(1821 77/78), poet rus.

În 1847 66 editor și editor al revistei Sovremennik, din 1868 redactor (împreună cu M.-E. Saltykov) al revistei Domestic Notes.

În înfățișarea vieții cotidiene a claselor inferioare urbane, a vieții de zi cu zi țărănești, a soții femeilor, a lumii copilăriei, „muza răzbunării și a tristeții” a poetului este deosebit de sensibilă la nedreptate, la durerea umană. Poezii: „Pedlars” (1861), „Frost, Red Nose” (1864), „Russian Women” (1871 72), „Who Lives Well in Rus’” (1866 76) descriu mai întâi o imagine diversă a vieții moderne rusești. a întregii țărănimii, cu visele ei de fericire națională universală. Satira (poemul „Contemporanii”, 1875 76). Motive tragice în ciclul de poezii „Ultimele cântece” (1877). Proză. Critică.

Biografie

Născut pe 28 noiembrie (10 octombrie, NS) în orașul Nemirov, provincia Podolsk, în familia unui mic nobil moșier. Anii copilăriei au fost petrecuți în satul Greșnevo, în moșia familiei tatălui său, un bărbat cu caracter despotic, care a asuprit nu numai iobagii, ci și familia sa, la care a fost martor viitorul poet. F. Dostoievski a scris mai târziu despre Nekrasov: „A fost o inimă rănită chiar la începutul vieții sale; iar această rană care nu s-a vindecat niciodată a fost începutul și sursa poeziei sale pasionate și suferinde pentru tot restul vieții”. Mama poetului, o femeie educată, a fost prima lui profesoară, ea i-a insuflat dragostea pentru literatură, pentru limba rusă,

În 1832 1837 Nekrasov a studiat la gimnaziul Iaroslavl. Apoi a început să scrie poezie.

În 1838, împotriva voinței tatălui său, viitorul poet a plecat la Sankt Petersburg pentru a intra la universitate. Neputând promova examenele de admitere, a decis să devină voluntar și a urmat timp de doi ani cursuri la Facultatea de Filologie. Aflând acest lucru, tatăl său l-a lipsit de orice sprijin material. Dezastrele care s-au întâmplat pe Nekrasov s-au reflectat ulterior în poeziile sale și în romanul neterminat Viața și aventurile lui Tihon Trostnikov.

Din 1841 a început să colaboreze la „Însemnările Patriei”.

În 1843, Nekrasov sa întâlnit cu Belinsky, ale cărui idei au rezonat în sufletul său. Apar poezii realiste, dintre care prima Pe drum (1845) a fost foarte apreciată de critici. Datorită minții sale critice ascuțite, talentului poetic, cunoașterii profunde a vieții și a întreprinderii, Nekrasov a devenit un organizator priceput al afacerii literare. A adunat și a publicat două almanahuri: „Fiziologia Petersburgului” (1845), „Colecția Petersburg” (1846), unde au fost publicate eseuri, nuvele, povestiri de Turgheniev, Dostoievski, Belinsky, Herzen, Dahl și alții.

În 1847-1866 a fost editorul și actualul editor al revistei Sovremennik, care a reunit cele mai bune forțe literare ale vremii sale. Jurnalul a devenit un organ al forțelor democratice revoluționare.

În acești ani, Nekrasov a creat poezii lirice dedicate soției sale de drept, Panaeva, poezii și cicluri de poezii despre săracii din orașe („Pe stradă”, „Despre vreme”), despre soarta oamenilor („Fâșie necomprimată”. ”, „Calea ferată”, etc.), despre viața țărănească („Copii țărănești”, „Satul uitat”, „Orina, mamă de soldat”, „Gheț, Nas roșu” etc.).

În perioada ascensiunii publice din 1850 1860 și a reformei țărănești, el a publicat „Poetul și cetățeanul”, („Cântecul lui Eremushka”, „Reflecții la ușa de la intrare”, poezia „Comercianți ambulanți”.

În 1862, după evenimentele din 1861, când liderii democrației revoluționare au fost arestați, Nekrasov și-a vizitat locurile natale - Greșnev și Abakumtsevo, rezultatul căruia a fost poemul liric „Cavaler pentru o oră” (1862), pe care poetul. el însuşi evidenţiat şi iubit. În acel an, Nekrasov a achiziționat moșia Karabikha, nu departe de Iaroslavl, unde venea în fiecare vară, petrecându-și la vânătoare și discutând cu prietenii oamenilor.

După închiderea revistei Sovremennik, Nekrasov a dobândit dreptul de a publica Notele Patriei, cu care au fost asociați ultimii zece ani din viața sa. În acești ani, a lucrat la poezia „Cui e bine să trăiești în Rus’” (1866 76), a scris poezii despre decembriști și soțiile lor („Bunicul”, 1870; „Femeile ruse”, 1871 72). În plus, a creat o serie de lucrări satirice, al căror vârf a fost poemul „Contemporani” (1875).

Versurile târzii ale lui Nekrasov sunt caracterizate de motive elegiace: „Trei elegii” (1873), „Dimineața”, „Descurajarea”, „Elegie” (1874), asociate cu pierderea multor prieteni, conștiința de singurătate, boli grave (cancer). ). Dar există și precum „Profetul” (1874), „Către semănători” (1876). În 1877 un ciclu de poezii „Ultimele cântece”.

Nikolai Alekseevici Nekrasov s-a născut în familia unui ofițer la 28 noiembrie (10 decembrie) 1821. La doi ani după nașterea fiului său, tatăl său s-a pensionat și s-a stabilit pe moșia sa din satul Greșnevo. Anii copilăriei au lăsat amintiri grele în sufletul poetului. Și acest lucru s-a datorat în primul rând naturii despotice a tatălui său, Alexei Sergeevich. Timp de câțiva ani, Nekrasov a studiat la gimnaziul Yaroslavl. În 1838, urmând voința tatălui său, pleacă la Sankt Petersburg pentru a intra în Regimentul Nobililor: maiorul pensionar dorea să-și vadă fiul ca ofițer. Dar, odată ajuns la Sankt Petersburg, Nekrasov încalcă voința tatălui său și încearcă să intre la universitate. Pedeapsa a fost foarte severă: tatăl i-a refuzat fiului său asistență financiară, iar Nekrasov a trebuit să-și câștige singur existența. Dificultatea constă în faptul că pregătirea lui Nekrasov nu a fost suficientă pentru a intra la universitate. Visul viitorului poet de a deveni student nu s-a împlinit niciodată.

Nekrasov a devenit zilier literar: a scris articole pentru ziare și reviste, poezii pentru ocazie, vodevil pentru teatru, feuilletonuri - tot ce era la mare căutare. Dădea puțini bani, evident nu destui pentru a trăi. Mult mai târziu, în memoriile lor, contemporanii săi aveau să deseneze un portret al tânărului Nekrasov pe care și-l aminteau, „tremurând în toamnă adâncă într-o haină ușoară și cizme nesigure, chiar și într-o pălărie de paie de la o piață de împingere”. Anii grei ai tinereții au afectat atunci sănătatea scriitorului. Dar nevoia de a-și câștiga singur existența s-a dovedit a fi cel mai puternic impuls către domeniul scrisului. Mult mai târziu, în însemnările sale autobiografice, își amintea de primii ani de viață în capitală în felul următor: „E de neînțeles minții cât am muncit, cred că n-am să exagerez dacă spun că peste câțiva ani. Am completat până la două sute de coli tipărite de jurnal.” Nekrasov scrie în mare parte proză: povești, povestiri, foiletonuri. Experimentele sale dramatice, în primul rând vodevil, aparțin și ele acelorași ani.

Sufletul romantic al tânărului, toate impulsurile sale romantice, au răsunat într-o culegere de poezie cu titlul caracteristic „Vise și sunete”. A apărut în 1840, dar nu i-a adus tânărului autor faima așteptată. Belinsky a scris o recenzie negativă a acestuia, iar acesta a fost un verdict pentru tânărul autor. „Vedeți din poeziile sale”, a argumentat Belinsky, „că are și un suflet și un sentiment, dar în același timp vedeți că au rămas în autor și doar gândurile abstracte, locurile comune, corectitudinea, netezimea au trecut în versuri. . , și plictiseala. Nekrasov a cumpărat cea mai mare parte a publicației și a distrus-o.

Au mai trecut doi ani, iar poetul și criticul s-au întâlnit. În acești doi ani, Nekrasov s-a schimbat. I.I. Panaev, viitorul co-editor al revistei Sovremennik, credea că Belinsky era atras de „mintea ascuțită, oarecum împietrită” a lui Nekrasov. S-a îndrăgostit de poet „pentru suferința pe care a trăit-o atât de devreme, căutând o bucată de pâine zilnică, și pentru acea privire practică îndrăzneață dincolo de ani, pe care a scos-o din viața sa muncitoare și suferintă – și pe care Belinsky. mereu invidiat dureros.” Influența lui Belinsky a fost enormă. Unul dintre contemporanii poetului, P.V. Annenkov a scris: „În 1843, am văzut cum Belinsky a început să lucreze asupra lui, dezvăluindu-i esența propriei sale naturi și puterea ei, și cum poetul l-a ascultat cu respect, spunând: „Belinsky mă transformă dintr-un vagabond literar într-un vagabond literar. un nobil.”

Dar ideea nu stă doar în propriile căutări ale scriitorului, în propria sa dezvoltare. Începând cu 1843, Nekrasov a acționat și ca editor, a jucat un rol foarte important în unirea scriitorilor școlii Gogol. Nekrasov a inițiat publicarea mai multor almanahuri, dintre care cel mai faimos este „Fiziologia Petersburgului” (1844-1845), „aproape cel mai bun dintre toate almanahurile care au fost publicate vreodată”, potrivit lui Belinsky. Patru articole de Belinsky, un eseu și o poezie de Nekrasov, lucrări de Grigorovici, Panaev, Grebenka, Dahl (Lugansky) și altele au fost publicate în două părți ale almanahului, dar Nekrasov obține un succes și mai mare atât ca editor, cât și ca editor. autor al unui alt almanah publicat de el - „Colecția Petersburg” (1846). La colecție au participat Belinski și Herzen, Turgheniev, Dostoievski, Odoievski. Nekrasov a plasat o serie de poezii în ea, inclusiv celebrul imediat „Pe drum”.

„Succesul fără precedent” (pentru a folosi cuvintele lui Belinsky) al publicațiilor întreprinse de Nekrasov l-a inspirat pe scriitor să pună în aplicare o nouă idee - de a publica o revistă. Din 1847 până în 1866, Nekrasov a editat revista Sovremennik, a cărei importanță în istoria literaturii ruse poate fi cu greu supraestimată. Pe paginile sale au apărut lucrările lui Herzen („Cine este de vină?”, „Viagul hoț”), I. Goncharov („Istoria obișnuită”), povești din seria „Însemnările unui vânător” de I. Turgheniev, povestiri. de L. Tolstoi, articole de Belinski. Sub auspiciile lui Sovremennik, este publicată prima colecție de poezii a lui Tyutchev, mai întâi ca anexă la reviste, apoi ca publicație separată. În acești ani, Nekrasov acționează și ca prozator, romancier, autor al romanelor „Trei țări ale lumii” și „Lacul mort” (scris în colaborare cu A.Ya. Panaeva), „Omul subțire” și un numar de povesti.

În 1856, sănătatea lui Nekrasov s-a deteriorat brusc și a fost forțat să transfere editarea revistei lui Chernyshevsky și să plece în străinătate. În același an, a fost publicată a doua colecție de poezii a lui Nekrasov, care a avut un succes extraordinar.

anii 1860 aparțin celor mai intensi și intensi ani de activitate creativă și editorială ai lui Nekrasov. Noi co-editori vin la Sovremennik - M.E. Saltykov-Șchedrin, M.A. Antonovici și alții.Jurnalul este angajat într-o acerbă polemică cu reacționarii și liberalii Russky Vestnik și Otechestvennye Zapiski. În acești ani, Nekrasov a scris poeziile „Pedlars” (1861), „Railway” (1864), „Frost, Red Nose” (1863), au început lucrările la poemul epic „Cine trăiește bine în Rus”.

Interdicția de la Sovremennik din 1866 l-a forțat pe Nekrasov să renunțe pentru o vreme la munca sa editorială. Dar un an și jumătate mai târziu, a reușit să negocieze cu proprietarul revistei Otechestvennye Zapiski, A.A. Kraevsky despre transferarea comitetului editorial al acestui reviste în mâinile sale. În anii de editare a lui Otechestvennye Zapiski, Nekrasov a atras critici talentați și prozatori în revistă. În anii 70. creează poeziile „Femeile ruse” (1871-1872), „Contemporanele” (1875), capitole din poezia „Cine trăiește bine în Rus'” („Ultimul copil”, „Femeia țărănească”, „Sărbătoarea lumii întregi”. ”).

În 1877, a fost publicată ultima colecție de poezii a lui Nekrasov. La sfârșitul acestui an, Nekrasov a murit.

În discursul său sincer despre Nekrasov, Dostoievski a definit cu acuratețe și succint patosul poeziei sale: „A fost o inimă rănită, o dată pe viață, iar această rană care nu s-a închis a fost izvorul poeziei sale, toată pasionarea acestui om de a face. chinuiți dragostea pentru tot ceea ce suferă de violență, din cruzimea voinței nestăpânite care o asuprește pe rusoaica, copilul nostru într-o familie rusă, plebeul în partea lui amară, atât de des, din el ... ”, - a spus F.M. despre Nekrasov . Dostoievski. În aceste cuvinte, într-adevăr, este un fel de cheie pentru înțelegerea lumii artistice a poeziei lui Nekrasov, pe sunetul temelor sale cele mai intime - tema soartei poporului, viitorul poporului, tema scopului poezia şi rolul artistului.

NEKRASOV Nikolai Alekseevici (28 noiembrie (10 decembrie), 1821, orașul Nemirov (după o altă versiune a satului Sinki) din provincia Podolsk. - 27 decembrie 1877 (8 ianuarie 1878), Sankt Petersburg, înmormântat la cimitirul Novodevichy) - poet, scriitor, editor-editor al revistelor Sovremennik (1847−1866) și Domestic Notes (din 1868).

11 aprilie - permis de cenzură pentru cel de-al doilea număr de „cărți roșii” cu poezii de Nekrasov.

Pe la 10 mai - Nekrasov a plecat la Karabikha; în moșia pusă în ordine, poetul a primit mulți oaspeți, vânat; S-au scris „Înghețul nasului roșu”, „Orina, mama unui soldat”, a fost concepută poezia „Cine în Rus’ ar trebui să trăiască bine”.

Sfârșitul lunii septembrie - întoarcere la Sankt Petersburg.

8 octombrie - Nekrasov a participat la înmormântarea lui N. G. Pomyalovsky, un tânăr scriitor care a murit pe 5 octombrie.

19 ianuarie - A murit A. V. Druzhinin; la Sovremennik, Nekrasov a onorat memoria unui prieten și coleg cu un necrolog sincer, a participat la înmormântarea sa.

20 februarie - o recenzie entuziastă a poeziei „Frost Red Nose” într-o scrisoare către Nekrasov M. S. Volkonsky, fiul unui decembrist.

4 mai - N. G. Chernyshevsky a fost condamnat de Senat - exil la muncă silnică timp de șapte ani.

20 mai - august - Nekrasov pentru tratament în străinătate.

Începutul lunii septembrie - sfârșitul lunii octombrie - Nekrasov în Karabikha; lucrați la prima parte a poeziei „Cui în Rus’ e bine să trăiești”.

Toamna - a fost scrisă poezia „Calea ferată”.

Iarna - lucrare la a doua parte a ciclului satiric „Despre vreme”.

20 februarie - A. Ya. Panaeva i-a cedat lui Nekrasov drepturile ei de a publica revista Sovremennik pentru 14 mii de ruble.

7 aprilie - Nekrasov a refuzat să devină partener al lui F. M. Dostoievski în publicarea periodicului său de orientare a solului „Epokha”.

Mijlocul mai - 30 august - Nekrasov în Karabikha: lucrare la prima parte a poeziei „Cine ar trebui să trăiască bine în Rus”.

Noiembrie - la Sovremennik este publicată poezia „Calea ferată” de N. A. Nekrasov.

La jumătatea lunii decembrie - Nekrasov a făcut apel la Direcția Principală pentru Afaceri de Presă cu o cerere de reîntoarcere a lui Sovremennik la condițiile cenzurii preliminare.

Decembrie - Nekrasov a informat Direcția Principală de Presă despre dorința sa de a opri publicarea revistei din 1867 și i-a cerut să garanteze posibilitatea de a continua publicarea Sovremennik în anul următor „în scopul exclusiv economic” de a-i acorda o perioadă de plată. din datoriile revistei cauzate de moartea lui And I. Panaev, N. A. Dobrolyubov, arestarea lui N. G. Chernyshevsky și obligațiile neîndeplinite ale unui număr de autori care au primit plata pentru lucrare în avans.

Februarie - la Sovremennik a fost publicată satira lui Nekrasov „Baletul”; Nekrasov și-a reînnoit cunoștințele cu V.P. Botkin, bazând pe asistența sa financiară în cazul în care guvernul ar închide jurnalul.

4 martie - Nekrasov primește prin poștă o poezie anonimă „Nu se poate!” contrar zvonurilor care circulă în societate despre apostazia ideologică a poetului, poemul exprimă credința în demnitatea sa morală.

Martie - Sovremennik publică un singur ciclu satiric, Cântecele libertății de exprimare.

4 aprilie - student radical D. V. Karakozov împușcat asupra împăratului Alexandru al II-lea; suveranul a fost „salvat”, împingându-l de braț pe atacator, negustorul Kostroma O. I. Komissarov.

5 aprilie - Nekrasov a făcut o vizită la un număr de cunoscuți din înalta societate pentru a se consulta cu privire la modalitățile de salvare a revistei în fața represiunilor viitoare.

6 aprilie - la o reuniune a Fondului literar, Nekrasov a semnat o adresa loială împăratului Alexandru al II-lea.

9 aprilie - la Sankt Petersburg la o cină în Clubul Englez în onoarea lui O. I. Komissarov, Nekrasov a rostit versuri „de bun venit” salvatorului suveranului.

16 aprilie - după cina la Clubul Englez în onoarea contelui M. N. Muravyov, numit șef al Comisiei de anchetă în cazul atentatei la viața împăratului, Nekrasov, la recomandarea maistrului Clubului englez G. A. Stroganov , citește „sugrumatorul revoltei poloneze” 12 rânduri panegirice ambiguu. Acest lucru nu duce la o schimbare a deciziei cu privire la soarta revistei; la întoarcerea sa, poetul scrie o poezie „Inamicul se bucură ...”

27 aprilie - G. Z. Eliseev, publicist al revistei Sovremennik, a fost arestat. A doua zi, Nekrasov a vizitat familia Eliseev pentru a afla despre soarta angajatului și a ajuns la o percheziție a jandarmeriei; doar întâmplător el însuși nu a fost arestat.

13 iunie - Nekrasov a convenit cu editorul N. V. Gerbel să-i satisfacă pe abonații Sovremennik-ului cu patru volume din Colecția completă de opere dramatice a lui W. Shakespeare.

15 - 20 iunie - Nekrasov a plecat din nou spre Karabikha, unde a lucrat la scene din comedia lirică „Vânătoarea de urși”, referindu-se la personajele și moștenirea morală a „oamenilor patruzeci”.

30 octombrie - văduva lui P. A. Pletnev a depus o petiție pentru a lăsa proprietatea familiei sale asupra revistei Sovremennik; cererea este respinsă.

Începutul lunii noiembrie - întoarcerea la Sankt Petersburg și o promisiune către angajații de conducere de compensare fezabilă în legătură cu pierderea locurilor de muncă.

28 noiembrie - Nekrasov a susținut în Fondul literar cererea mamei lui I. I. Panaev de a-i acorda pensie.

20 decembrie - prezența la procesul cărții de A. S. Suvorin „Diverse. Eseuri despre viața modernă”, condamnat la ars.

Iarna - Nekrasov a devenit aproape de un membru al Direcției principale pentru presă V. M. Lazarevsky, împreună cu el a închiriat o cabană de vânătoare în Chudovskaya Luka.

Martie - lucrare la ciclul „Poezii dedicate copiilor ruși”; plecare in strainatate.

Aprilie - Mai - Nekrasov la Paris și Florența: sunt reluate scene din comedia lirică „Vânătoarea de urși”.

Iunie - întoarcere în Rusia.

Iulie - negocieri cu D. I. Pisarev privind cooperarea.

Iulie - septembrie - Nekrasov a respins oferta lui A. A. Kraevsky de a conduce departamentul de ficțiune în jurnalul său Otechestvennye Zapiski, negocieri cu A. A. Kraevsky cu privire la închirierea revistei.

8 decembrie - semnarea unui contract de închiriere pentru revista Otechestvennye Zapiski cu recunoașterea lui Nekrasov ca „editor responsabil public” al publicației.

Ianuarie - Scriitorul V. A. Sleptsov este invitat ca secretar la noua ediție a Otechestvennye Zapiski.

7 aprilie - I. A. Arseniev a anunțat prin tipărire că Sovremennikul interzis a fost reînviat în noul Otechestvennye Zapiski.

9 aprilie - A. A. Kraevsky a făcut apel la Direcția Principală pentru Afaceri de Presă cu o solicitare de a transfera redactia responsabilă a revistei Otechestvennye Zapiski către N. A. Nekrasov, cererea a fost respinsă.

Iunie - M.E. Saltykov s-a pensionat, a sosit la Sankt Petersburg și a condus departamentul de ficțiune în Notele patriei.

Noiembrie - decembrie - este publicată ediția a V-a a poeziei lui N. A. Nekrasov.

A doua jumătate a anului - implicarea tânărului critic N. K. Mikhailovsky în „Notele Patriei” pentru cooperare.

Ianuarie - februarie - publicarea în „Însemnările patriei” a primelor capitole ale poeziei lui Nekrasov „Cine trăiește bine în Rus”.

Martie - publicarea unei broșuri de către M. A. Antonovich și Yu. G. Jukovsky „Materiale pentru caracterizarea literaturii moderne ruse”, care este un denunț politic al lui Nekrasov și o defăimare morală a lui ca persoană, jurnalist și poet.

La mijlocul lunii aprilie - plecarea lui Nekrasov la Paris.

Începutul lunii mai - ordinea articolelor către emigrantul politic V. A. Zaitsev pentru Otechestvennye Zapiski.

Mai - august - Nekrasov s-a mutat de la Paris la Interlaken, apoi la Soden, Kissingen, Dieppe; efectul de întărire al băilor de mare.

1 octombrie - Nekrasov a respins oferta lui V. S. Kurochkin de a deveni partener într-o nouă revistă pe care o începea.

Iarna - apropierea lui Nekrasov de F. A. Viktorova (Zinaida Nikolaevna)

Februarie - arestarea celui de-al doilea număr al revistei Otechestvennye Zapiski pentru postarea unui articol de V. A. Zaitsev despre F. Lassalle.

12 martie - conflict cu V. M. Lazarevsky din cauza trimiterii de corespondență ilegală de la Bruxelles la adresa sa.

Pe la 10 august, Nekrasov s-a întors la Sankt Petersburg și a doua zi a plecat la Chudovo, unde a stat o săptămână.

Octombrie - o serie de articole și satira lui Nekrasov „Recent Times”, publicate în „Notes of the Fatherland”, au provocat o reacție puternică în departamentul de cenzură.

Aprilie - Nekrasov a „pregătit” multă vreme poezia „Prițesa Trubetskaya” pentru trecerea prin cenzură.

Primăvara - M. S. Volkonsky citind lui Nekrasov „Însemnări” mamei sale M. N. Volkonskaya.

Începutul lunii septembrie - Nekrasov vânătoare în Chudov.

24 octombrie - Nekrasov a fost de acord cu tutela școlii Karabikha; contribuie cu 100 de ruble pentru construirea unei noi clădiri pentru școala Abakumtsevo.

Nekrasov la vânătoare. Capota. A. Plastov

Ianuarie - Nekrasov are în vedere un plan pentru o poezie mare de 10 capitole despre decembriști, în primăvară s-a întâlnit cu decembristul M. A. Nazimov.

30 martie - Nekrasov și A. A. Kraevsky au încheiat un act notarial pentru publicarea Otechestvennye Zapiski timp de 10 ani de la 1 ianuarie 1874.

Iulie - sunt scrise capitolele poeziei „Cine trăiește bine în Rus” - „Dyomushka” (în Wiesbaden), „Pilda unei femei” (în Dieppe).

La jumătatea lunii august - întoarcere din străinătate la Sankt Petersburg, a plecat la vânătoare în Chudovo pentru câteva zile.

19 decembrie - o întâlnire a scriitorilor pe tema colecției literare „Skladchina” în favoarea provinciei Samara înfometată.

1 ianuarie - acord cu A. A. Kraevsky privind redactarea tripartită a Otechestvennye Zapiski: N. A. Nekrasov - departamentul de poezie, M. E. Saltykov - departamentul de ficțiune, G. Z. Eliseev - departamentul de jurnalism și științe.

Februarie - au fost publicate „Poezii de N. Nekrasov”. Partea a șaptea.”

15 martie - încheierea unui acord între redactorii Otechestvennye Zapiski privind repartizarea atribuțiilor și valoarea remunerației.

Aprilie - Nekrasov i-a cerut lui F. M. Dostoievski romanul Adolescent pentru Otechestvennye Zapiski; numărul al patrulea al revistei era aproape arestat.

21 mai - decizia de a publica o colecție literară pentru aniversarea a 15 ani a Fondului Literar - parțial cu fonduri avansate de Nekrasov.

Iunie - august - Nekrasov și Zina au plecat la Chudovskaya Luka lângă Novgorod. Lucrați la poezia „Descurajarea”; s-a scris ciclul „Peste nopți” și poezia „Vai de vechiul Naum”.

14 septembrie - V. M. Lazarevsky și-a cedat partea sa din dacha din Chudovo lui N. A. Nekrasov, relația lor a fost întreruptă.

Iarna - starea fizică a lui Nekrasov s-a înrăutățit vizibil, experiențele sale emoționale s-au intensificat.

Aprilie - Nekrasov a donat 800 de ruble Fondului literar.

La începutul lunii mai - Nekrasov a vânat în Chudovo; lucrare la partea a 2-a a poeziei „Contemporani”.

20 mai - Nekrasov își propune să includă materiale despre istoria fundației și activităților sale, biografii ale membrilor decedați ai fondului în colecția aniversară a Fondului literar.

Sfârșitul lunii mai - începutul lunii iunie - Nekrasov cu Zina și nepoata ei Natasha a mers la fratele său Fyodor Alekseevich în Karabikha.

Toamna - cunoștință cu tânărul publicist S. N. Krivenko (a scris mai târziu memorii despre Nekrasov).

Ianuarie - februarie - apariția colecției literare caritabile „Asistență fraternă pentru familiile afectate din Bosnia și Herțegovina”, unde Nekrasov și-a dat poezia „Un an groaznic...”

11-15 martie - refuzul de a participa personal la discuția cu privire la problema alocației lui A. Ya. Panaeva în Fondul literar.

15 martie - Mesajul lui Nekrasov către A. N. Pypin despre ordinul pe care l-a făcut surorii sale cu privire la eliberarea unei părți din banii din publicarea operelor poetului pentru N. G. Cernîșevski.

Martie, aprilie, iunie - publicarea în Novoye Vremya de către A.S.Suvorin a poeziei „incomode” ale lui Nekrasov în sens personal sau cenzurat.

20 aprilie - Nekrasov a încercat fără succes să apere romanul lui A. M. Skabichevsky „A fost - a supraviețuit”, numit la nr. 4 din „Notele patriei” la Direcția principală pentru presă.

Vara - deteriorarea sănătății lui Nekrasov, durere acută constantă; excursii la Gatchina la medicul de viata S. P. Botkin, plecare dupa S. P. Botkin, care a insotit-o pe imparateasa, la Ialta.

Septembrie - octombrie - Nekrasov în Ialta; lucrează la capitolul „O sărbătoare pentru întreaga lume” din poezia „Cine trăiește bine în Rus’”.

Noiembrie - interzicerea cenzurii „O sărbătoare pentru întreaga lume”, o încercare de a salva poezia; strângere de semnături sub adresa lui Nekrasov din Sankt Petersburg și a studenților din Harkov.

Decembrie - Medicii curenți ai lui Nekrasov au convocat o consultație.

PE. Nekrasov. Capota. ÎN. Kramskoy

10 ianuarie — A. G. Petrov, președintele comitetului de cenzură din Sankt Petersburg, îl convinge pe Nekrasov să nu publice Feast for the Whole World.

Începutul lunii februarie - Nekrasov a fost vizitat de o delegație de studenți din Sankt Petersburg și Harkov.

La mijlocul lunii februarie - în clubul artiștilor din Sankt Petersburg, detectivul a furat Adresa lui N. A. Nekrasov; clubul este închis.

Februarie - muncă intensivă la poezia „Mama”; dictare către sora și fratele amintirilor.

Sfârșitul lunii februarie - Nekrasov a trimis poezia „Cinest, curajos a tăcut...” pentru transmitere lui P. A. Alekseev, liderul grupului subteran condamnat în „procesul celor cincizeci”.

3 martie - în prezența lui A. N. Pypin și a doctorilor Belogolovoy și Bogdanovsky, Nekrasov a citit poezia „Bayushki-bayu”; abandonarea încercărilor ulterioare de creativitate.

12 aprilie - Nekrasov a fost operat de chirurgul vienez Billroth, simțindu-se mai bine, capabil să se ridice și să meargă.

Sfârșitul lunii mai - Turgheniev a vizitat Nekrasov; poetul nu putea vorbi, cu un gest și-a luat rămas bun de la fostul său prieten.

15 noiembrie - poetul a fost din nou vizitat de F. M. Dostoievski, care i-a găsit pe Nekrasov și M. E. Saltykov discutând despre numărul din decembrie al lui Otechestvennye Zapiski.

Noiembrie - se scrie poezia „Toamna” despre trenurile care vin de pe frontul balcanic.

Sfârșitul lunii noiembrie - începutul lunii decembrie - au fost scrise câteva ultime poezii.

Nikolai Alekseevich Nekrasov este un scriitor și poet rus care a făcut întreaga lume să-i admire operele.

Origine

Nikolai Nekrasov s-a născut într-o familie nobilă, care avea la acea vreme o avere destul de mare. Locul de naștere al poetului este orașul Nemirov, situat în provincia Podolsk.

Tatăl scriitorului, Alexei Sergeevich Nekrasov, era un ofițer militar și un proprietar bogat, care era foarte pasionat de jocurile de noroc și cărțile.

Mama lui N. Nekrasov, Elena Zakrevskaya, provenea dintr-o familie bogată, al cărei cap era o persoană respectată. Elena s-a distins prin perspectiva ei largă și frumusețea impresionantă, așa că părinții lui Zakrevskaya au fost împotriva căsătoriei cu Alexei, dar nunta a avut loc împotriva voinței părinților ei.

Nikolai Nekrasov își iubea foarte mult mama care se vede în lucrările „Ultimele cântece”, „Mama” și în alte poezii și poezii. Mama este principala persoană pozitivă din lumea scriitorului.

Copilăria și educația poetului

Scriitorul și-a petrecut copilăria alături de frații și surorile sale în moșia Greshnevo, care aparținea familiei sale.

Tineri poetul a văzut cum suferă oamenii de rând sub jugul moşierilor. Aceasta a fost inspirația pentru viitoarele sale lucrări.

Când băiatul a împlinit 11 ani, a fost trimis la gimnaziu, unde a studiat până în clasa a V-a. Nekrasov a studiat prost, dar primele sale poezii au umplut deja paginile caietelor.

Un pas serios. Începutul creativității

Următorul pas pentru N. Nekrasov este să se mute la Sankt Petersburg, unde și-a exprimat dorința de a participa la cursuri la universitate.

Tatăl scriitorului era un bărbat strict și principial care dorea ca fiul său să devină militar. fiule a mers împotriva voinței tatălui său, privându-se de asistență financiară și de respect din partea familiei.

Într-un oraș nou pentru a supraviețui A trebuit să câștig bani scriind articole. Așa l-a cunoscut poetul începător pe celebrul critic Belinsky. După câțiva ani, Nekrasov devine proprietarul celebrei publicații literare, care a avut o mare influență, Sovremennik, dar în curând cenzura închide revista.

Activitatea activă a scriitorului. Contribuția la literatură

După ce a câștigat o sumă semnificativă de bani, Nekrasov decide să-i publice prima colecție de poezii „Vise și sunete”. Colecția nu a făcut pe plac oamenilor, așa că a fost un eșec total, dar poetul nu s-a supărat și s-a apucat să scrie lucrări în proză.

Revista Sovremennik, în care Nikolai Nekrasov a editat și scris texte, a influențat foarte mult viața scriitorului. În același timp, poetul creează mai multe culegeri de poezii personale. Pentru prima dată faima a fost adusă lui Nekrasov de creațiile sale „Copii țărani” și „Pedlars”.

Revista Sovremennik a arătat lumii oameni atât de talentați precum I. Goncharov și alți scriitori și poeți. Lev Tolstoi și Fiodor Dostoievski au devenit cunoscuți în întreaga lume datorită lui Nikolai Nekrasov, care a decis să le imprime pe paginile revistei.

În anii 40 ai secolului al XIX-lea, o altă publicație, Domestic Notes, a început să colaboreze cu Nikolai Nekrasov.

Tânărul Nekrasov a văzut cât de greu este pentru un simplu țăran, așa că acest lucru nu a trecut neobservat în lucrările scriitorului. O caracteristică izbitoare a operei lui Nekrasov este utilizarea vorbirii colocviale în lucrări: poezii si povestiri.

Nekrasov, în ultimii zece ani ai vieții sale, a publicat multe lucrări celebre despre decembriști și oameni obișnuiți: „Cine este bun în Rus”, „Bunicul”, „Femeile ruse” și altele.

Moartea scriitorului

În 1875, N. Nekrasov a fost diagnosticat cu cancer intestinal. Poetul își dedică ultima colecție „Ultimele cântece”, creată într-o agonie teribilă, Zinaidei Nikolaevna - soția sa.

La 27 decembrie 1877, Nikolai Nekrasov a depășit boala. Mormântul scriitorului, care a adus o contribuție uriașă la viața literară, se află în Sankt Petersburg.

Dacă acest mesaj ți-a fost de folos, m-aș bucura să te văd

Nekrasov, Nikolai Alekseevici

Poet; s-a născut la 22 noiembrie 1821 într-un mic oraș evreiesc din districtul Vinnitsa din provincia Podolsk, unde la acea vreme se afla un regiment de armată, în care slujea tatăl său Alexei Sergeevich Nekrasov. A. S. aparținea familiei nobiliare sărace din provincia Iaroslavl; conform îndatoririlor serviciului, trebuia să fie constant pe drum, în principal în provinciile de sud și vest ale Rusiei. În timpul uneia dintre aceste călătorii, a cunoscut familia unui magnat polonez bogat, care locuia la pensie pe moșia sa din provincia Herson, Andrei Zakrevsky. Fiica cea mare a lui Zakrevsky, Alexandra Andreevna, un reprezentant strălucit al societății de atunci din Varșovia, o fată bine educată și răsfățată, a fost dusă de un ofițer frumos și și-a legat soarta cu el, căsătorindu-l împotriva voinței părinților ei. După ce a ajuns la gradul de căpitan, A.S. s-a retras și s-a stabilit în proprietatea familiei sale în satul Greșnev, provincia Iaroslavl, pe ruta poștală dintre Iaroslav și Kostroma. Aici au trecut anii copilăriei poetului, lăsând o impresie de neșters în sufletul său. Pe moșia sa, în libertate, A.S. a dus o viață sălbatică printre tovarășii de băutură și amantele iobagi, „între sărbătorile stăpânirii fără sens, desfrânării murdare și tiraniei mărunte”; acest „frumos sălbatic” s-a comportat arbitrar în raport cu propria sa familie, „a zdrobit pe toți cu sine” și singur „a respirat liber și a acționat și a trăit”. Mama poetului, Alexandra Andreevna, care a crescut în mijlocul beatitudinii și mulțumirii, a fost crescută și educată în Europa, a fost condamnată la viață într-un sat îndepărtat, unde domnea pofta beată și vânătoarea de câini. Singura ei consolare și subiectul grijilor arzătoare a fost o familie numeroasă (13 frați și surori în total); Creșterea copiilor a fost o ispravă altruistă a scurtei ei ei viață, dar răbdarea nelimitată și căldura inimii l-au învins în cele din urmă chiar și pe durul soț despot și au avut o influență extraordinară asupra dezvoltării caracterului viitorului poet. Imaginea blândă și tristă a mamei ocupă un loc mare în opera lui N.: se repetă într-un număr de alte eroine feminine, îl însoțește inseparabil pe poet toată viața, îl inspiră, îl sprijină în momentele de durere, îi dirijează activitățile. iar în ultimul moment, pe patul de moarte, îi cântă un cântec de rămas bun profund emoționant (Bayushki-bay). N. consacră o serie de poezii mamei sale și mediului neatractiv al copilăriei (poezia „Mama”, „Cavaler pentru o oră”, „Ultimele cântece” și multe altele); în persoana ei, în direcția corectă a biografilor, el a creat apoteoza mamelor ruse în special și a rusoaicei în general.

Toate celelalte impresii ale copilăriei sale au fost extrem de sumbre: afacerile frustrate și o familie uriașă l-au forțat pe A. S. Nekrasov să ia locul ofițerului de poliție. Însoțindu-și tatăl în călătoriile sale de afaceri, băiatul a avut ocazia de multe ori să observe condițiile dure ale vieții populare: autopsia cadavrelor, investigațiile, extorcarea de taxe și, în general, represaliile sălbatice care erau obișnuite la acea vreme. Toate acestea adânc înfipte în sufletul său și intrând din familie în viață, N. a dus ura pătimașă pentru asupritori acumulată în inima lui și simpatia arzătoare pentru „sclavii deprimați și tremurători” care erau invidioși pe „viața celor de ultimii câini stăpâni”. Muza lui, care a crescut în asemenea condiții, desigur, nu știa să cânte cântece dulci și a devenit imediat mohorâtă și nebună, „un trist însoțitor al săracilor triști, născut pentru muncă, suferință și lanțuri”.

La vârsta de 11 ani, N. a fost repartizat la Gimnaziul Iaroslavl, unde a studiat de neinvidiat și, abia ajungând în clasa a cincea, a fost nevoit să părăsească școala - parțial din cauza complicațiilor cu autoritățile școlare, iritat de poeziile sale satirice, care deja s-a bucurat de un enorm succes literar alături de camarazii săi. Tatăl, care visa la cariera militară a fiului său, a profitat de acest lucru și în 1838 l-a trimis la Sankt Petersburg pentru a fi repartizat în Regimentul Nobiliar de atunci. Cu o mică sumă de bani în buzunar, cu un pașaport „subdimensionat de la nobilime” și cu un caiet de poezii, N. a apărut din pustie în capitala zgomotoasă. Problema admiterii în Regimentul Nobiliar a fost aproape deja rezolvată la o întâlnire întâmplătoare cu un tovarăș din Iaroslavl, studentul Andrei Glushitsky și prof. Seminarul Teologic D. I. Uspensky l-a determinat pe H. să se abată de la decizia inițială: conversațiile cu studenții despre avantajele învățământului universitar l-au fascinat atât de mult pe H. încât și-a informat categoric tatăl de intenția sa de a intra la universitate. Tatăl său l-a amenințat că îl va lăsa fără nicio asistență financiară, dar acest lucru nu l-a oprit pe N. și, cu ajutorul prietenilor săi, Glushitsky și Uspensky, a început să se pregătească cu sârguință pentru examenul de admitere la universitate. Nu a promovat însă examenul și, la sfatul rectorului P. A. Pletnev, a intrat ca voluntar la Facultatea de Istorie și Filologie, unde a stat doi ani (din 1839 până în 1841). Situația financiară a lui N. în acești „ani școlari” a fost extrem de deplorabilă: s-a stabilit în Malaya Okhta cu unul dintre tovarășii săi de universitate, care, în plus, locuia și cu un băiat iobag; cei trei au cheltuit nu mai mult de 15 copeici la prânz de la un magazin de bucătărie ieftin. Având în vedere refuzul tatălui, a fost necesar să se câștige existența cu lecții de bănuți, corecturi și unele lucrări literare; tot timpul a fost petrecut în principal în căutarea câștigurilor. "Exact trei ani", spune N., "mi-a fost în mod constant foame în fiecare zi. De mai multe ori s-a ajuns la punctul în care am mers la un restaurant de pe strada Morskaya, unde mi-au permis să citesc ziare, chiar dacă nu am făcut-o. ma intreb orice. , era un ziar de dragul aparentei, iar tu insuti mutai o farfurie cu paine la tine si mancai. Malnutriția cronică a dus la epuizarea completă a forțelor, iar N. s-a îmbolnăvit grav; un organism tânăr, puternic, a îndurat și acest test, dar boala a agravat și mai mult nevoia, iar odată, când N., care nu și-a revenit încă din boală, s-a întors acasă de la un prieten într-o noapte rece de noiembrie, proprietarul-soldat nu l-a lăsat să intre în apartament pentru neplata banilor; un cerșetor bătrân i s-a făcut milă de el și i-a dat ocazia să petreacă noaptea într-o mahala de pe linia 17 a insulei Vasilyevsky, unde dimineața poetul s-a trezit câștigând bani scriind cuiva o petiție pentru 15 copeici. Cei mai buni ani petrecuți în dureroasa luptă pentru existență nu au făcut decât să întărească tonul aspru al muzei lui N., care apoi „a învățat să-și simtă suferințele și a binecuvântat lumea să le anunțe”.

Pentru a obține un mijloc de trai slab, N. a trebuit să recurgă la munca literară neagră sub formă de note urgente, recenzii la o mare varietate de cărți, poezii și traduceri. În acea perioadă a scris vodeviluri pentru Teatrul Alexandrinsky, a furnizat librarilor alfabete și basme în versuri pentru publicații populare și, de asemenea, a lucrat în diverse reviste de la sfârșitul anilor 1930 și începutul anilor 1940, și în principal în Literat. Suppliments to Russian Invalid", în „Literaturnaya Gazeta”, în „Panteonul teatrului rusesc și al tuturor teatrului european”, publicat de librarul V. Polyakov. Poveștile și poeziile tipărite în „Panteon” au fost semnate de N. „N. Perepelsky” și „Bob”. De altfel, există vodeviluri de N .: „Actor” (aproape primul rol în care celebrul V.V. Samoilov a avut ocazia să-și arate talentul) și „Nu poți ascunde o pungă într-o pungă”, care nu au fost incluse în lucrările adunate - o poezie „Ophelia” și o traducere a dramei „La nouvelle Fanchon”, intitulată „Binecuvântarea unei mame” (1840). Fost mentor al corpului paginii Gr. pr. Benetsky l-a ajutat pe N. în acest moment, oferindu-i lecții de limba și istorie rusă în internatul său, ceea ce a îmbunătățit semnificativ treburile poetului și chiar i-a permis să publice o colecție de poezii pentru copii și tinerețe „Vise și sunete” (1840). ) despre economii, publicată sub inițialele N. N. Polevoy l-a lăudat pe autor, V. A. Jukovski l-a sfătuit, chiar înainte de publicarea colecției, „să-și scoată numele din carte”, deși a vorbit favorabil despre unele poezii; dar Belinsky a condamnat sever debutul lui N., recunoscând că gândurile pe care le conduce colecția sa „Vise și sunete” se reduc la următoarele: „Mediocritatea în poezie este insuportabilă” („Otech. Zap.”, 1840, nr. 3). ). După rechemarea lui Belinsky, N. s-a grăbit să cumpere Vise și Sunete și să le distrugă și, ulterior, nu a vrut să le repete într-o nouă ediție (nu au fost incluse în lucrările colectate ale lui N.). Belinsky a avut dreptate în recenzia sa ascuțită, deoarece prima experiență a lui N. este complet necaracteristică pentru el și reprezintă doar o slabă imitație a modelelor romantice, care sunt în general străine de opera lui N. (colecția conține balade „îngrozitoare” - „Evil Spirit”, „Îngerul morții”, „Corbul” etc.), iar multă vreme după aceea N. nu a îndrăznit să scrie poezie, limitându-se doar la rolul de muncitor de reviste.

După ce a primit o educație foarte slabă și dându-și seama de acest lucru, N. și-a desăvârșit cu sârguință în anii următori lectura de clasici europeni (în traducere) și lucrări de literatură autohtonă. În „Panteon” și în „Gazeta literară” l-a cunoscut pe celebrul scriitor F. A. Koni, care și-a regizat primele lucrări; în plus, el a fost, fără îndoială, influențat de lucrările lui Belinsky. La începutul anilor 1940, N. a fost printre personalul Otechestvennye Zapiski și, cu câteva recenzii, a atras atenția lui Belinsky, pe care l-a cunoscut în același timp. Belinsky a reușit imediat să aprecieze talentul real al lui N .; dându-și seama că în domeniul prozei nu va ieși nimic din N. în afară de un obișnuit lucrător literar, Belinsky, numai cu pasiunea lui caracteristică, a salutat poeziile lui N.: „Pe drum” și „Spre patrie”. Cu lacrimi în ochi, l-a îmbrățișat pe autor, spunându-i: „Știi că ești poet și poet adevărat”. A doua poezie „Către patrie” („Și iată-le din nou, locuri familiare”) Belinsky a învățat pe de rost și a distribuit prietenilor săi din Sankt Petersburg și Moscova. Din acel moment, N. a devenit membru permanent al acelui cerc literar, în centrul căruia s-a aflat Belinsky, care a avut o influență extraordinară asupra dezvoltării ulterioare a talentului literar al lui N. Datează și activitatea editorială a lui N. până acum: a lansat o serie de almanahuri: „Articole în versuri fără imagini” (1843), „Fiziologia Sankt Petersburgului” (1845), „Colecția Petersburg” (1846), „Primul aprilie” (1846) În plus la N., la aceste culegeri au participat: Grigorovici, Dostoievski, Herzen (Iskander), Ap. Maykov, Turgheniev. Deosebit de succes a fost „Colecția Petersburg”, unde au apărut pentru prima dată Oamenii săraci ai lui Dostoievski, care au făcut furori în literatură. Poveștile lui N., plasate în prima dintre aceste colecții (și în principal în almanahul: „Fiziologia Sankt-Petersburgului”), și poveștile pe care le scrisese anterior: „O femeie cu experiență” („Otech. Zap.”, 1841) și „Un mic dejun neobișnuit” („Otech. Zap.”, 1843) erau de gen, de natură moralistă, dar deja subliniau suficient una dintre trăsăturile principale ale talentului literar al lui H. - și anume, înclinația spre real- conținut veridic (ceea ce Belinsky numea atunci în mod aprobator „deliberat”), precum și la povestea ludică, care s-a manifestat deosebit de strălucitor în perioada de maturitate a talentului lui H., în latura comică a poeziei sale.

Afacerea editorială a lui H. a avut succes, iar la sfârșitul anului 1846, el, împreună cu I. I. Panaev, a achiziționat Sovremennik de la Pletnev, pe care apoi a început să îl publice cu participarea lui Belinsky. Sovremennik transformat a fost, într-o anumită măsură, știri din partea aspectului elegant, iar în conținutul său a devenit cea mai bună revistă a vremii. Cercul literar al redactorilor a reunit cele mai bune talente ale vremii, care au oferit revistei un material bogat și variat: la început, deși nu pentru mult timp, Belinsky, apoi Turgheniev, Goncharov, Grigorovici, Druzhinin, puțin mai târziu, contele. L. N. Tolstoi; de la poeții Fet, Polonsky, Alexei Zhemchuzhnikov, Nekrasov însuși; mai târziu au apărut în ea lucrările lui V. Botkin, articole științifice ale lui Kavelin, Solovyov, Granovsky, Afanasyev, F. Korsh, Vl. Miliutin, scrisorile lui Annenkov etc. Toți tinerii literari, care se grupaseră anterior în jurul lui Kraevsky, s-au mutat acum de la Otechestvennye Zapiski la Sovremennik și au mutat aici centrul de greutate al întregii mișcări literare din anii 1940. A ridica la această înălțime și a continua să țină un jurnal fără a scăpa nu a fost ușor, deoarece aceasta necesita îndemânare, putere și mijloace; publicaţia a fost începută de H. cu bani împrumutaţi (o datorie cu care H. nu s-a depăşit curând). După ce a dobândit anterior o oarecare experiență în domeniul editorial, N. a reușit să iasă din mari dificultăți datorită practicității scoase din viață în general. A încercat să atragă cei mai buni angajați și, prin toate mijloacele, să-i țină în revistă, le-a vorbit sincer când avea lipsă de bani și el însuși a mărit cifra onorariului când lucrurile s-au îmbunătățit. Anii 1847-1855, după care s-a stabilit numele just al perioadei de reacție, au fost deosebit de dificili pentru Sovremennik și editorul său: cenzura, cu interdicțiile ei, punea adesea revista într-o situație fără speranță, iar materialul de ficțiune, care era plasat nu numai într-o secțiune specială a revistei, ci și în departamentul „amestec”, literalmente insuficient. Corespondența lui H. cu angajații în acest timp arată ce fel de chin a trăit ca redactor. "Ta Mic dejun, - N. scrie în 1850 lui Turgheniev, - a jucat și a fost un succes, dar nu a fost publicat, pentru că unul dintre cenzorii noștri s-a încăpățânat: nu-i plac astfel de comploturi, acesta este capriciul lui personal... „Turgheniev! Sunt sărac, sărac! – adaugă N. – Pentru numele lui Dumnezeu, trimite-mi cât mai curând lucrarea ta.” Aceasta a fost una dintre principalele motivații pentru ceea ce H. a întreprins împreună cu H. Stanitsky (pseudonim al lui A. Ya. Golovacheva-Panaeva) să compună în comun romane nesfârșit de lungi „Trei țări ale lumii” (1849) și „Lacul mort” (1851). Acestea erau romane moraliste cu o varietate de aventuri, cu povești complicate, cu scene și deznodământ spectaculos, scrise nu fără influența lui Dickens, Eugene Xu și Victor Hugo Primii dintre ei nu sunt lipsiți de interes autobiografic, deoarece în persoana lui Kayutin, un proletar inteligent, H. își amintește fără îndoială de tinerețe (o descriere a vieții lui K. la Sankt Petersburg); roman, ci o încercare de a împinge realitatea rusă reală în cadrul romanului, care la vremea aceea era încă puțin cunoscut de nimeni.Totodată, N. a publicat două dintre poveștile sale de gen „The newly invented privileged picture of Darling and Co." (1850) și "Om subțire" (1855). De fapt, N. nu a plasat „articole critice” în Sovremennik, cu excepția câtorva note mici, apoi articole despre poeții minori ruși și despre F. I. Tyutchev, în 1850 (prima colecție de poezii a lui a fost publicată de N. la „ Contemporan"). „Notele de jurnal” publicate la Sovremennik în 1856 și atribuite lui N. aparțin aproape exclusiv lui N. G. Chernyshevsky și, după cum se poate vedea din originalele acestor articole, doar câteva observații și poezii au fost introduse în ele de N.

La mijlocul anilor 1950, N. s-a îmbolnăvit grav, cu o durere în gât; cei mai buni medici ruși și străini au identificat consumul de gât și l-au condamnat pe poet la moarte. O călătorie în Italia i-a îmbunătățit însă starea de sănătate a lui N. Întoarcerea sa în Rusia a coincis cu începutul unei noi ere în viața rusă: în sfera publică și guvernamentală, odată cu sfârșitul campaniei din Crimeea, s-a suflat un suflu de liberalism; a început celebra epocă a reformelor. Sovremennik a prins rapid viață și a adunat în jurul său pe cei mai buni reprezentanți ai gândirii sociale rusești; în funcție de aceasta, numărul de abonați a început să crească în fiecare an cu mii. Noi colaboratori - Dobrolyubov și Chernyshevsky - au intrat în jurnal cu noi opinii atât asupra afacerilor sociale, cât și asupra sarcinilor literaturii ca voce a opiniei publice. În activitățile jurnalistice N. începe o nouă perioadă, care a durat din 1856 până în 1865 - perioada celei mai mari manifestări a forței sale și a dezvoltării activității sale literare. Cadrul cenzurii s-a extins semnificativ, iar poetul a avut ocazia să pună în practică ceea ce a ascuns în sine mai devreme: să atingă în lucrările sale acele subiecte și probleme arzătoare ale vremii, care anterior nu puteau fi scrise sub cenzură, adică pur și simplu. condiţii externe. Până în acest moment, toate cele mai bune și mai caracteristice pentru ceea ce a scris H.: „Reflectii la ușa din față”, „Cântecul lui Eryomushka”, „Cavaler pentru o oră”, „Pedlars”, „Copii țărănești”, „Green Noise”, " Orin", "Frost - un nas roșu", "Calea ferată" și altele. Participarea strânsă a lui Dobrolyubov și Chernyshevsky la Sovremennik, precum și opiniile lor literare exprimate în primele etape ("Eseuri despre perioada Gogol" de Chernyshevsky au fost publicate pentru prima dată în Sovremennik ) a provocat o pauză H. cu vechii săi prieteni și personalul revistei. H. s-a îndrăgostit imediat de Dobrolyubov și de Cernîșevski, înțelegând cu sensibilitate toată puterea mentală și frumusețea spirituală a acestor naturi, deși viziunea sa asupra lumii s-a dezvoltat în condiții complet diferite și pe baze diferite față de tinerii săi colegi. Cernîșevski, infirmând în publicația Acad. Notele lui A. N. Pypin, opinia stabilită în literatură că el și Dobrolyubov i-au extins orizonturile mentale ale lui N., notează: „Dragostea pentru Dobrolyubov ar putea împrospăta inima lui N. și, cred, l-a împrospătat; dar acesta este cu totul altceva. materie: nu extinderea orizontului mental și moral, ci un sentiment de bucurie. La Dobrolyubov, N. a văzut o dimensiune mentală mare și o forță morală excepțională, așa cum indică recenziile poetului citate în memoriile lui Golovacheva-Panaeva: „Are un cap minunat! Ai putea crede că cei mai buni profesori i-au ghidat dezvoltarea mentală: după 10 ani de activitate literară, Dobrolyubov va fi la fel de important în literatura rusă ca și Belinsky. „N. căruia N., în propriile sale cuvinte, i-a fost supus („o zi sau două merg bine, și acolo te uiți - melancolie, melancolie, neplăcere, furie ..."). În comunicarea cu oameni de un nou tip - Dobrolyubov și Chernyshevsky - N. a căutat înviorare spirituală și leacuri pentru pesimismul și mizantropia lor. Împotriva noua tendință prezentată la Sovremennik de Chernyshevsky și Dobrolyubov, au început să se audă proteste ascuțite din vechiul cerc, de care aparțineau foștii angajați ai lui Belinsky, care deja plecaseră în mormânt la acel moment.N. Potrivit unui contemporan (A. N. Pypin) , N. a apreciat mai presus de toate direcția socială a lui Cernîșevski și Dobrolyubov, văzând în ea o continuare directă și consecventă a ideilor lui Belinsky tocmai pentru ultima perioadă a activității sale; „Prietenii vechiului cerc nu au înțeles acest lucru: noua critică le-a fost neplăcută, controversa nu era interesantă, iar întrebările economice ridicate din nou erau pur și simplu de neînțeles”. N. nu numai că a înțeles sensul și dezvoltarea noii direcții literare, le-a oferit lui Dobrolyubov și Chernyshevsky libertate deplină de acțiune la Sovremennik, dar, în plus, el însuși a luat parte la Fluierul lui Dobrolyubov și Note despre jurnale, plasate în Sovremennik , scrise de el împreună cu Cernîşevski („sunt, după A. N. Pypin, – pagini începute de unul şi continuate de altul”). Oricum ar fi, Turgheniev, Botkin, Fet și alții s-au despărțit brusc de Sovremennik; în 1866, Botkin s-a bucurat chiar de două avertismente primite de Sovremennik. Reacția publică care a urmat unei creșteri puternice s-a reflectat și în Sovremennik, care a fost închis în 1866. Doi ani mai târziu, N. a închiriat note interne de la fostul său competitor, Kraevsky, invitându-i pe Saltykov și Eliseev ca acționari și angajați în afaceri. Curând, Otechestvennye Zapiski a devenit la fel de înalt ca odinioară Sovremennik și a devenit subiectul grijilor neobosite ale lui N., care a plasat în ele o serie de lucrări care nu erau inferioare ca putere față de fostul talent; la acest moment a scris: „Bunicul”, „Femeile ruse”, „Cine trăiește bine în Rus’” și „Ultimele cântece”.

Deja în 1875 au apărut primele semne de rău augur de boală, care l-au adus prematur pe poet în mormânt: inițial, N. nu a acordat o importanță serioasă indispoziției sale, a continuat să lucreze ca înainte și, cu o atenție neîntreruptă, urmărește toate fenomenele de viata literara. Dar curând a început agonia cruntă: poetul morea de o moarte lentă și dureroasă; o operatie complexa efectuata de un specialist vienez, chirurgul Billroth, nu a dus la nimic. Vestea bolii fatale a poetului s-a răspândit rapid în toată Rusia; de pretutindeni, chiar și din îndepărtata Siberia, au început să primească scrisori simpatice, poezii, salutări, adrese, care i-au adus multe momente strălucitoare. În această ascensiune a forței s-a creat și cântecul lebedei din poezia lui Nekrasov, celebrele sale „Ultime cântece”, în care el, cu aceeași forță și prospețime, cu o extraordinară sinceritate a simțirii, a pictat tablouri ale copilăriei sale, și-a amintit de mama sa și suferit din cauza conștiinței greșelilor făcute în viață. La 27 decembrie 1877, N. a încetat din viaţă. Înmormântarea a avut loc pe 30 decembrie: o mulțime numeroasă, în majoritate tineri, în ciuda gerului sever, a escortat rămășițele poetului la locul odihnei sale veșnice, la Mănăstirea Novodevichy. S-a aruncat un mormânt proaspăt cu un număr nesfârșit de coroane cu o mare varietate de inscripții: „Poetului suferinței oamenilor”, „Către întristatul durerii oamenilor”, „De la femeile rusoaice” etc. S-a rostit un cuvânt de rămas bun. mormântul, de altfel, F.M. în ziua morții lui N. în „Jurnalul” său următoarele rânduri prețioase: „Întoarcându-mă acasă, n-am mai putut să mă așez la muncă, am luat toate cele trei volume ale lui Nekrasov și am început să citesc. de la prima pagină.În noaptea aceea am citit aproape două treimi din tot ceea ce am scris N. și literalmente pentru prima dată mi-am dat seama cât de mult N., ca poet, în toți acești 30 de ani a ocupat locuri în viața mea. După moartea poetului, calomniile și bârfele i-au încurcat numele multă vreme și au dat naștere unor critici (de exemplu, N.K. lipit de sufletul lui N.”, etc. Baza a fost parțial exprimată de poet în ultimul său lucrări, conștiința „vinovăției” sale și dorința de a se justifica în fața vechilor prieteni (Turgheniev, Botkin etc.), „privind-l cu reproș de pe pereți”. Potrivit lui Chernyshevsky, „N. a fost un om bun cu unele slăbiciuni, foarte obișnuit” și ușor de explicat prin fapte cunoscute din viața sa. În același timp, N. nu și-a ascuns niciodată slăbiciunile și nu s-a ferit de o explicație simplă a motivelor acțiunilor sale. Fără îndoială, aceasta a fost o mare personalitate morală, ceea ce explică atât influența enormă de care s-a bucurat în rândul contemporanilor, cât și discordia spirituală pe care a experimentat-o ​​uneori.

În jurul numelui de N. a început o dispută acerbă și încă nerezolvată despre sensul poeziei sale. Adversarii lui N. susțineau că nu are talent, că poezia lui nu era reală, ci „tendioasă”, seci și inventată, concepută pentru „mulțimea liberală”; Admiratorii aceluiași talent N. au subliniat numeroase și neîndoielnice dovezi ale puternicei impresii pe care poeziile lui N. au făcut-o nu numai asupra contemporanilor săi, ci și asupra tuturor generațiilor care au urmat. Chiar și Turgheniev, care a negat talentul poetic al lui N. în momentele de capriciu, a simțit puterea acestui talent când a spus că „poeziile lui N., adunate într-un singur focar, ard”. Toată vina lui H. a fost că el, fiind prin natură o persoană vie și receptivă, care împărtășa aspirațiile și idealurile timpului său, nu putea rămâne un spectator indiferent al vieții sociale și naționale și să se retragă în sfera gândirii și simțirii pur subiective. ; din această cauză, obiectele de îngrijorare și aspirații ale celei mai bune părți a societății ruse, fără deosebire de petreceri și dispoziții, au devenit subiectul grijilor, indignării, denunțului și regretului său; totodată, N. nu avea ce să „inventeze”, întrucât viața însăși îi dădea un material bogat, iar tablourile grele cotidiene din poeziile sale corespundeau cu ceea ce vedea și auzi în realitate. În ceea ce privește trăsăturile caracteristice ale talentului său - ceva amărăciune și indignare, ele se explică și prin condițiile în care acest talent a fost creat și dezvoltat. „A fost, potrivit lui Dostoievski, o inimă rănită chiar la începutul vieții sale, iar această rană care nu s-a vindecat niciodată a fost începutul și sursa poeziei sale pasionate și suferinde pentru tot restul vieții.” Din copilărie, a trebuit să se familiarizeze cu durerea, apoi să îndure o serie de lupte cu proza ​​inexorabilă a vieții; sufletul i s-a întărit involuntar și în el a izbucnit un sentiment de răzbunare, care s-a reflectat într-un impuls nobil de a expune neajunsurile și laturile întunecate ale vieții, în dorința de a deschide ochii celorlalți față de ei, de a avertiza alte generații de acelea. insulte amare și suferințe dureroase pe care poetul însuși a trebuit să le experimenteze. N. nu s-a limitat la o plângere personală, o poveste despre singura lui suferință; obișnuit să-și rănească sufletul pentru alții, s-a contopit cu societatea, cu întreaga umanitate, într-o conștiință dreaptă că „lumina albă nu se termină cu noi; că nu se poate suferi durere personală și plânge cu lacrimi cinstite; că fiecare nor, dezastru amenințător, care atârnă peste viața oamenilor lasă o urmă fatală într-un suflet viu și nobil. Prin naștere și creștere, H. lui a aparținut anilor 40, când a intrat în domeniul literar; dar în spiritul și turnarea gândirii sale, cel mai puțin se potrivea cu această epocă: nu avea filozofia idealistă, visabilitatea, teoreticismul și „sufletul frumos” caracteristic oamenilor anilor 40; nu existau nici urme ale acelei discordie spirituale între cele două generații, pe care Herzen, Turgheniev și Goncharov au descoperit-o într-o formă sau alta; dimpotrivă, era un om plin de practică, o faptă vioaie, un muncitor din greu, care nu se temea de munca de servici, deși era oarecum amărât de aceasta.

Începutul și prima jumătate a activității poetice a lui N. au coincis cu momentul în care problema țărănească a devenit problema centrală a publicului rus; când societatea rusă a trezit interes și dragoste pentru țăranul plugar, susținătorul de familie al pământului său natal, pentru acea masă care era considerată înainte „întunecată și indiferentă, trăind fără conștiință și sens”. N. s-a predat complet acestei pasiuni comune, declarând o luptă muritor împotriva iobăgiei; a devenit mijlocitorul poporului: „Am fost chemat să cânt suferințele voastre, oameni uimitoare cu răbdare”. Lui, împreună cu Turgheniev și Grigorovici, îi aparține marele merit de a familiariza societatea rusă cu viața țărănimii ruse și, în principal, cu laturile ei întunecate. Deja în lucrarea sa timpurie „On the Road” (1846), publicată înainte de apariția „Anton Goremyka” și „Notele unui vânător”, N. a fost precursorul unei întregi tendințe literare care și-a ales interesele poporului. subiect, iar până la sfârșitul zilelor sale nu a încetat să fie tristețea oamenilor. „Inima îmi bătea cumva mai ales la vederea câmpurilor mele natale și a țăranului rus”, scria N. Turgheniev, iar acest subiect este într-o anumită măsură principalul dintre cele mai multe dintre poeziile sale, în care poetul desenează imagini populare. viața și surprinde trăsăturile țăranului în imagini artistice.psihologie („Pedlars”, „Frost – un nas roșu”, „Cine trăiește bine în Rus’”). În 1861, N. salută cu căldură libertatea mult dorită și toate măsurile omenești ale noii domnii; dar, în același timp, nu a închis ochii la ceea ce îi aștepta pe poporul eliberat, realizând că un act de eliberare nu este suficient și că mai rămâne mult de făcut pentru a scoate acest popor din întunericul mental și din ignoranța lor. Dacă în primele lucrări ale lui N. se pot găsi trăsături ale populismului sentimental, un fel de „tandrețe” în fața oamenilor și „umilință” din conștiința dezbinării lor cu ei, atunci din anii ’60 aceste trăsături dau loc unor idei noi - iluminarea oamenilor și consolidarea bunăstării lor economice, adică ideile pe care Cernîșevski și Dobrolyubov au fost reprezentanți în anii 1960. Această nouă direcție a lui y H. este exprimată cel mai clar în poemul său „Cântecul lui Eremushka”, care l-a încântat pe Dobrolyubov, care a scris cu această ocazie unuia dintre prietenii săi: „Învățați pe de rost și spuneți tuturor celor pe care îi cunoașteți să învețe cântecul lui. Eremushka Nekrasov; amintiți-vă și iubiți aceste versete.

Motivul principal al tonului jalnic în general al poeziei lui N. este Dragoste. Acest sentiment uman este exprimat mai întâi în reprezentarea imaginii mamei poetului; tragedia vieţii ei a făcut-o pe H. deosebit de sensibilă la soarta rusoaicei în general. Poetul de multe ori în opera sa se oprește asupra celor mai bune forțe ale naturii feminine și desenează o întreagă galerie de tipuri de femei țărănești (Orina - mama unui soldat, Daria, Matrena Timofeevna) și femei inteligente, pline de nobile luptă pentru bine și lumină ( Sasha în poemul cu același nume, Nadia în „Petrecerea frumoasă”, Prințesele Trubetskaya și Volkonskaya în „Femeile ruse”). La tipurile feminine, N., parcă, a lăsat un legământ generațiilor viitoare „de a găsi cheile voinței feminine”, de la cătușele care o constrâng pe rusoaica în impulsul ei către cunoaștere, până la manifestarea puterilor sale spirituale. Același sentiment uman de iubire este impregnat de imaginile copiilor desenate de N.: iarăși o galerie de tipuri de copii și dorința poetului de a trezi în inima cititorului o atitudine simpatică față de aceste făpturi lipsite de apărare. „Compunându-mi imaginile, – spune poetul: am ascultat doar glasul iubirii și al adevărului strict”; de fapt, acesta este credo-ul poetului: dragoste pentru adevăr, pentru cunoaștere, pentru oameni în general și pentru băștinași în special; dragoste pentru toți cei săraci, orfani și săraci, iar alături este credința în popor, în puterea lui și în viitorul lui, și în credința generală în om, cu care credința în puterea unui cuvânt convins, în puterea poeziei este indisolubil legată. De aceea, cu toată jalerea poeziei lui N., cu un oarecare pesimism, ceea ce l-a făcut pe poet să-și numească în mod greșit muza „muza răzbunării și a tristeții”, - în general, starea de spirit a lui N. este în general. vesel și revigorant, deși indignat.

Datorită condițiilor pur istorice, opera lui N. a luat o cale oarecum unilaterală: tot talentul său artistic enorm a fost cheltuit pentru înfățișarea mișcărilor spirituale, personajelor și chipurilor (nu are, de exemplu, descrieri ale naturii). Dar credința sa profundă în vocația sa poetică și conștiința semnificației sale în istoria cuvântului rus nu l-a părăsit niciodată. Uneori, însă, în momentele grele de reflecție, îndoielile îl atacau: „Oamenii cărora le-am dedicat toată puterea, toată inspirația, nu mă cunosc; toată munca mea va trece cu adevărat fără urmă, iar cei care ne spun ruși. poeţii se vor dovedi a avea dreptate, paria ai pământului natal?Se poate ca acest pământ natal, în care poetul a crezut atât de mult, să nu-şi justifice speranţele? Dar aceste îndoieli au făcut loc unei încrederi ferme în semnificația faptei sale; în frumosul cântec de leagăn „Bayushki-bayu”, vocea mamei sale îi spune: „Nu vă temeți de uitarea amară; țin deja în mână coroana iubirii, coroana iertării, darul patriei tale blânde... Întunericul încăpățânat va lăsa loc luminii, vei auzi cântecul tău peste Volga, peste Oka, peste Kama "...

În problema operei lui N., un loc aparte îl ocupă problema stilului său, a formei sale exterioare; în acest sens, multe dintre lucrările sale dezvăluie o oarecare neuniformitate în formă și în versul însuși, de care era conștient și N.: „nu există în tine poezie liberă, versul meu aspru, stângaci”. Lipsa formei este răscumpărată de alte virtuți ale poeziei lui N.: strălucirea imaginilor și imaginilor, concizia și claritatea caracteristicilor, bogăția și culoarea vorbirii populare, pe care N. le-a înțeles perfect; viața este în plină desfășurare în operele sale, iar în versurile sale, după propriile cuvinte ale poetului, „sângele viu fierbe”. H. și-a creat un loc primordial în literatura rusă: poeziile sale - în principal lucrări lirice și poezii - au, fără îndoială, o semnificație de durată. Legătura inextricabilă a poetului cu „inimile cinstite” va rămâne pentru totdeauna, ceea ce a fost dovedit prin cinstirea în întregime rusă a memoriei poetului la împlinirea a 25 de ani de la moartea sa (27 decembrie 1902).

Poeziile lui N., pe lângă publicațiile apărute în timpul vieții autorului, au fost publicate în opt ediții postume a câte 10-15 mii de exemplare. Prima ediție postumă a lucrărilor lui N. a fost publicată în 1879: „Poezii de N. A. Nekrasov. Ediție postumă. Sankt Petersburg, vol. I, 1845-1860; vol. II, 1861-1872; vol. III, 1873 - 1877; vol. IV, Anexe, note și alte indici". Pentru volumul I: prefață a editurii (A. A. Butkevich); informații biografice, art. A. M. Skabichevsky, un portret al poetului și un facsimil al „Cântecelor lui Grishina”; în volumul IV: partea I. Aplicații. Poezii neincluse în primele 3 volume, 1842-1846; şi câteva poezii din 1851-1877. partea a II-a. 1. Aplicații la toate cele 4 volume întocmite de S. I. Ponomarev. 2. Proza, publicarea: a) vodevil, b) romane, nuvele, articole mici, c) culegeri si periodice; 3. Debuturi literare N. - Art. V. P. Gorlenka. III. Lista articolelor despre Nekrasov: în timpul vieții poetului, articole postume și necrologie, poezii despre moartea lui N., parodii ale poeziei sale, autografe și pseudonime, muzică pentru poeziile sale, traduceri în limbi străine. Indici: subiect și alfabetic. Ultima ediție (Sankt Petersburg, 1902, 2 volume) a fost tipărită în 20 de mii de exemplare. Timp de un sfert de secol de la moartea poetului, au fost publicate aproximativ 100.000 de exemplare ale operelor sale. În 1902, a fost publicată o traducere a poemelor lui N. în germană: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig".

Literatura despre H. a atins acum o dimensiune semnificativă. O listă de articole de reviste și ziare despre H. din 1840-1878 a fost întocmită de S. I. Ponomarev și publicată în Otechestvennye Zapiski în 1878 (mai), apoi repetă în cartea lui A. Golubev: „N. A. Nekrasov. Biografie” (Sankt. Petersburg, 1878) şi în prima ediţie postumă a lucrărilor lui H. (vezi mai sus). La lista numită se adaugă o trecere în revistă bibliografică detaliată a întregii literaturi despre N. (articole de reviste și ziare, monografii, broșuri, lucrări istorice literare, memorii, ediții de eseuri, traduceri), din ziua morții poetului și până în 1904. , atașat cărții A. N. Pypin „N. A. Nekrasov” (Sankt Petersburg, 1905). Valoarea acestei recenzii este sporită de faptul că articole remarcabile din ziar despre N. sunt plasate în ea în întregime sau in extenso. O încercare de a colecta literatură critică despre N. îi aparține lui Zelinsky (Culegere de articole critice despre N. Moscova, 1886-87; ed. a II-a, 1902). Îndrumări utile pentru studierea literaturii despre N. se găsesc și în A. V. Mezier (Literatura rusă în secolele XI-XIX, inclusiv Index bibliografic. Partea II. Sankt Petersburg, 1899-1902). Principalele lucrări pot fi considerate următoarele: Golovachev-Panaeva. scriitori și artiști ruși. SPb., 1892 (amintiri); Skabichevsky A. N. A. Nekrasov, viața și poezia sa. Sochin. vol. II; Dostoievski F. Jurnalul scriitorului 1877 (decembrie); Eliseev G. Nekrasov și Saltykov. Russ. God., 93, 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov conform amintirilor personale. Obs. 82, 4; Arseniev K. H. A. Nekrasov. Critic studii v. II; Burenin V. Eseuri literare; Vengerov S. Portretul literar al lui N. Ned. 78, 10-13 și 16 articol din enciclopedie. cuvinte., Brockhaus și Efron, vol. XX; Mihailovski N. Amintiri literare și tulburări literare, vol. І; Bobrischev-Pușkin A. N. A. Nekrasov, V. E. 1903 (aprilie); Note ale Prințesei M. H. Volkonskaya. SPb., 1904. V. Rozanov. „25 de ani de la H.” Nou Timp 24 decembrie 1902 - H. A. H-in și critica de teatru (date pentru biografia poetului) în teatrele imperiale anuale, 1910, nr. II. Revizuirea literaturii despre H., compilată de A. N. Pypin (vezi mai sus), nu a inclus articolele: V. V. Kranikhfeld „N. A. Nekrasov” (Experiența în caracterizarea literară), în „Lumea lui Dumnezeu” 1902 (decembrie) și articolele despre N. în Marea Enciclopedie, v. 13; nu au ajuns acolo nici următoarele lucrări: P. E. Șcegolev „Despre femeile rusești N. în legătură cu chestiunea drepturilor legale ale soțiilor decembriștilor” (Culegere în favoarea cursurilor superioare pentru femei, 1905 și separat); Andreevici. Experiență în filozofia literaturii ruse. SPb., 1905. (Petersburg cântece N., p. 235), și D. N. Ovsyannikov-Kulikovskiy. Istoria intelectualității ruse. Partea I. M. 1906 (Ch. XII. N. A. Nekrasov). Cea mai valoroasă dintre lucrările recente despre N. este opera lui A. N. Pypin (vezi mai sus): pe lângă memoriile personale ale lui Pypin despre N. și o trecere în revistă a activității sale literare, există și „referințe istorice și literare” care conțin date interesante. despre activitățile jurnalului N.; Scrisorile lui N. către Turgheniev (1847-1861) au fost imediat tipărite; În general, în cartea sa, A. V. Pypin supune problema lui Nekrasov unei revizuiri amănunțite.

V. N. Korablev.

(Polovtsov)

Nekrasov, Nikolai Alekseevici

poet celebru. A aparținut unei familii nobile, cândva bogate, din provincia Yaroslavl; s-a născut la 22 noiembrie 1821 în raionul Vinnitsa, provincia Podolsk, unde pe atunci era încadrat regimentul în care slujea părintele N. Era un om care a trăit multe în timpul vieții sale. Nu a fost cruțat de slăbiciunea familiei Nekrasov - o dragoste pentru cărți (Serghey N., bunicul poetului, și-a pierdut aproape toată averea în cărți). În viața poetului, cărțile au jucat și ele un rol important, dar acesta a jucat vesel și spunea adesea că soarta își face doar cuvenția, returnând familiei prin nepot ceea ce ia luat prin bunic. Un bărbat entuziast și pasionat, Aleksey Sergeevich N. a fost foarte apreciat de femei. S-a îndrăgostit de Alexandra Andreevna Zakrevskaya, o varshaviană, fiica unui deținător bogat al provinciei Herson. Părinții nu au fost de acord să căsătorească o fiică bine crescută cu un ofițer de armată sărac și prost educat; căsătoria a avut loc fără acordul lor. Nu era fericit. Referindu-se la amintirile din copilărie, poetul a vorbit mereu despre mama sa ca pe o suferindă, o victimă a unui mediu aspru și depravat. Într-o serie de poezii, în special în „Ultimele cântece”, în poemul „Mama” și în „Cavaler pentru o oră”, N. a pictat o imagine strălucitoare a celei care a înseninat atmosfera neatractivă a copilăriei sale cu personalitatea ei nobilă. . Farmecul amintirilor mamei s-a reflectat în munca lui N. participarea sa neobișnuită la cota feminină. Nimeni a poeților ruși nu a făcut atât de mult pentru apoteoza soțiilor și a mamelor, cât tocmai reprezentantul aspru și „pretins insenitor” al „muzei răzbunării și tristeții”.

Copilăria lui N. a trecut în moșia familiei N., satul Greșnev, provincia și districtul Iaroslavl, unde tatăl său, după ce s-a pensionat, s-a mutat. O familie uriașă (N. avea 13 frați și surori), treburile neglijate și o serie de procese pe moșie l-au forțat să preia postul de polițist. În timpul călătoriilor, îl lua adesea cu el pe N.A.. Sosirea polițistului în sat marchează întotdeauna ceva trist: un cadavru, eliminarea restanțelor etc. - și multe, astfel, zăceau în sufletul sensibil al băiatului. a pozelor triste ale durerii naționale . În 1832, domnul N. a intrat la gimnaziul Iaroslavl, unde a ajuns în clasa a V-a. A studiat prost, nu s-a înțeles cu autoritățile gimnaziului (parțial din cauza rimelor satirice) și, din moment ce tatăl său a visat mereu la o carieră militară pentru fiul său, în 1838, N., în vârstă de 16 ani, a plecat la Sankt Petersburg pentru a fi repartizat într-un regiment nobil. Problema era aproape rezolvată, dar o întâlnire cu un prieten de la gimnaziu, un student Glushitsky, și cunoștințele cu alți studenți au trezit în N. o asemenea sete de a afla că a ignorat amenințarea tatălui său de a-l lăsa fără nicio asistență financiară și a început să se pregătească pentru examenul de admitere. Nu a suportat și a intrat ca voluntar la facultatea de filologie. Din 1839 până în 1841, N. a stat la universitate, dar aproape tot timpul l-a petrecut căutând de lucru. N. a suferit o nevoie groaznică, nu în fiecare zi avea ocazia să ia masa pentru 15 copeici. "Exact trei ani", a spus el mai târziu, "am simțit în mod constant, în fiecare zi foame. De mai multe ori a ajuns la punctul că am fost la un restaurant din Morskaya, unde mi-au permis să citesc ziare, chiar dacă nu am făcut-o. ma intreb orice. , de dragul unui ziar, si tu insuti impingi o farfurie cu paine si o mananci. Nici N. nu a avut întotdeauna un apartament. Din foamete prelungită, s-a îmbolnăvit și datora mult soldatului de la care a închiriat o cameră. Când, încă pe jumătate bolnav, s-a dus la tovarășul său, apoi la întoarcerea soldaților, în ciuda nopții de noiembrie, nu l-a lăsat să se întoarcă. Un cerșetor care trecea i s-a făcut milă de el și l-a dus într-o mahala de la marginea orașului. În acest adăpost de noapte, N. și-a găsit niște bani pentru el scriind cuiva pentru 15 copeici. petiţie. Nevoia teribilă l-a temperat pe N., dar a afectat negativ și dezvoltarea caracterului său: a devenit „practicant” nu în cel mai bun sens al cuvântului. Treburile lui s-au așezat curând: a dat lecții, a scris articole în „Suplimentul literar pentru invalidul rus” și „Gazeta literară”, a compus alfabete și basme în versuri pentru edituri de tipărituri populare, a pus în scenă vodevil pe scena Alexandriei (sub numele Perepelsky). A început să aibă economii și a decis să iasă cu o colecție de poezii, apărută în 1840, cu inițialele N. N., sub titlul „Vise și sunete”. Polevoi l-a lăudat pe debutant, potrivit unor relatări, Jukovski l-a tratat favorabil, dar Belinsky, în „Notele patriei”, a vorbit despre carte cu dispreț, iar acest lucru a avut un asemenea efect asupra lui N. încât, ca și Gogol, care a cumpărat odată. și a distrus „Hans Küchelgarten”, el însuși a cumpărat și a distrus „Visele și Sunetele”, care, prin urmare, a devenit cea mai mare raritate bibliografică (nu au fost incluse în lucrările adunate ale lui N.). Interesul cărții este că aici îl vedem pe N. într-o sferă complet străină de el – în rolul unui scriitor de balade cu diverse titluri „îngrozitoare” precum „Spiritul rău”, „Îngerul morții”, „Corbul”, etc. „Vise și sunete „caracterizate nu prin faptul că sunt o colecție de poezii proaste de N. și, parcă, inferior etapă în opera sa, ci prin faptul că ei nicio etapăîn dezvoltarea talentului N. nu sunt. N. autorul cărții „Vise și sunete” și N. cel mai recent – ​​aceștia sunt doi poli care nu pot fi îmbinați într-o singură imagine creativă.

La începutul anilor 40. N. devine angajat al „Însemnărilor Patriei”, mai întâi la catedra bibliografică. Belinsky l-a cunoscut îndeaproape, s-a îndrăgostit de el și a apreciat meritele minții sale grozave. Și-a dat seama însă că în domeniul prozei de la N. nu va ieși decât un obișnuit angajat al revistei, dar a aprobat cu entuziasm poezia sa „Pe drum”. Curând N. a început să publice cu sârguinţă. A publicat o serie de almanahuri: „Articole în versuri fără tablouri” (1843), „Fiziologia Petersburgului” (1845), „1 aprilie” (1846), „Colecția Petersburg” (1846). Grigorovici și Dostoievski și-au făcut debutul în aceste colecții, au jucat Turgheniev, Iskander, Apollon Maikov. Deosebit de succes a fost „Colecția Petersburg”, în care au apărut „Oamenii săraci” a lui Dostoievski. Afacerea editorială a lui N. a mers atât de bine încât la sfârșitul anului 1846 el, împreună cu Panaev, a cumpărat Sovremennik de la Pletnev. Tineretul literar, care a dat putere „Însemnărilor patriei”, l-a abandonat pe Kraevsky și s-a alăturat lui N. Belinsky s-a mutat și el la Sovremennik și i-a predat lui N. o parte din materialul pe care acesta îl adunase pentru colecția Leviatan pe care o începuse. În chestiuni practice, „prost până la sfințenie”, Belinsky s-a trezit în Sovremennik ca același lucrător al revistei ca și Kraevsky. Ulterior, lui N. i s-a reproșat pe bună dreptate această atitudine față de persoana care a contribuit cel mai mult la faptul că centrul de greutate al mișcării literare din anii 40 a fost transferat de la Notele Patriei la Sovremennik. Odată cu moartea lui Belinsky și declanșarea reacției provocate de evenimentele din 48, Sovremennik s-a schimbat într-o anumită măsură, deși a continuat să fie cea mai bună și mai răspândită dintre revistele din acea vreme. Privat de conducerea marelui idealist Belinsky, N. a făcut diverse concesii spiritului vremurilor. Începe tipărirea la Sovremennik, infinit de lungă, plină de aventuri incredibile, romanele Trei țări ale lumii și Lacul mort, scrise de N. în colaborare cu Stanitsky(pseudonim al lui Golovacheva-Panaeva; vezi).

Pe la mijlocul anilor 50. N. serios, gândit mortal, s-a îmbolnăvit de o durere în gât, dar o ședere în Italia a respins catastrofa. Recuperarea lui N. coincide cu începutul unei noi ere a vieții rusești. În opera lui N. vine și o perioadă fericită, punându-l în prim-planul literaturii. El a căzut acum în cercul oamenilor de o înaltă ordine morală; Chernyshevsky și Dobrolyubov devin figurile principale din Sovremennik. Datorită sensibilității sale remarcabile și capacității de a asimila rapid starea de spirit și punctele de vedere ale mediului înconjurător, N. devine un poet-cetățean prin excelență. Cu foștii săi prieteni, inclusiv Turgheniev, care erau mai puțin predați în fața fluxului impetuos al mișcării progresiste, el s-a separat treptat, iar în jurul anului 1860 lucrurile au ajuns la o pauză completă. Cele mai bune aspecte ale sufletului lui N. se desfășoară; doar ocazional biograful său este întristat de episoade precum cel la care N. însuși face aluzie în poemul „Voi muri curând”. Când în 1866 „Sovremennik” (vezi) a fost închis, N. s-a înțeles cu vechiul său dușman Kraevsky și a închiriat de la el în 1868 „Domestic Notes”, pe care le-a pus pe aceeași înălțime cu „Sovremennik” ocupat. La începutul anului 1875, domnul N. s-a îmbolnăvit grav, iar în curând viața sa s-a transformat într-o agonie lentă. Degeaba a fost externat faimosul chirurg Billroth din Viena; Operația dureroasă a dispărut. Vestea bolii fatale a poetului i-a adus popularitatea la cea mai mare tensiune. Scrisori, telegrame, salutări și adrese au venit din toată Rusia. I-au adus o mare bucurie omului bolnav în chinurile sale cumplite, iar creativitatea lui l-a umplut cu o nouă cheie. „Ultimele cântece” scrise în această perioadă, datorită sincerității sentimentului, concentrându-se aproape exclusiv pe amintiri din copilărie, mame și greșeli comise, aparțin celor mai bune creații ale muzei sale. Odată cu conștiința „vinovățiilor” sale, în sufletul poetului muribund, se profila limpede și conștiința semnificației sale în istoria cuvântului rusesc. În frumosul cântec de leagăn „Bayu-bayu”, moartea îi spune: „nu-ți fie frică de uitarea amară: țin deja în mână cununa iubirii, coroana iertării, darul patriei tale blânde... Întuneric încăpățânat. va lăsa loc luminii, îți vei auzi cântecul peste Volga, peste Okoy, peste Kama... „N. a murit la 27 decembrie 1877. În ciuda gerului sever, o mulțime de câteva mii de oameni, majoritatea tineri. , a escortat trupul poetului la locul veșnicului său odihnă din Mănăstirea Novodevici.

Înmormântarea lui N., care a avut loc de la sine fără nicio organizare, a fost primul caz de revenire la nivel național a ultimelor onoruri scriitorului. Deja chiar la înmormântarea lui N., a început, sau mai degrabă a continuat, o dispută fără rezultat cu privire la relația dintre el și cei mai mari reprezentanți ai poeziei ruse - Pușkin și Lermontov. Dostoievski, care a spus câteva cuvinte la mormântul deschis al lui N., a pus (cu anumite rezerve) aceste nume una lângă alta, dar mai multe voci tinere l-au întrerupt cu strigăte: „N. este mai sus decât Pușkin și Lermontov”. Disputa a trecut în presă: unii au susținut opinia tinerilor entuziaști, alții au subliniat că Pușkin și Lermontov erau purtători de cuvânt ai întregii societăți ruse, iar N. - un singur „cerc”; în cele din urmă, alții au respins cu indignare însăși ideea unei paralele între creativitate, care a adus versul rusesc în vârful perfecțiunii artistice, și versul „stângăcios” al lui N., parcă lipsit de orice semnificație artistică. Toate aceste puncte de vedere sunt unilaterale. Valoarea lui N. este rezultatul unei serii de condiții care i-au creat atât farmecul, cât și acele atacuri aprige la care a fost supus atât în ​​timpul vieții, cât și după moarte. Desigur, din punctul de vedere al eleganței versului, N. nu numai că nu poate fi pus lângă Pușkin și Lermontov, dar este inferior chiar și unor poeți minori. Niciunul dintre marii noștri poeți nu are atâtea versuri care sunt de-a dreptul rele din toate punctele de vedere; el însuşi a lăsat moştenire multe poezii pentru a nu fi incluse în colecţia operelor sale. N. nu se susține nici în capodoperele sale: și în ele versul prozaic, leneș și incomod doare deodată urechea. Între poeții direcției „civile” se află poeți mult mai înalți decât N. în tehnică: Pleșceev este elegant, Minaev este un virtuoz al versurilor. Dar tocmai comparația cu acești poeți, care nu i-au fost inferiori lui N. în „liberalism”, arată că secretul influenței enorme, fără precedent, pe care poezia lui N. a avut-o asupra mai multor generații ruse, nu se află în numai sentimentele civice. Sursa sa este că, nerealizând întotdeauna manifestări exterioare de artă, N. nu este inferior niciunui dintre cei mai mari artiști ai cuvântului rus în putere. Din orice parte te-ai apropia de N., el nu te lasa niciodata indiferent si intotdeauna entuziasmeaza. Și dacă „arta” este înțeleasă ca suma de impresii care duc la efectul final, atunci N. este un artist profund: a exprimat starea de spirit a unuia dintre cele mai remarcabile momente ale vieții istorice rusești. Principala sursă de forță atinsă de N. este tocmai în faptul că adversarii, luând un punct de vedere restrâns estetic, i-au reproșat mai ales – în „unilateralitatea” lui. Doar această unilateralitate era în perfectă armonie cu melodia muzei „nebunoase și triste”, a cărei voce N. a ascultat încă din primele momente ale existenței sale conștiente. Toți oamenii din anii patruzeci, într-o măsură mai mare sau mai mică, erau întristați de durerea oamenilor; dar pensula le picta încet, iar când spiritul vremurilor a declarat un război fără milă vechii ordini a vieții, doar N a apărut ca purtător de cuvânt al noii dispoziții. Muza „răzbunării și tristeții” nu intră în tranzacții, își amintește prea bine de vechea minciună. Lasă inima privitorului să se umple de groază - acesta este un sentiment binefăcător: toate victoriile celor umiliți și insultați au ieșit din el. N. nu dă odihnă cititorului său, nu-și cruță nervii și, nefiindu-se frică de acuzațiile de exagerare, în cele din urmă realizează complet activ impresie. Acest lucru îi spune pesimismului lui N. un caracter foarte ciudat. În ciuda faptului că majoritatea lucrărilor sale sunt pline de cele mai sumbre imagini ale durerii oamenilor, principala impresie pe care N. o lasă în cititorul său este, fără îndoială, revigorantă. Poetul nu cedează în fața tristei realități, nu se înclină până la gâtul ei umil. El intră cu îndrăzneală în luptă cu forțele întunecate și este sigur de victorie. Citirea N. trezește acea mânie care poartă în sine sămânța vindecării.

Totuși, întregul conținut al poeziei lui N. nu este epuizat de sunetele răzbunării și tristeții legate de durerea poporului. Dacă poate exista o dispută cu privire la sensul poetic al poemelor „civile” ale lui N., atunci dezacordurile sunt netezit semnificativ și uneori chiar dispar când vine vorba de N. ca o epopee și versuri. Prima poezie lungă a lui N., „Sasha”, care se deschide cu o magnifică introducere lirică – un cântec de bucurie despre întoarcerea în patria sa – aparține celor mai bune imagini ale oamenilor obosiți de reflecția anilor ’40, oameni care „cutreieră lumea”. , căutând lucruri gigantice pentru ei înșiși , din fericire, moștenirea părinților bogați i-a eliberat de mici osteneli, „cui îi pasă mai mult de iubire – nu de sânge”, pentru care „orice ar spune ultima carte, va cădea de sus asupra sufletului. " Scrisă înaintea „Rudinului” lui Turgheniev, „Sasha” a lui Nekrasov (1855), în persoana eroului poemului Agarin, a fost primul care a remarcat multe trăsături esențiale ale tipului Rudin. În persoana eroinei, Sasha, N., de asemenea, mai devreme decât Turgheniev, a scos în evidență o natură care tinde spre lumină, care amintește de Elena din „În ajun” în liniile principale ale psihologiei sale. Poezia „Nefericită” (1856) este împrăștiată și pestriță și, prin urmare, nu este suficient de clară în prima parte; dar în al doilea, unde în persoana lui Mole, exilat pentru o crimă neobișnuită, N., în parte, l-a adus pe Dostoievski, există strofe puternice și expresive. „Pedlars” (1861) nu sunt foarte serioși în conținut, dar sunt scrise într-un stil original, în spiritul poporului. În 1863, a apărut cea mai restrânsă dintre toate lucrările lui N. - „Frost Red Nose”. Aceasta este apoteoza țărancii ruse, în care autorul vede tipul dispărut al „slavului demn”. Poemul atrage doar latura strălucitoare a naturii țărănești, dar totuși, datorită consistenței stricte a stilului impunător, nu există nimic sentimental în ea. Deosebit de bună este partea a doua - Daria în pădure. Plimbarea în jurul voevodă-Moroz, înghețarea treptată a tinerei, imaginile vii ale fericirii trecute fulgerând în fața ei - toate acestea sunt excelente chiar și din punctul de vedere al criticii „estetice”, deoarece este scris în versuri magnifice și pentru că aici sunt toate imaginile, toate pozele. În termeni generali, idila fermecătoare scrisă anterior Copii țărănești (1861) se învecinează cu Frost the Red Nose. Cântăreața aprigă a durerii și suferinței s-a transformat complet, a devenit surprinzător de blând, moale și blând, de îndată ce a fost vorba despre femei și copii. Epopeea populară ulterioară a lui N., imensa poezie „Căi e bine să trăiești în Rus’” (1873-76), scrisă într-o dimensiune extrem de originală, nu ar fi putut reuși pe deplin numai prin dimensiunea ei (circa 5.000 de versuri) . Există o mulțime de glume în el, multă exagerare anti-artistică și îngroșare a culorilor, dar există și multe locuri cu o putere uimitoare și o acuratețe a expresiei. Cel mai bun lucru la poezie sunt cântecele și baladele separate, introduse episodic. Sunt deosebit de bogați în cea mai bună, ultima parte a poeziei - „O sărbătoare pentru întreaga lume”, care se termină cu celebrele cuvinte: „ești sărac, ești din belșug, ești puternic, ești neputincios, mama Rusă” și cu o exclamație veselă: „în sclavie, inima mântuită este liberă, aur, aur, inima oamenilor”. O altă poezie a lui N., „Femeile ruse” (1871-72), nu este, de asemenea, susținută pe deplin, dar sfârșitul său - întâlnirea lui Volkonskaya cu soțul ei în mină - aparține celor mai emoționante scene din toată literatura rusă.

Lirismul lui N. a luat naștere pe pământul recunoscător al pasiunilor arzătoare și puternice care îl stăpâneau și pe conștiința sinceră a imperfecțiunii sale morale. Într-o oarecare măsură, sufletul viu din N. a fost salvat tocmai de „vinovățiile” sale, despre care vorbea des, făcând referire la portretele prietenilor care îl priveau „reproș din pereți”. Neajunsurile sale morale i-au oferit o sursă vie și imediată de iubire impulsivă și sete de purificare. Forța apelurilor lui N. se explică psihologic prin ceea ce a făcut în momentele de pocăință sinceră. În niciunul dintre scriitorii noștri pocăința nu a jucat un rol atât de remarcabil ca în ONU. El este singurul poet rus care a dezvoltat această trăsătură pur rusească. Cine l-a forțat pe acest „practicant” să vorbească cu atâta forță despre căderile sale morale, de ce a fost necesar să se expună dintr-o latură atât de nefavorabilă și să confirme indirect bârfele și poveștile? Dar, evident, era mai puternic decât el. Poetul a cucerit omul practic; a simțit că pocăința evocă cele mai bune perle din adâncul sufletului său și – s-a predat în întregime unui impuls spiritual. Dar pocăinței, N. îi datorează cea mai bună lucrare - „Cavaler pentru o oră”, care ar fi suficientă singură pentru a-și crea o reputație poetică de primă clasă. Și faimosul „Vlas” a ieșit și el dintr-o dispoziție care a simțit profund puterea de curățire a pocăinței. Aceasta se alătură și magnificul poem „Când din întunericul amăgirii am strigat un suflet căzut”, pe care chiar și astfel de critici care nu erau bine dispuși la N. ca Almazov și Apollon Grigoriev au vorbit cu entuziasm. Puterea simțirii conferă un interes de durată poezilor lirice ale lui N. - iar aceste poezii, împreună cu poeziile, îi oferă multă vreme un loc primordial în literatura rusă. Satirele sale acuzatoare sunt acum învechite, dar din poeziile și poeziile lirice ale lui N. se poate alcătui un volum de mare merit literar, al cărui sens nu va muri atâta timp cât limba rusă este vie.

Poezii N. a rezistat după moartea a 6 ediții, 10 și 15 mii de exemplare. Despre el cf. „Biblioteca Rusă”, ed. M. M. Stasyulevich (numărul VII, Sankt Petersburg, 1877); „Colecție de articole dedicate memoriei lui N.” (Sankt Petersburg, 1878); Zelinsky, „Colecție de articole critice despre N.” (M., 1886-91); Evg. Markov în „Vocea” 1878, nr. 42-89; K. Arseniev, „Studii critice”; A. Golubev, „N. A. Nekrasov” (Sankt Petersburg, 1878); G. Z. Eliseev în „Avuția Rusiei” 1893, nr. 9; Antonovici, „Materiale pentru caracteristicile literaturii ruse” (Sankt Petersburg, 1868); al său, în „Cuvântul”, 1878, nr. 2; Skabichevsky, în „Însemnări ale patriei”, 1878, nr. 6; Cu cap alb, în ​​„Însemnări domestice”, 1878, nr. 10; Gorlenko, în „Însemnări ale patriei”, 1878, nr. 12 („Debuturile literare ale lui N.”); S. Andreevsky, „Lecturi literare” (Sankt Petersburg, 1893).

S. Vengerov.

(Brockhaus)

Nekrasov, Nikolai Alekseevici

Cel mai proeminent poet revoluționar-democrat rus. Gen. 4 decembrie 1821 în familia unui moșier bogat. Și-a petrecut copilăria în moșia Greșnevo din provincia Yaroslavl. într-o situație excepțional de dificilă a represaliilor brutale ale tatălui său împotriva țăranilor, orgiile sale furtunoase cu amante iobagi și batjocura arogantă a soției sale „recluzate”. Timp de 11 ani, N. a fost trimis la gimnaziul din Iaroslavl, unde nu a finalizat cursul. La insistențele tatălui său, a plecat la Sankt Petersburg în 1838 pentru a intra în serviciul militar, dar a obținut în schimb un loc de muncă ca voluntar la universitate. Tatăl înfuriat a încetat să-i ofere sprijin material, iar N. timp de un număr de ani a trebuit să îndure o luptă dureroasă cu sărăcia. Deja în acea perioadă, N. atrăgea literatură, iar în 1840, cu sprijinul unor cunoscuți din Sankt Petersburg, a publicat o carte cu poezii sale intitulată Vise și sunete, plină de imitații ale lui Jukovski, Benediktov etc., s-a orientat spre genuri umoristice. : poezii pline de glume nepretențioase („Gericul provincial la Sankt Petersburg”), vodevil („Feoktist Onufrievich Bob”, „Asta înseamnă să te îndrăgostești de o actriță”), melodrame („Binecuvântarea mamei, sau sărăcia și onoarea” "), povestiri despre mica birocrație din Petersburg („Makar Osipovich Random”) etc. Primele întreprinderi de editură ale lui N. aparțin anilor 1843-1845 - Fiziologia Petersburgului, Colecția Petersburg, almanahul umoristic Primul aprilie etc. În 1842, N. cu cercul lui Belinsky, care a avut o influență ideologică uriașă asupra tânărului poet. Marele critic a apreciat foarte mult poeziile sale „Pe drum”, „Patria mamă” și altele pentru că au rupt vălul romantic din realitatea satului și moșiei. Din 1847, N. era deja chiriaș al revistei Sovremennik, unde Belinsky s-a mutat și din Fatherland Notes. Pe la mijlocul anilor 50. Sovremennik a câștigat marea simpatie a publicului cititor; concomitent cu creșterea popularității sale a crescut și faima poetică a lui N. însuși.În a doua jumătate a anilor '50. N. a devenit aproape de cei mai importanți reprezentanți ai democrației revoluționare - Cernîșevski și Dobrolyubov.

Contradicțiile de clasă agravate nu puteau decât să se reflecte în jurnal: editorii Sovremennikului erau de fapt împărțiți în două grupuri: unul reprezenta nobilimea liberală, în frunte cu Turgheniev, L. Tolstoi, și marele burghez alăturat lor Vas. Botkin - o tendință care a susținut realismul moderat, pentru esteticul „Pușkin” început în literatură, spre deosebire de satiric – „Gogolian”, promovat de partea democratică a „școlii naturale” ruse din anii ’40. Aceste diferențe literare au reflectat adâncirea odată cu căderea iobăgiei, diferențele dintre cei doi adversari ai săi - liberalii burghezo-nobili, care au căutat să prevină amenințarea unei revoluții țărănești prin reformarea iobăgiei și democrații, care au luptat pentru eliminarea completă a feudalului. -sistem de servici.

La începutul anilor șaizeci, antagonismul acestor două curente în revistă (mai multe despre asta cm. articol " Contemporan") a atins intensitatea sa extremă. În scindarea rezultată, N. a rămas alături de „raznochintsy revoluționar”, ideologii democrației țărănești, care au luptat pentru revoluție, pentru dezvoltarea de tip „american” a capitalismului în Rusia și au căutat să facă din revista o bază legală pentru lor. idei. Din această perioadă de cea mai înaltă ascensiune politică a mișcării îi aparțin lucrările lui Nekrasov precum „Poetul și cetățeanul”, „Reflecții la ușa din față” și „Calea ferată”. Cu toate acestea, începutul anilor 1960 Nekrasov a adus noi lovituri - Dobrolyubov a murit, Cernîșevski și Mihailov au fost exilați în Siberia. În epoca tulburărilor studențești, a revoltelor țăranilor eliberați de pe pământ și a revoltei poloneze, „primul avertisment” a fost anunțat revistei N., publicarea Sovremennik a fost suspendată, iar în 1866, după ce Karakozov a împușcat asupra lui Alexandru al II-lea, jurnalul s-a închis pentru totdeauna. Unul dintre cele mai dureroase episoade din biografia socială a lui N. este legat de ultima întâlnire - oda sa elogioasă către spânzuratorul Muravyov, citită de poet într-un club aristocratic englezesc în speranța de a înmuia dictatorul și de a preveni o lovitură. Așa cum era de așteptat, sabotajul lui N. nu a avut succes și nu i-a adus decât acuzații furioase de renegat și cea mai amară autoflagelare: „Vrăjmașul se bucură, prietenul de ieri tăce nedumerit, clătinând din cap. eu, Marea Umbre suferinde. .."

La doi ani după închiderea orașului Sovremennik, N. a închiriat bilete interne de la Kraevsky ( cm.) și i-a făcut organul militant al populismului revoluționar. Asemenea lucrări ale lui N. anilor ’70 precum poeziile „Bunicul”, „Decembriștii” (din cauza circumstanțelor de cenzură numite „Femeile ruse”) și mai ales poezia neterminată „Cine trăiește bine în Rusia” au, de asemenea, ca scop slăvirea celor din urmă, în ultimul capitol din care acționează fiul unui diacon rural, Grișa Dobrosklonov: „Soarta i-a pregătit Calea Glorioasă, numele tare al Ocrotitorului Poporului, Consumul și Siberia”.

O boală incurabilă, cancerul de rect, pe care N. ținea la pat în ultimii doi ani de viață, l-a dus la moartea sa la 27 decembrie 1877. Înmormântarea lui N., care a atras multă lume, a fost însoțită de o demonstrație literară și politică: o mulțime de tineri nu l-a lăsat să vorbească pe Dostoievski, care a ocupat N. locul trei în poezia rusă după Pușkin și Lermontov, întrerupându-l cu strigăte de — Mai sus, mai sus decât Pușkin! La înmormântarea lui N. au participat reprezentanți ai Pământului și Libertății și ai altor organizații revoluționare, depunând pe sicriul poetului o coroană cu inscripția „De la socialiști”.

Studiul marxist al operei lui Nekrasov a fost condus multă vreme de un articol despre el de G. V. Plehanov (vezi vol. X din lucrările sale), scris de acesta din urmă cu ocazia împlinirii a 25 de ani de la moartea poetului, în 1902. Ar fi nedrept. pentru a nega un rol major, to-ruyu acest articol a jucat la timp. Plehanov a tras în ea o linie ascuțită între N. și scriitorii nobili și a subliniat puternic funcția revoluționară a poeziei sale. Dar recunoașterea meritelor istorice nu eliberează articolul lui Plehanov de o serie de neajunsuri majore, a căror depășire este deosebit de importantă în stadiul actual al criticii literare marxist-leniniste. Declarându-l pe N. „un poet raznochintsy”, Plehanov nu l-a diferențiat acest termen sociologic nedeterminat și, cel mai important, l-a izolat pe N. de acea falangă de ideologi ai democrației țărănești de care autorul „Cei ferate” era atât de strâns și organic legat.

Acest decalaj se datorează neîncrederii menșevice a lui Plehanov în natura revoluționară a țărănimii ruse și lipsei de înțelegere a legăturii dintre raznochintsy revoluționar din anii '60. și un mic producător de mărfuri, pe care l-a subliniat cu atâta insistență deja în anii 90. Lenin. Articolul lui Plehanov este și el nesatisfăcător în ceea ce privește evaluarea artistică: opera lui N., care este o calitate nouă în poezia rusă, este criticată de Plehanov din punctul de vedere al esteticii foarte nobile cu care N. a luptat cu înverșunare. Pe această poziție, practic vicioasă, Plehanov caută numeroase „erori” în N. împotriva legilor artistice, îl învinuiește pentru „neterminat”, „stângăciare” a manierului său poetic. Și, în sfârșit, evaluarea lui Plehanov nu dă o idee despre complexitatea dialectică a operei lui Nekrasov, nu dezvăluie contradicțiile interne ale acestuia din urmă. Sarcina cercetătorilor moderni ai lui N. este, așadar, de a depăși rămășițele concepțiilor lui Plehanov care sunt încă tenace în literatura despre N. și de a studia opera sa din punctul de vedere al marxism-leninismului.

În opera sa, N. s-a rupt brusc de idealizarea „cuiburilor nobile”, atât de caracteristică lui „Eugene Onegin”, „Fiica Căpitanului”, „Părinți și fii”, „Copilărie, adolescență și tinerețe”. „Cronica familiei”. Autorii acestor lucrări au fost martorii de mai multe ori la violența brutală împotriva personalității iobagilor care stătea în moșie și totuși, în virtutea naturii lor de clasă, toți au trecut pe lângă aceste aspecte negative ale vieții moșiere, cântând ceea ce, în opinia, a fost pozitivă și progresivă. În N., aceste dragoste și schițe elegiace de moșii nobiliare au făcut loc unei expuneri fără milă: „Și iată-le iarăși, locuri familiare, Unde viața părinților mei este stearpă și goală, Curgetă printre sărbători, frământare nesimțită, Desfrânare de murdari și tiranie meschină, Unde un roi de sclavi înăbușiți și tremurând El invidia viața ultimilor câini domnești... „N. nu numai că a lepădat, dar a și expus iluzia dragostei iobagilor pentru stăpânii lor, tradițională pentru toată literatura nobilă: „ tiraniei murdare și mărunte” i se opun aici „sclavii reprimați și tremurători”. Și chiar și din peisaj, din frumusețile de nu o dată preamărite ale naturii conacului lui N., s-a rupt un văl poetic: „Și aruncându-mi ochii cu dezgust, văd cu bucurie că s-a tăiat o pădure întunecată. , Protecție și răcoare în arșița de vară, și lanul de porumb este pârjolit și moștenește o turmă, Atârnându-și capul peste un pârâu secat, Și o casă goală și mohorâtă cade pe o parte..." Deci deja în poezia timpurie „Patria mamă” acea ură pentru iobăgie sună, care apoi a trecut prin toată opera poetului. Moşierii după chipul lui N. nu au nimic în comun cu eroii visători şi frumosi de inimă ai literaturii liberale. Aceștia sunt mici tirani care otrăvesc vitele țărănești („Vânătoarea de câini”), aceștia sunt oameni depravați care își folosesc fără rușine dreptul din prima noapte („Fragmente din notițele de călătorie ale contelui Garansky”, 1853), aceștia sunt proprietari de sclavi stăpâni care nu tolerează contradicții în oricine: „Legea este dorința mea, - le anunță cu mândrie proprietarul Obolt-Obolduev țăranilor care se apropie, - pumnul este poliția mea!

„Spectacolul teribil al unei țări în care oamenii trafica cu oameni”, despre care Belinsky a menționat în minunata sa scrisoare către Gogol, este spectacolul lui N. desfășurat în cea mai largă pânză narativă. Verdictul asupra sistemului feudal-iobagi, pronunțat de poet în poezia „Bunicul”, în „Ultimul copil” și în multe poezii mărunte, este hotărât și fără milă.

Dar dacă ruptura de iobăgie se reflecta deja în mod clar în opera tânărului N., atunci atitudinea lui față de liberalismul nobil era mult mai complicată și mai contradictorie. Trebuie amintit aici că epoca anilor 1940, când N. și-a început cariera, a fost caracterizată de o demarcație insuficientă între democrați și liberali. Lordii feudali erau încă puternici și au suprimat orice încercare de a-și înlocui domnia cu un nou sistem de relații. Calea democraților la acea vreme nu era încă complet independentă. Belinsky nu avea încă propriul său jurnal, calea lui era încă aproape de calea lui Turgheniev și Goncharov, de care succesorii ideologici ai lui Belinsky s-au despărțit ulterior. Pe paginile lui Sovremennik, viitorii dușmani erau încă adiacenți unul de celălalt și este destul de firesc ca, cu această apropiere a drumurilor, democrații să dezvolte din când în când evaluări liberale ale realității. Ei au apărut în mod natural la acea vreme cu Nekrasov. După ce a rupt iobăgie, el nu a supraviețuit imediat rămășițelor ideologiei liberal-nobiliare, care, așa cum vom vedea mai jos, era alimentată în el de întregul echilibru al forțelor de clasă din acea epocă. Procesul de trecere a nobilimii declasate în tabăra ideologilor democrației țărănești își găsește expresie în opera lui N. Plecarea lui N. din moșie, ruptura sa de tatăl său nu pot fi considerate fapte ale biografiei sale personale - aici procesul de „spălare” economică și retragere politică a anumitor grupuri ale nobilimii din clasa lor și-a primit, fără îndoială, expresia privată. „În acele perioade în care lupta de clasă se apropie de punctul culminant, procesul de dezintegrare a clasei conducătoare în întreaga societate veche capătă un caracter atât de ascuțit încât o anumită parte a clasei conducătoare se separă de ea și se alătură clasei revoluționare, care poartă steagul viitorului.” Această prevedere a Manifestului Comunist clarifică fără îndoială calea socială a lui N. către ideologii țărănimii revoluționare. Această cale l-a condus foarte repede pe Nekrasov în tabăra democraților. Dar această tabără în sine în anii 40-50. încă insuficient izolat de tabăra liberal-gentry. De aici legătura temporară a lui N. cu acești colegi de călători, cu liberalii care au luptat pentru înlocuirea feudalismului cu capitalism. Această lipsă de delimitare a celor două tabere a complicat calea creatoare a lui N. cu ezitări, vestigii ale reacțiilor liberal-gentry, care au fost deosebit de puternice în prima perioadă a operei sale.

Din aceste dispoziții „reziduale” N. a țesut confesiunile complicate pentru a dezvălui esența deținătoare de sclavi a moșiei nobiliare. În această moșie „am învățat să răbd și să urăsc, dar am adăpostit rușinos ura în suflet”, acolo „uneori am fost moșier”, acolo „a zburat pacea binecuvântată din sufletul meu prematur corupt”. Această recunoaștere a „patriei” poate fi confirmată de mărturisiri similare din poemul „În sălbăticia necunoscută”. Este de la sine înțeles că N. nu era nici măcar înclinat să-și înmoaie sentința asupra sistemului feudal; dar în acea epocă, când democrații erau încă foarte slabi ca grup independent, liberalii jucau încă un anumit rol progresist. De aceea, predicarea lui Nekrasov a noului democratic relaţiile sunt adesea complicate de fluctuaţiile liberale. În poezia „Sasha”; Efremin A., Lupta pentru Nekrasov, „Literatura și marxismul”, 1930, II; Viața și aventurile lui Tikhon Trostnikov, GIHL, M. - L., 1931 . Scrisorile lui Nekrasov: Arhiva satului Karabikha. Scrisori către N. A. Nekrasov și către Nekrasov, întocmite de N. Ashukin, M., 1916; Colecția Nekrasov, ed. V. Evgeniev-Maksimova și N. Piksanova, P., 1918. Scrisorile lui Nekrasov, împrăștiate într-un număr de publicații periodice, sunt adunate în vol. V din Operele colectate ale lui Nekrasov, ed. V. E. Evghenieva-Maksimova, Guise, Moscova-Leningrad, 1930.

II. Nekrasov în literatura de memorii: Kovalevsky P., Întâlniri pe calea vieții, N. A. Nekrasov, „Antichitatea rusă”, 1910, I; Kolbasin E., Umbrele vechiului Sovremennik, Sovremennik, 1911, VIII; Vetrinsky Ch., N. A. Nekrasov în memoriile contemporanilor, scrisori și lucrări necolecționate, Moscova, 1911; Koni A., Nekrasov, Dostoievski după amintirile personale, P., 1921; Figner V.N., Anii studenției, „Vocea trecutului”, 1923, I (și în „Sobr. Sochin.”, Vol. V, M., 1929); Panaeva A., Memorii, „Asademia”, L., 1927; Deutsch L., Nekrasov și anii șaptezeci, „Revoluția proletară”, 1921, III; Annenkova P. V., Amintiri literare, „Academia”, L., 1928; Grigorovici D., Amintiri literare, „Academia”, L., 1928; Bykov P.V., Amintirile mele despre N.A. Nekrasov, sat. „Scriitori proletari la Nekrasov”, M. - L., 1928; Nekrasov în memorii și documente, „Academia”, M., 1929. Nekrasov ca jurnalist: Materiale pentru caracterizarea literaturii ruse moderne, Sankt Petersburg, 1869; Lyatsky E., N. G. Chernyshevsky în redacția Sovremennik, Sovremennik, 1911, IX - XI; Belcikov N. și Pereselenko în S., N. A. Nekrasov și cenzura, „Arhiva roșie”, 1922, I; Evgeniev-Maksimov V., Eseuri despre istoria jurnalismului socialist în Rusia în secolul al XIX-lea, Guise, L., 1929. Literatura despre Nekrasov a tendințelor premarxiste (excluzând poetica sa): Dostoievski F., Jurnalul scriitorului, 1877, Decembrie; cf. tot 1876, ianuarie, și 1877, ianuarie; Arseniev K., Studii critice, vol. I, Sankt Petersburg, 1888; Pypin A., Nekrasov, Sankt Petersburg, 1905; Maksimov V. (V. Evgheniev), Debuturile literare ale lui Nekrasov, vol. I, Sankt Petersburg, 1908; Gornfeld A., Rusoacele lui Nekrasov într-o nouă lumină, Sat. Artă. „Despre scriitorii ruși”, vol. I, Sankt Petersburg, 1912; Chukovsky K., Nekrasov și moderniștii, Sat. Artă. „Chipuri și măști”. P., 1914; Merezhkovsky D., Două secrete ale poeziei ruse - Nekrasov și Tyutchev, M., 1915; Rozanov I. H., N. A. Nekrasov, Viața și soarta, P., 1924; Evgheniev-Maximov V., H. A. Nekrasov și contemporanii săi, L., 1930; El, Nekrasov ca om, ziarist și poet, Guise, M. - L., 1930. Poetica lui Nekrasov: Andreevsky S., Nekrasov, în Sat. Artă. „Eseuri literare”, ed. 3, Sankt Petersburg, 1902; Slonimsky A., Nekrasov și Mayakovsky (despre poetica lui Nekrasov), „Cartea și revoluția”, 1921, nr. 2 (14); Tynyanov Yu., Forme în versuri ale lui Nekrasov, „Cronica Casei Scriitorilor”, 1921, IV și în Sat. Artă. „Arhaişti şi inovatori”, L., 1929; Sakulin P. N., Nekrasov, M., 1922; Eikhenbaum B., Nekrasov, „Începutul”, 1922, II, iar în Sat. „Prin literatură”, L., 1924; Chukovsky K., Nekrasov, Articole și materiale, ed. Kubuch, L., 1926; El, Povestiri despre Nekrasov, L., 1930; Shuvalov S., Comparații ale lui Nekrasov în cartea „Șapte poeți”, Moscova, 1927 (toate aceste lucrări suferă de formalism); Ashukin N.S., How Nekrasov worked, M., 1933. Critica marxistă a lui Nekrasov: Lenin V.I., Sobr. sochin., ed. 1, vol. XII, partea 1, Guise, 1926; ed. 3, vol. XVI etc. (vezi indexul numelor); Polyansky V. (P. Lebedev), N. A. Nekrasov, Guise, M., 1921, ed. 2, M., 1925; Pokrovsky M.N., Nekrasov, Pravda, 1921, nr. 275; Kamenev L., Tunuri aspre (În memoria lui N. Nekrasov), M., 1922; Lunacharsky A., Siluete literare, M., 1923 (articole „N. A. Nekrasov”, „Pușkin și Nekrasov”); Plehanov G., N. A. Nekrasov, Opere, vol. X, M., 1926; Kamegulov A., Munca și capitalul în opera lui Nekrasov, Sat. „Scriitori proletari la Nekrasov”, M., 1928; Lelevici G., Poezia plebeilor revoluționari, M., 1931; Gorbach ev G., Epoca eroică din istoria intelectualității democratice și Nekrasov, cap. in carte. „Capitalismul și literatura rusă”, Guise, M. - L., 1925 (ultima ed., 1930). Ultima lucrare este construită pe înțelegerea anti-leninistă a procesului istoric rusesc. Nekrasov în istoria literaturii ruse. Oksenov I., Nekrasov și Blok, Nekrasov, memoriu, Guise, P., 1921; Rashkovskaya A., Nekrasov and the Symbolists, Buletinul de literatură, 1921, nr. 12 (36); Libedinsky Yu., Sub semnul lui Nekrasov, „Pe un post literar”, 1927, nr. 2-3; Scriitori țărani despre Nekrasov, Jhernov, 1927, nr. 7 (18). Culegeri de literatură critică despre Nekrasov: Zelinsky V., Culegere de articole critice despre Nekrasov, 3 ore, M., 1887-18U7 (ed. a II-a, M., 1903-1905); Pokrovsky V., Nekrasov, viața și scrierile sale, Sat. articole istorice și literare, ed. 2, M., 1915; N. A. Nekrasov, Sat. articole, ed. „Nikitinsky subbotniks”, M., 1929.

III. Golubev A.. N. A. Nekrasov, Sankt Petersburg, 1878 (există și un index al literaturii de revistă și ziar despre Nekrasov pentru anii 1840-1878, întocmit de S. Ponomarev); Mezier A.V., Literatura rusă din secolele XI-XIX. inclusiv, partea 2, Sankt Petersburg, 1902; Lobov L., Recenzia bibliografică a literaturii despre Nekrasov, Sankt Petersburg, 1903; Cernîșov, Nekrasov în viață și după moarte, Sankt Petersburg, 1908; Vengerov S. A., Izvoarele dicționarului scriitorilor ruși, vol. IV, P., 1917; Belcikov N. F., Literatura despre Nekrasov în anii revoluției, M., 1929. Vezi și indexurile generale ale lui I. V. Vladislavleva și R. S. Mandelstam.

A. Zeitlin.

(Lit. Enz.)

Mare enciclopedie biografică. 2009 .

• - Nikolai Alekseevici Nekrasov. NEKRASOV Nikolai Alekseevici (1821 1877/78), poet rus. În 1847 66 editor și editor al revistei Sovremennik; din 1868 redactor (împreună cu M.E. Saltykov) al revistei Domestic Notes. În imaginea cotidianului ...... Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

poet celebru. El provenea dintr-o familie nobilă, cândva bogată. Născut la 22 noiembrie 1821 în districtul Vinnitsa, provincia Podolsk, unde era încadrat în acel moment regimentul în care slujea tatăl lui Nekrasov. O persoană pasionată și pasionată, Alexei ...... Dicţionar biografic

Poet rus, figură literară. Copilăria N. a trecut cu. Greșnevo (acum satul Nekrasovo) lângă Iaroslavl, pe moșia tatălui său. Aici a ajuns să cunoască... Marea Enciclopedie Sovietică

•