Kaip pasakos siužetas susijęs su 1812 m. Tėvynės karo įvykiais? Pasakoje aprašyta situacija atkartoja 1812 m. Tėvynės karo įvykius. Napoleonas gana lengvai užkariavo daugelį Europos valstybių, kaip ir Vilkas lengvai susidoroja su bejėgėmis avelėmis. Kitas prancūzų agresyviuose planuose buvo Rusija. Tačiau visa rusų tauta pakilo į kovą su Napoleono kariuomene: „Naktį vilkas, galvojęs patekti į avigalį, atsidūrė veislyne“.
Fabula „Vilkas veislyne“, parašyta 1812 m., yra atsakas į Tėvynės karą prieš prancūzų invaziją. Vilkas yra Napoleonas, nugalėtas Borodino lauke; Užėmęs Maskvą, jis suprato, kad yra įstrigęs, ir nusiuntė Kutuzovui pasiūlymą dėl taikos, patikindamas Rusijos vadą, kad nori taikos. Kutuzovas atmetė užkariautojo pasiūlymą ir pergalinguose mūšiuose išlaisvino Rusiją iš priešų. Pasakoje medžiotojas yra Kutuzovas.
Amžininkų teigimu, I. A. Krylovas savo ranka perrašė pasakėčią „Vilkas veislyne“ ir padovanojo M. I. Kutuzovo žmonai, kuri ją išsiuntė savo vyrui laiške. M.I.Kutuzovas po Krasno mūšio aplinkui susirinkusiems karininkams perskaitė pasakėčią ir, išgirdęs žodžius „o aš, drauge, esu pilkas“, nusiėmė kepurę ir papurtė galvą.
Išvada Kiekvienas užpuolikas, įsiveržęs į svetimą žemę, ieškodamas lengvo grobio, panašus į Krylovo pasakos herojų. (Ne veltui Medžiotojas kalba ne apie vieną Vilką, o apie abi šių plėšrūnų savybes: „Tavo vilko prigimtį aš pažįstu seniai...“, „su vilkais... nesusitaikyk“ !“).
Interneto ištekliai
Tarp neabejotinų šedevrų, kurių vaizdinis ir grafinis Valentino Aleksandrovičiaus Serovo paveldas yra toks turtingas ir įvairus, didelę ir svarbią vietą užima jo iliustracijų serija I. A. Krylovo pasakoms.
Menininkas prie serialo dirbo šešiolika metų (nuo 1895 iki 1911 m.), o ypač intensyviai – paskutiniais savo gyvenimo metais.
Šio darbo rezultatas buvo daugybė visiškai užbaigtų kūrinių, kurie, būdami puikiomis I. A. Krylovo pasakėčių iliustracijomis, kartu turi didelę savarankišką meninę vertę.
Tai, kad V. A. Serovas pasuko į pasakėčias, nenustebino, jį tikrai turėjo patraukti aštrus humoras, kurį menininkas gyvenime labai vertino. Be to, Serovas nuo vaikystės mylėjo gyvūnus, jų elgesyje jis rado daug panašumų su žmonių elgesiu. Menininkas nuolat juos stebėjo ir piešė, tai liudija daugybė eskizų albumuose bėgant metams.
1895 metais A. I. Mamontovas nusprendė išleisti I. A. Krylovo pasakėčias su V. A. Serovo iliustracijomis. Jis maloniai pakvietė menininką padaryti keletą piešinių šiam leidiniui. Iš pradžių A.I.Mamontovas ketino į leidinį įtraukti visas pasakėčias, bet paskui nusprendė apsiriboti tik populiariausiomis.
Leidinį nuspręsta pavadinti „Dvylika V. A. Serovo piešinių ant I. A. Krylovo pasakėčių“ ir sudaryti iš dvylikos lapų: „Vagonas“, „Varna ir lapė“, „Milūnas“, „Vilkas ir gervė“, „Triškino“ kaftanas“, „Kvartetas“, „Valstietis ir plėšikas“, „Varna“, „Liūtas ir vilkas“, „Asilas ir žmogus“, „Beždžionė ir akiniai“, „Lydeka“.
Serovas susižavėjo piešiniais pasakoms, ir nors publikacija nebuvo atlikta, menininkas padarė daugybę nuostabių eskizų ir užbaigė iliustracijų *.
Serovas nuo pat pradžių susidūrė su sunkia užduotimi – ne tik sukurti aiškiai apibrėžtus meninius vaizdus, bet ir perteikti pasakėčios pasakojimo specifiką. O tam reikėjo ypatingos meninės kalbos. Juk pasaka yra greitas, gyvas tikrovės eskizas, dažniausiai turintis moralizuojančią prasmę. Rašytojas fabulistas pastebi kasdienes keistenybes, klaidas, juokingus gyvenimo aspektus, žmogiškąsias ydas ir gyvenimo trūkumus ir, suliedamas jas į pasakišką formą, savaip paaštrina ir perdeda.
Krylovas išjuokė neigiamas žmogaus savybes, perkeldamas jas gyvūnams. Kartu jis sąmoningai perdėdavo spalvas, siekdamas skaudžiau smogti žmogaus išdidumui, siekdamas pabrėžti ir sustiprinti iš tos ar kitos situacijos kylančią ugdančią prasmę.
Neatsitiktinai Krylovas pasirinko pasakėčią kaip ginklą kovoje su žmonių ydomis; išmintingas turinio paprastumas ir humoristinis pasakojimas yra prieinami bet kuriam skaitytojui ir lengvai įsisavinami. Puikiai įsimena pasakėčios kalba, artima liaudies patarlių ir priežodžių kalbai.
Serovas, kaip niekas kitas, suprato pasakėčių pasakojimo specifiką. Daugelį metų trukusių atkaklių ir nenuilstamų ieškojimų jis rado paprastą, taiklią pasakojimo formą, prisodrintą humoro ir atitinkančią pasakėčios kalbą.
Menininkui ne iš karto pavyko pasiekti meninį formos išbaigtumą ir prasminį pajėgumą, reikalingą pasakėčios iliustracijai. Nuo 1896 m. jis atkakliai stengiasi rasti savo vaizdinę „pasakų kalbą“, bet galiausiai ją randa tik vėlesnėse iliustracijose.
Menininkas kruopščiai atrenka pagrindinį pasakos dalyką ir perteikia jį menkomis meninėmis priemonėmis. Taigi palaipsniui jis visiškai atsisako tono, chiaroscuro ir tų detalių, kurios randamos tokiuose pradiniuose lapuose kaip „Vilkas ir piemenys“, „Trys vyrai“, „Mažoji varna“. Vėliau dirba tik pieštuku, pabrėždamas ir paryškindamas jį dominančias detales, piešinyje atskleisdamas būdingiausius bendrų pasakėčių vaizdų bruožus.
Tačiau iš pradžių menininkas vis dar gana detalus. Kol kas jis atsisako tik tapybos technikų grafikoje. Tai pastebima požiūryje į pasakėčią „Trys vyrai“, kurios piešinys yra žanrinio pobūdžio. Įprasta žanrinė scena (vaizduojama trys vyrai vakarieniaujantys kaimo trobelėje) taip pat yra konkreti ir daugžodžiaujanti. Jame per mažai akcentuojamas pagrindinis dalykas, ironija vos juntama. Tą patį galima pasakyti ir apie piešinį „Mažoji varna“. Tai vis dar sudėtinga, sudėtinga ir nepakankamai glausta.
Minėti kūriniai perteikia tik pasakėčių turinį. Serovas norėjo užtikrinti, kad iliustracijos būtų ir savarankiškos groteskiškos išraiškos. Ir tam reikėjo piešti paprasčiau, glaustau ir tuo pačiu aštriau. Štai kodėl dauguma iš pradžių sumanytų kompozicijų buvo daug kartų perpieštos, vis labiau supaprastintos ir paaštrėtos.
Taigi, pamažu perdirbant, kvarteto sudėtis kardinaliai pasikeitė. Naujoje kompozicijoje Serovas sudėliojo gyvūnus atvirkštine tvarka – iš dešinės į kairę, ir ši kompozicija jam atrodė sėkmingesnė. Be to, menininkas keitė kiekvieno gyvūno išvaizdą, perdirbo jo pozą, judesį, išdaigas; padarė jį komiškesnį. Rezultatas buvo ne tik žanrinė scena, bet ir pasakėčių vaizdiniai, per kuriuos ryškiausiai ėmė ryškėti ugdomoji prasmė. Serovas piešiniuose pabrėžė būdingiausius dalykus – kas apskritai būdinga tam ar kitam gyvūnui. Tai naujos Serovo metodo ypatybės, kurios nulėmė tolesnes jo paieškas.
Dirbdamas su pasakomis Serovas nuolat naudojo daugybę savo albumų, kuriuose jau buvo jam reikalingų gyvūnų eskizai. Jis mėgo ir gerai pažinojo gyvūnus, todėl galėjo suteikti jiems gana tikslių savybių. Nesvarbu, ar jis pavaizdavo vilką (lapas „Vilkas ir gervė“), ar lapę prie vynmedžio (lapas „Lapė ir vynuogės“) - bet kuriuo konkrečiu atveju pastebima, kad menininkas atidžiai ir ilgai tyrinėjo kiekvieno gyvūno charakterį. . Štai kodėl jis taip tiksliai apibūdino gyvūnus lape „Žvėrių jūra“ - liūtą, išsiskiriantį iš kitų gyvūnų didinga, išdidžia laikysena, priešais liūtą besisukiančią lapę, besišypsančius vilkus ir nekenksmingą. , paprastas jautis, kurį gyvūnai ketina paaukoti „dėl savo nuodėmių“.
Kitame lape („Liūtas ir vilkas“) vaizduojamas piktas, galingas žvėrių karalius, grėsmingai žiūrintis į nuliūdusį audimą vilką, išdrįsusį pagrobti gabalą savo grobio. Liūtas ir vilkas pasižymi labai menkomis priemonėmis, beveik vienoje eilutėje. Jų pozos išraiškingos.
Lapas „Lapė ir vynuogės“ yra ne mažiau įtikinantis ir savaip įdomus. Gudri lapė, koketiškai pasilenkusi, tyliai glosto vynmedžio link. Apgavikas viltingai žiūri į kabantį vynuogių kekę, deja, per aukštai.
Visus šiuos gyvūnus menininkui pavaizduoti pavyko ne iš karto. Naudodamas ploną permatomą popierių, rastą piešinį jis be galo perkėlė iš vieno lapo į kitą, naujame lape palikdamas tik tas detales, kurios, jo nuomone, buvo sėkmingiausios. Jis patobulino šias detales, supaprastindamas ir apibendrindamas ankstesnę kompoziciją, patobulindamas liniją, didindamas garsumą.
Nepaisant kruopštaus kiekvieno piešinio išdirbimo, jo potėpiai ir linijos niekada nesudarė sausumo įspūdžio. Menininkas visada mokėjo savo sunkų darbą paslėpti už akivaizdaus piešimo lengvumo ir laisvės.
Taip Serovas kūrė pasakėčias „Vilkas ir gervė“ (pradedant akvarele ir piešimu pieštuku ir baigiant lakonišku pieštuku), „Liūtas ir vilkas“ (nuo ankstyvo tono akvarelės piešimo iki paskutinio). pieštuko versija, labiausiai supaprastinta versija), „Trishkin Kaftan“ (nuo pilno mastelio eskizo iki itin perdėto vaizdo).
Fabula „Varna“ (lapas „Varna povo plunksnomis“) buvo kruopščiai peržiūrėta. Menininkė temą nagrinėja itin taupiai, vaizduodama povo plunksnomis apsirengusią varną, vaikštančią su komiškai svarbia, aukštai iškėlusi galvą, o povai į ją žiūri įžūliai ir priešiškai, tarsi ji būtų apsimetėlis jų visuomenėje. Čia nepalyginamai suteikiamos ir varnų, ir povų savybės.
Lapas „Beždžionė ir akiniai“ pasirodė dar sėkmingesnis. Atrodo, kad problemos aštriau, ekonomiškiau išspręsti nepavyks. Beždžionė, kuri tokiu unikaliu būdu „išmetė“ savo akinius, yra vienintelė figūra, pavaizduota lape.
V. A. Serovo piešiniai I. A. Krylovo pasakėčioms yra tikrai išskirtiniai kūriniai, kurie, remiantis literatūriniu Krylovo fabulisto talentu, įgavo giliai savarankišką prasmę. Jie vertingi patys savaime. Vaizdine forma menininkas juose atskleidė tai, ką rašytojas norėjo pasakyti žodžiais. Serovas perteikė ir giliai liaudišką Krylovo pasakėčių humorą, kuriame glūdi gyvenimo matymo aštrumas ir tikslumas bei Krylovo kalbos ypatumai, artimi šnekamajai kalbai – visa tai, kas Krylovo pasakėčias paverčia tikrai liaudiškais literatūros kūriniais.
V. Tachtareva
* Šiame atvirukų leidime atgaminti tik kai kurie iš šių lapų, taip pat tie, kurie nebuvo skirti Mamontovo leidimui. Šie piešiniai buvo padaryti skirtingu laiku – nuo 1895 iki 1911 m.
Lapė ir vynuogės. Popierius, grafito pieštukas. 22,2x35,5 cm.Valstybinė Tretjakovo galerija
kiti pranešimai tema „Istorinė I. A. Krylovo pasakėčia „Vilkas veislyne““
"Krylovo kūryba"- Pirmasis Krylovo kūrybos etapas. Vilkas naktį, galvodamas patekti į avigalį, atsidūrė veislyne. Tačiau Krylovas nusprendė tapti rašytoju. Pasakų „Kvartetas“ ir „Gulbė, vėžiai ir lydeka“ analizė. Iš palankumo mokėsi pas dvarininko vaikus, kuriems tarnavo pėstininku. Krylovas savo satyrą atkreipia prieš tuščiakalbius ir neišmanėlius.
"Ozo burtininkas"– Kas nutinka gyvūnams ir paukščiams stebuklingoje žemėje? Einame sunkiu keliu, Kelias netiesus... Kalvis iš geležies padarė. Stella, amžinai jauna rožinės šalies burtininkė. Ellie susitinka su savo tėvais. Tarp didžiulės Kanzaso stepės gyveno mergina, vardu Ellie. Bailus liūtas. "Pasaka baigiasi čia, o kas klausėsi, gerai padaryta!"
„Krylovo pasakų pamoka“ - žodyno darbas: alegorija, moralė, alegorija Pranešimas. Rusų literatūros pamoka. Kūrybinė I.A. Krylova. Pamokos temos ir tikslo paskelbimas Namų darbų tikrinimas. Pamokų pažymiai. Ivanas Andrejevičius mums parodė visą žvėryną. Epigrafas pamokai. Viktorina „Atspėk pasakos pavadinimą“. Krylovas! Krylovas gimė Maskvoje.
„Smaragdo miesto burtininkas Volkovas“- 1939 m. Detizdate buvo išleistas „Smaragdinio miesto burtininkas“. Aleksandras Volkovas. Jūsų mėgstamiausi herojai. Gimė Ust-Kamenogorske. Stella yra geroji Rožinės šalies burtininkė. 5 knyga „Geltonas rūkas“. Gingema yra piktoji Mėlynosios šalies burtininkė. Pasakos „Smaragdinio miesto burtininkas“ herojų laukia nauji jaudinantys nuotykiai.
"Vilkų gauja"– Vilkų gaujoje karaliauja geležinė drausmė – visi besąlygiškai paklūsta lyderiui. Vilkas!!! Tie, kurie nepaklūsta, yra griežtai baudžiami. Tas pats nutiko ir Romos imperijoje. Žodis vilkas tapo blogio, žiaurumo ir kraujo troškulio simboliu. Daugelis žinduolių gyvena vieni, o kiti – grupėmis. Kūno ilgis: vidutiniškai 105-160 cm.
„Krylovo pasakėčios 5 klasė“ - ko moko Krylovo pasakėčios? Skaidrių numeriai. A. P. Sumarokovas. I. I. Chemniceris. Ko moko pasaka? „Vilkas veislyne“. Ezopas – senovės graikų fabulistas (VI a. pr. Kr.), laikomas pasakėčios kūrėju. Dailininkas G. Kuprijanovas. Puikiai griežė smuiku, išmoko muzikos teorijos, suprato matematiką. „Varna ir lapė“.
