Cred că este rar să întâlnești o persoană care, măcar o dată în viață, nu a auzit versetul „Îmi place o furtună la începutul lunii mai...” sau cel puțin versurile sale inițiale. În același timp, cel mai adesea auzim parodii amuzante și nu știm cine este autorul. Dar această poezie a fost scrisă de celebrul poet rus Fyodor Tyutchev și se numește Furtună de primăvară. În această postare voi prezenta textul original al poeziei despre furtună și numeroase parodii ale acesteia.
Original:
„Furtuna de primăvară”
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primăvara, primul tunet,
parcă s-ar zbuci și s-ar juca,
Bubuit pe cerul albastru.
Tinerii tunetează,
Ploaia stropește, praful zboară,
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele.
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și zgomotul pădurii și zgomotul munților -
Totul răsună vesel cu tunetul.
Vei spune: Hebe vânt,
Hrănind vulturul lui Zeus,
Un pahar tunător din cer,
Râzând, ea a vărsat-o pe pământ.
Fiodor Tyutchev
Parodii și glume:
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet al primăverii
Cum naiba din spatele hambarului,
Și să nu-ți vină în fire mai târziu!
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet al primăverii
Cum dracu - și nu există hambar!
Curaj atârnă de fire
Schelete care se târăsc în tufișuri...
(Lașii atârnă de fire,
Scheletul zace în tufișuri.)
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Cum dracu și nu există hambar.
Brusley zace în tufișuri,
Creierele atârnate de fire
Stallone adună oase,
Și iubita noastră Jackie Chan
Arată ca varză prăjită.
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Haystack, femeie între picioare
Și din nou nu este suficientă vodcă
Termină dialogul cu tine.
Tinerii tunetează,
Sunt sumbru cufundat în gânduri,
Coasele îndrăznețe atârnau,
Dar nu asta mă întristează.
Un pârâu iute curge pe munte,
Sticla goală îmi arde ochii,
Râsul tău prost, atât de vesel,
Îmi taie urechile ca o freză.
Vei spune: Hebe vântul
Mi-a luat adrenalina
Și voi spune, înjurând pe cer:
Să mergem repede la magazin.
Îmi plac furtunile de la începutul verii,
O lovitură și ești un cotlet.
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
E o nebunie și nu există mai.
****
Este o furtună, la începutul lunii mai
Am strâns femeia între picioarele mele
Dragostea se întâmplă așa:
Soțului meu îi crește un corn.
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai
Stăm cu tine sub copac
Iarba foșnește sub noi
Și copacii se leagănă încet
Furtuna nu încetează niciodată să tună
Și vântul se înalță liniștit spre cer
Purtând frunze cu el
Și suntem alături de tine
Și ne vom uda în ploaie cu tine
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai
Când te întâlnim dragă iubire
Ochii tăi frumoși
eu nu uit niciodata
Când tu și cu mine am stat
Strânși unul lângă celălalt, încălzindu-se
Furtuna ne-a adus împreună
te iubesc atât de mult, dragă
O furtună a trecut pe stradă,
Da, m-a privit în ochi:
Am fugit acasă dărâmând stâlpi...
„Îmi place furtuna de la începutul lunii mai!”
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Îmi plac furtunile de zăpadă din februarie...
Dar nu-mi place când în aprilie,
La naiba, îmi îngheață muci când merg!
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Cât de deștepți iubesc oamenii - Shiza,
Cum îl iubește pacientul pe doctor...
Îmi plac furtunile de primăvară!
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Ce nebunie - și nu există hambar!
De parcă s-ar zbuci și se joacă,
Fulgerul a lovit apoi feribotul,
Fără să știe ea însăși,
În templu am întrerupt psalmul.
Tinerii tunetează,
Și oamenii au fugit din templu,
Aproape înecat în bălți și umezeală,
Am înotat la țărm și acolo era...
Un pârâu rapid curge deja pe munte.
În pădure există un simplu covoraș cu trei etaje,
Și înjurături, și țipete, și zgomot de munte -
Apa curgătoare aproape că a inundat pădurea.
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primăvara, primul tunet,
De parcă s-ar zbuci și se joacă,
Bubuit pe cerul albastru.
Tinerii zgomotesc tunet!
Acum ploaia stropește, praful zboară...
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele...
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și zgomotul pădurii și zgomotul munților -
Totul răsună vesel cu tunetul...
Un pahar tunător din cer,
Râzând, a vărsat-o pe pământ!
Alte ediții și opțiuni
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai:
Ce distractiv este tunetul de primăvară
De la un capăt la altul
Urmărind pe cerul albastru!
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor nu este tăcut în pădure;
Și discuția despre păsări și izvorul de munte,
Totul răsună cu bucurie a tunetului!
Vei spune: Hebe vânt,
Hrănind vulturul lui Zeus,
Un pahar tunător din cer,
Râzând, ea a vărsat-o pe pământ.
Galatea. 1829. Partea I. Nr. 3. P. 151.
COMENTARII:
Autograf necunoscut.
Prima publicație - Galatea. 1829. Partea 1. Nr. 3. P. 151, semnat „F. Tyutchev.” Apoi - Sovr., 1854. T. XLIV. p. 24; Ed. 1854. p. 47; Ed. 1868. p. 53; Ed. Sankt Petersburg, 1886. p. 6; Ed. 1900. p. 50.
Tipărit de Ed. Sankt Petersburg, 1886. Consultați „Alte ediții și variante”. p. 230.
În prima ediție, poezia era compusă din trei strofe („Îmi place furtuna...”, „Fugă de la munte...”, „Tu zici...”); Doar ultima strofă a rămas neschimbată, celelalte două din prima ediție aveau o înfățișare puțin diferită: „distracția” furtunii de mai era anunțată deja în a doua linie („Ce distractiv este tunetul de primăvară”) și apoi a fost un spațial. definiția fenomenului, în general foarte caracteristică lui Tyutchev („De la margine la cealaltă margine”); și deși o altă versiune a apărut în edițiile ulterioare în timpul vieții sale, imaginea în sine și expresia ei verbală se repetă: în primul pasaj din Faust („Și furtunile urlă continuu / Și mătură pământul de la un capăt la altul”), în verset. „De la margine la margine, din oraș în oraș...” În strofa a doua, componentele figurative au fost mai specifice în comparație cu ediția ulterioară; se vorbea despre „pârâu”, „izvor de munte”, „vorbind de păsări”, în publicațiile ulterioare au apărut „pârâu agil”, „pădure din”, „zgomot de munte”. Imaginile generalizate erau mai în concordanță cu poziția detașată, înălțată a autorului, care și-a îndreptat privirea în primul rând spre cer, a simțit baza divino-mitologică a ceea ce se întâmplă și nu părea înclinat să se uite la detalii - „pârâu”, „păsări”. ”.
Text care începe de la Sovr. 1854 nu diferă lexical; a luat forma în care a fost publicată „Furtuna de primăvară” în secolul al XX-lea. Cu toate acestea, sintactic iese în evidență Ed. Sankt Petersburg, 1886, conținea semne caracteristice autografelor lui Tyutchev și corespunzătoare tonului emoțional entuziast și iubitor al operei („Iubesc furtuna...”): un semn de exclamare la sfârșitul rândului al 5-lea și la sfârșitul poemului, elipse la sfârșitul rândurilor a 6-a, a 8-a și a 12-a, ceea ce nu a fost cazul în edițiile anterioare. Textele acestei ediții au fost întocmite de A.N. Maykov. Evaluând publicația ca fiind cea mai apropiată de stilul lui Tyutchev (este posibil ca Maykov să fi avut la dispoziție un autograf), se acordă preferință în această publicație.
Datat în 1828 pe baza unui semn de cenzură în Galatea: „Ziua de 16 ianuarie 1829”; prima versiune a fost aparent revizuită la începutul anilor 1850.
ÎN Otech. zap. (p. 63–64) recenzent Ed. 1854, retipărind întreaga poezie și evidențiind ultima strofă în cursive, a admirat: „Ce artist incomparabil! Această exclamație scapă involuntar cititorului, recitind pentru a zecea oară această mică operă de cel mai desăvârșit stil. Și vom repeta după el că rar, în câteva poezii, se poate îmbina atâta frumusețe poetică. Ceea ce este cel mai captivant în imagine, desigur, este ultima imagine, care este de cel mai elegant gust și consistentă în fiecare trăsătură. Asemenea imagini se găsesc rar în literatură. Dar, admirând finalul artistic al unei imagini poetice, nu trebuie să pierdem din vedere întreaga ei imagine: este și plină de farmec, nu există o singură trăsătură falsă în ea și, în plus, totul de la început până la sfârșit respiră atât de mult. senzația strălucitoare că împreună cu el parcă ai retrăi cele mai bune momente din viața ta.”
Dar criticul din Panteon(p. 6) printre eșecurile poemelor lui Tyutchev el a numit imaginea unei „cești care fierbe tare”. ESTE. Aksakov ( Biogr. P. 99) a evidenţiat versetul. „Furtuna de primăvară”, a retipărit-o integral, însoțită de declarația: „Să încheiem această secțiune a poeziei lui Tiutciov cu una dintre cele mai tinere poezii ale sale<…>Așa se vede un tânăr Hebe râzând deasupra, iar de jur împrejur este o strălucire umedă, bucuria naturii și tot acest mai, distracție de furtună.” Opinia lui Aksakov a primit justificare filozofică în lucrarea lui V.S. Solovyova; a propus o interpretare filozofică și estetică a poeziei. După ce a conectat frumusețea naturii cu fenomenele luminii, Solovyov i-a examinat expresia calmă și mișcătoare. Filosoful a dat o definiție largă a vieții ca joc, mișcarea liberă a forțelor și situațiilor particulare în întregul individual și a văzut două nuanțe principale în mișcarea forțelor elementare vii din natură - „joc liber și luptă formidabilă”. El a văzut primul în poemul lui Tyutchev despre o furtună „la începutul lunii mai”, citând aproape întreaga poezie (vezi. Soloviev. Frumuseţe. pp. 49–50).
Fyodor Tyutchev s-a implicat destul de devreme în literatură și s-a dezvoltat ca poet. Imediat după absolvirea Universității din Moscova, își face loc în străinătate, în Germania, și pleacă în capitala Bavariei, orașul Munchen. Fiodor Ivanovici rămâne acolo o mare parte din viața sa, douăzeci și doi de ani. Dar, în ciuda acestui fapt, are o dragoste și o căldură deosebită pentru stilul, cultura rusă și mai ales pentru natura rusă.
Și în cântând frumusețile câmpurilor, munților și râurilor rusești s-a reflectat cel mai clar talentul remarcabil al poetului. Una dintre cele mai cunoscute poezii pe această temă este lucrarea „Furtuna de primăvară”. Poezia are o dată dublă. A fost scrisă în 1828 și publicată în revista „Galatea”, dar după aceea Tyutchev a revenit la ea în 1854, reluând prima strofă și adăugând a doua.
Primul lucru care vă atrage atenția atunci când analizați poezia este reprezentarea fenomenelor naturale ca ceva maiestuos și frumos. Furtuna este prezentată cititorului dintr-un unghi complet diferit. Nu formidabil și intimidant, dar frumos, puternic, triumfător. Acordând atenție acestei caracteristici, puteți înțelege ideea că autorul arată cealaltă parte a unei furtuni, ci și a vieții în sine. Poate că încearcă să ne învețe să privim pozitiv turbulențele și furtunile vieții. Multe procese sunt personificarea vieții în toată vioicitatea ei, bule, strălucește, strălucește. Nimic nu stă nemișcat, imaginea este dinamică, totul se mișcă, tunetul de primăvară bubuie „parcă s-ar zbuci și s-ar juca” și toată natura îi răsună: stropi de ploaie, muștele de praf, păsările cântă, o cascadă curge rapid și agil din munți.
Autorul poeziei admira natura pe care o descrie. El cântă cu dragoste și încântare furtuna de primăvară și fenomenele ei însoțitoare. Citind rândurile pe care le-a scris, parcă suntem transportați în acea lume, vedem tot ce a văzut poetul când a scris lucrarea, auzim murmurul apei, cântecul păsărilor, bubuitul maiestuos al tunetului, inspirăm prospețimea. rămas după ploaia de primăvară.
De asemenea, puteți observa natura metaforică a tuturor acțiunilor descrise ale naturii, dezvăluind sensul filosofic. Pârâul care coboară rapid pe munte ne amintește de un tânăr care tocmai a părăsit grija părinților săi. Iar tunetul este o revoltă de sentimente, emoții și senzații în interiorul său din libertatea nelimitată pe care a primit-o. Era iarnă, iar tânărul dormea, fiind sub controlul constant al părinților, dar totul a prins viață, trezit, viața a început să clocotească în el de îndată ce a venit primăvara, de îndată ce a scăpat de sub grija lor. .
Poezia este formată din patru strofe. Fiecare dintre acestea se revarsă organic în celălalt. Prima strofă introduce cititorul în situație, raportând în general ceea ce se întâmplă și stabilind direcția gândurilor:
„Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primăvara, primul tunet,
parcă s-ar zbuci și s-ar juca,
Urmărind pe cerul albastru.”
„Tinere tunetează,
Ploaia stropește, praful zboară,
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele.”
Ultima, a patra strofă, anticipând gândurile cititorului, le rezumă, conducând un dialog direct cu acesta:
„Vei spune: Hebe vânt,
Hrănind vulturul lui Zeus,
Un pahar tunător din cer,
Râzând, ea a vărsat-o pe pământ.”
Colorarea și imaginile emoționale și semantice vii sunt realizate de autor folosind diverse mijloace artistice și expresive. De exemplu, multe epitete colorate: „ pahar tunător», « perle de ploaie», « peale tinere», « flux agil" etc.; personificare: " perle atârnate», « tunet, .. zbârnâind și joacă, bubuituri», « fluxul rulează" etc.; metafore: " vânt Hebe», « perle de ploaie”, etc. A jucat un rol și inversiunea „și soarele aurește firele” etc. S-au folosit o mulțime de gerunzii și verbe: o acțiune este înlocuită cu alta, motiv pentru care imaginea din ochii noștri devine foarte dinamică și bogată. , înlocuindu-se rapid unul pe altul , acțiuni.
„Spring Thunderstorm” este scris în tetrametru iambic cu pirhic, iar rimă feminină și masculină alternează, toate acestea i-au permis lui Fiodor Ivanovici să umple poezia cu un sunet special. Este melodică și melodioasă, dar, în același timp, pentru a se potrivi cu fenomenele naturale descrise, există și multe consoane sonore, precum și aliterația lui „r” și „r”. Aceste tehnici determină sunetul lucrării, în care auzim sunetele naturale ale naturii și ne aflăm literalmente la scena acțiunii.
F.I. Nu degeaba Tyutchev este numit cântărețul naturii ruse. În secolul nostru, când oamenii s-au mutat atât de departe de el, astfel de lucrări sunt foarte importante. Ne fac să ne amintim de măreția și frumusețea strămoșului întregii vieți, să ne întoarcem la rădăcinile sale și să insufle cititorului dragoste, căldură și admirație. În „Furtuna de primăvară”, Tyutchev și-a concentrat toată atenția asupra unui fenomen natural separat, l-a poetizat, dându-i un sens filosofic profund.
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primăvara, primul tunet,
parcă s-ar zbuci și s-ar juca,
Bubuit pe cerul albastru.Tinerii tunetează,
Ploaia stropește, praful zboară,
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele.Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și zgomotul pădurii și zgomotul munților -
Totul răsună vesel cu tunetul.Vei spune: Hebe vânt,
Hrănind vulturul lui Zeus,
Un pahar tunător din cer,
Râzând, ea a vărsat-o pe pământ.
Analiza poeziei lui Tyutchev „Furtuna de primăvară”
Fyodor Tyutchev este unul dintre fondatorii romantismului în literatura rusă. Poetul și diplomatul, care a trăit mulți ani în străinătate, a reușit să îmbine armonios tradițiile occidentale și slave în opera sa, oferind lumii zeci de lucrări uimitor de frumoase, strălucitoare, imaginative și pline de lumină.
Una dintre ele este poezia „Furtuna de primăvară”, scrisă la mijlocul anilor '50 ai secolului al XIX-lea. La fel ca mulți adepți ai romantismului, Fedor Tyutchev a decis să-și concentreze atenția asupra unui moment singular, trecător al vieții, prezentându-l în așa fel încât până astăzi obișnuita furtună de mai, întruchipată cu pricepere în poezie, este admirată de mii de fani ai clasicului. literatură.
Încă de la primele rânduri ale acestei lucrări, Fiodor Tyutchev își mărturisește dragostea pentru furtuna de primăvară, care pentru poet nu este doar un fenomen natural. Tyutchev îl percepe din punct de vedere filozofic, crezând că ploaia caldă de mai aduce curățirea pământului și îl face să se trezească în cele din urmă după hibernare. Poetul identifică o furtună de primăvară cu tinerețea, nepăsarea și nepăsarea, făcând o paralelă subtilă între natură și oameni. În opinia sa, exact așa se comportă tinerii când părăsesc casa tatălui lor și fac primii pași independenți la maturitate. Este ca și cum se trezesc din somn, străduindu-se să cucerească lumea și să se declare cu voce tare.
Tunetul de primăvară, foarte colorat și viu prezentat de poet în poem, poate fi comparat cu un val de emoții și o etapă în formarea spirituală a unui tânăr. Scăpat de îngrijirea părintească, regândește multe valori ale vieții, se reînnoiește și încearcă să înțeleagă tot ceea ce până de curând era un secret sigilat pentru el. „Un pârâu rapid curge în josul muntelui”, aceste rânduri sunt cele mai potrivite pentru a descrie majoritatea tinerilor care nu s-au hotărât încă asupra alegerii vieții, dar se încăpățânează înainte, măturând uneori tot ce le este în cale. Nu trebuie să privească înapoi, deoarece se despart cu ușurință de trecut, visând că viitorul va deveni realitate cât mai curând posibil.
Și abia odată cu vârsta, când anii își iau cugetul, începe o perioadă de regândire a acelor acțiuni, dorințe și aspirații care sunt caracteristice tinereții. Prin urmare, în subtextul poeziei „Furtuna de primăvară” se poate discerne cu ușurință o parte din nostalgia poetului pentru vremurile în care era tânăr, liber, plin de putere și speranță. Descriind un fenomen natural obișnuit, Tyutchev pare să-și încurajeze descendenții, observând că procesele de formare a personalității sunt la fel de inevitabile ca ploaia de mai, care nu se întâmplă fără tunete și fulgere. Și cu cât temeliile morale ale unui tânăr sunt zdruncinate, cu atât mai devreme poate învăța să separe adevărul de minciună și binele de rău.
Caratul final din „Furtuna de primăvară” este dedicat unui complot mitic, în care, cu imaginile caracteristice lui Tyutchev, se încearcă explicarea fenomenului natural din punctul de vedere al epopeei grecești antice. Totuși, povestea magică care povestește despre zeița Hebe, care, în timp ce hrănea un vultur, a scăpat o ceașcă pe pământ și a vărsat băutura, care a provocat ploaie și furtună, poate fi interpretată și din punct de vedere filozofic. Cu acest dispozitiv metaforic, poetul a ținut să sublinieze că totul în lumea noastră este ciclic. Și sute de ani mai târziu, primul tunet din mai va tune în continuare, iar reprezentanții noii generații vor crede, de asemenea, că această lume le aparține numai lor, care nu au avut încă timp să înțeleagă amărăciunea dezamăgirii, gustul victoriilor și mântuind pacea înțelepciunii. Și atunci totul se va întâmpla din nou, ca o furtună de primăvară, care dă o senzație de curățire, libertate și pace.
Pușkin. Tyutchev: Experiența considerațiilor imanente Chumakov Yuri Nikolaevici
Hebe și cupa tunătoare (aproximativ trei texte din „furtuna de primăvară” de F. I. Tyutchev)
Textele literare remarcabile, devenind piloni ai culturii naționale, sunt invariabil simplificate și schematizate. Ele par să fie cunoscute de toată lumea, parțial de neatins, iar studiul critic serios al acestora este chiar contraindicat. În plus, orice modele bine dezvoltate, prin definiție, trebuie să fie sinonime reduse. „Furtuna de primăvară” - poemul expozițional al lui Tyutchev - a împărtășit soarta tuturor textelor tradiționale de manuale. Toată lumea știe rândul „Îmi place o furtună la începutul lunii mai...”, dar foarte puțini știu despre Hebe și ceașca care fierbe tare. Între timp, ultima strofă a poeziei a fost evident prețioasă pentru Tyutchev, deoarece a transferat-o fără modificări textului actualizat rescris mulți ani mai târziu. Comentatorii „Furtuna de primăvară” (a se vedea, de exemplu, lucrarea recentă în șase volume a lui Tyutchev) notează cu atenție locurile dificile și punctele moarte din istoria textului, dar unele probleme importante rămân încă în umbră și par a fi inexistente. .
Ce fel de întrebări sunt acestea? Prima dintre ele este asociată cu necesitatea de a arunca o privire de aproape, de a înțelege gradul de semnificație, semnificația și locul în corpul versurilor lui Tyutchev din ediția timpurie a „Furtuna de primăvară”, constând din trei strofe. Există motive să vorbim despre o schimbare a statutului poeziei (în continuare - VG1), exclus din corpus conform regulilor general acceptate de critică textuală, atunci când ultima ediție o anulează pe cea anterioară, dar acesta poate fi un caz special. Recunoașterea utilității textului VG1, poate fi comparat în condiții egale în a doua etapă VG1 cu textul clasic „Furtuna de primăvară” (denumit în continuare VG2)și, întrucât diferențele dintre ele sunt evidente, faceți o reconstrucție ipotetică a procesului de modificare de către Tyutchev a textului original al poemului: piratare, introducerea unei noi strofe, ajustarea strofelor înconjurătoare la aceasta, asamblarea lui în patru catrene cu transferul lui Hebe. cu paharul care fierbea tunetul neschimbat. În sfârșit, ultima întrebare: ce schimbări și schimbări au avut loc în compoziție și sens VG2 ca urmare a prelucrării și modul în care aceasta a afectat soarta strofei mitologice finale.
Să începem cu starea lucrurilor din jur VG1. Poezia a fost publicată în primele numere ale revistei Galatea în 1829. Arhiva familiei Tyutchev conține o listă care se potrivește cu textul Galatei. Prin urmare, VG1 furnizate textologic mai sigur decât VG2, neavând nici autograf, nici listă și tipărită parcă din senin. Cu toate acestea, a apărut un sfert de secol mai târziu VG2 a devenit un text clasic și VG1 nu a ajuns în colecția de versuri ale lui Tyutchev, transformându-se într-o schiță brută. De obicei, se crede că versiunea originală este întotdeauna mai proastă decât textul finalizat de un geniu și, prin urmare VG1 certificate în consecință de cei mai de seamă țiucioviști. Deci, K.V. Pigarev, comparând ambele poezii, scrie despre VG1:„...cât de departe sunt aceste versuri (VG1. – Yu. Ch.) din celebra „Furtună de primăvară” care ne este familiară! Citindu-le, parcă vedem în fața noastră o schiță imperfectă pentru un tablou care ne este bine cunoscut – un mare maestru. (.) Compararea lor arată cum o poezie, secundară în calitățile sale artistice, a fost transformată prin reelaborare într-una dintre capodoperele poeziei ruse.”
Judecățile lui K.V.Pigarev sunt cu totul legitime, pentru că este obișnuit să se gândească așa, pentru că se bazează pe credința străveche în progres și, în cele din urmă, pentru că întăresc atitudinile apologetice în cultura noastră. Cu toate acestea, unanimitatea a fost încălcată uneori, iar unii dintre cei care au scris despre Tyutchev, implicit și în diverse moduri, au arătat clar că nu sunt de acord cu opinia generală. Să notăm trei astfel de cazuri. În 1933–1934 G. P. Chulkov, comentând culegerea de poezii a lui Tyutchev, preferă de fapt textul original al „Galatea” (VG1)înainte de ediția din 1854, dar a fost nevoit să o publice pe cea din urmă: „Nu îndrăznim să infirmăm acest text tradițional din lipsa unui autograf, deși nu coincide cu primul text tipărit”. Constatând că I. S. Turgheniev, care a editat colecția de poezii a lui Tyutchev în 1854, cu greu ar fi îndrăznit să compună o strofă întreagă care să nu fie în „Galatea”, G. P. Chulkov conchide: „Totuși, acordând o mare importanță primului text tipărit, aici, în o notă, o dăm în întregime.” A. A. Nikolaev în „Biblioteca poetului” (1987) și-a exprimat atitudinea față de problemă VG1 / VG2 absența sfidătoare a notelor la ediția tradițională, în ciuda faptului că comentariul asupra deciziilor sale textuale excentrice este destul de voluminos. Pentru claritate, iată un comentariu despre VG2în întregime. Ocupă cel puțin două rânduri și jumătate: „G. 1829, nr 3. Tipar. conform C-3. El să fie(mit grecesc.) - zeița tinereții eterne, care ducea nectarul zeilor. vulturul lui Zeus. Vulturul era simbolul zeului suprem Zeus”. Asta este tot! În „Alte ediții și variante” VG1 prezentate astfel: strofele sunt numerotate 1, 2, 3 conform VG2, dar strofa 2 este indicată de un spațiu mare, în interiorul căruia citim: absent. Maniera lui A. A. Nikolaev este explicată cel mai probabil prin polemici ascunse cu K. V. Pigarev și sprijinul implicit al lui G. P. Chulkov.
Un alt indiciu al trăsăturilor poetice VG1 fără nicio derogare de la ele găsim în articolul lui M. L. Gasparov „Compunerea peisajului la Tyutchev” (1990), când trece la analiza textului. VG2. Distingând structura ambelor ediții, M. L. Gasparov scrie despre VG1, că „era o imagine a tunetelor și zgomotului în creștere treptat, încununată cu un final mitologic”, „o astfel de poezie nu ar fi supraviețuit tăierii ultimei strofe și s-ar fi prăbușit”. Actualizat printr-o reediție (1994), comentariul lui G. P. Chulkov și-a încheiat viziunea asupra textelor VG1Și VG2 cu evaluări ulterioare ale lui A. A. Nikolaev și M. L. Gasparov, creând astfel un precedent care ne permite să revenim mai detaliat la compararea celor două sau chiar trei texte luate în considerare. VG.
Să trecem la descrierea monografică VG1. Iată textul tipărit la Galatea:
Furtună de primăvară
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai:
Ce distractiv este tunetul de primăvară
De la un capăt la altul
Bubuit pe cerul albastru.
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și discuția despre păsări și izvorul de munte -
Totul răsună cu bucurie a tunetului!
Vei spune: Hebe vânt,
Hrănind vulturul lui Zeus,
Un pahar tunător din cer,
Râzând, ea a vărsat-o pe pământ.
În fața noastră este o poezie care se citește ca un standard al poeticii timpurii a lui Tyutchev. El, împreună cu alții, se distinge prin „o construcție sistematică uimitoare”. Aparține așa-numitului tip. „fragment dogmatic”, formă mică în stilul monumental al secolului al XVIII-lea. Textul este structurat într-o compoziție în trei părți, organizată pe trei etape de mișcare a temei lirice. Astfel de construcții, impare și pare, dezvăluie de obicei fundamentul logic al idiogenurilor lirice ale lui Tyutchev. Treime formativă în anii 1820. s-a întâlnit cu mulți poeți, iar Tyutchev ar fi putut foarte bine să fie influențat de D. Venevitinov, S. Raich ca profesor al său și de mulți alții. etc. Tyutchev ar fi putut fi, de asemenea, influențat de triplul șirul de gândire caracteristic filozofiei lui Schelling și Hegel.
Încă un lucru despre VG1. Aceasta nu este o pictură de peisaj și, mai ales, o descriere a unui fenomen natural, ci o imagine mitopoetică pitorească și sonoră a universului în momentul unei zguduiri care formează ritm și dătă viață. Nu o furtună, deși și o furtună, ci „un semn al vieții universale”. Răceala aparentă a poeziei depinde de sarcina ei, de dualitatea didactico-alegorică, „care obligă mereu să caute un alt rând în spatele imaginilor naturii”. Animația mitică este așezată în profunzimea sensului din primele rânduri, se mișcă latent în al doilea număr, iar personificarea ei este mai eficientă în ultima strofă, unde se rezolvă teza și antiteza celor două precedente.
Cu toate acestea, logica sensului, caracteristică stilului clasic al lui Tyutchev, nu apare deschis: cel mai adesea este dizolvată în modelele spațiale ale versurilor sale. Dimensiunea verticală domină spațiul liric. Potrivit lui M. L. Gasparov, verticala este orientată predominant „de sus în jos”, conform lui Yu. M. Lotman - „de jos în sus”, deși direcțiile contrare și alternante sunt observate empiric, mai rar - orizontală, precum și în mișcare. îndepărtarea și apropierea, schimbarea punctelor de vedere, unghiurile înclinării acestora etc. B VG1 verticala de sus în jos este atât de dominantă încât chiar și aranjamentul banal al catrenelor unul sub celălalt se adaptează modelului unei căderi de două ori repetate: prima dată - de la cer pe pământ, a doua - „de deasupra cerului” (M. L. Gasparov), de unde Hebe varsă un pahar tunător. În același timp, la verticală se adaugă vectori suplimentari, care rămâne axa textului, creând un volum spațial. Poezia începe cu o figură retorico-emfatică (v. 1), iar privirea se repezi în sus, spre acțiunea tunătoare. Cerul este deschis către înălțimi și distanțe, dar începutul lui. Început pentru că motivează jocul celest și îi răspunde și, în plus, este o repetare de forță majoră a situației, întrucât un exces de elemente se prăbușește din nou de sus în jos. Trebuie remarcat faptul că retoric Vei spune introduce un mod suplimentar în realitatea poetică, dându-i o nuanță de posibilitate, probabilitate și ezitarea „explicației” în sine. Cu toate acestea, această complicație nu slăbește atacul estetic al poemului cu laitmotivul său emfatic care sună în fiecare strofă: distractiv, vesel, râzând,– cu muzica ei de șoc jubilant.
În încheierea comentariului analitic asupra VG1 Să repetăm că acesta nu este un peisaj descriptiv-liric. Citim o poezie în genul „odă antologică”, în care lirismul este amestecat cu retorica și stilistica monumentală. Răposatul Derzhavin și poeții epocii lui Derzhavin au scris în acest gen, dar Tyutchev a întărit concentrarea lirică la un grad de concizie clasică, care poate fi numit minimalismul secolului al XIX-lea. VG1 nu o „schiță pentru o viitoare capodoperă”, nu o „poezie minoră” pe care nu te deranjează să-l dezasamblați în contururi aspre și aspre. VG1- un poem complet și impecabil din punct de vedere stilistic, al cărui loc se află în colecția canonică a versurilor lui Tyutchev. Am examinat un text care, în esență, a fost declarat inexistent.
Înainte de a trece la reconstrucția acțiunilor poetice ale lui Tyutchev în procesul de prelucrare VG1 V VG2, Să ne oprim pe scurt asupra liniilor generale ale revenirii sale la propriile texte, precum și asupra datarii transformării ediției originale în a doua. Este puțin probabil ca Tyutchev, cu rare excepții, să-și fi modificat în mod conștient și intenționat textele. Cel mai probabil, în diverse ocazii a rescris sau a dictat poezii din memorie și, firește, a schimbat unele locuri. Intervalele de timp nu au contat: Tyutchev și-a putut reproduce textele și tehnicile poetice atât de aproape, cât și după mulți ani. Se pare că principiul liric a funcționat continuu în subconștientul lui Tyutchev; a existat ceva ca un dispozitiv matrice, care, în special, a dat naștere la compoziții dublete. Tyutchev, după cum se știe, a avut o gamă destul de limitată de motive, dar amploarea și combinatoria lor multistratificată au contribuit la conținutul lor liric amplu. Tyutchev este ca un jucător de șah care se joacă cu el însuși: sunt relativ puține piese, dar combinațiile lor sunt nelimitate, deși mișcările de deschidere și dezvoltarea strategică a jocului de mijloc pot coincide într-un model general. Astfel, traiectoria lirică a „O privire” (1825) se repetă aproape 40 de ani mai târziu în poemul ad-hoc „Ca uneori vara...” (1863), unde aceeași intonație crescândă se ridică, atingând punctul culminant, brusc. cade cu puțin timp înainte de sfârșit. Un interval de 30 de ani separă poemul timpuriu „Lacrimi” (1823) de clasicul VG2, în care Tyutchev reia tiparul sintactic spectaculos: Iubesc... când... aparent absent în VG1. Pe de altă parte, structura de rimă a „Poeziei” în opt versuri (1850) precede o construcție asemănătoare cu o rimă îndepărtată în prima zecimală a poeziei „S-a terminat sărbătoarea, corurile au tăcut...” ( 1850), scris aproape în apropiere. În acest sens, există tentația de a aduce mai aproape timpul de transformare a VG1 în VG2, dar alți factori împiedică acest lucru. În special, prezența unor motive noi în a doua strofă scrisă de Tyutchev: ploaie, praf zburător, soare - ne face să ne gândim la apropierea lui VG2 de momentul scrierii poemului „furtună” „Fără tragere de inimă și timid...” (1849), cel mai probabil mai târziu decât această dată. Vom reveni la motivații ulterioare, dar deocamdată vom spune că, poate, modificarea lui VG1 în VG2 nu aparține acelor excepții rare când Tyutchev a rescris o piesă pe baza unor linii directoare. Lucrarea s-a desfășurat, ca în majoritatea cazurilor cu poeții, în general spontan. Este puțin probabil ca Tyutchev să răspundă clar de ce a schimbat acest cuvânt, dar vedem intenție în acțiunile sale și vom încerca să o arătăm. Acum să trecem la modelul ipotetic al reelaborării de către autor a „Furtuna de primăvară”.
Pentru claritatea reconstrucției noastre, nu am pus doar două texte unul lângă altul, ci le-am descris ca și cum în procesul de procesare care ar fi început deja:
Furtuna de primăvară 1 (1829)
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai:
Ce distractiv este tunetul de primăvară
De la un capăt la altul
Urmărind pe cerul albastru!
Furtuna de primăvară 2 (1854)
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primăvara, primul tunet,
De parcă s-ar zbuci și se joacă,
Bubuit pe cerul albastru.
Tinerii tunetează,
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele.
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și vorbăria păsărilor și izvorul de munte -
Totul răsună cu bucurie a tunetului!
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și zgomotul pădurii și zgomotul munților -
Totul răsună vesel cu tunetul.
Vei spune: Hebe vânt,
Hrănind Vulturul Zeus,
Un pahar tunător din cer,
Râzând, ea a vărsat-o pe pământ.
Schema propusă de corelare a două texte în sine, fără comentarii suplimentare, demonstrează clar mai multe etape de transformare a unui text în altul. Tyutchev a provocat într-adevăr o ruptură, s-ar putea spune, a unei structuri strâns cimentate, împingând într-o strofă nouă, diferită ca stil, încălcând logica gândirii poetice și schimbând echilibrul compozițional. Apoi a transferat ultima strofă în textul actualizat fără nicio modificare și a împrăștiat separat textul care nu mai era necesar. Este foarte greu să vorbim despre motivele unei intervenții atât de radicale: se pot face doar o serie de presupuneri. Poate că Tyutchev a decis să reconsidere textele mai vechi (de exemplu, „Scutul lui Oleg”) cu mai multă atenție în legătură cu intenția lui N.V. Sushkov de a publica o colecție de poezii. Cu toate acestea, nu există „furtună de primăvară” în caietul Sushkovskaya. Poate că poetul s-a interesat de tema furtunii și a duplicat-o de două ori în poezii din acest timp („Fără tragere de inimă și timid...” și „Cât de vesel este vuietul furtunilor de vară...” - 1849, 1851) într-un mod extrem de variatii efective. Sau a decis brusc să testeze rezistența structurii în trei părți finalizate și, ca experiment, să transforme paritatea impară în paritate pară, asemănând VG2 schema compoziției strofice de tip 3 + 1 pe care a elaborat-o de mai multe ori? Sau poate a fost stimulat de dorința de a îmbogăți ultima strofă pe care a păstrat-o cu grijă cu detalii peisagistice? Desigur, sunt posibile și alte motive.
Să trecem acum de la impresia generală la detalii și, în primul rând, la luarea în considerare a strofei înglobate în text, care a devenit a doua:
Tinerii tunetează,
Ploaia stropește, praful zboară,
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele.
Cele mai vizibile motive noi sunt: ploaie, praf zburător, vânt(anonim) Soare. Absența norilor este uimitoare. Primele trei motive, împreună cu „pealurile tinere”, sporesc extrem de dinamismul intrigii lirice, pedalând vectorul timpului și cinetica naturii însăși. În același timp, rearanjarea fenomenelor naturale observată de M. L. Gasparov atrage atenția: mai întâi ploaia stropește, și abia apoi zboară praful. Ce se întâmplă dacă această inversare declanșează timpul să se inverseze? În orice caz, cu participarea soarelui, ultimele două linii încetinesc avântul elementelor sau chiar o opresc. Această ciocnire de hemistitice este magnifică aici, unde denumirea directă (cu excepția epitetului) contrastează cu o metaforă de-a dreptul barocă și luxoasă: perle prețioase și fire de aur în care se întorc picăturile și șuvoiele de ploaie. O defalcare stilistică bruscă nu numai că nu dăunează integrității strofei și a sensului, ci, dimpotrivă, le face pe amândouă multidimensionale și neexplorate, manifestând lumea în variabilitatea și inerția ei. În legătură cu această idee, termenul a fost folosit mai sus cinetica. Mișcarea face loc luminii și totul este separat și unul. Efortul poetic al lui Tyutchev ajunge aproape în profunzimea naturii oximoronice a Ființei.
Desigur, strofa strălucitoare cu stilul ei non-clasic a adus o întrerupere completă structurii compoziționale VG1și a stricat cu adevărat poezia, care este clar vizibilă în diagramă. Strofa se deosebea stilistic de maniera și tonul primei perioade. Au apărut noi motive, iar cele vechi au fost recombinate sau îndepărtate, așa cum se întâmplă întotdeauna în procesul de creativitate, în mișcarea culturii și în multe alte domenii. Aceste inovații, apropo, indică încă o dată timpul estimat de procesare VG1 V VG2(1850–1851). Este suficient să cităm penultima strofă din poezia „Fără tragere de inimă și timid...” pentru a vedea asta:
Mai des decât picăturile de ploaie,
Praful zboară ca un vârtej din câmpuri,
Și tunete
Devenind din ce în ce mai supărat și mai îndrăzneț.
Acest lucru este neobișnuit de asemănător cu schița celei de-a doua strofe VG, dacă presupunem că poemul din 1849 precede revizuirea. În spațiul primului hemistich, fiecare motiv este condensat și chiar și inversarea se păstrează, unde ploaia și vârtejul schimbă locuri. Iar motivele soarelui și strălucirea se încheie „Fără tragere de inimă și timid...” în aceeași ordine și cu același patos. Foarte asemănător cu VG2și o poezie din 1851:
Cât de vesel este vuietul furtunilor de vară,
Când, aruncând praful zburător,
O furtună care a cuprins ca un nor,
Încurcă cerul albastru.
Cel puțin cinci motive sunt repetate aici: distracție, vuiet, praf zburător, furtună, cerul albastru. Tabloul este completat, din nou, de un vârtej fără nume, ploaie ascunsă în metonimia „norul năprasnic”, vară în loc de primăvară, forma Când cu un gerunziu. Toate acestea ne permit să afirmăm că imaginile cu furtună au dominat cu adevărat imaginația lui Tyutchev la începutul anilor 1850. și chiar că rescrierea „Furtuna de primăvară” a avut loc între poeziile din 1849 și 1851. sau undeva în apropiere.
Apariția unei strofe în plus l-a obligat pe Tyutchev să-i potrivească verselele sparte, adică să stabilească o altă ordine compozițională, să construiască punți stilistice, legând textul într-o nouă unitate semantică. O preocupare deosebită a fost cuplarea triadei peisajului cu scena mitologică de pe Olimp. Pentru a face acest lucru, în primul rând, a trebuit să întărească prezența umbră a planului mitologic chiar la începutul poeziei din cauza creșterii volumului textului. Tyutchev a reconstruit întreaga prima strofă, actualizându-și întreaga figură retorico-sintactică. A folosit o strofă din poemul timpuriu „Lacrimile” (1823), unde această mișcare triplă sintactică de neuitat a fost deja testată pentru prima dată, îmi place - când - parcă, care a pus accentul din ce în ce mai mult introducerii. Acest lucru a schimbat dramatic art. 2, 3: Cât de amuzant s-a transformat tunetul de primăvară Când primul tunet de primăvară. Două cuvinte de la început au fost îndepărtate, în timp ce s-au intrat cu bucurie în ultimul vers al celei de-a treia strofe, înlăturând cu bucurie cuvântul din text; cuvântul primăvară s-a mutat spre stânga de-a lungul liniei și repetați greutatea - greutatea a căzut. Dar noul cuvânt mai întâi cu sunetul r a susținut motivul furtunii și tunetului. Versul De la un capăt la celălalt capăt a dispărut complet, iar în locul lui a apărut o copula de participiu semnificativă, parcă zburând și cântând, păstrând consonantismul tunător și precedând din punct de vedere compozițional și gramatical turnarea participială a strofei mitologice Hrănind vulturul lui Zeus, care stă în aceeași poziție pe al treilea vers de la final, iar gerunziul râzând în ultimul vers. Și mai important, personificarea tunetului stabilește deja prezența invizibilă a lui Hebe: ea este cea care se distra și se joacă. În același timp, întregul cer olimpic este, parcă, comprimat în cuvântul zburdare, deoarece este o anagramă a lui Zeus, vulturul Zeus, și ia naștere un alt strat sonor-semantic al unui mitologic inel, unind întregul poem. Să remarcăm în sfârșit varietatea mai mare a ritmului iambic, în comparație cu strofa VG1.
A treia strofă (fosta a doua) a suferit o editare la fel de radicală, deși nu atât de vizibilă. Lăsând versetul neschimbat Zgomotul păsărilor nu se oprește în pădure (VG2- art. 10), Tyutchev a corectat un cuvânt la începutul și la sfârșitul strofei (articolele 9, 12). Înlocuirea este deosebit de importantă curent pe curgere. Cu excepția rimei și a conjuncțiilor „și”, penultimul vers (11) a fost complet actualizat. La prima vedere, în ciuda înlocuirilor, se pare că strofa VG1 nu s-a schimbat prea mult. În timp ce imaginile au fost păstrate, ușor deplasate, modelul intonațional-sintactic și presiunea retorică finală au rămas aceleași. Cu toate acestea, în fața noastră este o altă strofă. ÎN VG1 detalii vizibile ale peisajului sunt date: pârâuși dubla lui cascadorie cheie,– masivul muntos a fost adus la viață de două ori în relief. Strofă VG2 mai audibil decât vizibil. În această direcție trebuie explicată lucrarea lui Tyutchev asupra strofei. Comentariu asupra cărții în șase volume, adăugând la înlocuiri păsările care vorbesc, le interpretează astfel: „În strofa a doua, componentele figurative erau mai specifice (...). Imaginile generalizate erau mai în concordanță cu poziția detașată, înălțată a autorului, care și-a îndreptat privirea în primul rând către cer, a simțit baza divino-mitologică a ceea ce se întâmplă și nu părea înclinat să se uite la detalii - „pârâu”, „păsări” . Ceea ce se spune este adevărat, chiar frumos, dar formularea ocolește sarcinile locale ale lui Tyutchev. Ea însăși este detașată și înălțată deasupra textului, fiind, mai degrabă, interpretarea acestuia, fixând un fragment din viziunea asupra lumii a poetului sau o trăsătură. mit principal Tyutchev (OMT), conform lui Yu. I. Levin. Explicația devine o generalizare.
În mod ciudat, o altă caracteristică generalizată a lucrării lui Tyutchev face ușor să ajungeți la sarcinile reale de editare. L. V. Pumpyansky în articolul „Poezia lui F. I. Tyutchev” (1928) a susținut în mod convingător teza conform căreia poetul a asimilat indirect tradiția barocă a literaturii germane din secolul al XVII-lea: „fenomenul acusticismului, adică interpretarea temelor sonore (tunet, vuiet, trosnet, prăbușire, călcat, sărituri, dar și foșnet, foșnet, șoaptă etc.).” Derzhavin a devenit mediatorul și „cel mai mare creator al acusticismului rus”. Tyutchev a absorbit profund moștenirea acustică a lui Derzhavin, iar L. V. Pumpyansky se bazează pe „Furtuna de primăvară” pentru a-și confirma gândul. El scrie: „O lucrare acustică magistrală este prezentată de „Spring Storm”; Derzhavin însuși nu a creat nimic mai bun decât asta.” Dacă nu ar fi inaccesibilitatea fundamentală a impulsurilor poetice pentru analiza discursivă, s-ar putea spune cu încredere că calea pentru înțelegerea intențiilor lui Tyutchev este deschisă.
A treia strofă VG2 a cerut lui Tyutchev intensitatea maximă a sunetului în comparație cu a doua strofă, ecou în liniște cerul VG1. Poetul a realizat efectul acustic într-un mod original: bazându-se pe interconectarea factorilor lexicali, fonetici și retorici, a evitat intensificarea poeticii tunătoare și chiar s-a dispensat de două cuvinte „răușitoare” (vârâu, bucuros). Marea orchestră a munților și pădurilor este creată în primul rând prin mijloace lexicale, lexeme cu sensul de sunet: zgomot, zgomot, chiar curgere face un zgomot mai puternic decât un flux, deși imaginile sonore sunt acceptate fonetic. Combinaţie curgerea este agilă chiar introduce o nouă aliterație. Epitet preluat din curent, sensul nu este foarte potrivit pentru flux, dar nu ni se oferă posibilitatea de a judeca „de deasupra cizmei”. Deosebit de expresiv în desenul retoric forest din: repetiție-articulare cu rearanjarea epitetului în postpoziție, înlocuind liniștea vorbirea păsărilor. Odată cu aceste schimbări, Tyutchev a lărgit spațiul strofei și, datorită rezonanței sale, ceea ce a răsunat cu o voce joasă a tunat acum fortissimo.
Tyutchev avea nevoie de toate acestea nu atât pentru corectarea stilistică a strofelor învecinate, cât pentru a conferi strofei precedente o nouă funcție compozițională. ÎN VG1 spațiul este tăiat vertical de sus în jos, de la cer până la pământ. În consecință, intriga lirică, înțeleasă ca latura dinamică a compoziției, trece prin două etape logice, creând o coliziune între teză și antiteză. Simfonia grandioasă a tunetului, care rezonează pe cer „de la un capăt la celălalt capăt”, este repetată de o suită mai restrânsă de munte și pădure. Scara și volumul sunt incomparabil mai mici. Strofa lui Hebe, a treia etapă a intrigii, ne ridică din nou în sus, într-un punct chiar mai înalt decât înainte, pe cer, de unde tunetele, fulgerele și ploaia cad pe pământ în chip mitic. Există o paralelă interesantă cu intriga și structura compozițională a „Spring Thunderstorm”-1. Aceasta este experiența dramatică poetică a lui Pușkin „Cavalerul avar”. În spațiu alternează punctele de vedere de sus, de jos și de mijloc: turn, subsol și palat. Aceasta este aceeași mișcare spațială, rotită doar până în 1800 și, prin urmare, căile semantice ale dramei sunt diferite decât în „The Thunderstorm”. În dramă, ciocnirea se îndreaptă spre echilibru, deși unul imaginar; în poem, o aspirație unilaterală preia. Din toate acestea rezultă că a doua strofă VG1 se află într-o poziție logică, de intonație și chiar ritmică mai slabă, față de strofa a treia VG2,și nu este deloc surprinzător că ea răsună mult mai modest. Locul său compozițional este diferit.
Acum a treia strofă VG2(fostul al doilea) ocupă un loc important în structura compozițională în patru părți 3 + 1. Aceasta înseamnă că poemul își dezvoltă sensul în trei pași mai mult sau mai puțin egali, uneori ușor ascendenți, iar apoi cu o a patra smucitură energetică pare că ajunge la o înălțime care adună în sine eforturile anterioare sau le comută într-un alt plan (vezi art. „Nebunie”, „Și sicriul a fost deja coborât în mormânt...”, „Uite cum în întinderea râului...” , etc.). Strofa a patra este astfel un fel de cheie de boltă care susține întreaga boltă. Într-o structură compozițională de acest tip în patru părți capătă o importanță deosebită cea de-a treia strofă, care ar trebui să fie cea de susținere în pregătirea ultimei etape și, prin urmare, nicio reducere, pierdere de scară, pierdere de scară, energie de acțiune, slăbire a intonației. , întârzieri în detalii etc. pot fi permise în ea. Munca lui Tyutchev a mers în această direcție. Transferând strofa despre Hebe și paharul care fierbe zgomotos fără modificări în forma sa preferată, Tyutchev a dorit să introducă vivacitate, noi nuanțe colorate și un cadru luxos pentru imaginile dragi lui. Pe acest drum îl așteptau pe poet un mare succes de creație și surprize considerabile.
Cu toate acestea, acest lucru va deveni clar mai târziu. Și acum că am finalizat experiența reconstrucției unei modificări filigranate VG, realizată de Tyutchev chiar la începutul anilor 1850, rămâne să aruncăm o altă privire asupra finalului, neatins de el, de dragul căruia, cel mai probabil, a fost încorporată în text o strofă întreagă. A trebuit inevitabil să schimbe sensul anterior - și asta s-a întâmplat. ÎN VG1 apariția lui Hebe a legat teza și antiteza dintre cer și pământ. În structura fragmentului dogmatic, intriga s-a deplasat în două straturi, iar planul mitic din adâncuri a strălucit alegoric prin scene naturale. ÎN VG2 situatia este alta. Anterior, Tyutchev ar fi putut crede că revenirea undelor semantice pe o distanță scurtă l-ar transporta asociativ pe Hebe la începutul poeziei, dar în versiunea ulterioară intriga a fost prelungită cu o strofă întreagă și a fost necesar să se indice clar mitul implicit al El să fie. Sau poate că a vrut să concentreze atât lumile tunetoase, cât și cele mitice din jurul lui Hebe, pentru a face din imaginea ei, revitalizatoare, jubilatoare, tânără și pasională, centrul întregului poem. În acest scop, Tyutchev a împrăștiat în text semne ale prezenței lui Hebe, dezvăluite și ascunse în același timp. Ceea ce a construit ca planuri paralele sau chiar ca urmarindu-se si abia apoi combinand (vezi, de exemplu, „Tăcerea în aer înfundat...”, unde, aproape pentru prima dată, furtuna care se desfășoară și starea fetei sunt clar comparat ca asemănări) - V VG2 a dobândit structura unui fel de identitate cu două fețe, unde furtunile și Hebe cu un cupă tunător sunt, în esență, una și aceeași. În realizarea acestei întrepătrunderi, Tyutchev, ca și în alte cazuri, a folosit întregul său arsenal poetic, din care prezentăm doar un lanț lexical. Primăvara, zbârnâindu-se și jucându-se, pe cerul albastru, băuturi tinere,(anonim vânt- La Windy Hebe), perle de ploaie(în loc de picătură de ploaieîn alte poezii) soarele aurește firele, pârâul este agil, zgomotul, zgomotul și zgomotul, distracție– toată prezența în umbră a lui Hebe este adunată în final cu o frază creativă Vei spune(asta este auto-comunicare, nu o adresă către interlocutor!) într-o panoramă plastic-relief cu eroina în centru. Drept urmare, Tyutchev, care nu a schimbat niciun semn în strofa despre Hebe, a complicat extrem de rețeaua dependențelor sale de restul textului, a lărgit și a adâncit valența semantică a finalului. „Furtuna de primăvară” a devenit un cheag de elemente naturale și cosmice, în care elementul uman, festiv și catastrofal, s-a dizolvat.
S-ar părea că cel mai convenabil ar fi să închei recenzia pe această notă pozitivă. VG1Și VG2. Cu toate acestea, subiectul nostru nu este încă epuizat. Poetica din „Furtuna de primăvară”, așa cum este cunoscută în versiunea sa ulterioară, face o impresie și mai convingătoare, deoarece și-a depășit timpul, pășind direct în secolul al XX-lea. Caracteristici ale semanticii multistratificate și complicate, pe care le-a dobândit după ce Tyutchev a integrat VG1 o nouă strofă, a schimbat logica originală a derulării textului, a dizolvat conexiunile anterioare, a introdus relații neliniare și a trezit forțe centrifuge în structură. Mărind dinamica la începutul unei noi strofe și apoi încetinind-o brusc, Tyutchev a zguduit succesiunea imaginilor poetice. Dacă adăugăm aici „deplasarea cuvântului, înclinarea axei sale, degenerarea abia vizibilă a greutății semantice, caracteristică lui Tyutchev într-un grad fără precedent” sau, așa cum am dori să spunem, transformarea sensului de bază. a cuvântului într-o încurcătură de conotații fluctuante, remarcată de L. V. Pumpyansky, apoi, pe bună dreptate, , se poate spune despre Tyutchev că cu mult înainte de Mandelstam avea deja un presentiment al poeticii sale. În orice caz, Mandelstam însuși, 80 de ani mai târziu, a urmat aceleași căi: „Orice cuvânt este un pachet, iar semnificația iese din el în direcții diferite și nu se grăbește către un punct oficial.” Dacă Tyutchev știa deja acest lucru, atunci veți înțelege încă o dată de ce „înclinațiile” cuvintelor sale au fost acceptate și adoptate de simboliști.
Un geniu este un geniu. Înseamnă asta că atunci când îi analizăm lucrurile, nu rămânem decât încântare? Desigur că nu. O privire critică este necesară și aici, deoarece Tyutchev, când a creat poetica asurzitoare a capodoperei sale, nu a folosit schițe mici și neterminate, ci a crăpat un text excelent cu o structură stabilă, puternică și echilibrată. Se gândește involuntar la costurile și consecințele experimentului, la prețul plătit pentru succesul evident. Diversitatea stilistică, dinamica, culoarea și strălucirea noii strofe a doua, extrapolarea poeticii sale îmbogățite pe ambele părți, consolidarea tripticului într-o panoramă a naturii huruitoare - aceasta este splendoarea, luxul mijloacelor poetice, bogăția și bogăția lor. excesul a înclinat într-o oarecare măsură ansamblul compozițional al întregului poem în patru părți. Fără a atinge această structură prea complicată, care, de fapt, a fost menționată mai sus, expunem doar cel mai important lucru - deplasarea compoziției VG2.
A doua strofă s-a dovedit a fi o componentă prea semnificativă în mișcarea intrigii lirice de la început până la sfârșit. Nu s-a încadrat în succesiunea de legături care duceau la finalul final, unde era necesar să ne supunem fluxului progresiv al poeziei. Este suficient să ne întoarcem la a doua strofe din idiogenurile în patru părți ale lui Tyutchev, construite după exemplul 3 + 1 („Nebunie”, „Și sicriul a fost deja coborât în mormânt...”, „Uite, cum pe întinderea râului...”, etc.) pentru a vedea diferența. Strofa a doua VG2, lăsând în urmă o anumită autonomie și autosuficiență, se pretinde acum a fi al doilea centru compozițional, atrăgând strofele din jur și slăbind astfel poziția finalului cu Hebe și cupa care fierbe tunetul. Finalul, bineînțeles, păstrează funcția de suport și final arhitectonic, dar deasupra lui se construiește un etaj suplimentar, care înclină ușor întreaga clădire. Sub influența celei de-a doua strofe, a treia strofă „întărită” deviază o parte din fasciculul semantic îndreptat spre final, încercând să alunece dincolo de obiectiv. Există o luptă între forțele opuse din centrele compoziționale, distanța dintre care este prea mică. Se pare că energia retorică și patosul intonației în creștere se termină în versuri Totul răsună vesel tunetului, iar finalul sună inevitabil în tonul inferior al unei judecăți mitologice rezumative. În consecință, observăm dezechilibrul compozițional al lucrului și, în consecință, tendința strofei despre Hebe și cupa tunătoare de a se desprinde de tripticul tunător. Nu știm dacă Tyutchev însuși și-a dat seama de pericolul înclinării compoziției sau l-a neglijat. Poate că, ca în multe alte cazuri, a comis o încălcare strălucitoare a regulilor și, ca întotdeauna, a ieșit bine. „Furtuna de primăvară” a devenit ca Turnul înclinat din Pisa. Dar Tiutciov și-a imaginat că el i-a provocat personal pe viitorii editori să-și taie în mod repetat strofa preferată?
Până acum, ne-am bazat pe ipoteza conform căreia Tyutchev, de dragul strofei finale despre Hebe, a prelungit și înfrumusețat vechea poezie, după ce a defalcat-o anterior și a compus o nouă strofă. Cu toate acestea, se poate presupune o inversare a gândirii poetice a lui Tyutchev: el a scris strofa, fiind predispus la dublete tematice, apoi, de dragul acestei strofe, care nu era destinată în mod special niciunui text, a construit-o într-un poem vechi. Cu toate acestea, într-un scop sau altul, Tyutchev a folosit aceeași mișcare: a transformat structura din trei părți într-una din patru părți. Consecințele au fost și ele aceleași, iar două centre de compoziție alternante au tras strofele rămase asupra lor. Noua strofă a fost mai norocoasă și a apărut situația pe care am descris-o. Din cauza slăbirii poziţiei finale VG2 iar legând-o incomplet la textul anterior, ne propunem aici să luăm în considerare cea de-a treia versiune „editorială” a „Spring Thunderstorm” (VG3), lăsând deoparte o vreme interferența inacceptabilă și, din această cauză, prejudiciul estetic.
Existența artistică a „Spring Thunderstorm” constă în trei etape. La început VG1(„Galatea”, 1829). Apoi, acest text este de fapt anulat (sau așa credem noi) de către Tyutchev însuși și VG2(„Contemporan”, 1854). Chiar mai târziu apare textul „editorial”. VG3, care operează în paralel cu VG2 iar în mintea cititorului de masă, la rândul său, îl anulează parțial și el. Avem, astfel, trei texte din „Furtuna de primăvară”, fiecare dintre ele pretinde a avea o prezență reală în diferite segmente ale culturii poetice. Vom încerca să înțelegem această situație dificilă și să punem semne identificatoare de valoare peste textele din spațiul cultural comun.
Multă vreme nu am vrut să recunosc VG3.Într-o lucrare recentă, am numit până la șapte motive pentru „profanarea” unei capodopere, dar apoi ne-am dat seama că prezența VG3- acesta este prețul plătit de Tyutchev pentru pasul său extrem. În plus, ne-am dat seama că o capodopera pe cale de a deveni semn de cult este adesea adaptată gusturilor unui public nepretențios și ne-am resemnat. Să cităm acest text binecunoscut:
Furtună de primăvară
Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet al primăverii
De parcă s-ar zbuci și se joacă,
Bubuit pe cerul albastru.
Tinerii tunetează,
Ploaia stropește, praful zboară,
Perle de ploaie atârnau,
Și soarele aurit firele.
Un pârâu iute curge pe munte,
Zgomotul păsărilor din pădure nu este tăcut,
Și zgomotul pădurii și zgomotul munților -
Totul răsună vesel cu tunetul.
Vom evita o descriere detaliată a acestui text. L-am epuizat când descriem a doua strofă și reflexele ei în cele vecine. Observăm doar că tăierea ultimei strofe VG2 nu numai că a lipsit poemul de gen de o odă antologică, transformându-l într-o compoziție peisagistică, dar a renunțat la trecerea la scena olimpica și a rupt întregul strat mitologic din subtext. Impresia, sincer vorbind, este sumbră, iar pierderea sensului este ireversibilă. Totuși, totul nu este atât de simplu, așa că pentru decizia finală vom apela la doi experți de renume.
M. L. Gasparov în articolul „Landscape Composition in Tyutchev” din titlul însuși arată ce aspecte ale textului îi vor atrage atenția. Prin urmare, trei strofe din VG2 el consideră primul. În compoziția lui M. L. Gasparov, el este interesat de latura sa dinamică (aceasta poate fi numită intriga lirică). Mișcarea se adaugă calității textului și simetriei sale în oglindă. Se exprimă prin motivul ploii. Tyutchev introduce motivul doar în noua strofă a doua, dar în același timp se construiește un întreg complot (astfel, vorbim tot timpul despre VG3):înainte de ploaie, ploaie, oprirea ploii. Vorbind despre trăsăturile acestui motiv, M. L. Gasparov constată incertitudinea acestuia, deoarece ploaia începe să cadă, apoi încetinește doar în a doua strofă, iar în a treia mișcarea se produce sub alte forme. La început, el încă recunoaște că „stropii de ploaie sunt înlocuiți cu un flux continuu”, dar apoi tot spune că momentul „„după ploaie” (...) nu poate fi dovedit (...)”.
Din partea compoziției ca atare, adică a inerției unui lucru, M. L. Gasparov a văzut o structură simetrică în oglindă creată de Tyutchev atunci când a introdus o nouă strofă în text. În primul rând, se aude un sunet (tunetul bubuie), apoi apare mișcarea (ploaie, vânt), apoi mișcarea se oprește (perle și fire atârnând), apoi mișcarea se reia (fluxul este rapid),și totul se termină cu sunet (totul răsună vesel al tunetului, si inainte de asta agitațieȘi zgomot). Rezultatul a fost o schemă care a unit strâns trei strofe (VG3): sunet - mișcare - strălucire nemișcată - mișcare - sunet. O oglindă atât de elegantă!
Totuși, în timp ce arată poetica unui peisaj furtunos, M. L. Gasparov nu o uită pe Hebe cu cupa. Aici se strecoară un mic decalaj în judecata lui. Comentând pozitiv ceea ce am numit VG3, el scrie că fără a patra strofă, poemul își pierde cea mai „verticală măturatoare”. Merită să ne amintim. M. L. Gasparov mai numește un motiv continuu de veselie care pătrunde în întregul poem: zbenguialăȘi jucând - distrându-se - râzând. El observă apoi că „comparația finală face ecou strofelor anterioare nu numai cu tunetul din epitetul „fierbe tare”, ci și cu ambiguitatea cuvântului „vânt”. Aici M. L. Gasparov vorbește și mai categoric despre consecințele tăierii celei de-a patra strofe: „Când în antologiile „Furtuna de primăvară” este tipărită de obicei fără ultima strofă, aceasta elimină nu numai al doilea plan mitologic, ci și discrepanța rafinată a figurat („fire atârnate.”) și culme stilistice” („fierbând tare.” – YU. Ch.). După ce și-a exprimat „da” și „nu”, M. L. Gasparov revine la prevederile sale originale: „Cu toate acestea, poemul își păstrează eficacitatea și completitudinea artistică, datorită simetriei stricte a celor trei strofe rămase.”
Să terminăm de prezentare a opiniilor lui M. L. Gasparov cu un fragment, din care o parte am citat deja: „O astfel de poezie (vorbim despre VG1. - Da. Ch.) nu ar fi supraviețuit tăierii ultimei strofe și s-ar fi prăbușit. De aici, rolul semantic culminant al strofei a II-a finalizată este din nou clar - cu mișcările sale verticale contrare și îmbinarea sa dintre cer și pământ.” M. L. Gasparov, în opinia noastră, în observațiile sale scurte a atins aproape toate problemele care au fost dezvoltate și explicate aici în detaliu. În esență, ceea ce am numit mai sus sunt ușoare lacune în caracteristicile sale VG2, de fapt nu sunt goluri. Judecățile sale sunt legate de controversele pe care Tyutchev însuși le-a introdus în textul modificat. Sarcina lui M.L. Gasparov a fost să studieze dinamica peisajului lui Tyutchev și, în mod deliberat, nu a atins problemele care l-ar putea duce în rătăcire. Cu atât mai valoros este cercul comentariilor sale incidentale, care presupun o anumită autonomie a textului VG3.
O altă dovadă a VG2 lăsată nouă de strălucitul scriitor, poet și teoreticianul Andrei Bely. Ghidat de percepția sensibilă a cititorului, a citit VG2 după cum urmează: „Primele trei strofe sunt o descriere empirică a furtunii de mai, ultima transformă efectul furtunii într-un simbol mitologic”. Apoi vorbește despre încărcătura semantică a imaginii naturii cu proprietățile unei ființe animate. S-ar putea să fie surprins de aberația evidentă a percepției la un cititor ca A. Bely, dar este puțin probabil să fie similară cu o reacție banală la text. Cel mai probabil, intuiția lui A. Bely a surprins discrepanța dintre tripticul de furtună și finalul mitologic, disonanța compozițională introdusă de reconstrucția complexă a textului. De aici rezultă că A. Bely a confirmat indirect posibilitatea înţelegerii VG3 ca un text auto-organizat, care, așa cum se întâmplă, îi restabilește integritatea, în ciuda trunchierii violente.
Ca exemplu de formare a sensului pierdut, să ne întoarcem la fraza participială zbătându-se și jucându-se. Trăsăturile reziduale rămase ale planului mitologic nu ne mai permit să observăm prezența implicită a lui Hebe: ea nu va apărea în text. Dar, în loc de Hebe, aceleași cuvinte zbătându-se și jucându-se poate servi drept ghid pentru zicala lui Heraclit: „Eternitatea este un copil care se joacă!” Filosofia antică, care înlocuiește mitologia antică, va ghida în continuare VG3 la planul natural-cosmic, fără de care Tyutchev cu greu își putea imagina textul. Dar el însuși nu a mai putut să o corecteze; poemul a făcut acest lucru prin reconfigurarea intențiilor sale semantice.
Comentariul nostru analitic sa încheiat. Rămâne să rezumăm soluțiile la problemele puse și să numim perspective suplimentare pentru analiză. Unele dintre ele au fost deja implicate în descrierea anterioară.
„Furtuna de primăvară” a lui Tyutchev este prezentată aici în trei texte la fel de demne. Primul (VG1) este un fel de prolog la textul definitiv (VG2), iar al treilea (VG3) a apărut, pe lângă Tyutchev, ca o versiune adaptată care a deschis calea VG2 calea către statutul de cult în clasicii poetici ruși. O astfel de enunțare a problemei exclude studiul așa-numitului plan creativ, nu ridică problema transformării unui text imperfect într-unul perfect, nu condamnă „interferența blasfemii” în voința autorului, ci are scopul de a compara texte într-un plan compozițional și funcțional, unde sunt înregistrate deplasări și deplasări în interiorul structural. Pe scurt, tot ceea ce se adaugă, se scade sau arată diferit.
Cel mai probabil Tyutchev a rescris VG1 din anumite motive pe la 1850-1851. Nu a fost nevoie să finalizeze structura perfectă și echilibrată a poeziei, dar a apărut spontan dorința de a scrie ceva. A luat contur o nouă strofă, căreia i-a făcut loc în mijlocul piesei. Totuși, ar fi putut fi altfel: poemul a ejectat strofa din sine, fiind entuziasmat de creativitatea acută a autorului, de tensiunea personală și transpersonală a acestuia, de radiația din contextul poetic apropiat etc. După aceasta, Tyutchev a trebuit să rezolve mai conștient data dată. Probleme.
Rezultatul excesului a fost apariția unui text practic nou, capabil de auto-extindere extinsă a sensului. VG2 nu anulează textul anterior, nu îl transformă într-un set de linii grosiere, nu îi ia locul în 1829. Tyutchev reproiectat VG1 dintr-un text în trei părți într-un text în patru, corectând unele lucruri și a tradus strofa mitologică fără modificări de la o poetică la alta. El a plecat VGîn completitudinea sa clasică și nu a inclus poezia în culegerile sale doar pentru că nu a fost acceptată atunci. Cu toate acestea, în vremea noastră, când diferite versiuni ale textului sunt publicate în liniște una lângă alta (de exemplu, de către Mandelstam etc.), nu există niciun motiv, respectând reguli învechite, să sărăciască corpus de versuri al lui Tyutchev, lipsindu-l de corespondențe complicate. . Cele două „furtuni de primăvară” sunt dublete, iar dublitatea, după cum se știe, este o calitate fundamentală a poeticii lui Tyutchev. Ambele poezii ar trebui publicate împreună în colecțiile poetului, VG1 sub 1829, și VG2 sub 1854. Acest lucru trebuie făcut cât mai repede posibil, în prima ediție autorizată.
Acest text este un fragment introductiv. Din cartea Poeții ruși din a doua jumătate a secolului al XIX-lea autor Orlitsky Yuri BorisoviciÎn amintirea lui F.I.Tiuciov Nici la șemineul simplu de acasă, nici în zgomotul frazelor laice și forfota salonului Nu-l vom uita, bătrânul cărunt Cu un zâmbet caustic, cu suflet susținător! Cu un pas leneș a mers pe calea vieții, Dar cu gândurile a îmbrățișat tot ce a observat pe drum, Și înainte de a se culca
Din cartea Clasici vii și morți autor Bushin Vladimir SergheeviciDupă furtună, vestul roz se răcește, Noaptea este umezită de ploaie. Miroase a muguri de mesteacăn, pietriș umed și nisip. O furtună a cuprins crâng, ceață s-a ridicat din câmpie. Și frunzele subțiri ale întunericului piscurilor înspăimântate tremură. Miezul nopții de primăvară doarme și rătăcește, Respirând frig timid. După furtuni
Din cartea Chizh. Ciukovski și Jabotinsky autor Ivanova Evgenia ViktorovnaVURTUNI, POZĂ ȘI METAMORFOZA UNUI CENTOPED LITERAR Țara a sărbătorit cu vrednicie aniversarea lui Valentin Sorokin. Este bucuros că poetul și-a sărbătorit 70 de ani de naștere într-o formă creativă excelentă. Sărbătorile naționale au început încă din ianuarie, când a fost publicată „Ziua literaturii” nr
Din cartea Gând înarmat cu rime [Antologie poetică despre istoria versurilor rusești] autor Hholşevnikov Vladislav EvghenieviciChukovsky și Zhabotinsky Istoria relațiilor în texte și comentarii Autor și compilator: Evg. Ivanova Câteva note preliminare despre intriga Această carte a apărut din comentarii la patru scrisori mici de la Zhabotinsky, supraviețuind în mod miraculos în arhiva Chukovsko, două dintre
Din cartea Istoria mea a literaturii ruse autor Klimova Marusya Din cartea Psihodiacronologia: Psihoistoria literaturii ruse de la romantism până în zilele noastre autor Smirnov Igor PavloviciCapitolul 5 Butoanele lui Tyutchev În principiu, Tyutchev nu era complet lipsit de abilități. Un bătrân subțire, cu rămășițe ciufulite de păr cărunt în jurul capului chel, purtând ochelari rotunzi - așa a fost întotdeauna înfățișat în toate portretele - un fel de creatură nepământeană care flutură, un profesor
Din cartea Literatura rusă în evaluări, judecăți, dispute: un cititor de texte critice literare autor Esin Andrei Borisovici Din cartea In Disputes about Russia: A. N. Ostrovsky autor Moskvina Tatyana VladimirovnaA. A. Grigoriev După „Furtuna” a lui Ostrovsky. Scrisori către Ivan Sergheevici Turgheniev Furtună curăță aerul. Axioma fizică...smerenia în faţa adevărului poporului Cuvintele lui Lavretsky1...Şi ce va spune poporul?.. „Diviziunea” lui Gogol2 Scrisoarea unu. Întrebări inevitabile I Iată ce va spune
Din cartea Toate eseurile de literatură pentru clasa a 10-a autor Echipa de autoriA.A. Fet Despre poeziile lui F. Tyutchev<…>Cu cât o gândire poetică este mai generală, cu toată strălucirea și puterea ei, cu atât mai larg, mai subtil și mai evaziv diverge cercul său, cu atât mai poetic este. Nu se dorește, ca o gândire filosofică, să zacă ca o piatră solidă în edificiul general al umanității.
Din cartea Literatura clasa a VIII-a. Cititor de manuale pentru școli cu studiu aprofundat al literaturii autor Echipa de autori1. Viața spirituală și viața de zi cu zi a poporului rus în dramaturgia lui A. N. Ostrovsky înainte de „Furtuna” În acei ani în care Ostrovsky făcea primii pași în domeniul dramaturgiei, atitudinile conștiente și impulsurile inconștiente erau încă vii și puternice în limba rusă. viata, care mult mai tarziu
Din cartea lui Gogolian și alte povești autor Otroshenko Vladislav Olegovich2. Călău îngrozitor, judecător milostiv. Zeul furtunii (1859) Diversitatea cotidiană și spirituală a vieții rusești și a poporului rus din Furtuna este similară cu varietatea pietrelor semiprețioase. Într-un fel sau altul, toți locuitorii din Kalinov trăiesc „cu Dumnezeu”. Acești zei nu pot fi combinați într-unul singur
Din cartea de poezii. 1915-1940 Proză. Scrisori Lucrări adunate autor Bart Solomon VenyaminoviciOameni, zei și diavoli în dramaturgia lui A. N. Ostrovsky de la „Furtuna” (1859) la „Făiața zăpezii” (1873) După formidabila bătălie a zeilor, demonilor și eroilor din „Furtuna”, Ostrovsky, se pare, și-a odihnit. suflet, returnând în rezervă zona „permisiunea lui Dumnezeu”, în împărăția sorții și întâmplării, pentru a
Din cartea autorului12. Versuri filozofice ale lui F. I. Tyutchev Moștenirea sa literară este mică: mai multe articole jurnalistice și aproximativ 50 de poezii traduse și 250 de originale, printre care se numără destul de multe nereușite. Dar printre restul sunt perle de versuri filozofice, nemuritoare și
Din cartea autoruluiUn cuvânt despre Babilon, despre cei trei tineri. Ambasada regelui Leucius, pe nume Vasile la botez, a trimis trei tineri în Babilon să ceară un semn - Anania, Azaria, Misail.La început a vrut să trimită trei oameni, creștini din familia siriană. Ei au spus: „Nu
Din cartea autoruluiVisele și îngerii lui Tyutchev El a numit timpul, spațiul și moartea dușmanii săi. Alături de ei, Napoleon al III-lea, Papa Pius al IX-lea, revoluțiile europene, tot felul de politicieni și miniștri care s-au instalat în sufletul său ca imagini ostile aveau să se estompeze inevitabil. Prea mult
Din cartea autorului201. „Calea primăverii nu trebuie să înflorească...” Calea primăverii nu trebuie să înflorească. Vine toamna. Vă dau această carte, această cupă și toiag. Copacii atârnă peste pragul meu mohorât. Treci prin zori, prin fum, în nomazii vântuși. Viața este crudă pe drumuri lungi. Știi, soarta
