávke nevolá. Vo filmovom spracovaní Luskáčik a štyri ríše však pani Stahlbaum dostáva meno „Marie“. V tomto filme zomrela krátko pred začiatkom príbehu Clarina matka, vynálezkyňa, ktorá vytvorila svet štyroch kráľovstiev. Je milovaná ako vo svojej rodine, tak aj v Štyroch kráľovstvách, kde je považovaná za kráľovnú.
Klerchen
0 0 0
Nová bábika, ktorú Marie darovala na Vianoce, bola nútená vzdať sa postieľky zranenému Luskáčikovi.
Christoph Drosselmeyer
0 0 0
Bratranec kráľovského hodinára Christiana Eliasa Drosselmeyera, výrobca hračiek, rezbár, lak a zlatník. Raz na Štedrý večer dostal zaplatené orechom Krakatuk.
Loise Stahlbaumová
0 1 0
Staršia sestra Marie a Fritza Stahlbaumových.
Je tiež epizódnou postavou vo filme "Luskáčik a štyri kráľovstvá", rovnako ako celá jej rodina, ktorá sa snaží vyrovnať so stratou svojej matky, snaží sa podporovať svojho otca.
Marie Stahlbaumová (Clara Stahlbaumová)
0 2 0
Sedemročná dcéra Stahlbauma, lekárskeho poradcu, ktorá dostala do daru bábiku Luskáčik a svojou láskou k nemu prekonala zlé kúzla.
V rôznych kánonoch sa jej vek líši a najčastejšie je prezentovaná ako zrelšia ako v rozprávke. Niekedy označovaná ako Clara.
Vo filme "Luskáčik a štyri kráľovstvá" - dcéra vynálezcu, má tiež záľubu v technológii. Na prvé Vianoce po smrti matky prežíva svoju smrť, poháda sa s otcom. S pomocou svojho krstného otca nájde cestu do magického kráľovstva, ktoré vytvorila jej matka.
Matka Ginger
2 0 0
Lord Regent of the Kingdom of Entertainment, ktorý na svojich pozemkoch chránil komunitu inteligentných myší „Mouse King“. Nevychádza dobre s ostatnými tromi kráľovstvami a je považovaný za zradcu.
Mauserinks
1 0 0
Kráľovná myšieho kráľovstva, matka myšieho kráľa
Mausekonig
1 1 0
Sedemhlavý syn kráľovnej Myshildy, nepriateľ Luskáčika, ktorý sa Márii vyhrážal, že Luskáčika zje.
0 0 0
Lord Regent z krajiny snehových vločiek sa prakticky nezúčastňuje rozprávania filmu. Marie Stahlbaum objavila svoju krajinu ako tretiu.
Pantalone
0 0 0
Bábkový generál, ktorý pomáhal Luskáčikovi v jeho boji s myšou hostiteľkou.
Pirlipat
0 0 0
Princezná, najkrajšia na svete. Bol očarený Myshildou a stal sa čoraz škaredším. Jediným východiskom pre ňu bolo zjesť jadro orecha Krakatuk.
Cukrová slivková víla
0 0 0
Postava, ktorá sa objavila v balete Piotra Iľjiča Čajkovského. Kúzelné stvorenie, ktoré sa objaví v krajine rozprávok, kde po porážke myšieho kráľa vedie Claru Luskáčik.
Vo filme z roku 2019 je dôležitou postavou príbehu. Víla, lord regent z Kráľovstva sladkostí. Najemotívnejšia z regentiek bola ku Clare veľmi priateľská, dokonca si pred plesom upravila vlasy. Pre bezpečnosť Štyroch kráľovstiev požiada Claru, aby vrátila kľúč k oživovaciemu stroju s cieľom vytvoriť armádu na ochranu.
Benjamin Stahlbaum
0 0 0
Lekársky poradca, otec Louise, Fritza a Marie. V rozprávke a väčšine filmových spracovaní sa jeho meno nevolá.
Vo filme Luskáčik a štyri ríše je Benjamin Stahlbaum nedávno ovdovelým otcom, ktorý sa snaží vyrovnať so stratou svojej manželky. Svoju mŕtvu manželku veľmi miluje, má obavy, pretože Clara vníma jeho pokusy o zblíženie s nevraživosťou.
hloh
0 0 0
Lord Regent z Krajiny kvetov nie je zapojený do rozprávania filmu. Spomína sa, že jeho krajina Marie Stahlbaum otvorila druhý.
Frau Stahlbaum (Marie Stahlbaum)
0 1 0
Matka Louise, Fritza a Marie Stahlbaumových.
Rovnako ako otec rodiny, pán Stahlbaum, sa vo väčšine filmových spracovaní ako v rozprávke nevolá. Vo filmovom spracovaní Luskáčik a štyri ríše však pani Stahlbaum dostáva meno „Marie“. V tomto filme zomrela krátko pred začiatkom príbehu Clarina matka, vynálezkyňa, ktorá vytvorila svet štyroch kráľovstiev. Je milovaná ako vo svojej rodine, tak aj v Štyroch kráľovstvách, kde je považovaná za kráľovnú.
Klerchen
0 0 0
Nová bábika, ktorú Marie darovala na Vianoce, bola nútená vzdať sa postieľky zranenému Luskáčikovi.
Christoph Drosselmeyer
0 0 0
Bratranec kráľovského hodinára Christiana Eliasa Drosselmeyera, výrobca hračiek, rezbár, lak a zlatník. Raz na Štedrý večer dostal zaplatené orechom Krakatuk.
Loise Stahlbaumová
0 1 0
Staršia sestra Marie a Fritza Stahlbaumových.
Je tiež epizódnou postavou vo filme "Luskáčik a štyri kráľovstvá", rovnako ako celá jej rodina, ktorá sa snaží vyrovnať so stratou svojej matky, snaží sa podporovať svojho otca.
Marie Stahlbaumová (Clara Stahlbaumová)
0 2 0
Sedemročná dcéra Stahlbauma, lekárskeho poradcu, ktorá dostala do daru bábiku Luskáčik a svojou láskou k nemu prekonala zlé kúzla.
V rôznych kánonoch sa jej vek líši a najčastejšie je prezentovaná ako zrelšia ako v rozprávke. Niekedy označovaná ako Clara.
Vo filme "Luskáčik a štyri kráľovstvá" - dcéra vynálezcu, má tiež záľubu v technológii. Na prvé Vianoce po smrti matky prežíva svoju smrť, poháda sa s otcom. S pomocou svojho krstného otca nájde cestu do magického kráľovstva, ktoré vytvorila jej matka.
Matka Ginger
2 0 0
Lord Regent of the Kingdom of Entertainment, ktorý na svojich pozemkoch chránil komunitu inteligentných myší „Mouse King“. Nevychádza dobre s ostatnými tromi kráľovstvami a je považovaný za zradcu.
Mauserinks
1 0 0
Kráľovná myšieho kráľovstva, matka myšieho kráľa
Mausekonig
1 1 0
Sedemhlavý syn kráľovnej Myshildy, nepriateľ Luskáčika, ktorý sa Márii vyhrážal, že Luskáčika zje.
0 0 0
Lord Regent z krajiny snehových vločiek sa prakticky nezúčastňuje rozprávania filmu. Marie Stahlbaum objavila svoju krajinu ako tretiu.
Pantalone
0 0 0
Bábkový generál, ktorý pomáhal Luskáčikovi v jeho boji s myšou hostiteľkou.
Pirlipat
0 0 0
Princezná, najkrajšia na svete. Bol očarený Myshildou a stal sa čoraz škaredším. Jediným východiskom pre ňu bolo zjesť jadro orecha Krakatuk.
Cukrová slivková víla
0 0 0
Postava, ktorá sa objavila v balete Piotra Iľjiča Čajkovského. Kúzelné stvorenie, ktoré sa objaví v krajine rozprávok, kde po porážke myšieho kráľa vedie Claru Luskáčik.
Vo filme z roku 2019 je dôležitou postavou príbehu. Víla, lord regent z Kráľovstva sladkostí. Najemotívnejšia z regentiek bola ku Clare veľmi priateľská, dokonca si pred plesom upravila vlasy. Pre bezpečnosť Štyroch kráľovstiev požiada Claru, aby vrátila kľúč k oživovaciemu stroju s cieľom vytvoriť armádu na ochranu.
Jeden z najznámejších ruských baletov. Hudbou rozprávaný príbeh, že vo svete mešťanov je miesto pre zázrak. Hoffmannova rozprávka o láske milého dievčaťa a začarovanej mladosti sa úsilím skladateľa Piotra Čajkovského (1840–1893) a libretistu Mariusa Petipu zmenila na baletný sen. Luskáčik rozdelil históriu baletu na „pred“ a „po“ a stal sa navyše najznámejším baletom na tému.
Literárny základ
V roku 1816 vyšla kniha Ernsta Theodora Amadea Hoffmanna Luskáčik a myšací kráľ. Neskôr bola zaradená do druhej časti prvého zväzku Hoffmannovej zbierky Bratia Serapionovci (1819–1921). Spisovateľ v tejto knihe spravil jedného z členov literárneho „bratstva“ – Lothara, rozprávača rozprávky o Luskáčikovi, za prototyp ktorej sa zvyčajne považuje spisovateľ Friedrich de la Motte Fouquet, autor slávnej víly rozprávka "Ondine".
Luskáčik opísaný v rozprávke je hračka aj riad na lúskanie orechov. Takéto figúrky s názvom Nussknacker sú v Nemecku a Rakúsku bežné už od 18. storočia.
Hoffmannov rozmarný spôsob spájania dvoch svetov – skutočného a fantastického – v jednom texte sa prejavil aj v Luskáčikovi: starší dvorný radca Drosselmeyer sa ukáže ako dvorný hodinár z polorozprávkového Norimbergu a drevený luskáčik je princ marcipánu. Hrad. Na rozdiel od iných Hoffmannových rozprávok („Zlatý hrniec“, „Malý Tsakhes“, „Pán blech“) sa v Luskáčikovi nenachádzajú takmer žiadne ironické motívy na adresu hlavných hrdinov – ide o jeden z najpoetickejších textov Hoffmanna. práca.
Prvé dva ruské preklady Luskáčika sa objavili takmer súčasne, oba v roku 1835. Vôbec však neboli podkladom pre baletné libreto. V roku 1844 Alexandre Dumas (História Luskáčika) prerozprával Hoffmannov príbeh po svojom. Oslobodil Hoffmannovu rozmarnú fantáziu od mnohých dejových detailov a urobil z Luskáčika princa temperamentného rytiera, trochu podobného hrdinom jeho vlastných románov. Práve verziu Dumasa vnútil Čajkovskému a choreografovi Mariusovi Petipovi riaditeľ cisárskych divadiel Ivan Vsevoložskij. Libreta sa ujal Petipa.
Libreto
V prvej fáze sa Petipa rozhodol vniesť do baletu revolučné témy, dokonca v jednom z fragmentov použil melódiu Carmagnoles. Písal sa rok 1891, doslova sté výročie Francúzskej revolúcie. Z Petipových plánov pre Luskáčika: „Dav ľudí s otvorenými ústami. Carmagnole. Poďme tancovať carmagnolu! Nech žije rinčanie zbraní! Papier kráľovnej. Zbohom, drahý du Mollet." Tie posledné sú slová z detskej riekanky, ktorá naráža na útek Karola X. do Anglicka po júlovej revolúcii v roku 1830 vo Francúzsku.
Ale pamätáme si, že príbeh o Luskáčikovi prišiel k Petipovi z riaditeľstva cisárskych divadiel. Baletu s revolučným námetom by bol na cisárske javisko odoprený prístup. Takže všetky revolučné motívy boli z Petipovho finálneho scenára vylúčené.
Utrpela aj zápletka Hoffmann-Dumas: z rozprávky vypadla celá prehistória začarovanej mládeže. Ale všeobecný prehľad dejín sa stal kompaktným a štíhlym. V prvom dejstve dostane hlavná postava do daru Luskáčika, ktorý za súmraku spolu s cínovými vojakmi bojuje proti myšiam na čele s Myším kráľom. Na konci prvého dejstva dievča zachráni Luskáčika, ten sa zmení na pekného princa a zavedie dievča do rozprávkovej krajiny. Na konci sa prebudí - bol to len sen.
Scéna z baletu Luskáčik. Mariinské divadlo, 1892
Mnohé motívy z Petipovho libreta väčšina inscenácií Luskáčika obchádza. Takže napríklad snehová búrka, ktorá zasiahne hlavné postavy (koniec koncov, šťastie sa dá dosiahnuť iba skúškami), sa zvyčajne zmení na neškodný „valčík snehových vločiek“. Hračkársky odrazový mostík zmizne a vytlačí cínových vojakov na javisko, pripravených bojovať s myšami. Slávne Adagio v origináli netancuje hlavná postava a princ, ako by ste si mohli myslieť, ale víla Dragee a princ Orshad, ktorý sa už na premiére premenoval na princa chrčivého kašľa (v preklade z francúzštiny - „obľúbený“). .
V Hoffmannovej rozprávke sa hlavná postava volá Marie a jedna z jej bábik sa volá Clara. Petipa to dievča volala Clara. Ťažkosti s menom tam neskončili: v sovietskych časoch vznikla tradícia nazývať hlavnú postavu rusifikovaným menom Masha. Potom sa hrdinka začala v Hoffmannovi nazývať - Marie. Meno Clara, ktoré sa objavuje v Petipovom scenári a v Čajkovského partitúre, treba považovať za autentické.
Hudba
Hudba sa skladala ťažko. Vo februári 1891 Čajkovskij oznámil svojmu bratovi: "Pracujem zo všetkých síl, začínam sa vyrovnávať so zápletkou baletu." V marci: "Hlavná vec je zbaviť sa baletu." V apríli: "Opatrne som napínal všetky svoje sily na prácu, ale nevyšlo nič okrem ohavnosti." Ešte neskôr: „Čo ak sa ukáže, že...''Luskáčik'' je nechutný...“
P. I. Čajkovskij, 1893
Začiatok 90. rokov 19. storočia sa stal pre skladateľa časom uvažovania o živote a smrti. V roku 1891 zomrela jeho sestra Alexandra Davydova-Chaikovskaya a jej smrť niesol veľmi bolestne. Pred nami boli skladateľove najtragickejšie diela - Piková dáma a Šiesta symfónia. Hudobná veda posledných rokov vyjadrila myšlienku, že Luskáčik je dielom z rovnakej série, baletom o smrti a nesmrteľnosti a všetko, čo sa hrdinke stane, sa odohráva v nejakom inom svete. Možno je snehová búrka metaforou prechodu z pozemského života do iného štátu a Konfiturenburg je raj. Vo Valčíku snehových vločiek a v slávnom Adagiu je mimochodom veľmi hrozná hudba, aj keď je v durovej tónine.
Prvá časť baletu je akcia vo svojej najčistejšej podobe. Druhý, s výnimkou finále, je divertissement, bežný pre vtedajší balet. Myšlienka cukrárne v Confiturenburgu, meste sladkostí, nepotešila samotného Čajkovského; s úlohou sa však vyrovnal bravúrne.
V hudbe Luskáčik je niekoľko vrstiev. Sú tam scény pre deti a dospelých, fantastické a romantické, sú tu zábavné tance. V hudbe je veľa narážok na kultúru 18. storočia: napríklad galantný tanec pastierov a čínsky tanec, ktorý je skôr pseudočínsky (existuje taký výraz „chinoiserie“, teda „čínsky“. “). A romantické fragmenty, najviac spojené s emocionálnou sférou, sa pre skladateľa stávajú príležitosťou na osobné, veľmi intímne výpovede. Ich podstatu nie je ľahké rozlúštiť a veľmi zaujímavo interpretovať.
Na ceste symfonizácie hudby zašiel skladateľ veľmi ďaleko aj v porovnaní s Labutím jazerom (1876) a Šípkovou Ruženkou (1889). Divertissement, ktorý od neho choreograf požadoval, komponuje skladateľ hudbou nasýtenou nefalšovanou dramatickosťou. Scénu rastu vianočného stromčeka v prvom dejstve sprevádza hudba v symfonickej škále: z rušivého, „nočného“ zvuku vyrastá nádherná, nekonečne plynúca melódia. Vrcholom celého baletu bolo Adagio, ktoré podľa Petipovho plánu zatancovali Dragée Fairy a Prince Orshad.
V marci 1892 bola verejnosti predstavená suita z baletu. Malo to veľký úspech: zo šiestich čísel sa päť na žiadosť verejnosti zopakovalo.
Prvý výklad
Luskáčik a Petipa sa minuli. Predpokladá sa, že choreograf, ktorý bol po smrti svojej dcéry v depresii, presunul všetku prácu na svojho asistenta Leva Ivanova. V spolupráci s ním Čajkovskij dokončil svoj balet.
Následne po premiére noviny informovali, že Petipa mieni predstaviť jej novú verziu. Tieto plány však neboli predurčené na uskutočnenie: choreograf sa k svojmu projektu už nikdy nevrátil.
Balet mal premiéru 6. decembra (18. decembra Nový štýl) 1892 v Mariinskom divadle v Petrohrade v rovnaký večer ako opera Iolanta. Úlohy Clary a Fritza stvárnili deti, študenti Petrohradskej cisárskej divadelnej školy.
Otázka, koľko Petipových nápadov prešlo do Ivanovovej choreografie, je diskutabilná. Ivanov najmä ilustroval dej, nebral ohľad na dramatické možnosti partitúry. Práve s ním sa snehová búrka zmenila na neškodný valčík snehových vločiek. Kritici označili druhé dejstvo baletu za vulgárne: baletky oblečené v brioškových buchtách vnímali ako výzvu k dobrému vkusu. S produkciou bol nespokojný aj samotný Čajkovskij. Naposledy bolo Ivanovovo predstavenie obnovené v roku 1923, po ktorom sa z javiska Mariinského divadla navždy vytratil.
Iné interpretácie
Nový pohľad na Čajkovského balet predstavili choreograf Alexander Gorskij a výtvarník Konstantin Korovin (1919, Veľké divadlo). V ich podaní bol javiskom prestretý stôl s obrovským kávovým servisom, z ktorého vychádzali tanečníci. Vo finále Gorsky opustil Claru v mystickom sne. Namiesto víly Dragee a princa čierneho kašľa dal Gorsky Adagio malým hrdinom - Clare a princovi Luskáčikovi. Tento nápad sa ukázal byť taký dobrý, že sa v Rusku udomácnil.
K.A. Korovin. Náčrt rekvizít pre balet "Luskáčik" od P.I. Čajkovského. Čínsky dom. 1919, Treťjakovská galéria
Vasilij Vainonen zašiel ešte ďalej. Opravil zápletku Petipy, prinútil deti dospieť vo finále prvého dejstva a v balete odhalil príbeh dievčaťa, ktoré sa zamilovalo do škaredej bábiky (nazval ju Máša a toto meno sa udomácnilo v domácej produkcii dlhodobo). Po Gorskom Vainonen odstránil Čierny kašeľ pomocou Dragee Fairy. Celkový tón vystúpenia bol ľahký; bola to dokonalá detská hra s fantastickými kúzelníckymi trikmi, farebnými bábkami a vianočným stromčekom žiariacim sviatočnými svetielkami. Choreograf tragické motívy ignoroval. Luskáčik a Máša, ako to v rozprávke má byť, sa vo finále zmenili na princa a princeznú. Toto predstavenie sa stalo akýmsi znakom Mariinského divadla.
Jurij Grigorovič, vychádzajúc z hudby Čajkovského, opäť prepísal libreto, pričom si vypožičal najlepšie nápady od Gorského a Vainonena. Grigorovič ako prvý v Rusku vytvoril z Luskáčika filozofické podobenstvo o nedosiahnuteľnosti ideálneho šťastia. V tomto predstavení sa Masha, ktorá sa vo sne lúčila s detstvom, prebudila vo finále vo svojej izbe - opäť dievčatko a opäť medzi hračkami. Tento príbeh je úžasne presný a harmonicky položený na hudbe Čajkovského a odhaľuje jej dramatický potenciál.
V tradíciách veľkolepého predrevolučného Luskáčika medzitým pokračoval veľký reformátor baletu George Balanchine, tvorca bezzápletkových choreografických inscenácií, ktoré mali výrazný vplyv na rozvoj choreografickej školy v USA (1954, New York City Balet). Raz, ešte ako študent baletnej školy v Petrohrade, sa zúčastnil práve na tom predstavení, ktoré Čajkovského sklamalo. O mnoho rokov neskôr sa rozhodol stavať na Ivanovových nápadoch a nasadil veľkolepý divertissement, v ktorom samotná zápletka ustúpila do úzadia. V Balanchine deti, kedysi v cukrárskom raji, ostávajú deťmi a pozerajú sa na zázraky, ktoré sa dejú zvonku. Adagio tancujú dražé víla a kavalier (ako Balanchine nazýval princa čierneho kašľa). Hoci sa choreograf neponáral do filozofických významov Čajkovského hudby, jeho verzia sa stala najpopulárnejšou v Spojených štátoch: mnohí americkí režiséri Luskáčika sa ňou dodnes riadia.
V roku 1973 sa balet Luskáčik spojil s umením animácie (režisér animácie Boris Stepantsev). Publikum bolo ohromené - a stále je udivené - predstavivosťou jeho autorov: v úvodnej epizóde tancuje metla s Mášou a vo Valčíku kvetov princ a Máša vzlietnu do neba ako hrdinovia Chagalla. . A hoci sa hlavná postava na rozdiel od Hoffmanna, Dumasa a Petipu zmenila na slúžku, táto verzia Luskáčika sa v Rusku stala nemenej klasickou ako Grigorovičov balet.
Z verzií 21. storočia si všimneme inscenáciu Luskáčik od umelca Michaila Shemyakina a choreografa Kirilla Simonova. Ideológ predstavenia, Shemyakin, bol slobodný so zápletkou, ale implicitne vzkriesil ducha Hoffmanna inscenáciou baletu ako zlej grotesky o myšacej ríši. Na konci potkany zjedia Mášu a Luskáčika, ktorí sa zmenili na kandizované kukly.
Spomienka, že premiéra Luskáčika sa konala v ten istý večer ako premiéra filmu Iolanta, podnietila režiséra Sergeja Ženovacha, aby tieto dve diela opäť spojil. V roku 2015, keď naštudoval Iolanthe vo Veľkom divadle, predostrel ju suitou z Luskáčika a prinútil slepú Iolanthe počúvať hudbu baletu a vcítiť sa do nej.
Hudbu z Luskáčika môžeme počuť nielen v operných či koncertných sálach. Znie v zákulisí v mnohých filmoch ("Sám doma"), karikatúrach ("Tom a Jerry"), televíznych seriáloch ("Priatelia").
Vianočný balet
Existuje niekoľko hudobných scénických diel, ktoré sú po celom svete vnímané ako vianočné či novoročné. V Nemecku je taká opera Hansel and Gretel od Engelberta Humperdincka (hoci jej dej nesúvisí s Vianocami), v Rakúsku - opereta Die Fledermaus od Johanna Straussa, v USA a Rusku - balet Luskáčik.
Luskáčik, Veľké divadlo, 2014
Americká tradícia darovania Luskáčika na Vianoce vďačí za svoj pôvod Balanchineovi. Luskáčik v USA je synonymom Vianoc a detských zimných prázdnin. Každá, aj najmenšia baletná spoločnosť, každá baletná škola predvádza svoju verziu baletu v decembri. Významovo sa mnohé z nich vracajú k veľkolepej inscenácii Balanchine a navzájom sa líšia len málo.
V sovietskych časoch bol Luskáčik zo zrejmých dôvodov považovaný za novoročný balet. Mnohé kultúrne fenomény, aspoň trochu spojené s vianočnými sviatkami, sa v tých rokoch viazali na novoročnú tému. Lístky na novoročné predstavenia Luskáčik vo Veľkom, Mariinskom, Michajlovskom divadle, v hudobnom divadle Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka boli vypredané dlho pred Novým rokom.
Po 90. rokoch, keď sa Vianoce opäť stali oficiálnym sviatkom, Luskáčik okamžite získal status hlavného vianočného baletu. A nech jeho obsah ďaleko presahuje rámec náboženského sviatku - Luskáčik vždy dáva divákom a poslucháčom skutočný vianočný zázrak.
Poznámky:
1 - mešťania, mešťania
2 - 1811-1910; Francúzsky a ruský baletný sólista, choreograf a pedagóg
3 - literárny základ veľkej hudobnej kompozície
4 - anonymná pieseň napísaná v roku 1792, veľmi populárna počas Francúzskej revolúcie
5 - nápoj, ktorý sa pripravuje na báze orechov - mandľového mlieka
6- vybrané fragmenty, ktoré tvorili krátky cyklus
7 - divadelné predstavenie, pozostávajúce z rôznych tanečných čísel, popri hlavnom predstavení
8 - 1934 - Kirovovo divadlo, 1938 - Veľké divadlo
9 - 1966, Veľké divadlo
10 – 2001, Mariinské divadlo
E. T. A. Hoffmann "Luskáčik". Mnohí z nás túto rozprávku poznajú z raného detstva, iní sa o nej dozvedeli prostredníctvom kreslených rozprávok alebo návštevou baletu. Tak či onak, príbeh princa premeneného na hračku pozná asi každý. Povedzme si o tejto práci podrobnejšie.
O práci
Hoffmann publikoval rozprávkový príbeh „Luskáčik“ v roku 1816 v zbierke „Detské rozprávky“. Spisovateľa pri tvorbe diela výrazne ovplyvnili deti jeho priateľa, ktorý niesol mená Marie a Fritz. Tak nazval Hoffman svoje hlavné postavy.
"Luskáčik": zhrnutie. kravatu
Vonku 25. decembra sedia deti Stahlbauma, lekárskeho poradcu, Marie a Fritz vo svojej spálni a čakajú na darčeky, ktoré sú pod stromčekom v obývačke. Dievča dychtivo chce vedieť, čo pre ňu jej krstný otec tento rok vymyslí - na každé Vianoce vyrobil hračku pre Marie vlastnými rukami. Dievča však chápe, že dary jej rodičov sú oveľa lepšie, pretože nie sú odobraté hneď po dovolenke.
Pod stromčekom deti nájdu veľa darčekov. Mari si okrem iného všimne hračku určenú na lúskanie orechov, ktorá bola vyrobená v podobe elegantne oblečeného človeka. V tejto chvíli sa zoznámime s hlavnou postavou rozprávky "Luskáčik". Zhrnutie, bohužiaľ, nemôže vyjadriť radosť dievčaťa pri pohľade na túto hračku. Marie si ho vzala do opatery a dala mu na rozlúsknutie len tie najmenšie oriešky. Fritz však konkrétne vybral najväčšiu a najtvrdšiu, čo viedlo k poškodeniu hračky. Potom dievča ukrylo Luskáčika pred Fritzom a neustále ho nosilo so sebou.
Vzhľad myšieho kráľa
Pokračujeme v opise zhrnutia Luskáčika. Jedného večera sa Marie príliš dlho hrá s bábikami. Jej brat ide spať, dievča zostane v izbe samo. Keď hodiny odbijú polnoc, v obývačke začne tlmený šelest, myši sa zjavujú odvšadiaľ. Spod podlahy sa vyberie obrovská sedemhlavá myš v korunách - Myší kráľ. Marie je vystrašená pritlačená k stene. Myšia armáda na ňu začne útočiť.
Marie rozbije dvere skrine, čo vystraší hlodavce. Rozbitá skrinka však okamžite začne svietiť. Hračky ožívajú. Luskáčik zhromažďuje armádu a vedie ju do boja s myšami.
Bitka začína. Spočiatku armáda hračiek úspešne napreduje. Ale postupne začínajú vyhrávať myši. Hračky majú ťažké straty, zatiaľ čo ich generáli ustupujú. Luskáčik je v pazúroch nepriateľa. Myší kráľ sa naňho vyrúti, no Marie, ktorá chce zachrániť svoju obľúbenú hračku, hodí svoju topánku priamo po vodcovi hlodavcov.
Potom dievča stratí vedomie.
Rozprávka
Práca "Luskáčik" rozpráva príbeh malého dievčatka (zhrnutie je uvedené v tomto článku).
Marie teda vo svojej posteli nadobudne vedomie. Vedľa nej je doktor Wendelstern. Objaví sa matka, ktorá dievča pokarhá za jej svojvoľnosť. Marie sa dozvie, že ju našli v krvi medzi rozhádzanými hračkami a v ruke zvierala Luskáčika. Dospelí, ktorí počuli príbeh dievčaťa o tom, čo sa stalo v noci, si mysleli, že sa jej všetko snívalo.
Marie trávi niekoľko dní v posteli. K dievčine príde krstný otec a prinesie „vyliečeného“ Luskáčika. Požiada Marie, aby zabudla na myši a porozprávala príbeh.
„Luskáčik a myšací kráľ“ má zaujímavú štruktúru. V skutočnosti ide o rozprávku v rozprávke. Takáto technika je charakteristická len pre literárne dielo a v ľudovom umení je nemožná.
Začína sa príbeh malej princeznej Pirlipat. V kráľovstve sa pripravoval sviatok, ale myši liezli do skladov a jedli klobásovú masť. Dvorný hodinár Drosselmeyer nastražil pasce na myši, v ktorých uhynulo mnoho hlodavcov. Potom Myshilda, myšacia kráľovná, premenila princeznú na škaredé stvorenie. Potom dvorný astrológ vypočítal, že krásu Pirlipatu môže vrátiť iba orech Krakatuk, ktorý dokáže rozštiepiť iba jediný mladý muž.
Drosselmeyer spolu s astrológom čoskoro našli oriešok. Ale ani jednému princovi sa ju nepodarilo obhrýzť. Potom sa Drosselmeyerov synovec pustil do práce. Mladý muž pomohol princeznej obnoviť jej krásu, no Myshilda zabránila ukončeniu obradu. Stará myš zomrela, ale z mladého muža sa stal Luskáčik. Astrológ predpovedal, že mladíkova kliatba sa skončí v momente, keď sa doňho zaľúbilo krásne dievča a on porazil Myšieho kráľa.
Máriino trápenie
Marie verí, že tento príbeh sa skutočne stal. Teraz už chápe, prečo Luskáčik a Myší kráľ museli bojovať. Myší kráľ príde k dievčaťu a začne ju vydierať, požaduje cukrové bábiky a marcipán. Potom Fritz ponúkne svojej sestre, aby si na chvíľu požičala mačku od pekára, a jeho otec požiada, aby jednoducho usporiadal pasce na myši.
Myší kráľ opäť potrápi Mari. Požiada ju, aby mu dala krásne vianočné šaty a obrázkovú knihu. Potom sa dievča sťažuje Luskáčikovi - čoskoro jej nezostane nič a potom sa bude musieť vydať. Potom hračka ožije a žiada, aby sa o nič nestaral a dostal pre neho šabľu. Nasledujúcu noc Luskáčik vyzve Myšieho kráľa na súboj, vyhrá a daruje Marie svojich sedem korún.
rozuzlenie
Rozprávka "Luskáčik" sa končí. Hlavná hrdinka v maske bábiky vedie Marie do šatníka, odkiaľ vstupujú do čarovnej krajiny. Luskáčik zavedie dievča k Ružovému jazeru a zoznámi ju s jej krásnymi sestrami, ktorým pomáha mlieť zlaté oriešky v mažiari.
Marie sa prebudí, rodičia sa smejú jej bizarným snom. Raz, keď sa rozprávala so svojím krstným otcom, dievča priznáva, že by nikdy neopustila Luskáčika kvôli svojej deformácii. Po týchto slovách sa ozve prasknutie. Dievča vyľakané spadne zo stoličky. Kliatba je zlomená. Pred Marie sa objaví krásny mladý muž, ktorý ju požiada o ruku a po roku odchádzajú do Kráľovstva bábik.
Hrdinka rozprávky "Luskáčik"
Marie je malé dievčatko, ktoré je plné súcitu, láskavosti, odhodlania a odvahy. Ako jedinej sa jej podarí odhaliť skutočnú podstatu Luskáčika. Preto Marie berie hračku pod svoju ochranu. Úprimné pocity dievčaťa zachránia hlavnú postavu.
